攝影技術一點通

1、攝影技術一點通希望對攝影愛好者有所幫助。1、當你對手中相機熟悉的跟自己的手一樣,那才是真正地在學攝影,否則,只是在混攝影,對相機是種浪費。2、攝影是人的一種外化的記憶功能,但是,永遠不能完美地表達你對所感受的事物的心里記憶。3、完全憑感覺去拍攝,就跟不會游泳的人玩水一樣,可以感受到水的爽滑,但是很難游到對岸。只有理性地拍攝,才能捕捉到想表達的意境。4、攝影不是什么深奧的東西,就是一種思想情感的表達。照片,不論題材,不論形式,我們最后就是需要表達自己的情緒,去感動,去感染觀賞的人。5、構圖是攝影時必須盡全力去做的首要任務。6、一些攝影大家謙稱自己是照相的,這是明白攝影與照相之差別的表現(xiàn)。攝影與照

2、相雖然用的設備一樣,其差別是不一樣的。照相,只是對景物影像的克隆、復制,而攝影則是提煉和升華。照相用的是技術,攝影講的是藝術。7、攝影一詞有兩層含義,一是指作品,二是指攝影行為。攝影的美好享受不是在作品,而是在攝影創(chuàng)作過程。8、攝影的基礎技術就是曝光,但是,測光是其基礎的基礎。不會測光就不會曝光,不會曝光就不會攝影,此公式一簡化,則是:不會測光就不會攝影。而使用相機的人,有幾個敢說自己會測光?9、當你透過取景框取景時,看到的不再是景物,而是各種畫面元素,那你就邁出了走向攝影的第一步,否則,還是停留在照相階段。10、最好的鏡頭不是最貴的,而你所最熟悉的鏡頭。11、攝影的功力和水平的高下,表現(xiàn)在對

3、各種場景的處理能力。大師與菜鳥的差別只有很小的一點,那就是片子的成功率。有人說,傻瓜相機照樣能拍出大片來,這話只對了一半,忘記說明用傻瓜相機拍照的人是誰。12、在快門打開一瞬間,你的思想境界、人品、文化修養(yǎng)、藝術修養(yǎng)都表現(xiàn)在內(nèi)。13、藝術是天賦的成分大一些,缺少藝術細胞的人學攝影是件很吃累的事情,最后會因郁悶而把無辜的相機砸了。14、風光攝影是拍給遠離景區(qū)的人看的,在風光區(qū)里的人看來,一文不值。15、拍風光的人占到用相機的人數(shù)的99%,而這99%的人中大多數(shù)有兩個誤區(qū)。一是,跋山涉水地去拍人家的風景,忽視了身邊的景物的,其實在身邊就有很多值得發(fā)現(xiàn),并能拍出好片子的景物。二是,好去拍攝陌生的景物

4、,往往忽視了熟悉的景物。這正應了羅丹的那句名言:“不是缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛?！?6、只有把傳統(tǒng)構圖形式理解和運用的非常透徹、熟練之后,才能在構圖上有所突破,才能創(chuàng)新,否則,那是在胡懵。這就跟人想著跑、想著跳一樣,連走都不會,就去跑和跳,會摔跟頭的。17、攝影沒有巧,就是測光、構圖、曝光。18、現(xiàn)在許多攝影愛好者忽視了附件的應用,認為那是累贅,成功的攝影師差不多都會在附件上下工夫,巧妙地利用和制作各種附件來完成主題創(chuàng)意要求?？梢哉f,忽視附件和不會利用附件,等于不會創(chuàng)作。19、攝影與繪畫是一樣的,也講求基本功。沒有繪畫基本功的人,同樣有畫筆、顏料卻是繪不出畫作來的,沒有攝影功底的人,雖然也

