影視藝術(shù)欣賞(二)

1、Loading 第二章第二章 影視藝術(shù)的基本理論影視藝術(shù)的基本理論第一節(jié)第一節(jié) 影視構(gòu)成的基本單位影視構(gòu)成的基本單位一、景和鏡頭的基本含義一、景和鏡頭的基本含義二、各種景別的拍攝及造型功能二、各種景別的拍攝及造型功能三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效一、景和鏡頭的基本含義一、景和鏡頭的基本含義景景 指銀幕和屏幕的單個(gè)畫面圖像，是一種瞬間的指銀幕和屏幕的單個(gè)畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現(xiàn)?？臻g呈現(xiàn)。景別景別 不同的畫面叫景別，即攝影機(jī)和攝像機(jī)各種不同的畫面叫景別，即攝影機(jī)和攝像機(jī)各種不同的視距對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)，所獲得的各種不同的視距對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)，所獲得的各種

2、大小和內(nèi)容不同的畫面。大小和內(nèi)容不同的畫面。鏡頭鏡頭 主要是一個(gè)時(shí)間概念。一個(gè)鏡頭就是攝影機(jī)主要是一個(gè)時(shí)間概念。一個(gè)鏡頭就是攝影機(jī)或攝像機(jī)從開拍到停止所拍下的全部影像。或攝像機(jī)從開拍到停止所拍下的全部影像。 二、各種景別的拍攝及造型功能二、各種景別的拍攝及造型功能 1 1、特寫、特寫 即視距最即視距最近的景。近的景。87版紅樓夢(mèng)人物王熙鳳版紅樓夢(mèng)人物王熙鳳2 2、近景、中景、全景、近景、中景、全景3 3、遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景 v描寫環(huán)境描寫環(huán)境 v營(yíng)造氣勢(shì)和氣氛營(yíng)造氣勢(shì)和氣氛三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效三、鏡頭的拍攝方法及其藝術(shù)功效 推推 拉拉搖搖1 1攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)的外部運(yùn)動(dòng)2.2.鏡頭的內(nèi)

3、部運(yùn)動(dòng)鏡頭的內(nèi)部運(yùn)動(dòng) 變焦距鏡頭變焦距鏡頭快鏡頭快鏡頭慢鏡頭慢鏡頭3.3.其他鏡頭的拍攝和運(yùn)用其他鏡頭的拍攝和運(yùn)用空空 鏡鏡 頭頭 即畫面中沒有出現(xiàn)人物的鏡頭。即畫面中沒有出現(xiàn)人物的鏡頭。主觀鏡頭主觀鏡頭 攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，并依據(jù)劇中人的主觀視線和心理感受而拍攝的并依據(jù)劇中人的主觀視線和心理感受而拍攝的畫面。畫面。 第二節(jié)第二節(jié) 關(guān)于蒙太奇關(guān)于蒙太奇一、什么叫蒙太奇一、什么叫蒙太奇蒙太奇（法語(yǔ)：蒙太奇（法語(yǔ)：MontageMontage），），原為建筑學(xué)原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?？山忉尀橛幸庑g(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?？山忉尀橛幸夂臅r(shí)空人地拼貼剪輯手

4、法。最早被延涵的時(shí)空人地拼貼剪輯手法。最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺藝術(shù)伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用。二、蒙太奇的主要功能二、蒙太奇的主要功能v可以使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義可以使鏡頭畫面產(chǎn)生出新的含義v可以激發(fā)觀眾對(duì)比、聯(lián)想，積極參與影可以激發(fā)觀眾對(duì)比、聯(lián)想，積極參與影 視藝術(shù)的再創(chuàng)作活動(dòng)視藝術(shù)的再創(chuàng)作活動(dòng)v可以營(yíng)造各種節(jié)奏可以營(yíng)造各種節(jié)奏三、蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式三、蒙太奇的分類及其表現(xiàn)形式 蒙太奇的表現(xiàn)形式是多種多樣的，因此，蒙太奇的表現(xiàn)形式是多種多樣的，因此，關(guān)于它的分類歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，至今還沒有形成關(guān)于它的分類歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，至今還

5、沒有形成一個(gè)統(tǒng)一的尺度。比較切實(shí)的分法是，將蒙太一個(gè)統(tǒng)一的尺度。比較切實(shí)的分法是，將蒙太奇歸納為兩大基本類型：奇歸納為兩大基本類型：v敘述性蒙太奇敘述性蒙太奇v表現(xiàn)性蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇 敘述性蒙太奇敘述性蒙太奇平行式平行式交叉式交叉式復(fù)現(xiàn)式復(fù)現(xiàn)式對(duì)話式對(duì)話式叫板式叫板式表現(xiàn)性蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇對(duì)比式：對(duì)比式：隱喻式：隱喻式：抒情式：詩(shī)意蒙太奇抒情式：詩(shī)意蒙太奇思維式：理性蒙太奇思維式：理性蒙太奇心理式：情緒式蒙太奇心理式：情緒式蒙太奇第三節(jié)第三節(jié) 關(guān)于長(zhǎng)鏡頭關(guān)于長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭 就是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過(guò)演員的就是在一個(gè)鏡頭內(nèi)部通過(guò)演員的場(chǎng)面精度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，在畫面上形成各場(chǎng)面精度及鏡頭的運(yùn)動(dòng)，

6、在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭。它是以基本的等同種景別和構(gòu)圖的鏡頭。它是以基本的等同于時(shí)空的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)所攝對(duì)象的全過(guò)于時(shí)空的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)所攝對(duì)象的全過(guò)程的。程的。 “紀(jì)實(shí)派理論紀(jì)實(shí)派理論”，紀(jì)錄性是其根本的，紀(jì)錄性是其根本的美學(xué)特征。美學(xué)特征。 長(zhǎng)鏡頭拍攝的鏡頭畫面，在表義上有長(zhǎng)鏡頭拍攝的鏡頭畫面，在表義上有更大的客觀性、多義性和暖昧性。更大的客觀性、多義性和暖昧性。 巴贊巴贊( (法國(guó)電影評(píng)論家法國(guó)電影評(píng)論家) )為代表的為代表的“長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭理論鏡頭理論”體系體系, ,是以是以“照相本體論照相本體論”為基石的。為基石的。v一是紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭一是紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭 庫(kù)布里克閃靈庫(kù)布里克閃靈v二是場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭二是場(chǎng)面調(diào)度長(zhǎng)鏡頭 鈕承澤愛鈕承澤愛長(zhǎng)鏡頭的分類長(zhǎng)鏡頭的分類第三章第三章 影視藝術(shù)的鑒賞方法影視藝術(shù)的鑒賞方法第一節(jié)第一節(jié) 影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的鑒賞影視藝術(shù)表現(xiàn)手段的鑒賞1 1、蒙太奇、蒙太奇2 2、聲音、聲音3 3、色彩、色彩4 4、細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)5 5、語(yǔ)言、語(yǔ)言6 6、