演播室的藝術(shù)：現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播切換技巧(20220215183040)

1、由于電視媒體的獨(dú)特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬(wàn)戶(hù)業(yè)余娛樂(lè)的重要組成局部。為了吸引廣闊的電視觀眾， 提高收視率，各家電視臺(tái)千方百計(jì)提高節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類(lèi)節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場(chǎng)觀看的觀眾畢竟是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來(lái)展示給電視機(jī)前的廣闊電視觀眾。 一臺(tái)電視節(jié)目是由無(wú)數(shù)個(gè)不同景別的畫(huà)面按照電視剪輯規(guī)律組接 而成。這里講的剪輯主要是指綜藝晚會(huì)直播活動(dòng)中發(fā)生在切換臺(tái)前切換工作，它比錄播要求更高，電視切換導(dǎo)演在整個(gè)節(jié)目錄制過(guò)程中，起著取其精華去其糟粕、 善于捕捉精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫(huà)面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者， 起著非常重要的作用。下面就大型活動(dòng)電視直播中，電視切

2、換的藝術(shù)再創(chuàng)作過(guò)程分別闡述如下，供廣闊電視人共同商榷。藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)備它是藝術(shù)創(chuàng)造的準(zhǔn)備階段，它的特征是：資料的儲(chǔ)藏和業(yè)務(wù)知識(shí)的積累階段。人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)是難以一次成功的，往往需要一定的知識(shí)儲(chǔ)藏，才能把一個(gè)事物認(rèn)識(shí)深刻。同樣，要錄制好一臺(tái)過(guò)程流暢、視覺(jué)精彩文藝晚會(huì)，切換導(dǎo)演的業(yè)務(wù)素質(zhì)和前期籌劃工作是非常重要的， 它既要有攝像、剪輯、美學(xué)、藝術(shù)、設(shè)備操作等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，還要有與節(jié)目導(dǎo)演、攝像 師、燈光師、字幕員、技術(shù)人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽(tīng)八 方、反響敏捷頭腦，這是對(duì)切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的業(yè)務(wù)要求。提前介入節(jié)目的籌劃，以增加對(duì)節(jié)目過(guò)程的熟知和節(jié)目?jī)?nèi)涵的理解。通過(guò)觀看節(jié)目走

3、臺(tái)、 聯(lián)排、彩排，了解每個(gè)節(jié)目節(jié)奏、長(zhǎng)度、亮點(diǎn)，以及節(jié)目需要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵；了解演員的出場(chǎng)順序、 位置、舞臺(tái)主次等關(guān)系，組織攝像、字幕、技術(shù)人員，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的勘查，確定機(jī)位的位置、攝像人員的分工，制定出 節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對(duì)切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的工作資料要求。藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)家在藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的根底上，使藝術(shù)意象得以創(chuàng)造的成熟過(guò)程。電視事業(yè)是一個(gè)群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術(shù)再創(chuàng)作也是如此，切換導(dǎo)演通過(guò)對(duì)節(jié)目的反復(fù)體會(huì)，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個(gè)節(jié)目每個(gè)機(jī)位的分鏡頭腳本，做好適合切換與攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做

4、好適合切換導(dǎo)演的工作本；與字幕人員按分鏡頭設(shè)計(jì)字幕的位置、大小、顏色、出入 字方式等圖文字幕信息； 從切換的角度給節(jié)目、 舞美、燈光提出參考意見(jiàn)，從中尋找結(jié)合點(diǎn)， 以便在節(jié)目錄制過(guò)程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員最忌諱的是對(duì)藝術(shù)沒(méi)有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備， 帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機(jī)是必要的，帶機(jī)彩排非常重要，它是全面檢驗(yàn)切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由方案到實(shí)際操作的演練過(guò)程，從中找出存在的問(wèn)題， 拿出完善和解決問(wèn)題的方案，營(yíng)造一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氣氛，讓最后直播的畫(huà)面切換更加完美、精彩、流暢。藝術(shù)再創(chuàng)作 藝術(shù)創(chuàng)作是指藝術(shù)意象的物化與表現(xiàn)。 它是藝術(shù)家將自己在藝術(shù)思維中已經(jīng)根本形成的藝

5、術(shù) 意象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號(hào)，并以物化形式表達(dá)出來(lái)，成為具體可感的藝術(shù)情境或形象體系的過(guò)程。 文藝晚會(huì)的電視直播工作， 就是把舞臺(tái)上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過(guò)電視化處理， 傳送給千家萬(wàn)戶(hù) 的電視觀眾。文藝晚會(huì)直播前， 技術(shù)上已保障，舞臺(tái)燈光效果已設(shè)定好，現(xiàn)場(chǎng)的音響效果也 都準(zhǔn)備就緒，只有切換導(dǎo)演和攝像的工作還是個(gè)未知數(shù)， 晚會(huì)的切換也稱(chēng)現(xiàn)場(chǎng)編輯， 也就是 切換導(dǎo)演在切換臺(tái)上根據(jù)攝像師送來(lái)的畫(huà)面進(jìn)行即興藝術(shù)再創(chuàng)作， 為此我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作時(shí)一 定要注意一下幾個(gè)問(wèn)題：1.防止“視覺(jué)跳動(dòng)現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車(chē)一般都在六訊道以上， 面對(duì)眾多的電視鏡頭， 如何選取、如何組接畫(huà)面呢？切 換導(dǎo)演鏡頭組接的一個(gè)根本原那么為 “動(dòng)接動(dòng)、“

