建筑設(shè)計幾何分析法

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上談建筑設(shè)計幾何分析法【摘 要】在建筑造型設(shè)計中，把建筑抽象為最簡單的基本形、幾何體，然后研究其外形輪廓和內(nèi)部各部分之間的形式關(guān)系，這就是幾何分析法。當(dāng)然，所謂分析，也包括對已形成的建筑的形象品賞。我們在這里就是對一些已成的建筑進行幾何分析?！娟P(guān)鍵詞】建筑；設(shè)計；幾何；分析法幾何分析可分為平面分析法和立體分析法兩種。也許可以說，古代建筑多重視平面分析，而現(xiàn)代建筑則重視立體分析。舉例說，巴黎戴高樂廣場上的凱旋門，我們可以用幾何分析方法得出其中的許多規(guī)律，這也就是建筑美的規(guī)律，但這是對平面的分析。幾體分析是把建筑形象簡化來進行設(shè)計的，這就意味著從大處著眼的設(shè)計方法，再推上去

2、，就是設(shè)計的思路問題了。1平面的幾何分析法首先說一個具體實例，法國著名建筑巴黎圣母院，這座建筑的正立面十分動人，被文學(xué)家描述過多次，游人觀光者絡(luò)繹不絕。建筑立面各部分的比例，以及它們與整體的比例關(guān)系，都是那么的和諧，因而是美的。古希臘哲學(xué)家亞里士多德認為“和諧的概念是建立在有機整體的概念上的：各部分的安排見出大小比例和秩序，形成融貫的整體，才能見出和諧?！逼矫娴膸缀畏治龇▌t，著重在把形象抽象成為很簡潔又有明確的幾何關(guān)系的形象，如上面所說的巴黎凱旋門。在此，讓我們舉一些實例進行分析。11羅馬鐵達時凱旋門，公元81年建造。這座凱旋門也同樣是正方形的外形，拱門也是半圓的，只是下部矮一點，從比例上講，

3、要比巴黎雄獅凱旋門矮半個圓。從整體比例關(guān)系來說，鐵達時凱旋門傾向于墩實，而雄獅凱旋門則傾向于軒昂，這只是兩者個性上的差異，它們都是美的。12巴黎的圣丹尼斯凱旋門。這座凱旋門的幾何關(guān)系和雄獅凱旋門沒有什么兩樣，就是內(nèi)部形象有所不同。大體說，古羅馬時代由于建筑技術(shù)的問題而使建筑做得墩實，古典主義建設(shè)則多從”雄獅”兩字著眼，技術(shù)上沒多大問題，所以，在視覺形象上傾向于髙大挺拔。但從這座凱旋門的內(nèi)部形象來說，不及雄獅凱旋門，因為左右兩個浮雕尖塔形象與凱旋門整體關(guān)系不甚和諧，不如雄獅凱旋門上的那些雕塑與整體之間的關(guān)系來得有機諧調(diào)。13我國古代建筑北京天壇的祈年殿。當(dāng)然，我國古代匠人建房，完全不可能講究這方

4、面的理論，但是美的建筑總是經(jīng)得起視覺分析的，這座建筑的幾何關(guān)系是這樣的：如果把頂端和三個檐部外側(cè)這四個點連起來，則構(gòu)成一條圓弧曲線。而且圓心正好落在地面上，對稱地與對面的圓弧互補。有好多畫家對天壇祈年殿寫生，總覺得其形象不好，就是因為他沒有理解這樣的構(gòu)圖關(guān)系。2立體的幾何分析所謂立體，其實應(yīng)當(dāng)包括實體和空間兩個方面，是三維的空間，或者是完整的空間。關(guān)于建筑的立體性，早在17世紀意大利巴洛克藝術(shù)時代已有所提倡了，例如羅馬的圣卡羅教堂。這個立面形象不是平平的，而是帶有明顯的凹凸形的。還有如日耳曼的德累斯頓尊閣宮，也同樣強調(diào)形象的立體性。然而，這些只是建筑外形上的立體強調(diào)，真正作為立體的，應(yīng)當(dāng)是從整

