平面設(shè)計(jì)課講義 平面構(gòu)成_圖文

1、平面構(gòu)成第一章 構(gòu)圖一、定義構(gòu)圖,從廣義上講,是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。狹義上講:構(gòu)圖是 藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi),運(yùn)用審美的原 則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系,使其組成有說(shuō)服力的藝術(shù)整體。二、構(gòu)圖法則如果要進(jìn)行高度的概括,就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng) 一。其他規(guī)律,大抵都是從屬于這個(gè)規(guī)律。1、對(duì)比,在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如:明暗色調(diào)這一造型因素,它的特點(diǎn)是深和淺。線條有長(zhǎng)短的對(duì)比;形體有方圓對(duì) 比等等。(1點(diǎn)、線、面的對(duì)比A. 點(diǎn)的對(duì)比:點(diǎn)連續(xù)延伸的軌跡成為線,密集成片而成為面。由于疏密變化 而轉(zhuǎn)化為明暗色

2、調(diào)。點(diǎn)彩化畫(huà)派的作品就是例子。 這幅大碗島上的星期日下午稱得上是修拉的色彩科學(xué)實(shí)驗(yàn)中的經(jīng)典作 品 。 點(diǎn)彩繪畫(huà)是一種很有意思的畫(huà)法 , 道理并不深?yuàn)W , 就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游 戲有一點(diǎn)像 . 一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊 . 赤橙黃綠青 藍(lán)紫等各種小色點(diǎn)被仔細(xì)地排放在一起 . 慢慢的整張畫(huà)的顏色就豐富了起來(lái) , 輪 廓、形狀要拼的圖象也一點(diǎn)一點(diǎn)清晰明朗了。 看修拉的畫(huà)感覺(jué)很朦朧,好 象人、靜物、景物都置身于一個(gè)虛幻的世界中。遠(yuǎn)看整體感強(qiáng),走進(jìn)看,又發(fā)現(xiàn) 了更多色彩。豐豐富富,整個(gè)畫(huà)面生動(dòng),有變化。 B. 線的對(duì)比:即可以作為物象的邊緣,又可獨(dú)立的表達(dá)一定的形象。 例如線的

3、 直與曲;長(zhǎng)與短。 (3面的對(duì)比:在立體藝術(shù)中指的是形體,在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有。關(guān)于方與圓的對(duì)比,在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中,方形易突出。反之則圓 形突出。 (4點(diǎn)線面綜合對(duì)比 2、均衡(1非對(duì)稱式均衡是一種感覺(jué)上的均衡 :任何人都不可能準(zhǔn)確判斷畫(huà)面上的物象實(shí)際重量。 因 為純數(shù)心理意義上的重量 , 按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度 而定。大體次序:以人為重,其次為動(dòng)物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。如圖 3從物理意義上 , 無(wú)論如何是不均衡的, 因?yàn)樽髠?cè)的樹(shù)木無(wú)疑比比右側(cè)的人物重的 多,但因?yàn)槿宋锏闹匾?所以感覺(jué)是均衡的。又如圖 4中的山石實(shí)際分量比馬匹重,但馬匹和人們關(guān)

4、系密切,所以也是均衡的, 另外,這張圖還體現(xiàn)出了構(gòu) 圖的遠(yuǎn)近關(guān)系近處相比遠(yuǎn)出略現(xiàn)重一些。 (2關(guān)于色塊的大小深淺聚散的均衡分布A 畫(huà)面上的形的分布已取得均衡,但經(jīng)過(guò)施加深淺色調(diào),產(chǎn)生如 B 的情況。 深色色塊導(dǎo)致右側(cè)偏重,調(diào)整的辦法:將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖 C ,略略升 高右側(cè)物象明度,(使之變淺或略略降低左側(cè)的明度如圖 D ,如色調(diào)是不可變 因素,而形是可變因素時(shí),可變?yōu)?E ,也能取得趨于均衡的效果。以上實(shí)例,不妨歸納為:色調(diào)的不均衡,可從調(diào)整形體大小進(jìn)行補(bǔ)償;形體 的不均衡 , 也可從調(diào)整色調(diào)的深淺進(jìn)行補(bǔ)償。 兩者在不可變動(dòng)的情況下還可以通 過(guò)畫(huà)幅邊沿關(guān)系的改變,進(jìn)行調(diào)整,這是最常用

