數(shù)碼攝影構(gòu)圖與用光

1、1、 38九宮格構(gòu)圖法中的四點(diǎn)給人不同的視覺感應(yīng)，通常上方的兩點(diǎn)的動(dòng)感比下方強(qiáng)，左邊的點(diǎn)又比右邊強(qiáng)2、 【構(gòu)圖的方式有多種，千變?nèi)f化，圓形、a 性、水平線、垂直線、斜線、曲線、十字、框取等等，不管各種方法怎樣，都是為了用不同的構(gòu)圖形式為攝影師所要傳遞的思想內(nèi)容服務(wù)的?；蛘呓柚鷺?gòu)圖引導(dǎo)視線突出主體，或者利用構(gòu)圖塑造整體感覺，傳達(dá)情感?！?、 構(gòu)圖除了明顯的線條和形狀之外，還包括可以表現(xiàn)為被攝體的光線、影調(diào)和色彩等。4、 相鄰色：按照光譜的順序，相鄰的顏色即為相鄰色，例如紅色與橙色，橙色與黃色，黃色與綠色，藍(lán)色與紫色。相鄰色搭配在一起能給人以和諧感。5、 互補(bǔ)色：假如兩種色彩以適當(dāng)?shù)谋壤旌虾竽墚a(chǎn)

2、生白色感覺時(shí)，這兩種顏色就北城為“互補(bǔ)色”。如紅色與青色，綠色與品紅色，藍(lán)色與黃色等。6、 處理好主體色、陪體色及背景色之間的對比關(guān)系，主次之間有了對比呼應(yīng)，畫面的色彩構(gòu)圖才有視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。7、 首先我們應(yīng)該根據(jù)主體思想的要求來確定畫面的基調(diào)色彩?；{(diào)色彩在畫面上往往占有較大的面積，在整體上先聲奪人。基調(diào)色彩應(yīng)該是能符合主題表達(dá)并具有象征意義的，還要能表達(dá)某一種環(huán)境氣氛8、 互補(bǔ)色-根據(jù)主體的顏色，盡可能選擇互補(bǔ)的色彩背景，這樣可以試主體更突出。色彩的純度越高，相對色之間的對比越強(qiáng)烈，視覺沖擊力越大。9、 如果要讓畫面的色彩和諧，應(yīng)避免色彩對比過于生硬和強(qiáng)烈。這時(shí)要充分利用相鄰色來讓

3、畫面顯得更加和諧。10、 不同色彩的面積分布應(yīng)避免平均、對稱和凌亂。如果平均分配則無法凸顯主體，對稱則是畫面平淡無非，凌亂會(huì)影響畫面美觀。所以色彩分布要有大小、主次和輕重之分。11、 明暗也是構(gòu)圖布局中重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)至最淡的明調(diào)之間的各種明暗層次。明暗層次，不僅應(yīng)用于表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)，同時(shí)孩子畫面構(gòu)圖中通過明暗色調(diào)的交錯(cuò)，獲得畫面的變化與均衡，產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。12、 明調(diào)-畫面大部分色彩明度較強(qiáng)，畫面色調(diào)明亮。明調(diào)適合于表達(dá)歡快，舒展，明靜，爽朗，簡潔等主題，也可用于憂傷，悲壯的主題。13、 暗調(diào)-與明調(diào)相反，畫面大部分色彩比較深暗，適合于表達(dá)深沉、莊嚴(yán)、濃郁、肅靜、神秘、

4、恐怖等主題14、 中間調(diào)-明調(diào)與暗調(diào)之間的各種中間冷暖色調(diào)，是最富有變化，并運(yùn)用十分廣泛的色調(diào)。人們生活與活動(dòng)環(huán)境，一般都處于中間色調(diào)之中。所以表現(xiàn)真實(shí)生活的攝影作品，較多采用中間色調(diào)。15、 構(gòu)圖的明暗色調(diào)處理，必須服從主題表達(dá)的需要。在構(gòu)圖中，明暗色塊的形狀和面積大小變化，可以具有不同的表現(xiàn)效果16、 大面積的暗色與小塊的名色搭配，會(huì)讓畫面產(chǎn)生莊嚴(yán)、悲壯、深沉、神秘等感覺。在靜物與人物肖像攝影中應(yīng)用尤為普遍。畫面單純、集中、強(qiáng)烈?！痉粗喾粗?7、 根據(jù)對日常生活觀察的經(jīng)驗(yàn)，近處的物體總是讓人覺得形象突出、色彩鮮明、明暗對比強(qiáng)烈；而遠(yuǎn)處的物體總顯得形體模糊、明暗對比減弱。因此在攝影中運(yùn)用

