成為一個頂級設(shè)計師的第一準(zhǔn)則

1、成為一個頂級設(shè)計師的第一準(zhǔn)則：限制你的字體-讓你成為設(shè)計大的七個基本原則之一好設(shè)計大師，或者也太吹牛了吧，但根據(jù)下面七個基本原則至少你可以成為一個熟練的設(shè)計師。這將是最短的最詳實的系列博客文章，你看過后就會知道如何成為一名更優(yōu)秀的設(shè)計師。請記住：這些原則不是定律，是可以打破的。它們只是些通用的指導(dǎo)，我在設(shè)計的時候通常會遵循它們，遵循這些簡單的設(shè)計原則，你就會找到一條你屬于你自己的優(yōu)秀藝術(shù)道路。原則一：限制你的字體。你會看到一個好的設(shè)計很大一部分看起來非常協(xié)調(diào)。一個最好的方法是用少量的元素去完成一個看起來非常協(xié)調(diào)的設(shè)計。你最先選擇的字體可能是你想要刪掉的，我常常的做法是一個作品剔除2種字體。第一

2、種字體可能會是很有思想力或藝術(shù)感，將給你的設(shè)計帶來第六感，特征或個性。這些字體集合了當(dāng)時所有心情的片段，這個扭著腰枝的有趣字體像女孩們的舞會，這個蹩腳邪惡的字體是一個搖滾樂隊？我將使用這個花哨的字體人為文本的標(biāo)題，在任何地方它都需要足夠大，這個花哨的字體將是這塊的重點。你通常很少再用這字體，但它又大得多，所以這就是人們看到的重點內(nèi)容第二種字體要非常普通，讀者在整篇當(dāng)中都不會感覺到它的存在。這種字體需要有很高的易讀性，它會占據(jù)這篇文本相當(dāng)大的篇幅，顯然，那些大手大腳的藝術(shù)字體占據(jù)文本的大篇幅的話會非常影響閱讀的。這有一個正確使用字體的設(shè)計例子。正如你所看到的，這里只用了兩種字體，花哨的藝術(shù)字體作

3、為標(biāo)題出現(xiàn)，內(nèi)容就是很基本的字體。這樣看起來整潔，協(xié)調(diào)。這里還有一個失敗的例子，這里我用了很多花哨的藝術(shù)字體，這樣很不協(xié)調(diào)，分節(jié)看起來并不是配合主標(biāo)題。在一個設(shè)計中有太多的字體是大忌，沒有什么事比用8種字體來印他們的傳單看起來更糟的了，同樣使用藝術(shù)字作為正文也更糟。這是一個錯誤使用字體的例子。在我讓你親自動手之前的最后一個思路。如果你的藝術(shù)字看起來非常時髦有現(xiàn)代感，那正文部分就使用無襯線字體；如果你的藝術(shù)字看起來很正規(guī)化，那就用襯線字體作為第二字體吧。PS1：第一次翻譯東西，有些地方可能并不一定正確，看懂原文的還是看原文吧。最后感謝我的父母，感謝谷歌，感謝金山，感謝CCTV，感謝所有TV。PS

4、2：襯線字體與無襯線字體Serif 或 San Serif？Serif 是一個字筆畫的結(jié)尾，例如 M 的起點與終點。Serif 是由羅馬刻印字母所發(fā)展出來的，用以改良字體的優(yōu)雅程度與易讀性。它們是先用毛筆寫在石頭上，然后再刻出來的。Serif 會活存到現(xiàn)在，是因為它們十分美麗及古典，而且它們閱讀起來比較容易。對于細小的文本字體，非常適合用 Serif 字體，相反地您可用 Sans Serif（Sans 是法文里的“無”），來當(dāng)標(biāo)題或是供短篇文章的字體使用。不同字體的分類拉丁文字 方塊字 襯線字體 (Serif筆劃粗幼對比明顯，閱讀時較省目力Times New Roman Architect B

5、alletEngraved Creedmore Benjamin Capshc 新細明體 宋體標(biāo)宋無襯線字體 (Sans Serif筆劃粗幼平均、對比不太明顯字型較突出，閱讀時較費目力Alberta ANNSTONE Garamond Nimbus Script 黑體 字體設(shè)計基礎(chǔ)by：正文堂用petit的話來說：“這是一份來自 的資料，簡明扼要的描述了西文字體設(shè)計的一些基本概念，不管你是不是平面設(shè)計師或者是字體設(shè)計師，又或者只是路人甲乙丙丁，這些資料都可以讓你進入字體所蘊含的數(shù)學(xué)之美。而且有許多方法也可以被引用到漢字設(shè)計中去。”用我的話來說：中文有5000年的書法藝術(shù)的歷史，但是對

6、于現(xiàn)代印刷術(shù)的研究，還是要虛心向西方學(xué)習(xí)。雖然印刷術(shù)最早發(fā)明于中國，之后才流傳到歐洲發(fā)揚光大。 現(xiàn)今英文印刷術(shù)研究體系已經(jīng)被發(fā)展到一個非常精密和發(fā)達的水平，特別是在現(xiàn)在的全數(shù)字化的桌面印刷時代?，F(xiàn)在的英文字體的數(shù)量已經(jīng)不知道有幾萬種。但中文字體數(shù)量可能還不到一千，如果去除重復(fù)的，可能還不到100。 我之所以花這么多時間去研究英文字體，是由于我越來越感覺到，中文和英文就好像陰陽的關(guān)系，或者說是一個事物的兩面。對英文字體設(shè)計的技術(shù)了解得越多，你對中文字體設(shè)計的理解也越深刻。因為其中包含的道理是一以貫通的。  文章的系列目錄索引：字體設(shè)計基礎(chǔ)（1）視覺均衡 字體設(shè)計基礎(chǔ)（2）術(shù)語 字體設(shè)計

7、基礎(chǔ)（3）流線型 字體設(shè)計基礎(chǔ)（4）書法原型 字體設(shè)計基礎(chǔ)（5）字符間距 字體設(shè)計基礎(chǔ)（6）黑與白 字體設(shè)計基礎(chǔ)（7）意大利體vs.草寫體 字體設(shè)計基礎(chǔ)（8）風(fēng)格的統(tǒng)一 字體設(shè)計基礎(chǔ)（9）可讀性 字體設(shè)計基礎(chǔ)（10）比例 字體設(shè)計基礎(chǔ)（11）小型大寫 字體設(shè)計基礎(chǔ)（12）花式大寫？ 字體設(shè)計基礎(chǔ)（13）x高度 字體設(shè)計基礎(chǔ)（14）粗體 字體設(shè)計基礎(chǔ)（15）線稿的數(shù)字化 字體設(shè)計基礎(chǔ)（16）復(fù)制粘貼？ 字體設(shè)計基礎(chǔ)（17）形態(tài)的平衡 字體設(shè)計基礎(chǔ)（18）字距調(diào)整 字體設(shè)計基礎(chǔ)（19）連字 -字體設(shè)計基礎(chǔ)(1視覺均衡 100% practical. Sketches have been made