5、擁有相機,同樣拍不出成功的作品。20、人像攝影是有些禁忌和避諱的,應該遵從,不可忽視,這些禁忌和避諱的出現(xiàn),可以一目了然地反映出攝影人的水平,他就是吹的再厲害,造型布光如何好,也只能說明是草臺班子出身,缺少真工夫。21、攝影有一個最大附件,是不可缺少的車。22、構圖有兩種含義。一種是指圖片畫面各個要素的布局與分配,體現(xiàn)出相互之間的關系;另一種含義,就是指攝影者或畫家在一個局限的框框內(nèi)選取和安排景物的過程,這個過程就是選取與舍棄的過程。23、構圖的要素有三個方面,一是點、線、面,二是形、色、塊,三是比、影、質(zhì)(有人說是光、影、調(diào)。這些是構圖的基本要素。在構圖時,通過處理這些要素的關系來形成一個統(tǒng)

6、一體,達到表達主題的目的。24、任何一幅有沖擊力的片子,無不是在構圖上有所成功的。25、優(yōu)秀的作品必然有著優(yōu)秀的構圖,沒有好的構圖,永遠不可能成為好片子。26、傳統(tǒng)的構圖那是總結無數(shù)作品所概括出來的,是人們審美的一般原理形式。它告訴人們?nèi)绾慰旖莸匕l(fā)現(xiàn)美和感受美,再深一層的就是通過對構圖的理解,感受作者的意識,挖掘作品的思想內(nèi)涵.27學攝影跟學其他藝術是一樣的,是沒有什么捷徑可走的,但是,認真地跟著老師學,是最省時間的,因為,學攝影這條路他已經(jīng)走過來了,他會告訴你,怎么走并朝著什么方向走省勁和快捷。對攝影來說,沒有理論知識指導的拍攝練習,是盲動的,在理論知識的指導下的多拍,才是實踐,將事半功倍。

7、28、攝影的幾個層次:把攝影看的非常簡單,看到什么拍什么,是剛入門的攝影愛好者,隨著對攝影的不斷深入接觸,才發(fā)現(xiàn)自己對攝影知道的很少,便又心急火燎地想學技術,忽視了基礎知識的學習。只拍自己感興趣的東西,這些興趣往往是偶爾產(chǎn)生的,熱衷于拍模特和風光,對紀實不屑一顧,這是初級愛好者的表現(xiàn)。攝影發(fā)燒友級的,會把自己感興趣的和學到的東西結合起來,過多的是在模仿。攝影師考慮的是如何讓大多數(shù)人通過片子來接受自己的觀點或感覺,講求的是攝影理念與意識表現(xiàn)。超越攝影的基本概念和范疇,把攝影圖片當成抒發(fā)感情的某種素材隨心所欲地去盡情發(fā)揮的則是創(chuàng)意大師。29、風光片不僅要象畫一樣的美,更要表現(xiàn)它內(nèi)在的美和內(nèi)涵的氣勢

8、與氣質(zhì)。30、風光攝影的人群中,對風光更多的是一種新的消費方式,這要有強大的金錢消費的支持。拍攝風光跟畫風景畫相比,不比畫畫簡單。31、人像攝影盡可能的不用內(nèi)置閃光燈或機頂閃光燈,因為它會嚴重的破壞現(xiàn)場氛圍,并將人物的面容拍成平面。33、攝影的技術性在:光圈-焦距-白平衡-感光度-曝光-色彩-色溫-飽和度-明暗-虛實-景深-層次-反差等。34、凡是平面視覺的東西就有構圖,比如:對角線-平行線-三角形-圓形-梯形-對稱-不對稱-面積-體積-比例(大小-顏色-深淺-關系(遠近-虛實-主次-輕重等。35、人像攝影,如果失去皮膚色調(diào)和質(zhì)感,你將失去全部。36、在欣賞別人的攝影作品時,先尋找自己沒有發(fā)現(xiàn)

9、或沒有做到的地方,為是最好的學習。37、玩了一段時間的相機或?qū)W了一段時間攝影后,往往表現(xiàn)的是眼高手低,亟待克服的是對自己片子的自戀自寵,對別人的片子沒有看法,認為自己也能拍出來。38、人像攝影,一定要注意景別的區(qū)別和選擇,選對了景別,可以說成功了一半。39、人像最忌：正、中、順、平。正，可能是正面和正面光；中， 則是人物放在畫面的正中和表現(xiàn)人物過于中性；順，是順光；平 是表現(xiàn)平平，沒有新意，缺少視覺沖擊。40、背景是死的，活用 背景中的部分元素拼湊出能夠表達或寓意一定意思的畫面是很 有意思的事情。 41、攝影記錄的是瞬間，人物的瞬間：神態(tài)表情、形體造型；場 景的瞬間：光影的利用、巧合；配體的瞬