5、的辦法。 (3關(guān)于形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量:在暗色背景前,明度與面積成反比,反之亦然。如圖 5。色塊面積小而與背 景明度反差大,色塊面積大與背景反差小,兩著可以取得均衡。 第二章 平面構(gòu)成的基本形態(tài)要素 -點(diǎn)、線、面一、 點(diǎn)的形象1. 點(diǎn)的定義細(xì)小的形象稱之為點(diǎn), 它是視覺(jué)元素中最小的單位, 點(diǎn)可以看作是一切形態(tài)的開(kāi) 始,它是一種具有空間位置的視覺(jué)單位,并具有矢量化的特征。點(diǎn)的大小是相對(duì)而言的,超過(guò)一定比例的點(diǎn),就轉(zhuǎn)化為其他形態(tài)元素。2. 點(diǎn)的特征(1相對(duì)性, 點(diǎn)是在對(duì)比中存在的,通過(guò)比較顯現(xiàn)。(2無(wú)面積, 點(diǎn)只有位置而沒(méi)有大小,點(diǎn)的大小不是由其自身決定的,而是由它的大小與其周圍形象產(chǎn)生

6、的比例決定。3. 點(diǎn)的形態(tài)點(diǎn)的形態(tài)可分為幾何形態(tài)和自然形態(tài)。(1幾何形態(tài)中有方、圓、三角形等形態(tài)。不同的形態(tài)在視覺(jué)上反映不同的特征 與個(gè)性。如圓點(diǎn)給人飽和、圓滿的印象;方點(diǎn)是人感到堅(jiān)實(shí)、安定、穩(wěn)定;而三 角常使人產(chǎn)生一種尖銳感,但與圓、方相比,帶有一定的方向性。(2自然形態(tài)的點(diǎn)來(lái)自于自然界,沒(méi)有特定形狀,在視覺(jué)上給人以靈活多變的感 覺(jué)。4. 點(diǎn)的心理特征(1單點(diǎn)單點(diǎn)有著很強(qiáng)的視覺(jué)吸引力:當(dāng)點(diǎn)居于畫(huà)面中間的時(shí)候就會(huì)讓人感受到平 靜、集中的視覺(jué)感受。如果點(diǎn)的位置偏移,就會(huì)給人一種不安定的視覺(jué)感覺(jué)。 同時(shí)點(diǎn)又好像被畫(huà)面的邊緣吸引。形成豐富而多變的視覺(jué)力。(2兩點(diǎn)對(duì)于兩點(diǎn)在原單點(diǎn)的基礎(chǔ)上還存在另外的一

7、種視覺(jué)張力,會(huì)引導(dǎo)視覺(jué)移動(dòng), 形成視覺(jué)流程。同時(shí)兩點(diǎn)相連就可以具有方向感。(3多點(diǎn)三個(gè)以上的點(diǎn)可以稱為多點(diǎn), 多點(diǎn)的并置可以形成灰面, 大小點(diǎn)的有順序并 置,可以形成空間感。4. 點(diǎn)在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用一點(diǎn)為主的平面設(shè)計(jì)中我們既要看到點(diǎn)的靈活性又要注意點(diǎn)的不穩(wěn)定性 , 盡 量利用點(diǎn)的大小、方向、位置的變化產(chǎn)生豐富的聚散效果 .二、 線的形象1、線的概念a. 線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡, 是面相交的邊界 。b. 在幾何學(xué)中,線有長(zhǎng)度而無(wú)寬度。c. 在圖形中,線是有寬窄、粗細(xì)之別的。2、線的形態(tài)線可分為直線和曲線。直線使人聯(lián)想到安靜、秩序、堅(jiān)硬、平和、單純;曲 線讓人感到自由、隨意、流暢、優(yōu)雅。根據(jù)實(shí)際存在的線與

8、存在我們感知意識(shí)中的線, 又可把其分為積極的線與消 極的線。 使用制作工具或手繪制出來(lái)線, 是我們通常確認(rèn)和使用的線, 被稱為積 極的線; 消極的線存在于我們的感知意識(shí)之中, 不直接造線, 而是用間接的方式 顯現(xiàn)線的存在。3、線的性格垂直線具有明確、剛毅、沉著、力度感、富于生命力、有伸展的感覺(jué),粗的 垂直線是崇高、信心的表現(xiàn),系的垂直線挺拔、秀氣,富于理性,過(guò)分細(xì)的垂直 線有渺小、文弱、神經(jīng)質(zhì)的特征。水平線有穩(wěn)定感、 平和、 舒展, 是靜態(tài)的感覺(jué), 讓我們聯(lián)想到遠(yuǎn)處平靜的海 面和地平線,是永恒的象征。斜線具有動(dòng)勢(shì)、 沖擊、 飛躍的方向感, 向上傾斜的線有上揚(yáng)的感覺(jué), 使我們 聯(lián)想到飛機(jī)的起飛,