8、to explain some basic issues in type design during the workshops. They get used to point out some problems which raise while creating a new typeface. Only some foundations are shown, no deep sophisticated details.（寫在前面）100%實用。這一系列關(guān)于字體設(shè)計的討論文章來自，每篇文章都配有手繪的插圖，以闡明字體設(shè)計的一些基本事項，指出設(shè)計新字體時可能會遇到的一些問題。這里只講述一些最基

9、礎(chǔ)的東西，未涉及復(fù)雜的技術(shù)細節(jié)。Same size for all! To optically align all characters on a line, they cannot not have exactly the same mathematical height. For example the triangle on this drawing has to be higher than the rectangle. If this is not the case, the triangle will for sure look smaller than the rectangle

10、. While creating a typeface, you want all the letters to have the same height.為了讓所有字符在視覺上對齊，它們就不能采用同樣的物理尺寸。比如說，下圖中的三角形的高度就必須大于矩形。否則，三角形看起來就要比矩形小很多。 而我們在設(shè)計字體的時候，往往想給它們定義同樣的高度。Also round forms have to exceed the baseline to be optically the same. If the circle would have exactly the same mathematical

11、height as the rectangle, it would look smaller than the square. This doesn't only count for basic forms like triangles, circles and squares. It's essential in type design, because they apply to every single character in a typeface. Then it even doesn't matter if you're designing a la

12、tin, cyrillic or greek font. It's a basic principle for any kind of shape. 同樣的 ，為了使圓形看起來和矩形同樣大小，圓形就必須超出基線。如果圓形和矩形物理尺寸一樣，圓形看上去就會比矩形小。這一規(guī)則不僅僅適用于三角形、圓形、方形這樣的基本形狀，這是字體設(shè)計的基本原則，整個字體中的所有字符都適用這一原則。不管你設(shè)計的是拉丁字體、還是斯拉夫或者希臘文字體，這是所有形體都必須遵循的基本準(zhǔn)則。字體設(shè)計基礎(chǔ)(2術(shù)語 使用字體的基本術(shù)語，會讓設(shè)計過程中的交流變得非常容易。這里是一些基本的術(shù)語，讓你的交流能夠更深入，

13、而不是“嗯，那里，那個，那個黑色的小玩意”小寫e的"字懷"（“字谷”）有時候也被稱為是字“眼”，如果你還想更全面的了解其他術(shù)語，可以去圖書館，或者是參考下面的網(wǎng)絡(luò)資源。（譯注：很遺憾，原文中鏈接的一些資源已經(jīng)無法訪問了。但我們可以用google找到其他的資源。這些術(shù)語很重要，如果你希望閱讀西方的第一手的字體設(shè)計研究資料，這是必須跨越的一關(guān)。但目前在國內(nèi)的設(shè)計界似乎還沒有一個統(tǒng)一的翻譯，不少書籍的翻譯都是各行其是，讓讀者也無所適從。有時間我會找一篇比較完整的來翻譯。）字體設(shè)計基礎(chǔ)(3流線型 流線型。設(shè)計字體就象開車。你在開車的時候，總是會以自然的曲線過彎。當(dāng)你在紙面上繪制一條

14、曲線（或是字符）的時候，也是同樣的道理。曲線平滑的開始，而不是陡然出現(xiàn)。開車時，你不會在已經(jīng)到達了彎道口之后才開始打方向盤，而是在你預(yù)計即將進入彎道的時候，就開始慢慢的將你的車引入正確的方向。當(dāng)你在紙上畫草圖的時候，多想想你是怎樣開車的。（下面有圖片。）圖片上的文字：標(biāo)題：動態(tài)的曲線左：怎樣才能最快的駛過這條彎道？右1：幾何曲線右2：自然曲線右下：平滑的開始轉(zhuǎn)向，更自然，更快速！    字體設(shè)計基礎(chǔ)(4書法原型圖中上下兩行字母有著不同的結(jié)構(gòu)，它們來源于不同的書法原型。不管這種字體是襯線字體（如Times New Roman）還是無襯線字體（如Arial）

15、，它們的架構(gòu)都源于它們的書法原型。上面一行的字體的書法原型是一種尖頭的書法鋼筆。其筆畫的粗細對比是通過改變筆壓來實現(xiàn)的，而與筆尖本身的形狀無關(guān)。Bodoni字體就是一個例子，但是象Helvetica這樣的無襯線體也是來源于此。筆畫最粗的部分幾乎都是垂直的。從這個角度來看， Bodoni和Helvetica是同出一轍的。它們的架構(gòu)是一致的，只是筆畫的粗細對比有區(qū)別。下面一行字體來源于一種筆尖扁平的鋼筆。這種書法鋼筆正面寬而側(cè)面窄。字體的筆畫粗細是由于鋼筆本身形狀的差異造成的，而不是筆壓。你書寫的時候筆身是傾斜的，和紙張形成30度的傾角。因此筆畫最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的傾斜。同

16、樣的，筆畫最細的部分也不是位于水平方向上。Garamond 和 Minion 字體就是這種結(jié)構(gòu)。但象Gill Sans 這樣的無襯線字體也同樣是起源于這種筆尖扁平的鋼筆。字體設(shè)計基礎(chǔ)(5字符間距 圖片文字說明：文字間距基礎(chǔ)上：太緊下：a和e的內(nèi)部空間應(yīng)該是相等的平衡字符的內(nèi)空間和外空間字符間距這里要說一下字符間距。字符的間距要比它的外形重要得多，這關(guān)系到字體的節(jié)奏。一種間距很糟糕的字體，不管外形如何優(yōu)美，一樣難于閱讀。相反的，一款外形稍欠的字體，如果有完美的間距調(diào)節(jié)，這種字體一樣可以易于閱讀。因此，定義字體的節(jié)奏，要比定義字體的外形更加重要。字體的節(jié)奏取決于字符內(nèi)部和字符之間的白空間，而非字符

