文獻(xiàn)綜述1500字例文【柳琴藝術(shù)研究文獻(xiàn)綜述】

1、文獻(xiàn)綜述1500 字例文【柳琴藝術(shù)研究文獻(xiàn)綜述】從 1978 年上海音樂學(xué)院率先開設(shè)柳琴本科專業(yè)教育開始，柳琴演奏藝術(shù)有了專業(yè)的研究與演奏人才。特別是近年來(lái)隨著系列柳琴、柳琴樂團(tuán)的出現(xiàn)，以及柳琴在民族管弦樂隊(duì)中所發(fā)揮的作用被肯定，使柳琴逐漸成長(zhǎng)為主流民族樂器從而獲得了人們更多的青睞。大家在欣賞柳琴音樂的同時(shí)也渴望能夠?qū)λ腥轿桓顚哟蔚牧私?。以此為背景，我?duì)該領(lǐng)域內(nèi)一些研究者的觀點(diǎn)進(jìn)行了歸納，并梳理其理論邏輯，力求從多個(gè)角度去理解柳琴藝術(shù)的狀態(tài)，進(jìn)而理解中國(guó)民族器樂改革與發(fā)展的實(shí)質(zhì)。具體來(lái)講，作為一種具有深厚群眾根基的民族樂器，從它的產(chǎn)生、發(fā)展和變遷的全過程來(lái)看，它的個(gè)性究竟是什么？從已融入

2、大眾音樂文化生活的現(xiàn)狀來(lái)看，柳琴將會(huì)步入一個(gè)怎樣的未來(lái)？隨著柳琴演出團(tuán)體、教材、學(xué)習(xí)者更多的出現(xiàn)，我們?nèi)绾稳ヮA(yù)測(cè)它下一步的發(fā)展方向并作出有效的回應(yīng)？在撰寫本篇文章之初，我期待著對(duì)柳琴文獻(xiàn)的研究能夠發(fā)現(xiàn)一些有益的視角。從近三十年來(lái)的中文學(xué)術(shù)期刊出版物中，通過對(duì)相關(guān)文章的篩選，我只收集到了20 篇有效的研究文獻(xiàn)。這一事實(shí)告訴我們，柳琴學(xué)科在主流民族樂器的學(xué)科中還是一個(gè)比較薄弱的環(huán)節(jié)，它更需要研究者去加大對(duì)它的認(rèn)識(shí)。柳琴的學(xué)術(shù)研究成果1、 對(duì)柳琴起源的考證。柳琴 _問題研究多建立在民間傳說的基礎(chǔ)之上，對(duì)這一問題進(jìn)行過闡述的文獻(xiàn)有：王惠然柳琴改革始末及其藝術(shù)現(xiàn)狀、何麗麗柳琴的形制與改革柳琴_與原始二弦

3、柳琴的特點(diǎn)、王炳杰柳琴藝術(shù)發(fā)展之軌跡。通過對(duì)民間傳說的考證，幾位作者均認(rèn)同了柳琴的誕生和蘇北魯南一帶的地方戲前身 “拉魂腔”緊密相關(guān)這一說法， 對(duì)第一把柳琴是如何產(chǎn)生的研究也僅能建立在民間傳說的基礎(chǔ)之上。對(duì)這一問題的研究三位作者的結(jié)論非常接近。2 、柳琴的樂改研究。王炳杰 柳琴藝術(shù)發(fā)展之軌跡、 何麗麗 柳琴的形制與改革三弦柳琴與四弦柳琴考、王惠然柳琴改革始末及其藝術(shù)現(xiàn)狀柳琴改革及柳琴藝術(shù)的發(fā)展、于韻菲論柳琴的角色變遷都對(duì)近代柳琴的的改革之路進(jìn)行了描述，在近代柳琴 “二弦三弦四弦” 的改革探索軌跡這一問題上達(dá)到了共識(shí)。對(duì)王惠然先生在柳琴樂器改革方面的貢獻(xiàn)作出了積極的評(píng)定。此外柳琴的形制與改革還對(duì)

4、五弦柳琴和七弦柳琴的改造狀況進(jìn)行了描述；阮仕春 柳琴音色改良的探索雙共鳴箱柳琴一文中也對(duì) “雙共鳴箱柳琴”的研制過程、優(yōu)點(diǎn)特征以及進(jìn)一步推廣的可行性進(jìn)行了系統(tǒng)的分析。3 、 柳琴教學(xué)狀況的研究與反思。作者王炳杰在柳琴藝術(shù)發(fā)展之軌跡中寫到柳琴的專業(yè)教學(xué)于 1973 年始于山東藝術(shù)學(xué)校；柳琴的本科專業(yè)教育于1978 年始于上海音樂學(xué)院。并且對(duì)當(dāng)今全國(guó)20余所高等藝術(shù)院校開設(shè)柳琴專業(yè)本科教育的情況作出了統(tǒng)計(jì)。他認(rèn)為當(dāng)今的柳琴教學(xué)已經(jīng)形成了一套完整、科學(xué)的專業(yè)教育體系。隨后也對(duì)柳琴的理論建設(shè)和創(chuàng)作等方面提出了自己的觀點(diǎn)。趙昕關(guān)于柳琴教學(xué)諸方面之我見、蘇春敏高等藝術(shù)院校柳琴教學(xué)諸方面問題探討、朱清泉，劉