10、間：與主體瞬間的呼應； 畫面的瞬間：構圖巧妙、舒展流暢、布局有戲劇性、畫面有故事 性。 42、學攝影是把雙刃劍，既能讓人熱愛生活，增強責任心，也極 易使人浮燥和功利,就看如何把握自己。 43、切莫小看大師的片子，往往他們拍出來的片子，攝影技術表 現(xiàn)之弱化，看不出技巧的為上，耐看。平中見奇，看似平，實則 奇，看似容易，實則難。 44、 托爾斯泰說， 藝術審美的最高境界是 “樸素， 樸素， 再樸素” ， 用樸素的方式記錄和反映人民的生活。 攝影就是要用最樸素的鏡 頭語言來反映身邊的人和事。少些華麗，少些浮燥，少些虛幻， 以樸素來展示真。 45、樸素也是藝術的純青。46、當你玩了一段時間的相機后，對

11、 拍攝有點狂熱時，不妨冷落一下你的相機，給自己潑點冷水，讓 拍攝的狂熱降降溫， 等到你感到有許多的美好景物或瞬間因沒有 相機拍攝下來而為其痛心疾首，夜不能寐時，再拿起相機。 47、人像攝影如同一面鏡子，所折射出的是作者的世界觀與人生 觀。 48、攝影的本體語言之淡化，是攝影技藝的高境界。49、構圖必 須考慮三個方面的問題，一是有清晰明確的主體，讓主體從場景 中“跳”出來，二是處理好背景、主體、前景三者的關系，三是 風格、色彩、光影的有機統(tǒng)一。 50、攝影創(chuàng)作中，有一部分是來自于對攝影器材的非正常使用， 是通過對相機或鏡頭功能的非正常使用獲得的。 51、攝影有可能成為你的一種生活方式。 52、讀

12、者往往是通過主體元素來感受圖片主題的，因此，對主體 的表現(xiàn)尤為關鍵。53、景物元素是帶有一定的傾向性的，攝影就 是要在視覺上突出或強調(diào)這種傾向。 54、內(nèi)藏閃光燈確實方便，用不好，就會破壞現(xiàn)場氣氛或意境。 55、在拍攝前，一定要樹立拍攝的目的性，確定所拍攝的片子的 未來的目標，是發(fā)表、是存照、還是自我欣賞？這樣可以明確許 多技術上的標準。 56、在人像攝影范疇中，感覺車模是比較難拍的，靚車美女，兩 者可以說是天生麗質(zhì)，放在一起應該是美上加美，想想中和現(xiàn)場 中確實很美，往往給人一種美不勝收的感覺，可是，要想把所看 的美上加美用攝影的手段表現(xiàn)出來，還真有些難，說實話，一般 的技藝功力還是有點難駕馭

13、。拍車模，主要是表現(xiàn)車與人或人與 車的關系，這是從大的方面說起的，具體到一個場景，至少是應 該光影與色彩的搭配布置，但是，車展的布置者往往把背景布置 的光怪陸離。有的攝影師干脆避開人與車的平均表現(xiàn)，要么以表 現(xiàn)車為主，車模做為陪襯輔元素，要么以人為主，車為輔，盡最 大的能力來虛化或背離背景。 57、 一定要想法駕馭相機， 別讓相機駕馭了你， 成了相機的奴隸。 讓相機為人服務，別讓人為相機服務。 58、當你別人看你的片子時或問起拍得怎么樣時，千萬別說“光 線不行”或“沒有感覺” ，這是典型的菜鳥語言。有功夫的，在 不同的光線下可以拍出不同意境的片子。找不到感覺，那是功夫 不到位。高手會說： “手藝不行，沒敢大拍” 。 59、攝影人的價值，不在于獲得多少獎，而在于對社會的認知度 和關注度，并能通過攝影來感動社會或影響社會。 60、縱觀和分析所見到的影展影賽的獲獎作品，感覺到，題材是 第一位的，主題是第二位的，技藝才是第三位，并