17、的黑色形體。如果你能夠為你的文本建立一種很好的節(jié)奏，你的字體就更易于閱讀，并獲得均衡的整體效果。從開始創(chuàng)建黑色形體的時候起，你就應(yīng)該同時把白空間的設(shè)置考慮在內(nèi)。當(dāng)然，白空間和黑空間是相互依存的。白空間的改變也必然的會影響黑空間的形態(tài)。從這個角度來看，我們不能說黑與白哪個更重要。例如，字母n內(nèi)部的白空間，以及i與n之間的白空間，兩者之間必然會存在著某種關(guān)聯(lián)（見圖示）。在上面一行中，字母n內(nèi)部的白空間要遠大于i與n之間的白空間。在下面一行中，兩者則要均衡得多，你也因而獲得了更好的節(jié)奏，整個文本也更和諧。同樣的，小寫a和e之間的內(nèi)部空間也存在著這種關(guān)聯(lián)。兩個形狀之間的關(guān)系非常緊密。這兩個字符的內(nèi)部白

18、空間（counter，中文術(shù)語翻譯為字懷/字谷/字幣）在視覺上應(yīng)當(dāng)是等量大小的，這樣你的字體才會有更好的節(jié)奏。字體設(shè)計基礎(chǔ)(6黑與白 圖片上的文字：注意字符內(nèi)部和外部的白空間黑與白字體的設(shè)計，莫過于調(diào)整黑白空間的和諧。黑不能離開白而獨立存在，白也是一樣。黑，是字符的形體。白，是字符內(nèi)部和字符之間的白色空間。兩個字符之間白空間的大小，取決于字符內(nèi)部白空間的大小。你永遠不可能設(shè)計出一種筆畫極其粗重而同時字懷（counter，字符內(nèi)部包圍的白空間）又很大的的粗黑體。一個粗黑體，其字懷永遠要小于一個細線體，因而粗黑體的字符間距也一定要小于細線體（如圖）。細線體的字懷很大，其字符間距也必須相應(yīng)的大，所以

19、細線體的字符之間就需要比粗黑體更大的白空間。   字體設(shè)計基礎(chǔ)(7意大利體與草寫體 一個羅馬體（roman，通常也被譯作”正體“）可以是傾斜的（有一定的傾角），而一個草寫體可以是豎直的（就好像是一個正體一樣）。呃？！傾角并不能決定一個字母是一個“羅馬體”還是一個“草寫體”。關(guān)鍵在于其結(jié)構(gòu)。要理解這一點，看看下面四個大n。你想的沒錯，第一個是一個羅馬體。但第二個同樣也是，雖然它并不是完全的豎直，它和第一個n擁有同樣的結(jié)構(gòu)。這種情形我們叫做傾斜的羅馬體。第三個n看起來很象草寫體了。但它實際上還不是一個真正的草寫體?？偟膩碚f第三個n和第二個并沒有多大區(qū)別，只是襯線的個別

20、部分被切掉了而已。與前面三個n相比，最后一個n才是真正的草寫體。它們之間最大的區(qū)別在于結(jié)構(gòu)。前三個n的各個筆畫之間都是獨立的。最后一個n完全是一筆寫成的。這就是羅馬體和草寫體之間最根本的區(qū)別：不在于傾角，而在于結(jié)構(gòu)。如果要從歷史的視角來探討草寫體和“意大利體”之間的區(qū)別，那就說來話長了。但我們可以從這個角度來考慮：“意大利體”關(guān)乎功能，而“草寫體”關(guān)乎結(jié)構(gòu)。幾乎任何字體都可以當(dāng)成一個“意大利體”來使用，甚至根本不需要有什么傾角。當(dāng)你制作一個包含“羅馬體”和“意大利體”的字體家族時，這個“意大利體”可以用各種不同的方式來構(gòu)建。圖例中的第三個n也許就是你字體家族中一個完美的“意大利體”。但不要忘了

21、，一個叫做“意大利體”的字體不一定是一個草寫體。譯注：這篇翻的比較別扭。roman一般譯作“正體”，italic譯作“斜體”，嚴格來講都不是準(zhǔn)確的翻譯，但卻已經(jīng)是約定俗成的翻譯了。正確的翻譯應(yīng)該是“羅馬體”和“意大利體”。在Windows上，對99%的用戶來說，italic就是斜體的意思，word里面甚至為所有字體都提供了一個“斜體”的功能。但實際上“意大利體”指的是一類字體的統(tǒng)稱，并且也并非所有的“意大利體”都是傾斜的。西方拉丁文字系統(tǒng)最早在古羅馬帝國形成完整的體系，代表作品就是古羅馬的石刻文字，非常莊嚴而典雅。而后來意大利人從手寫體中發(fā)展出了意大利體。隨著印刷術(shù)的發(fā)展，意大利體一般用來作為

22、正文字體的一種特殊強調(diào)樣式，用于注釋、引文之類的場合，與正文字體相區(qū)別。因此許多比較完備的字體家族都提供了一個叫做“意大利體”的變體，和其正體（羅馬體）相比，有些字體中的“意大利體”的字形完全是經(jīng)過重新設(shè)計的，而不僅僅是傾斜那么簡單。）字體設(shè)計基礎(chǔ)(8風(fēng)格的統(tǒng)一 圖上文字：襯線還是無襯線？看上圖，你自己決定。是什么決定一個字符能否匹配另一個字符？當(dāng)你確定了一種風(fēng)格，如何將之推廣應(yīng)用于字庫中的全部字符？先從這里開始：圖中有一個“e”。想象你剛畫好這個“e”的草圖，你很喜歡它，然后你想要設(shè)計更多的其他字符來匹配這個“e”。該如何開始呢？比如說，它應(yīng)該是一個襯線字體還是一個無襯線字體呢？第一個嘗試：

23、左邊的“i”，無襯線體。它最粗的部分和“e”最粗部分的筆畫寬度相同，同樣的x-高度。它應(yīng)該能表達你的想法了。Second try: 'i' on the right. Same thickness, the character has the same x-height, but now it has serifs.第二個嘗試：右邊的“i”。同樣的寬度，同樣的x-高度，但這次它有了襯線。“e”的字碗不僅僅有著一定的寬度，同時還有著粗細的對比。左邊的“i”完全沒有筆畫粗細的對比。因此這兩個字符不是完美的一對。而右邊的“i”有著和“e”同樣的粗細對比，是因為它有了襯線。這細細的襯線