9、 短跑運(yùn)動(dòng)員的起跑, 是力和速度的結(jié)合; 向下傾斜則給我們 帶來(lái)消極的心理感受。曲線較直線更具有動(dòng)感、 變化、 柔和、 優(yōu)美的感覺(jué), 是女性的特征, 是流動(dòng)、 活潑的性格反映。三、面的形象1、面的概念面是線的連續(xù)移動(dòng)至終而形成的。面有長(zhǎng)度,寬度、沒(méi)有厚度。2、面的形態(tài)特征a. 面是有規(guī)則的和不規(guī)則的b. 面是有大小、分布、空間關(guān)系的3、面的分類與心理特征1 幾何面 可以通過(guò)一定的數(shù)學(xué)公式進(jìn)行描述, 是按照某種數(shù)率進(jìn)行運(yùn)行的線的 的軌跡。分為直線構(gòu)成的面和曲線構(gòu)成的面, 直線構(gòu)成的面能呈現(xiàn)一種安定的秩序感, 在 心理上具有簡(jiǎn)潔、安定、井然有序的感覺(jué)。曲線構(gòu)成的面,比直線柔軟,有數(shù)理 性秩序美感。

10、2 自由面 它的形成過(guò)程具中充滿了偶然性與不確定因素。 自由面充滿了自由帶 給人愉悅,但也容易出現(xiàn)一種散漫、無(wú)秩序、繁雜的效果。3 實(shí)面 是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)成面。 給人的心理感受是:穩(wěn)定、 堅(jiān)實(shí)、 明朗。4虛面 是間隔記錄線的軌跡。給人的心理感受是神秘的,變換莫測(cè)的。第三章 平面構(gòu)成的形式美法則1、變化與統(tǒng)一統(tǒng)一與變化是一對(duì)辯證的矛盾關(guān)系, 是宇宙運(yùn)動(dòng)發(fā)展的規(guī)律, 亦是形式美法 則的集大成者, 其他法則均圍繞其展開(kāi), 因此統(tǒng)一與變化可稱得上是形式美法則 中的根本大法。我們?cè)谔接懶问矫罆r(shí), 即要求統(tǒng)一, 又要找變化, 光統(tǒng)一而無(wú)變化會(huì)使作品 流于簡(jiǎn)單、呆板、淺薄、單調(diào)與乏味;光變化而無(wú)

11、統(tǒng)一則會(huì)使作品失于散亂、瑣 碎、喧賓奪主、畫(huà)蛇添足等。因此,我們應(yīng)該講求既統(tǒng)一又變化,既主題鮮明、 基調(diào)一致,又變化豐富、具體鮮活,這樣才能使作品完整統(tǒng)一,特征強(qiáng)烈,同時(shí) 又細(xì)致耐看, 生動(dòng)靈氣。 統(tǒng)一可以借助于夸大或強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的某一元素, 使其成 為畫(huà)面中占絕對(duì)壓倒優(yōu)勢(shì), 以形成畫(huà)面的主調(diào)。 在此前提下, 強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的對(duì)比變 化,激活其內(nèi)的張力,讓局部出現(xiàn)亮點(diǎn),真正做到“盡精微、至廣大”。如在民 間木版年畫(huà)中靠黑線來(lái)統(tǒng)一, 憑借色彩求變化即屬此類。 而在西方現(xiàn)代派大師蒙 德里安的畫(huà)中, 是靠那象征宇宙的初始?xì)w宿的經(jīng)緯線來(lái)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的; 在齊白石的 筆下,紅花墨葉是其風(fēng)格,那紅花是變化,而那墨葉是

12、統(tǒng)一,將一切純色、光鮮 皆統(tǒng)一于那骨法用筆、墨分五色的點(diǎn)、線、面之筆墨構(gòu)成中。2、對(duì)稱與均衡自然界中到處可見(jiàn)對(duì)稱的形式, 如鳥(niǎo)類的羽翼、 花木的葉子等。 所以, 對(duì)稱 的形態(tài)在視覺(jué)上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美 感, 符合人們的視覺(jué)習(xí)慣。 平面構(gòu)圖中的對(duì)稱可分為點(diǎn)對(duì)稱和軸對(duì)稱。 假定在某 一圖形的中央設(shè)一條直線, 將圖形劃分為相等的兩部分, 如果兩部分的形狀完全 相等,這個(gè)圖形就是軸對(duì)稱的圖形,這條直線稱為對(duì)稱軸。均衡則是利用視覺(jué)量的心理平衡原理, 即等量不等形, 來(lái)使畫(huà)面在對(duì)比變化中求得平衡,因此是要冒風(fēng)險(xiǎn)的,而恰恰是歷險(xiǎn)之后的平衡方變得更精彩耐看, 如同雜技、舞