5、這種明暗對比的形式很普遍，具有真實(shí)感，也較容易表現(xiàn)出空間效果，是人有身臨其境的感受。18、 除了上面介紹的色彩搭配原則，我們還需要主義畫面的色彩平衡。在大多數(shù)的有主體和陪體的畫面中，都需要至少具有與主體相同或類似的色彩。以使畫面獲得較好的色彩平衡。19、 構(gòu)圖基本法則：一張好的照片在構(gòu)圖上應(yīng)該是既有變化又統(tǒng)一的整體，你需要考慮線條、明暗、形體、色彩的組合相互呼應(yīng)，以及空間處理、體積結(jié)合、節(jié)奏韻律等手段。使作品形式新穎生動(dòng)，并具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。20、 構(gòu)圖基本法則：簡潔-選擇簡潔的背景；將相機(jī)靠近被拍攝物體；采用垂直構(gòu)圖（主體外的其他陪體安排進(jìn)畫面，那么陪體一定與主體有某種關(guān)系或者是它的補(bǔ)充

6、，而且能很好地為拍攝意圖服務(wù)）畫面均衡-將畫面劃分wie 四等分，形成一個(gè)田字形，我們可以看到在這個(gè)田字形的四個(gè)格子里都有相應(yīng)的元素，而各元素之間形成了均衡感（對稱會(huì)給人沉悶感）黃金分割-主體安排于畫面中心會(huì)給人以靜止的感覺。黃金分割點(diǎn)事容易引起人們注意并且有動(dòng)感的點(diǎn)尋找線條-曲線有異乎尋常的美感。（很多時(shí)候我們拍的不夠好，僅僅是因?yàn)槲覀冏叩貌粔蚪┤梭w攝影21、 人體攝影的四種表現(xiàn)形式：特寫人像，半身人像，七分人像，全身人像22、 垂直畫幅通常用與特寫、半身或七分身人像。雖然垂直畫幅的照片給人穩(wěn)定感相對要差一些，但被攝主體缺往往比水平畫幅的人像照片更加明確，給人以力量和活躍感，視覺影響也會(huì)更

7、深刻。23、 垂直畫幅中，通常將人像置于照片中，任務(wù)通常居于畫面中央，以體現(xiàn)其重要地位。也可以讓人物作出一定動(dòng)作或用一定的陪襯讓畫面更加生動(dòng)24、 拍攝的角度：平拍、仰拍、俯拍25、 仰拍改變了人的視覺習(xí)慣，也改變了人眼觀察事物的視覺透視關(guān)系，這樣的照片，是被攝者本身的線條向上匯聚，夸張效果明顯，會(huì)給人以新奇感。仰拍往往還可以形成人物上下部分的對比關(guān)系，深化主題，豐富畫面的內(nèi)容。26、 俯拍任務(wù)特寫，會(huì)消弱任務(wù)的氣勢，是觀眾對畫面中的人物產(chǎn)生居高臨下的優(yōu)越感。27、 正面人物-線條結(jié)構(gòu)勻稱、穩(wěn)定，有莊重、威嚴(yán)的氣氛，但缺少透視感，容易顯得呆板。28、 側(cè)面人物-立體感強(qiáng)，能產(chǎn)生空間感和線條透視

8、的效果，如側(cè)面人像，能充分顯示人物優(yōu)美姿態(tài)和面部表情，若能同時(shí)利用光線的明暗反差，則可增強(qiáng)立體感，是影樓中室內(nèi)人像經(jīng)常應(yīng)用的構(gòu)圖模式。29、 地平線也是選擇背景角度是需要重點(diǎn)考慮的對象。不要將地平線放在照片的中間，更不要讓地平線從人物中間穿過，這樣會(huì)給觀賞者一種很不舒服的感覺。30、 如果希望強(qiáng)調(diào)空間感，那么應(yīng)該將地平線置于照片的下部，尤其當(dāng)蔚藍(lán)的天空中有白云時(shí)。如果想創(chuàng)造一種狹窄的感覺，就要將地平線置于照片的上部。31、 對角線的構(gòu)圖能塑造出動(dòng)感、速度感、方向感的照片氛圍32、 框式構(gòu)圖能夠使照片具有縱深感。33、 注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系-一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當(dāng)然稱不上作品，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上都是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以，遂于一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可。34、 規(guī)則注定是要打破的，但前提是你至少應(yīng)該知道：你正在打破什么規(guī)則？為什么要打破它？你會(huì)不會(huì)因?yàn)榧记傻那啡倍稿e(cuò)？35、 水平線構(gòu)圖一般需要找到一條橫向的水平線，它會(huì)給人以滿足感，可以產(chǎn)生極其高雅而