5、座建筑出發(fā)來對待，這就分明是現(xiàn)代建筑的造型方法了。一般來說，現(xiàn)代建筑往往把建筑視為一個立體或空間的對象。荷蘭烏德勒支的施勞德住宅包括作者自己的觀點在內(nèi)，當(dāng)時許多人都明確地表明現(xiàn)代建筑應(yīng)當(dāng)是空間結(jié)合時間不斷向四周延伸、交往的非封閉的形態(tài)，這座建筑形象地表明了這個觀點。把建筑視為一個個的幾何塊體之組合，則是這個建筑之立體的幾何分析的關(guān)鍵。下面仍結(jié)合一些建筑實例來介紹這種手法問題。21賴特的流水別墅。這座建筑之美, 眾所周知，好多現(xiàn)代建筑藝術(shù)的書上都以此為例。但大多數(shù)說的多是描述性的, 或者涉及文化和哲理上的，對于它的造型美，說得還不多。事實上，從這座建筑的造型組合來看，顯然可以把它分成上下、左右、

6、前后三大塊立方塊體。這三塊有統(tǒng)一的體積形態(tài)，但相互有對比：下面一塊是水平橫向的，上面一塊是水平縱向的，后面一塊是垂直向上的，這就構(gòu)成了三個方向， 亦即人的定位方面，上下、左右、前后。所以，這座建筑在視覺造型上是很和諧及有序的，但又富有變化。另外，形象的對比，還通過明的和暗的、光潔的和粗糙的來實現(xiàn)，使人覺得既豐富又自然。22美國芝加哥的西爾斯大廈。這是目前世界上最高的房子。如果從立體的幾何分析來說，則這座建筑處理得相當(dāng)有規(guī)律，而且造型相當(dāng)好看。設(shè)計者運用現(xiàn)代建筑的”母題”法則，即以一個造型要素方柱形體塊)進行構(gòu)筑。這種構(gòu)思是這樣的：以九塊形式相同的方柱形體塊組成一個”九宮”形的平面，從第一層到第

7、50層，從第51層到第66層，減少兩塊方柱形體塊；從第67層到第90層，再減少兩塊；從第91層直到頂部110層，再去掉兩塊。這座建筑既挺拔又穩(wěn)健，而且富有變化，從不同的角度看去，形象都不完全相同，但又都很美，而且又都能認知出它是”西爾斯”，這就是作者的匠心獨運了。23美國華盛頓的國家美術(shù)館東館的建筑造型。這座建筑位于美國國會大廈前的廣場上，由于路網(wǎng)的關(guān)系，擬建在一塊直角梯形的地塊上，因此給建筑形體布局帶來很大的難度。作者畢竟是著名的建筑大師貝聿銘，他大膽地把這個地塊（形象)看成一個”建筑”的整體，然后用切割、挖補等方式，最終將它組成兩個大塊：一塊是等腰三角形的，另一塊是直角三角形的。這樣做有幾

8、個好處：第一是解決了功能上的問題，因為這個美術(shù)館本來就由兩部分組成，一是展覽陳列部分(等腰三角形塊)，二是現(xiàn)代藝術(shù)研究所(直角三角形塊)，這二者做到既分又合，而且兩塊形體既統(tǒng)一又對比。另外，這個建筑的正立面，還可以用平面的幾何分析看出它的手法汆在，顯然，這里用的也是母題法，即由正方形組合起來。這個立面是對稱中有不對稱，這是有原因的：對稱，為了形成軸線，與原美術(shù)館組合起來；不對稱，則是因為在它邊上還有一個直角三角形塊體的研究所，因此，在其右下角拉過一塊小的正方形，產(chǎn)生一個”力”，引向這個研究所去。妙趣正在對稱與不對稱之間。結(jié)語幾何分析法如何運用?這也就是創(chuàng)作方法的問題。例如某個建筑，當(dāng)我們把一些工程設(shè)計方面的情況基本上把握之后，我們也往往有了一個比較朦朧的大概的形態(tài)。這時，我們必然已具有這樣一些概念：它是髙的或是矮的，圓的或是方的，以實為主，或是以虛為主。然后，因勢利導(dǎo)，就可以向某種幾何形體靠攏，試試行不行。不過，這時切莫做得太仔細，如果方案改變，則不僅僅是白費工夫，