24、讓它象“e”那樣擁有了粗細的區(qū)別。這就是起點。這個“e”，已經(jīng)決定了這個字體中的其余字符不應(yīng)該是一個無襯線字體。當(dāng)然了，每一條所謂的規(guī)則到最后都會有例外。從這個意義來說，你完全可以把中間的“e”和左邊的“i”配一對做一個字體。沒有什么是不可能的。但現(xiàn)在你已經(jīng)能夠更深刻的意識到你為什么這樣做，抑或是你為什么不那樣做。還能理解嗎？字體設(shè)計基礎(chǔ)(9可讀性 可讀性是正文字體的唯一考量指標(biāo)。你對字體所做的許多決定都會影響可讀性。例如采用怎樣的粗細對比，上伸部和下伸部的長度，字體的節(jié)奏，黑度，曲線和字碗的力度，等等。大部分的決定會影響到字體中的全部字符。下面這些是應(yīng)該首先考慮的。比如說粗細對比。圖例中上面

25、一行的字符筆畫粗細對比明顯要比下面一行的要大得多。上一行的字體更適合做特排字體，而下一行更適合做正文字體。不僅僅是因為它們粗細對比的差異，還由于上一行的字符的字寬更小，因而在小尺寸下更難以識別但是卻更能吸引眼球，在制作標(biāo)題的時候也更具靈活性。所以在定義字體的粗細對比和寬度的時候，要考慮到字體中的全部字符。不過，在設(shè)計每一個具體字符的時候，你可以通過增加一些細節(jié)來提升該字體的可讀性。舉例來說，小寫字母g右上角的字耳會有助于閱讀者的視線更平滑的水平移動。如果用作正文字體，圖中下面一行中的"g"在小尺寸下的表現(xiàn)會相當(dāng)不錯。  字體設(shè)計基礎(chǔ)(10比例 x高度應(yīng)該

26、定多高？下伸部應(yīng)該多長？確定這些比例至關(guān)重要，并且與字體的用途緊密相關(guān)。字體的比例將影響其外觀及應(yīng)用。比如說，如果你想設(shè)計一種節(jié)約版面的字體，那就不能給它設(shè)置極大的字寬。如果下伸部很短，字體看上去會很怪。或者更糟，閱讀者可能根本無法發(fā)現(xiàn)它。但很短的下伸部也可能是一個聰明的決定，當(dāng)它用于特排字體或者標(biāo)題字體的時候。 對一個正文字體來說，上伸部最好是和大寫高度一樣（或者更高一些更棒），以獲得良好的視覺效果。如圖。      字體設(shè)計基礎(chǔ)(11小型大寫 你可能看名字就猜出來了，小型大寫就是小號的大寫字母。和小寫字母一樣高度的大寫字

27、母。為什么會需要小型大寫？基于幾個排印上的原因。首先，全部設(shè)置大寫的單詞看起來一塌糊涂，會讓所有文本湮沒其中，難以辨識。其次，大部分字體中的大寫，根本就不是為大寫連排而設(shè)計的，它們的大寫字母間距是為后面跟隨小寫字母而設(shè)計的。小型大寫才是專為大寫連排而設(shè)計的。它們會得到更舒服和諧的效果。前面說小型大寫是和小寫字母一樣x-高度的大寫字母，其實是不太準(zhǔn)確的。要得到和小寫字母同樣的視覺高度，同字體的小型大寫就必須比小寫字母稍微的更大一些。      字體設(shè)計基礎(chǔ)(12花式大寫? 我承認，這不是學(xué)習(xí)字體設(shè)計最迫切需要了解的一節(jié)，但是這個話題很有

28、趣，我們稍稍關(guān)注一下就好了。不是所有的字體家族都包含有花式的變體。最常見的一般是花式大寫，但同樣也有花式的小寫以及花式的首字和尾字。有時候你想要設(shè)置整行的大寫?？梢杂么髮懻w來完成這一任務(wù)，雖然小型大寫可能是更好的選擇那才是為此而設(shè)計的。大寫正體不是為了大寫連排而設(shè)計的，但多數(shù)情況下它們也不會造成麻煩。而花式大寫就不一樣。花式大寫的設(shè)計目的通常是用來為設(shè)計增添一些額外的視覺愉悅。其大寫是為后面跟隨小寫字母而設(shè)計的（圖1），或是用于首字下沉排版（圖2），但絕非用于大寫連排。只有某些特定的字體才有可能出現(xiàn)花式大寫與普通正體大寫的連排（圖3）。    字體設(shè)計

29、基礎(chǔ)(13x高度 圖中文字：上右：正文字體擁有一致的視覺高度。（而物理尺寸是不一樣的）下右：特排字體的x高度更偏向于物理尺寸上的一致。如果你制作一個包含輕磅（細線體）和重磅（粗黑體）的字體，你應(yīng)該確保粗黑體的x高度應(yīng)當(dāng)比細線體的略大（見圖中上一行）。否則，當(dāng)粗黑體和細線體在同一行中連排時，粗黑體看上去就要比細線體要小得多。但在特排使用中，情況就不太一樣。當(dāng)字體大字號印刷時，兩者的x高度之間的差異就微乎其微了（參見圖中下一行）。     字體設(shè)計基礎(chǔ)(14粗體 計算機的普及，使得廣大的用戶得以接觸到字體設(shè)計，這在以前是從未有過的。數(shù)字化讓許多操作

30、變得更簡單和快捷，但不意味著它會自動的獲得更好的結(jié)果，那完全是兩碼事。舉個例子，許多字體軟件都包含一個字體“加粗”選項，能將原先完美設(shè)計的字體輪廓加以擴展。但實際上軟件只是在欺騙你。那并非真正的粗體，那只是一輛由村里的鐵匠臨時改長的“加長型”豪華轎車。筆畫的粗細比率可能全被破壞了（見圖例中第二個a）。手工操作的結(jié)果會更令人滿意。不管將來的軟件如何進步，最終起決定作用的東西只有一個：你銳利的眼光。      字體設(shè)計基礎(chǔ)(15線稿的數(shù)字化 圖片上的文字：右：為初學(xué)者熱身下1：將控制點限制在水平或者垂直方向上下2：只在必要的地方使用節(jié)點（

