唐孫過(guò)庭《書(shū)譜》臨摹技法解析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上唐孫過(guò)庭書(shū)譜臨摹技法解析翁志飛草書(shū)的基本特征可用以下二段話來(lái)說(shuō)明： 一、漢崔瑗草書(shū)勢(shì)云：“草書(shū)之法, 蓋先簡(jiǎn)略, 應(yīng)時(shí)諭旨, 周于卒迫, 兼功并用, 愛(ài)日省力,純儉之變, 豈必古式觀其法象, 俯仰有儀, 方不中矩, 國(guó)不副規(guī), 抑左揚(yáng)右, 望之若歌, 妹企鳥(niǎo)硅, 志在飛移, 狡獸暴駭, 將馳未奔, 或融點(diǎn)染,狀似連珠, 絕而不離, 蓄怒佛郁, 放逸生奇或凌逮而惴果, 若據(jù)搞而臨危, 傍點(diǎn)邪附, 似睦螂而艷杖絕筆收勢(shì), 余鄉(xiāng)廷魷結(jié), 若山峰施毒, 看隙緣山戲, 滕蛇赴穴, 頭沒(méi)尾重, 是故遠(yuǎn)而望之, 淮焉若注岸奔涯就而望之, 即一畫(huà)不可移, 纖微要妙,臨事從宜, 略舉大

2、較, 仿佛若斯?！辈輹?shū)肇自秦末漢初, 由于秦末刑峻網(wǎng)密, 官書(shū)煩冗, 戰(zhàn)攻并作,軍書(shū)交馳, 羽橄紛飛, 而小篆已不能赴一時(shí)之急,于是就形成一種簡(jiǎn)便的字體, 即隸書(shū)。隸書(shū)之草率即為“隸草” , 此草書(shū)之濫筋, 其初之意在刪難省煩, 務(wù)從簡(jiǎn)易, 臨事從宜。至章帝始有草法, 史稱“章草”。漢末, 草書(shū)逐漸脫離實(shí)用功能, 而具有純藝術(shù)之特性。這是由于一大批士大夫的傾心投入, 如杜度、崔玻、張芝等, 有所謂筆法的研求,賦予其獨(dú)特的審美內(nèi)含, 使本來(lái)“急而速”的草書(shū)變得“難而遲”了。到東晉王羲之, 今草之體基本定型, 此時(shí)的草書(shū)已具備縱情快意的抒情功能。至唐人更發(fā)展至極獲 狂草。成為書(shū)家達(dá)其情性,形其哀樂(lè)

3、的手段。草書(shū)的魅力到底在哪里呢就在于書(shū)寫的不確定性, 需要書(shū)家“臨事從宜”, 雖然草書(shū)也有規(guī)定的寫法, 但由于毅畫(huà)簡(jiǎn)略, 所以不確定, 可變的空間仍然極大。在這個(gè)大空間中, 書(shū)家可以將自己的性情與字勢(shì)進(jìn)行不斷地謀合, 并在特定的狀態(tài)下將對(duì)自然人生的感發(fā)在瞬間以筆墨的形式跡化。這是一個(gè)適意暢懷的過(guò)程, 性情與筆墨形式的相融無(wú)間, 即“故遠(yuǎn)而望之,淮焉若注岸奔涯；就而望之, 即一畫(huà)不可移, 纖微要妙, 臨事從宜?！?二、晉王羲之題衛(wèi)夫人筆陣圖后云：“若欲學(xué)草書(shū), 又有別法。須緩前急后, 字體形勢(shì), 狀如龍蛇, 相鉤連不斷, 仍需棱側(cè)起伏。用筆亦不得齊平、大小一等。每作一點(diǎn)須有點(diǎn)處, 且作余字總竟,

4、 然后安點(diǎn), 其點(diǎn)須空中遙擲筆作之。其草書(shū)亦復(fù)須篆勢(shì)、八分、古隸相雜。亦不得急, 令墨不入紙, 若急作意思淺薄, 而筆即直過(guò)?！惫P草至獻(xiàn)之創(chuàng)為“一筆書(shū)” , 即一行一筆完成, 中間不停頓, 又稱“連綿體”。特別注重點(diǎn)畫(huà)及上下字的鉤連, 就如行進(jìn)中的龍蛇, 有時(shí)身體為云氣、草木所遮檔, 卻有首尾連貫之意。用筆的“棱側(cè)起伏”指?jìng)?cè)勢(shì)運(yùn)腕, 點(diǎn)畫(huà)在使轉(zhuǎn)中起伏振動(dòng)。如驚蛇入草, 飛鳥(niǎo)出林。同時(shí)草書(shū)要有篆隸用筆之意才有古意, 才能避免用筆的浮薄。 草書(shū)可以說(shuō)是最能寄托書(shū)家胸臆的書(shū)體, 是書(shū)法的極則。能讀懂草書(shū), 才算真正體悟到了書(shū)法的真意。唐孫過(guò)庭書(shū)譜一、用筆特點(diǎn)孫過(guò)庭草書(shū)宗法二王, 書(shū)譜不單是一件小草巨