13、蹈表演一樣,給人以驚喜和振奮。3、韻律與節(jié)奏節(jié)奏本是指音樂(lè)中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)。 節(jié)奏這個(gè)具有時(shí)間感的 用語(yǔ)在構(gòu)成設(shè)計(jì)上是指以同一視覺(jué)要素連續(xù)重復(fù)時(shí)所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感。韻律原指音樂(lè) (詩(shī)歌 的聲韻和節(jié)奏。 詩(shī)歌中音的高低、 輕重、 長(zhǎng)短的組合, 勻稱的間歇或停頓, 一定地位上相同音色的反復(fù)及句末、 行末利用同韻同調(diào)的音 相加以加強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感, 就是韻律的運(yùn)用。 平面構(gòu)成中單純的單元組 合重復(fù)易于單調(diào), 由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、 等比處理排列, 使之產(chǎn) 生音樂(lè)、詩(shī)歌的旋律感,稱為韻律。4、對(duì)比與調(diào)和大凡事物只有在對(duì)比中才能盡顯本色, 也只有經(jīng)過(guò)對(duì)比, 才能使雙方的特征

14、變得更加強(qiáng)列。 因此, 無(wú)對(duì)比也就是無(wú)關(guān)系可言, 只有在差異不同的對(duì)比關(guān)系中, 才能形成畫(huà)面的張力, 也才能平添其藝術(shù)魅力。 調(diào)和的作用是使矛盾著的雙方趨 于平衡,即諧調(diào)雙方的對(duì)比關(guān)系。對(duì)比與調(diào)和這組矛盾在裝飾表現(xiàn)中是相輔相成的, 如果只強(qiáng)調(diào)對(duì)比, 不注重 調(diào)和, 畫(huà)面就會(huì)生硬、 沖撞、 支離破碎而不諧調(diào), 而如果一味只強(qiáng)調(diào)和而忽視對(duì) 比,也會(huì)使畫(huà)面軟弱、沉悶而缺乏生氣,因此要既強(qiáng)調(diào)對(duì)比,亦注重調(diào)和,使作 品既充滿張力, 亦趨于平衡, 憑其生動(dòng)與完整來(lái)打動(dòng)觀者。 如在民間木版年畫(huà)中, 紅、黃、綠、紫等純色對(duì)比強(qiáng)烈,而利用黑線巧妙地加以調(diào)和,使畫(huà)面既喜慶熱 烈和鮮亮, 同時(shí)亦諧調(diào)、 完整和充實(shí)。

15、 再如云南畫(huà)派重彩中, 強(qiáng)調(diào)其色彩的豐富 斑斕, 同時(shí)云南畫(huà)派重彩中, 強(qiáng)調(diào)其色彩的豐富斑斕, 同時(shí)用金、 銀線來(lái)調(diào)和畫(huà) 面, 使其實(shí)現(xiàn)對(duì)比諧調(diào)。 因此, 對(duì)比與調(diào)和手法可以依據(jù)作品的主題基調(diào)按比例 分配, 或以對(duì)比為主, 或以調(diào)和為主, 前者現(xiàn)代藝術(shù)中表現(xiàn)居多, 后者則更近于 古典樣式。總之,合理并巧妙地利用對(duì)比與調(diào)和手法會(huì)使裝飾表現(xiàn)大為增色。第四章 平面構(gòu)成的基本表達(dá)形式一、 基本形與骨格1、 平面設(shè)計(jì)中的基本形在平面設(shè)計(jì)中,一組相同或相似的形象組成,其每一組成單位成為基本形, 基本形是一個(gè)最小的單位,利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合、便可得到最 好的構(gòu)成效果。a. 組形:在構(gòu)成中,由于

16、基本的組合,產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,這種關(guān)系 主要有:b. 分離:形與形間不接觸,有一定距離。c. 接觸:形與形之間邊緣正好相切。d. 復(fù)疊:形與形之間是復(fù)疊關(guān)系,由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。e 透疊:形與形之間透明性的相互交疊,但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。f. 結(jié)合:形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀。g. 減卻:形與形之間相互覆蓋,覆蓋的地方被剪掉。h. 差疊:形與形之間相互交疊,交疊的地方產(chǎn)生新的形。i. 重合:形與形之間相互重合變?yōu)橐惑w。2、 骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構(gòu)圖中彼此的關(guān)系 。 有時(shí)骨格也成為形象的一部分骨 格的不同變化會(huì)使整體構(gòu)圖發(fā)生變化。骨格分為:a.規(guī)律性骨