31、能用一個點完成的，就不要用兩個點）線稿的數(shù)字化。在紙上畫好線稿之后就可以掃描了，這時候要開始要注意，要用正確的方法將其數(shù)字化。說的更明確一點，在你用貝賽線鋼筆工具手工描摹你的線稿的時候，要留神。一個字符如果有太多的節(jié)點，或者是節(jié)點放置在不正確的位置上，都會給你的字體帶來負面的影響。過多的節(jié)點不僅僅會導(dǎo)致技術(shù)上的麻煩，例如打印機無法打印輸出，還會使得字符的外形更加難于控制。在兩個節(jié)點之間控制一條曲線，要遠遠容易過操縱一條有12個節(jié)點的曲線。當(dāng)然這并非不可以，但多余的節(jié)點必然會導(dǎo)致外形的不平滑。節(jié)點放置在錯誤的地方也會導(dǎo)致技術(shù)問題，例如無法實現(xiàn)字符在屏幕小字號下的完美顯示（hinting-在計算機

32、屏幕上顯示小字號時的優(yōu)化顯示技術(shù)，是設(shè)計者嵌入字體內(nèi)部的提示信息）。建議是，把節(jié)點放置在字符的"頂點"位置。舉例說明，用貝賽線繪制一個“O”要用到8個節(jié)點。外面4個，內(nèi)部的字懷4個。將節(jié)點放置在頂點（最上點、最下點、最左點和最右點），意味著BCP（貝賽線控制點）將全部是水平或者垂直的。這樣它們就非常易于控制。在大多數(shù)的軟件中，你可以用shift鍵來將BCP（貝賽線控制點）的移動限制在水平或垂直方向上。字體設(shè)計基礎(chǔ)(16復(fù)制粘貼當(dāng)你設(shè)計了幾個基本的字符，你還想繼續(xù)完成整個字母表。該怎樣做？復(fù)制粘貼？嗯，不完全對，但，也會有助于你的開始。有些東西是復(fù)制粘貼可以完成的，有些則不是

33、。有些形狀是完全一樣的。比如“l(fā)”和“h”的上伸部。“d”和“q”的字碗也有可能是一樣的。當(dāng)你完成了一個“d”，你就可以把這個“d”旋轉(zhuǎn)180度，以此為基礎(chǔ)完成“b”和“p”的制作。復(fù)制粘貼不會改變你字體的粗細比率。但如果你設(shè)計的是基于平頭鋼筆書法原型的字體（參見第四節(jié)-書法原型），那么水平或垂直鏡像的造字方法，就會影響字體粗細對比所形成的角度（譯注：對于這個角度，有一個更準(zhǔn)確的術(shù)語：stress，應(yīng)力），從而破壞字體的形狀。不過，通過把一個字符（或其部件）旋轉(zhuǎn)180度的方法來造字，則不會有損于粗細比率的完美。復(fù)制粘貼大法并不是萬能的，它只能作為一個起始點，大部分的時候都需要手工的調(diào)校。比如說

34、，你已經(jīng)有了一個“n”，你不但可以用來快速生成一個“m”和“h”，還可以用它來制作一個“u”（如圖）。復(fù)制，粘貼，然后旋轉(zhuǎn)這個“n”。切除不要的襯線，然后就等等，還沒完！當(dāng)你切除了內(nèi)部的襯線之后，內(nèi)部的白空間就會比“n”的要大，所以必須進行視覺上的微調(diào)。一個解決方法是把“u”稍微擠壓一點，或者還有另外一個方法，加大內(nèi)部右上角的襯線，這樣也能把內(nèi)部的白空間減少一些。不管哪種方法，都必須確保字體的內(nèi)部形狀在視覺上擁有同等的白空間。只有這樣，你的字體才能夠獲得和諧的節(jié)奏。字體設(shè)計基礎(chǔ)(17形態(tài)的平衡 如果你把字母“B”上下兩個內(nèi)部形狀（字懷）弄得完全一樣，上面的字懷在視覺上就會更大。你的字母看上去就

35、好像站立不穩(wěn)，搖搖欲墜。如果你把上面的字懷弄得小一些，整個字符看起來會更平衡。同樣的，字母“B”字母“P”的字懷也不需要完全一樣。如果兩者完全一樣，“P”的右部空間就顯得太大了。所以對每個字符的黑白空間你都要進行單獨的平衡。但是，“B”和“P”兩者內(nèi)部白空間的大小一定存在著某種關(guān)聯(lián)。說到怎樣做一個小寫的“r”：它絕對不是一個把一邊腿鋸斷的“n”。如果那樣做，你的“r”會被弄得非常的虛弱。如果你讓“r”的末筆順著水平的閱讀方向，就可以讓它看上去更健壯。同時“r”的右部空間會更開放，更平衡。這不會有損于字體的節(jié)奏，因為“r”右部的安全空間可以設(shè)置得非常小。整個字母可以做的更窄。這樣一來，“r”頂部

36、的白空間就不得不改變。形狀改變之后還有一個好處，你就不會在匆匆一瞥之下把“r”錯看成“n”。注：sidebearing 字符前后預(yù)留的安全空間（或者叫緩沖區(qū)），以避免前后字符筆畫發(fā)生碰撞。分為左部空間和右部空間。字體設(shè)計基礎(chǔ)(18字距調(diào)整 字距調(diào)整的知識會讓你對字體的理解更進一步。但我們現(xiàn)在先暫時把它忘記，先花點時間看看另外的東西。如果你想正確的設(shè)置字符間距，這個要重要得多。字距配對（kerning pair）是一種因視覺需要而做的技術(shù)處理。簡單說，在兩個特定的字符連排的時候，你可以為它們單獨指定與眾不同的字符間距。這個間距可以不同于標(biāo)準(zhǔn)間距（前一個字符的右部安全空間+后一個字符的左部安全空間

37、）。這個間距可以是正的也可以是負的，你可以為某個字符對設(shè)置更多或更少的空間。數(shù)字化的字庫文件中可以實現(xiàn)這種字距配對。有些場合這種字距調(diào)整是必不可少的。當(dāng)一個大寫A后面跟隨一個小寫v的時候，兩個字符間就會出現(xiàn)巨大的白空間，這是普通的字符間距所無法解決的。如果改變它們的間距，它們和其他字母連排的時候就會擠成一團。這時候就需要字距配對來處理了（如圖）。圖中只出現(xiàn)了字距配對為負的例子縮減空間。但你可以想象一個字距配對為正的例子：一個小寫f后跟隨一個括號，例如：“f”。這時候就需要加入更多的間距以避免兩個字符重疊在一起。 字體設(shè)計基礎(chǔ)(19連字 只有極少數(shù)的場合才需要用到連字。比較常見的連字有