6、靜接靜，那么“動(dòng)接“靜，“亮接“暗，景別變 化突變都會(huì)造成“視覺(jué)跳動(dòng)，特殊情況例外?！耙曈X(jué)跳動(dòng)的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會(huì)造成畫(huà)面轉(zhuǎn)化時(shí)重疊 “不干凈，沒(méi)有節(jié) 奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時(shí)， 除了防止同景相接以外， 還要注意錯(cuò)開(kāi)它 們?cè)诋?huà)面中的位置，攝像師如果剪輯意識(shí)強(qiáng)， 注意看返送就可以防止這種錯(cuò)誤， 切換導(dǎo)演有 時(shí)緊張選錯(cuò)景別也會(huì)造成此類(lèi)錯(cuò)誤， 只要切換導(dǎo)演遇事不亂， 相互提醒，牢記剪輯意識(shí)就可 加以防止?！耙曈X(jué)跳動(dòng)的表現(xiàn)形式之二是運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度差異。 每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的感受和理解程度各人不 盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度會(huì)有差異，但是攝像的根本常識(shí)告訴我們，運(yùn)動(dòng)速度一

7、 定要符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣，速度快，令人目不暇接，看不清畫(huà)面，過(guò)慢那么叫人心煩，如果幾 個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度不一組合在一起， 那么整個(gè)節(jié)目節(jié)奏、 視覺(jué)效果被破壞，所以在使用運(yùn)動(dòng) 鏡頭時(shí)，要與節(jié)奏相吻合，多看返送，了解別人的運(yùn)動(dòng)速度，及時(shí)調(diào)整自己的速度，從而防 止此類(lèi)錯(cuò)誤?！耙曈X(jué)跳動(dòng)的表現(xiàn)形式之三是畫(huà)面亮暗、景別突變的組接。畫(huà)面的忽明忽暗、景別變化大的 組接會(huì)令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導(dǎo)演應(yīng)盡量防止，有時(shí) “甩鏡頭使用不好也會(huì) 造成這種“跳動(dòng)，一般情況下少用最好不用，在使用 “出畫(huà)、 “入畫(huà)的剪輯技巧時(shí)也要注意， 當(dāng)“出畫(huà)后一定要“定格幾秒鐘，當(dāng)完全“入畫(huà)后再移開(kāi)，攝像師換鏡頭時(shí)一定要避開(kāi)剪輯

8、點(diǎn)， 否那么也會(huì)造成無(wú)可挽回的 “視覺(jué)跳動(dòng)。轉(zhuǎn)播文藝晚會(huì)時(shí)，最常用的剪輯手法時(shí) “硬切和“疊化，“疊化還可以淡化組接動(dòng)靜、 明暗畫(huà) 面時(shí)造成的“視覺(jué)跳動(dòng)，何時(shí)用“硬切、何時(shí)用“疊化，那么要根據(jù)節(jié)目節(jié)奏變化而定， 如節(jié)奏 快那么可以使用“硬切和“快疊，節(jié)奏慢那么可以“慢疊；為了防止畫(huà)面的單調(diào)、 呆板，較多使用 運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動(dòng)感鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要有參照物，產(chǎn)生強(qiáng)烈 的藝術(shù)感染力，但一定要注意鏡頭畫(huà)面的起幅、落幅，沒(méi)有起幅、落幅的固定鏡頭，畫(huà)面顯 得不完整， 比方音樂(lè)節(jié)目， 應(yīng)該按照樂(lè)句、 樂(lè)節(jié)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭， 樂(lè)句開(kāi)始為鏡頭的固定畫(huà)面， 然后隨著音樂(lè)節(jié)奏的速度而運(yùn)動(dòng)，樂(lè)句

9、結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫(huà)面。3.去其糟粕、善于 “補(bǔ)臺(tái) 切換導(dǎo)演一項(xiàng)主要工作就是善于捕捉精彩精彩畫(huà)面與瞬間，舞臺(tái)上發(fā)生的 “串幫 、或演員失 誤都應(yīng)調(diào)度好機(jī)位， 及時(shí)防止， 特別在轉(zhuǎn)播魔術(shù)類(lèi)節(jié)目時(shí)，由于其節(jié)目的特殊性， 應(yīng)盡量避 開(kāi)魔術(shù)師的 “串幫 動(dòng)作，選取魔術(shù)似的中遠(yuǎn)景鏡頭，做到電視畫(huà)面與舞臺(tái)表演相互 “補(bǔ)臺(tái)。4.密切配合、相互提醒 電視是一項(xiàng)群體工作的集合， 需要各方面工作人員的密切配合、 相互提醒。 切換導(dǎo)演與攝像、 字幕、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的默契配合是成功進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的保證， 他們既要配合默契又要相互理解 和提醒： 有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)遇到臨時(shí)更換節(jié)目或突發(fā)事件， 就需電視切換導(dǎo)演與現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演之間 密切配合， 及時(shí)溝通調(diào)整； 節(jié)目唱詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)束， 字幕員可以提醒切換導(dǎo)演 該節(jié)目即將結(jié)束； 攝像師送來(lái)一個(gè)很有創(chuàng)意的鏡頭， 可以提醒切換導(dǎo)演， 由于切換導(dǎo)演的整 體構(gòu)思暫時(shí)沒(méi)有用到，你也要經(jīng)受得住“委屈 ，假設(shè)幾個(gè)回合下來(lái)還沒(méi)有派上用場(chǎng)，這時(shí)你千萬(wàn)別再堅(jiān)持，先尊重切換導(dǎo)演的構(gòu)思和選擇。結(jié)束語(yǔ)要完美地轉(zhuǎn)播好一臺(tái)文藝晚會(huì)確實(shí)不容易， 每次切換