5、峰論推廣普及柳琴藝術(shù)的策略幾部文獻(xiàn)中，均認(rèn)為柳琴專業(yè)教育的教材、教改、師資、 專業(yè)人才需求等方面存在著許多的不足，并針對(duì)現(xiàn)狀為今后的發(fā)展提出了建議，呼吁人們理性地分析柳琴教學(xué)幾十年的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，尋找快速發(fā)展的途徑。在文章的最后，幾位研究者對(duì)柳琴藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展均表現(xiàn)出了樂觀的態(tài)度。4 、 對(duì)柳琴現(xiàn)狀的評(píng)價(jià)與定位。作者于韻菲在論柳琴的角色變遷中，將柳琴的功用總結(jié)為說唱與戲曲音樂伴奏、獨(dú)奏演奏以及民族管弦樂合奏三個(gè)方面。他認(rèn)為吸收其它國(guó)家的成功經(jīng)驗(yàn)，綜合借鑒本土音樂文化資源是柳琴取得成功的主要因素，和新中國(guó)鼓勵(lì)藝術(shù)家深入民間體驗(yàn)生活、提倡音樂創(chuàng)作的時(shí)代背景不無(wú)關(guān)系，也是中西音樂碰撞的結(jié)果。作者何麗麗

6、在不容忽視的樂器一一論柳琴在民族樂隊(duì)中的結(jié)合與作用一文中，對(duì)柳琴的音色特征作了系統(tǒng)的分析，又從柳琴音色的特點(diǎn)與易融合性入手， 對(duì)柳琴在民族管弦樂中的各種組合做了可行性分析，并論證了柳琴在樂隊(duì)高音聲部中不可替代的地位和作用。作者王炳杰在柳琴藝術(shù)發(fā)展之軌跡一文中，描述了柳琴進(jìn)入各大樂團(tuán)編制的情況，以及這一現(xiàn)象所起到的示范和推廣作用。文章還例舉了一些柳琴參與民族管弦樂團(tuán)、彈撥樂團(tuán)、重奏組合的成功作品，證明了柳琴已被廣泛地應(yīng)用于各種音樂體裁中。王惠然柳琴改革始末及其藝術(shù)現(xiàn)狀一文中， 從柳琴藝術(shù)在國(guó)內(nèi)外普及的程度入手，肯定了柳琴在中國(guó)樂壇乃至世界樂壇中的重要地位以及較好的發(fā)展前景。對(duì)這一問題的研究，幾位

7、作者入手的角度略有不同，但都給予了柳琴較高的評(píng)價(jià)與定位。5 、對(duì)于柳琴音樂作品演奏與賞析的研究。作者王炳杰在柳琴藝術(shù)發(fā)展之軌跡一文中，介紹了王惠然先生于上世紀(jì)50 至 70 年代以及一批專業(yè)作曲家于上世紀(jì)80 年代創(chuàng)作的優(yōu)秀柳琴曲，并對(duì)其中的一些作品進(jìn)行了積極的評(píng)價(jià)，如彈起我心愛的土琵琶、銀湖金波、春到沂河，以及早期錄制的柳琴CD輯木棉花開、江月琴聲等。作者蘇春敏在柳琴曲劍器的音樂內(nèi)涵及演奏技巧以及作者殷增琴在柳琴曲劍器賞析這兩篇文章中，對(duì)著名作曲家徐昌俊先生創(chuàng)作的柳琴獨(dú)奏曲劍器進(jìn)行了多方位的分析，包括樂曲的創(chuàng)作素材、演奏技法、曲式結(jié)構(gòu)以及作品思想內(nèi)涵的挖掘，兩位作者都認(rèn)為劍器是當(dāng)代柳琴獨(dú)奏曲

8、中的一部難得的藝術(shù)精品。其它一些關(guān)于樂曲介紹的還有：王紅藝 柳琴六級(jí)曲目 “春到沂河”的分析及演奏方法、 劉再生 凝練精絕小中見大一一評(píng)柳琴獨(dú)奏曲塔吉克舞曲兩篇研究文獻(xiàn)。6 、對(duì)于柳琴演奏技法的研究。王惠然論柳琴的音色、神韻和魅力（一、二、三）中，對(duì)柳琴在演奏中的發(fā)音方法、雙手協(xié)調(diào)方法以及技巧掌握進(jìn)行了系統(tǒng)的論述。王紅藝柳琴演奏的放松問題及解決方法一文中對(duì)柳琴在演奏中的狀態(tài)調(diào)整與身體協(xié)調(diào)問題提出了見解。孟醒、孟憲洪談柳琴?gòu)椞艟毩?xí)中的“等距離，等角度，等力度”一文中，對(duì)柳琴?gòu)椞艋竟Φ木毩?xí)要點(diǎn)進(jìn)行了詳細(xì)的分析。柳琴研究文獻(xiàn)之簡(jiǎn)要數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)本文通過_中文學(xué)術(shù)期刊近三十年來(lái)發(fā)表的柳琴學(xué)術(shù)文獻(xiàn)進(jìn)行的篩選