38、“fi”和“fl”。連字是否必不可少，取決于字體的設(shè)計。不是每種字體都需要"fi"的連字組合。但有些時候字母“i”上面的圓點會和前面的“f”相撞。一勞永逸的解決方案是做一個連字，用一個字符代替兩個（或更多的）字符。連字的出現(xiàn)的原因，除去功能上的需要，還有審美意義上的。你可以做一個“st”的連字組合，或是一個“nky”或“ism”。任何字符都是有可能的。這個章節(jié)同樣也不是學(xué)習(xí)字體設(shè)計最迫切需要的知識，但這是通向完美之路上另一道必須逾越的障礙。譯完         一切廣告離不開生活:廣告

39、文案與生活的關(guān)系by：正文堂原標(biāo)題幾位廣告大師對廣告文案寫作的觀點，我想把它理解成：廣告文案與生活的關(guān)系跟合適點，沒有了現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)，一切都可能會變成可笑的自以為是，自說自畫的東西。廣告的一切離不開生活。一、 威廉.伯恩巴克（william bernbach）： 威廉.伯恩巴克是全球最大的廣告公司之一ddb廣告公司的創(chuàng)始人，也是芝加哥廣告學(xué)派的重要成員之一。當(dāng)他坐在紐約第43街的公司辦公室里接受采訪時，言談中閃耀著給廣告界帶來深遠影響的字句： “我讀了許多哲學(xué)方面的讀物，也讀了許多小說。我確信一個人所做的任何一件事都會對他的文案有益。” “你寫的每一件事情，在印出廣告上的每一件東西，每一個字

40、，每一個圖表符號，每一個陰影，都應(yīng)該有助長所要傳達的訊息的功效” “繼續(xù)不斷地工作，繼續(xù)不斷地思想，盡量對他們所做的事情保持忠誠，繼續(xù)不斷地練習(xí)。” “我所求的，就是有一構(gòu)想，能把我們的商品的優(yōu)點傳達給人們，并且讓他們記磚 ” “現(xiàn)在的你，是過去一切曾經(jīng)對你熏陶過的力量所得的結(jié)果?！?“寫作廣告最重要的成功因素就是商品本身?！?“無論你怎樣有技巧，你也不能夠發(fā)明一個根本不存在的優(yōu)點。” “我認為廣告上最重要的東西就是要有獨創(chuàng)性與新奇性?！?  二、 李奧.貝納(leo burnett: 從李奧.貝納的身上，我學(xué)習(xí)到更多的非理論性的東西（他所闡述的理論當(dāng)然也不無啟示），更多的

41、是學(xué)習(xí)到了作為一個優(yōu)秀廣告人的行事風(fēng)格和良好習(xí)慣。 “廣告文案一定要非常簡明而且也要把各種事實傳達到。” “怎樣找出關(guān)于商品能夠使人們發(fā)生興趣的魔力，以引起他們的興趣，并能極為迅速地導(dǎo)引他們得出應(yīng)該買那種東西的結(jié)論。” “在卡迪拉克那一段時間，我參加了所有的廣告俱樂部并閱讀了一切廣告雜志。我非常努力地增進我自己在廣告方面的能力。并把對我最有吸引力的廣告撕下來。”這實在是一種很不錯的方法。 “關(guān)于閱讀，我?guī)缀跻磺卸甲x。” “我寫了很多摘要的備忘錄，列出了許多啟發(fā)思想的構(gòu)想以激發(fā)公司內(nèi)的其他同仁?！?“當(dāng)有某件新的廣告進行時，每一個人都愛參加行動，我們也給每個人以機會，而不管最后誰負責(zé)任?！?“我

42、的技術(shù)。是把我自己浸透在商品的知識中，我深信，我應(yīng)該去面對實際和我要賣給他商品的人們作極深度的訪問?！?“我們力求更加坦誠而不武斷，我們力求熱情而不感情用事?！倍@句話正是芝加哥廣告學(xué)派遵循的原則。 “我的書桌內(nèi)或者書桌上有一個小盒子，當(dāng)我碰到一個新人發(fā)表演說或不尋?；蛘卟宦渌滋讜r我就把它記下來?！?“我有個大夾子它永遠越來越大在我書桌的左下角。我稱它為“不足稱道的語言（corny language）”，無論什么時候當(dāng)我在談話中，或者在任何地方聽到一個使我感動的片語。我就潦草地書寫下來，同時把它粘在那里。”、“以后每年有三、四次我把它們整個看一遍，把許多材料撿出去，挑出來似乎能對我公司中現(xiàn)在進

43、行的工作適用得上的，我就把它寫成備忘錄?！?“我另有一個檔案，鼓鼓脹脹的一大包值得保留的廣告我已經(jīng)擁有它達25年了，所以我查說它們?！?“我每個星期都查閱雜志。我每天早上看紐約時報以及芝加哥的報紙華爾街日報我把各種吸引我的廣告撕下來?！?“大約每年兩次，我很快地將那個檔案翻一遍，并不是有意要在上面抄任何東西，而是想激發(fā)出某種能夠適用到我們現(xiàn)在做的工作上的東西來。” 在我閱讀李奧.貝納關(guān)于廣告寫作的觀點時，忍不住把以上的文字用紅筆劃出來，從這些語言與行為中依稀可尋出一個成功的廣告人執(zhí)著事業(yè)的痕跡。   三、 喬治.葛里賓（george cribbin） 由于我目前的辦公室與當(dāng)

44、年喬治.葛里賓的辦公室有些相似“計程車的喇叭聲、喊叫聲、貨車及公共汽車路過聲，充滿了各種嘈雜聲響的麥迪遜大道，就在下面?！?，所描述的仿佛是自己公司現(xiàn)在的場景地處繁華，臨街而顯得嘈雜且不得安寧，連空氣里都充滿了艱苦創(chuàng)業(yè)的躁動的氣息。我很喜歡喬治關(guān)于廣告的一些表述 “我比一般正常的孩子更傾向于書本：我讀了很多書，我認為我在寫作技巧方面比我正常應(yīng)該有的要多得多。” “我認為寫好廣告或?qū)懫渌魏螙|西的要點，都是寫作者要做到了解別人，對別人洞察入微，并對他們有同情心?！?“今天所廣告的許多商品則需要極大的創(chuàng)造力方能使人們有興趣?！?“當(dāng)你作好一個廣告以后。這個標(biāo)題是否使你想去讀文案的第一句話？而方案的第