5、跡, 同時(shí)也是書(shū)論精典, 理論與實(shí)踐在這件作品中得到了完美的統(tǒng)一, 這在書(shū)法史上可以說(shuō)是絕無(wú)僅有的。對(duì)于草書(shū)用筆, 就先讓我們看看他自己是怎么說(shuō)的吧！“一畫(huà)之間, 變起伏于峰秒；一點(diǎn)之內(nèi), 殊妞挫于毫芒?！?“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì), 使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性, 使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。” “篆尚婉而通, 隸欲精而密, 草貴流而暢, 章務(wù)檢而便?！薄白兤鸱诜迕搿敝钙鹗加霉P, 書(shū)譜亦如蘭亭多露鋒, 露鋒取勢(shì), 決定于入鋒的角度。入鋒又決定了之后的用筆起伏。當(dāng)然這不局限于一畫(huà),點(diǎn)畫(huà)之間亦是如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關(guān)鍵的。“殊妞挫于毫芒”的“妞”指筆既下行, 又往上去的用筆, “挫”指頓后以筆略提, 使筆鋒轉(zhuǎn)

6、動(dòng), 以離于頓處的用筆, 主要指點(diǎn)的寫法, 點(diǎn)是見(jiàn)書(shū)家情性的用筆, 要寫得活波生動(dòng), 節(jié)奏明快?！版ご臁笔穷D中有轉(zhuǎn), 使運(yùn)筆有振動(dòng)跳躍感。（圖）用筆入鋒后, 接下來(lái)的就是使轉(zhuǎn), “草貴流而暢”是在運(yùn)筆有力度的情況下說(shuō)的。那么如何才能使運(yùn)筆豐富而有力度呢？用羲之的話說(shuō)就是用筆要“棱側(cè)起伏”。用虞世南的話說(shuō)就是：“覆腕轉(zhuǎn)處, 懸管聚鋒, 柔毫外拓, 左為外, 右為內(nèi), 起伏連卷,收攬吐納, 內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也?！?（筆髓論）“棱側(cè)起伏”指用筆取側(cè)勢(shì), 側(cè)鋒使轉(zhuǎn)形成自然起伏之狀。如何才能使轉(zhuǎn)有起伏呢？虞世南所說(shuō)就更具體了,即“覆腕轉(zhuǎn)吏”、“柔毫外拓” , 指運(yùn)腕的翻轉(zhuǎn)及運(yùn)筆的向外拓張, 這樣的連續(xù)運(yùn)動(dòng)就是草

7、書(shū)使轉(zhuǎn)的精髓。（圖書(shū)譜“乖”字）二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 雖然草書(shū)有固定的寫法, 但因其點(diǎn)畫(huà)簡(jiǎn)略, 為形體結(jié)構(gòu)的變化提供了極大的空間, 正如宋姜夔續(xù)書(shū)譜所云：“草書(shū)之體, 如人坐臥行立, 揖遜忿爭(zhēng), 乘舟躍馬, 歌舞僻踴, 一切變態(tài), 非茍然者。又一字之體, 率有多變, 有起有應(yīng), 如此起者, 當(dāng)如此應(yīng), 各有義理。”注重字間點(diǎn)畫(huà)的連帶呼應(yīng),并合于用筆使轉(zhuǎn)之理。不然點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)就會(huì)顯得散亂無(wú)章。筆勢(shì)的連續(xù)轉(zhuǎn)換就形成字勢(shì), 草書(shū)特別重視字勢(shì)或稱體勢(shì), 可以說(shuō)勢(shì)是草書(shū)結(jié)構(gòu)的內(nèi)核。三、行氣章法特點(diǎn) 唐張懷灌書(shū)議云“然草與真有異, 真?zhèn)茸纸K意亦終草則行盡勢(shì)未盡, 或煙收霧合, 或電激星流, 以風(fēng)骨為體, 以變化為用。有類云霞聚散, 觸遇成形；龍虎威神, 飛動(dòng)增勢(shì)。是以天為而用, 同自然之功；物類其形, 得造化之理, 皆不知其然也?？梢孕钠? 不可以言宣, 觀之者, 似入廟見(jiàn)神, 如窺谷無(wú)底, 俯猛獸之牙爪, 逼利劍之鋒芒。肅然巍然, 方知草之微妙也?！弊謩?shì)的組合即為行氣, 行與行的組合即為章法。在各體書(shū)中, 草書(shū)是最重行氣與章法的, 因?yàn)椴輹?shū)結(jié)體無(wú)常形, 若坐、若行、若動(dòng)、若往、若來(lái)、若臥、若起、若愁、若喜等等之狀, 所以行氣也往