9、，共收集到20 篇有效論文。接下來(lái)根據(jù)文獻(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行分類統(tǒng)計(jì)。1、 文獻(xiàn)研究方向的統(tǒng)計(jì)。（部分論文同時(shí)涉及多個(gè)方向）2 、作者與論文數(shù)量統(tǒng)計(jì)3 、發(fā)表年份統(tǒng)計(jì)。至此，關(guān)于柳琴藝術(shù)理論演進(jìn)的邏輯已經(jīng)比較清晰了。正如數(shù)據(jù)中所體現(xiàn)的，柳琴方面的可研究文獻(xiàn)非常稀少，學(xué)者們對(duì)于它的研究有成果，更有不足。1 、 文獻(xiàn)研究方向統(tǒng)計(jì)顯示出，對(duì)柳琴起源問題的研究篇數(shù)比例較多且沒有實(shí)質(zhì)性結(jié)論，僅基于民間傳說而缺乏對(duì)史料記載的考證與發(fā)掘；對(duì)樂器改造、改革狀況分析的研究多基于早期研究成果，在七篇涉及樂改方向的文章之中，對(duì)柳琴形制改造方面有新見解并有實(shí)踐依據(jù)的文章僅有一篇；對(duì)柳琴的教學(xué)教改這一重點(diǎn)研究領(lǐng)域的見解偏少， 從

10、幾篇文章的具體內(nèi)容來(lái)看，多是對(duì)教學(xué)現(xiàn)狀的總結(jié)而缺乏教學(xué)方式方法的探索與研究成果；對(duì)柳琴樂曲的欣賞與分析在表內(nèi)比例上適中， 但對(duì)于柳琴幾十年來(lái)所積攢的樂曲總數(shù)來(lái)講還是太少，且缺乏以音樂形態(tài)學(xué)、音樂美學(xué)原理為主導(dǎo)的對(duì)流派、風(fēng)格、審美方式等諸多方面的歸納與研究；對(duì)柳琴的功用與定位的總結(jié)研究有一定成果但較少有對(duì)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的思考以及建議的提出；對(duì)柳琴演奏技法的研究多為現(xiàn)存的演奏技法總結(jié)，對(duì)技巧的教習(xí)方法進(jìn)行了交流，但缺乏對(duì)演奏技巧改革創(chuàng)新的探索與成果。2 、 對(duì)作者的與發(fā)表論文數(shù)量的統(tǒng)計(jì)結(jié)果顯示出，山東地區(qū)在柳琴藝術(shù)領(lǐng)域的研究方面無(wú)論是從研究者數(shù)量還是發(fā)表論文數(shù)量來(lái)講都具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)出柳琴研究在

11、地域上的極度不均衡甚至可以稱之為空白；青年學(xué)者的研究成果與數(shù)量偏少，體現(xiàn)出該研究領(lǐng)域大齡化的趨勢(shì)（因?qū)χT位作者的年齡無(wú)法一一精確計(jì)算，我僅能通過側(cè)面了解的方式對(duì)作者群進(jìn)行“老、中、青”三個(gè)層次的區(qū)分）。3 、 從論文發(fā)表的年代統(tǒng)計(jì)來(lái)看，柳琴論文的發(fā)表數(shù)量從xx 年開始逐年上漲，表明了柳琴藝術(shù)的不斷發(fā)展與進(jìn)步。但在xx 年有一個(gè)意外的下跌，對(duì)這一現(xiàn)象我無(wú)法作出一個(gè)絕對(duì)肯定的解釋，只能做一點(diǎn)推測(cè)：xx 年十月“首屆中國(guó)柳琴藝術(shù)展示及學(xué)術(shù)研討會(huì)”在北京召開， 這次會(huì)議進(jìn)行了多個(gè)方面的議程，其中學(xué)術(shù)論文研討一項(xiàng)共提交并宣讀了審美類、方法類、 教學(xué)類等7 個(gè)類別的21 篇學(xué)術(shù)論文。正是這 21 篇優(yōu)秀論文中的一部分在之后的兩年里被發(fā)表在一些學(xué)術(shù)期刊上， 而 xx 年之后沒有類似規(guī)模的學(xué)術(shù)活動(dòng)，以至于到xx 年柳琴的學(xué)術(shù)研究成果相對(duì)枯竭。這就是我認(rèn)為的xx-xx 年柳琴發(fā)表論文數(shù)量上升的原因。如果這一猜測(cè)成立，則說明了學(xué)術(shù)研討會(huì)的舉辦對(duì)一門學(xué)科研究的重要性，并希望這一現(xiàn)象能引起相關(guān)人