45、一句話是否能使得你想去讀第二句話？并且使你看完整個文案。一定要做到使讀者看完廣告的最后一個字再去睡覺。” “徹底地思考它，如果你愿意這樣做，要做得深刻而廣泛。” “一個好的撰文人員的特征是避免陳腔濫調(diào)?！?“一個好的廣告人的特征是：他一定是一個閱讀廣泛的人” “他應(yīng)該是一位比只讀專業(yè)書多得多的讀者，他要做各種周刊及月刊雜志的讀者?！?“你必須提供給讀者在你所廣告的商品上或服務(wù)上的利益?！?“當(dāng)我對商品有了一個構(gòu)想時，我就把它寫下來。我并沒有一個小盒了子，我的習(xí)慣是有一個黃色拍紙簿?！?“我認為一位撰文人員應(yīng)該像避免瘟疫一樣去躲避索然無味，他最好能開始作一個詢問者而不做一個接受者。” “憤世嫉俗

46、是對生活的拒絕，我愿意說分享、分享、分享?！?喬治.葛里賓是個非常優(yōu)秀的廣告文案人員，他以文字優(yōu)美的廣告文案而著稱。讀他的文案仿佛在讀某篇唯美的故事或散文，篇幅中充滿深情和引人入勝的文字，就象他所倡導(dǎo)的“當(dāng)你作好一個廣告以后。這個標(biāo)題是否使你想去讀文案的第一句話？而方案的第一句話是否能使得你想去讀第二句話？并且使你看完整個文案。一定要做到使讀者看完廣告的最后一個字再去睡覺?！币粯印Ｎ陌钢袥]有矯情，沒有做作，他在你面前娓娓陳訴，令人忍不住讀完最后一個字。如他那個聞名于世的無標(biāo)題廣告中所描述的：“我不能相信已經(jīng)過了這許多歲月，歲月載著愛維和我安靜地渡過，就象駕著獨木船行駛在平靜的河中，你并感覺不到

47、船的移動?！钡鹊?，優(yōu)美的文字令人難以忘懷。  四、 大衛(wèi).奧格威(david ogilvy 任何從事廣告或喜愛廣告的人，都無法不記住這樣一個了不起的名字大衛(wèi).奧格威。他是廣告界的教皇！他那著名的小冊子般的書一個廣告人的自白猶如廣告業(yè)的圣經(jīng)，薄薄的一本，卻對廣告界卻影響深遠，就象林肯總統(tǒng)的葛底斯堡的演說之于演講者一樣。我曾經(jīng)購買了大量關(guān)于大衛(wèi).奧格威的書籍，如一個廣告人的自白、廣告大師奧格威未公諸于世的選集、奧格威自傳等等。我之所以尤其喜歡他，除了因為他是廣告業(yè)舉足輕重的人物外，更因為我喜歡他對廣告的態(tài)度和引起內(nèi)心深處巨大共鳴的諸多觀點，在他身上我發(fā)現(xiàn)了比其他廣告大師更多可以

48、認同的特質(zhì)，總是深深地被其所言所行所深深折服 “廣告不應(yīng)該視為一種藝術(shù)形式的表現(xiàn)?！?#160;“廣告唯一正當(dāng)?shù)墓δ芫褪卿N售?！?#160;“我的座右銘是我們做廣告是為了銷售產(chǎn)品，否則就不是做廣告。” “廣告應(yīng)該具有魅力、才情、品味、引人注目，而且不落俗套。” “讓我們表現(xiàn)十足的誠意，真正地以人性的觀點去作去寫）  “模糊不清的訴求必須以具體的數(shù)據(jù)取代，陳辭濫調(diào)的廉潔也要以確切的事實替換?！?#160;在對奧格威關(guān)于文案寫作的采訪中，同樣有許多有意義的記錄，這其中包括了這位廣告界大人物一些有趣的工作習(xí)慣 “我發(fā)現(xiàn)如果我兩三杯白蘭地下肚時，我喝了好的紅葡萄

49、酒（廣告文案）寫起來就會好得太多。我也發(fā)現(xiàn)如果我聽了音樂，也使我輕松起來。我并且發(fā)現(xiàn)如果我讀了15分鐘的牛津名言字典就可能啟發(fā)我一連串的思維?！?#160;“在我的辦公室中，我什么都不能寫，甚至連一封簡單的信都寫不出來。我所能做的事，似乎只有接接電話、參加會議，及看一下別人的工作?！?#160;“假如我想寫一點東西的話，我一定要在這里，我的家中寫。在夜里，在周末或者在清晨，有時我在清晨五、六點鐘起床，一直到吃完早餐時才能寫出一些好的廣告?！?#160;“我喜歡自命為文案寫作人員，雖然不能寫得令人滿意，但我仍然希望我是?！?#160;“當(dāng)我給勞斯萊斯汽車寫廣告時，也許你還記得，我為它寫了26個不

50、同的標(biāo)題，我請了6位我廣告公司的其他撰文人員把它全部看完，再在其中選出最好的一個。然后我寫好文案（大約3500字），我再找了三、四位其他撰文人員把它全部看完，把枯燥無趣及含糊的部分刪掉，再把它縮短。” “我所做的就是把我的東西寫出來，然后就編改、編改、再編改，一直編改到合理地通過?！?#160;“我在寫好一個文案給別人去編改之前，要寫多于十九個草稿?！?#160;“我發(fā)現(xiàn)那些使我個人發(fā)生興趣的商品寫起來就比較容易?！?#160;“我認為那是一個好的廣告，在我寫它的時候，它給我添了很多極辛苦的工作。當(dāng)然，我一定要讀很多東西。我呆在家里整整十天沒做別的事，用全部的時間來寫那個廣告。”&#

51、160;“最好的廣告是從親身經(jīng)驗得來的?！?#160;“除非你非常真實的體驗到你想去說服別人，說服你自己的家庭、你的朋友、你在餐會上所遇到的人及世界上一般的人都來使用那種商品，我不認為你能賣出去任何東西。” “毫無誠意及只是為了生活而寫作，都寫不出好的文案來?！?#160;“如果我兒子堅持要進入這一行業(yè)的話，我會告訴他要工作得更加努力。在他坐下寫出39個選擇不善與平淡無奇的形容詞之前，他應(yīng)該了解他的商品，徹底地研究它；他應(yīng)該閱讀許多廣告?！?#160;“我在過去許多年閱讀了許多雜志，而我完全不看編輯部分，我只閱讀其中的廣告?！?#160;“我在辦公室中保留了一個抽屜來存東西，在床邊上

