福田繁雄作品賞析

1、這幾天一直忙到做老大的海報，一度陷入自己挖的坑里，和S交流了一下午。也有了些眉目。還不錯，希望我能做好！下面我找了點日本著名平面設(shè)計師福田繁雄的作品分析，其實一些簡單的東西都可以做得很有意思的。大家看看也不錯喔福田繁雄海報作品分析  德國當(dāng)代國際著名視覺設(shè)計大師霍爾戈·馬蒂斯（Holger Matthies）教授曾經(jīng)這樣說：       "一幅好的招貼，應(yīng)該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解"。2福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強烈的視覺張力，充

2、分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風(fēng)趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設(shè)計作品兼具了藝術(shù)性與精神性的內(nèi)涵。  福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大放光彩。正如福田自己所說的："我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考。"3因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的

3、視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。以下，筆者將以福田的海報為載體對其創(chuàng)作方式和理念進行分析。圖1圖2圖2）1945年的勝利，1975年21異質(zhì)同構(gòu)原理的運用福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設(shè)計原理的巧妙運用。置換是其運用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠的意義。4其要點是借助一個基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的

4、元素以完成再創(chuàng)造。       在其設(shè)計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復(fù)推敲，始終保持著整體風(fēng)格的一致性（見圖3和圖4），達到其設(shè)計意圖。圖3是其著名的作品貝多芬第九交響曲海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當(dāng)我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了

5、同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。         又如，福田繁雄F海報系列（圖4），主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符

6、號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。圖3（圖3）貝多芬第九交響曲海報系列(部分作品)，1985-2001年圖5（圖4）福田繁雄作品展F海報系列(部分作品)2 2 圖底關(guān)系的運用         圖底關(guān)系，有時也被稱為正負形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關(guān)原理。福田對圖底關(guān)系原理的運用不同于荷蘭著名的版畫大師莫里茨·柯內(nèi)里斯·埃舍爾（Maurits Cornelis Escher，1898-1972）對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數(shù)學(xué)理念的基礎(chǔ)上，多對自然形態(tài)進行圖底反轉(zhuǎn)的契合，給觀者營造一個不可

7、能的世界。福田則是故意不明確交代圖和底關(guān)系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。福田的海報還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術(shù)范圍內(nèi)，求取相對單純的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡約的結(jié)構(gòu)包含復(fù)雜材料組合的有序整體。）5，來共同詮釋"圖"與"底"的關(guān)系：即"圖"與"底"發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。        例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報

8、中（圖5），福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。6作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。      在圖底關(guān)系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年UCC咖啡館海報（圖6），他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負

9、紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。7又如1986年福田繁雄作品展海報（圖7），他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的"水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)"。圖4圖6圖7（圖5）京王百貨宣傳海報，1975年 / （圖6）"UCC"咖啡館海報，1984年/ （圖7）福田繁雄作品展，1986年   

10、0; 在其作品中這種互生互存的圖底關(guān)系，不僅可將主題與背景相互交融成為一個共同體，也會使整體畫面具有包容性與雙重性的合作關(guān)系。也使圖形在簡潔的構(gòu)圖中給人視覺的沖擊，讓人在趣味中獲得新的思維。這種正負形交錯的設(shè)計手法，是其慣用的造型理念。        23 矛盾空間的運用 矛盾空間通常是利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。      

11、;   福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。如1987年在福田繁雄招貼展的招貼（圖8）設(shè)計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。又如，1999年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O(shè)計的海報（圖9），在同一畫面中呈現(xiàn)兩

12、個視角不同的人形，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。               福田不斷探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體還原所帶來的流變與建構(gòu)，他從空間與人的關(guān)系、作品和觀者的關(guān)系之中去發(fā)掘設(shè)計的無限可能。8通過對矛盾空間視幻原理的闡釋，他創(chuàng)造出一個集結(jié)視覺引力、視覺趣味與多重內(nèi)涵的視覺世界，搭建起福田所觀所思的世界與觀者間的橋梁。圖8 （圖8）1987年福田繁雄招貼展 / （圖9）福田繁雄，日本松屋百貨招貼，1999年3、結(jié)語         福田以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現(xiàn)他的視覺世界。因此，他使用最為簡明的線、面造型，選擇最有效的色彩表現(xiàn)形式，舍棄一切沒有必要的視覺元素，使其作品主題釋放出簡潔明快，又具有視覺引力的特性。        福田的設(shè)計作品緊扣設(shè)計主題，富于幽默情趣，引人入勝。對任何創(chuàng)作主體他都拿捏得恰如其分，看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴謹?shù)倪B