52、也有一個拍紙簿以備在午夜時記事之用。許多年來我都有意在口袋中放一本小記事簿來把事情記下來?！?#160;我只是列舉了四位廣告大師的一些精彩訪談記錄，意圖從一個側(cè)面陳示廣告大師們對于廣告寫作的一些看法，從而初步了解構(gòu)成這些大師優(yōu)秀特質(zhì)和輝煌成就的一些必要因素。成功不是偶然發(fā)生的，成功的人也不是靠運氣。我以為僅從以上一些片語只言就可以反映出這樣的道理。2008年Logo設(shè)計潮流by：正文堂(Logolounge是美國專業(yè)的logo資訊網(wǎng)站，每年都會對當(dāng)下流行的logo設(shè)計潮流進行總結(jié)和點評。        直到最近，潮流觀察還主

53、要是觀察一個公司的設(shè)計是如何影響另一個公司的。如今PS成了新型過濾器，結(jié)果所有的Logo都呈現(xiàn)出PS的效果。只要某一成功的廣告或者電影包含了某種特別的圖案風(fēng)格，那么仿佛在一瞬間這種風(fēng)格便會傳播開來，成為提升公司形象的利器。每過一段時間總會涌現(xiàn)出一些讓人眼前一亮的作品。當(dāng)Logolounge的評審們?yōu)榱宋覀兊牡谒谋緯o27000個Logo分類的時候，發(fā)掘這些可遇而不可求的杰作也算是給他們的另一種回報吧。但總有一些涌動的暗流影響著設(shè)計的走向，仿佛一縷清香，抑或是氣溫的一絲變化，若即若離，你能感覺得到、但又好像感覺不到它的存在。然而，今年的情況卻大不相同，因為潮流本身的性質(zhì)發(fā)生了變化。潮流不再是漣

54、漪式地傳播，從一個源頭漸漸擴散到整個領(lǐng)域；相反，當(dāng)今Logo設(shè)計的風(fēng)尚似乎源自那些默默無聞的無名小輩，他們不分地域，來自世界的各個角落。如今去探究設(shè)計理念這種盤根錯節(jié)、無聲無息的傳播途徑已經(jīng)越來越難，而這也是一件好事。接下來我們將展示15種來自世界各地的設(shè)計潮流。首先值得一提的是一些主流趨勢：1. Logo設(shè)計師們不再一味強調(diào)可持續(xù)性或者籠統(tǒng)的“綠色”。依然有眾多的自然圖案，但“綠色”不再那么特別。2. 色彩越來越生動。不飽和理論退潮，取而代之的是色彩濃度。3. 總體風(fēng)格趨向簡潔類型簡潔、線條簡潔、色彩簡潔就好像理念越來越簡單明了。簡潔可能已經(jīng)成為衡量品牌意識強弱的尺度。4. 越少越好：少一點

55、美術(shù)字，少一點PS處理，少一點矯揉造作的雕琢。5. 現(xiàn)有風(fēng)格和圖案將一直發(fā)揮用武之地。漫長的視覺歷史積淀了豐富的素材，無論是個人收藏還是網(wǎng)絡(luò)傳播，這些素材都隨時可以為人所用?，F(xiàn)在開始談?wù)摮绷鳌Ｕ堄涀?，這里的潮流記錄的是Logo設(shè)計長期的演化和變遷，而并不是提出設(shè)計建議。它是一部活的歷史，我們關(guān)鍵是要研究它，并在它的基礎(chǔ)上不斷演進，從而盡可能不受這些潮流的影響。超星體（Supernova）想象一下天文學(xué)家們會怎樣標(biāo)記超新星或者一顆恒星的爆炸。多年來我們看到的一些標(biāo)識都給我們留下了這樣的印象利用條紋或糊化來體現(xiàn)一種速度感。優(yōu)美線條（Fine Line）線條粗細的連貫性是決定Logo設(shè)計好壞的標(biāo)準(zhǔn)之

56、一，因為它構(gòu)成了作品的視覺節(jié)奏，并確保人們看到作品就一目了然。但在這里，忘記這條定律吧。用極細的線條開始作畫。這一類Logo大部分包含兩個層次第一眼感知和第二眼感知。典型的情況是，厚重的形象包含第一層信息，并充當(dāng)背景，而更深刻的第二層信息就建立在這一形象之上。折疊及疊影（FoldOver） 試想一下有人要求你僅僅用一長條紙設(shè)計一個Logo。這些準(zhǔn)折紙風(fēng)格的設(shè)計展現(xiàn)出一種立體感，似乎傳遞出一種靈巧、干練的信息。營造出這種風(fēng)格的材質(zhì)可以是透明膠片、金屬以及紙張。擴張的球體（Global Expansion）這一風(fēng)格讓人耳目一新，當(dāng)時，凡是有國際業(yè)務(wù)的企業(yè)都會考慮用球體作為他們的Logo。

57、所有這些標(biāo)識都有一個固定模式邊緣漸漸縮小，然后彎曲包裹整個球體，象征著膨脹與擴張。 封閉的環(huán)形（Loops）這組Logo似乎在強調(diào)一個封閉圈子內(nèi)的循環(huán)，很顯然，設(shè)計的靈感來自橡皮圈，但類似的帶狀物卻并不是這一風(fēng)格的全部。比如，標(biāo)致307的那個環(huán)形Logo描繪出標(biāo)致車的輪廓，但似乎又輕盈地懸停于空中，在表現(xiàn)出超現(xiàn)實主義特質(zhì)的同時展示了該車某種無與倫比的技術(shù)優(yōu)勢。硬球糖（Jawbreakers）只要是咬硬果糖咬到下顎酸痛的人都會清楚地記得糖果橫截面上的同心彩虹圖案。把糖果球完美地撥開是我們孩提時的樂趣，絲毫不亞于尋寶游戲。（小編注：這只是美國人的童年）70年代的歐普藝術(shù)對調(diào)色板的運用毫不吝嗇。總體而言，明亮的色彩必不可少，而橫截面的運用也常常有其獨到之處。這種Logo流露著一種年輕有活力的氣息，讓你體會到愉悅的視覺感受，情不自禁地會心一笑。 高速頻閃（Strobe）靜態(tài)環(huán)境下的動畫一直是一個極富挑戰(zhàn)的課題，但用連續(xù)的定格畫面就能解決這個問題。還記得那些只要快速翻頁就能自成動畫的翻頁書嗎？現(xiàn)在把那些畫面放在同一