17、格:規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€,有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系,基本形 按照骨格排列,有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、漸變、發(fā)射等骨格。b.非規(guī)律性骨格:非規(guī)律性骨格一般沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€,構(gòu)成方式比較自由。c.作用性骨格:作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,骨格給形象 準(zhǔn)確的空間,基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負(fù),甚至越出骨格 線。d.非作用性骨格:非作用性骨格是概念性的,非作用性骨格線有助于基本形的 排列組織,但不會(huì)影響它們的形狀,也不會(huì)將空間分割為相對(duì)獨(dú)立的骨格單位。 e.重復(fù)性骨格:是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同,它是最 有規(guī)律性的骨格,基本形按骨格連續(xù)性的排列。二、

18、構(gòu)成方法1、重復(fù)與近似(1重復(fù)重復(fù)的一般概念是指在同一設(shè)計(jì)中 , 相同的形象出現(xiàn)過(guò)兩次以上, 重復(fù)是設(shè) 計(jì)中比較常用的手法,以加強(qiáng)給人的印象,造成有規(guī)律的節(jié)奏感,使畫(huà)面統(tǒng)一。 所謂相同,在重復(fù)的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復(fù)中的 基本形:用來(lái)重復(fù)的形狀稱為基本形,每一基本形為一個(gè)單位,然后以重復(fù)的手 法進(jìn)行設(shè)計(jì),基本形不宜復(fù)雜,以簡(jiǎn)單為主。重復(fù)的類型:a.基本形的重復(fù):在構(gòu)成設(shè)計(jì)中使用同一個(gè)基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重 復(fù),這種重復(fù)在日常生活中到處可見(jiàn)。例如:高樓上的一個(gè)個(gè)窗子。b.骨格的重復(fù):如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等,這就是一個(gè)重復(fù) 的骨格,重復(fù)的骨格是規(guī)律的

19、骨格的一種,最簡(jiǎn)單的一種。c.形狀的重復(fù) :形狀是最常用的重復(fù)元素 , 在整個(gè)構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小、 色彩等方面有所變動(dòng)。d.大小重復(fù):相似或相同的形狀,在大小上進(jìn)行重復(fù)。e.色彩重復(fù):在色彩相同的條件下,形狀、大小可有所變動(dòng)。f.肌理的重復(fù):在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動(dòng)。g.方向的重復(fù):形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。 (2近似 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征,它表現(xiàn)了在統(tǒng) 一中呈現(xiàn)生動(dòng)變化的效果 。 近似的程度可大可小,如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感。近似程度小就會(huì)破壞統(tǒng)一。近似的分類:a.形狀的近似:兩個(gè)形象如果屬同一族類,它們的形狀均是近似的,如

20、同人類 的形象一樣。b.骨格的近似:骨格可以不是重復(fù)而是近似的,也就是說(shuō)骨格單位的形狀、大 小有一定變化,是近似的。 2、發(fā)射與漸變(1 發(fā)射發(fā)射是一種常見(jiàn)的自然現(xiàn)象,太陽(yáng)四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方 向的規(guī)律性,發(fā)射中心為最重要的視覺(jué)焦點(diǎn),所有的形象均向中心集中,或 由中心散開(kāi) , 有時(shí)可造成光學(xué)動(dòng)感 , 會(huì)產(chǎn)生爆炸的感覺(jué) , 有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。發(fā)射的分類:a.中心點(diǎn)的發(fā)射:由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。b.螺旋式的發(fā)射:螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進(jìn)行的,旋繞的基本 形逐漸擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射。c.同心式發(fā)射:同心發(fā)射是一個(gè)焦點(diǎn)為中心,層層環(huán)繞發(fā)射,如箭靶的圖 形。 (2漸變 漸變是我常常聽(tīng)說(shuō)的一種效果 , 在自然界中能親身體驗(yàn)到, 在行駛的道路上 我們會(huì)感到樹(shù)木由近到遠(yuǎn)、由大到小的漸變。漸變的類型:a.形狀的漸變:一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形,基本形可以由完整的漸變到 殘缺,也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜,由抽象漸變到具象。b.方向的漸變:基本形可在平面上作有方向的漸變。c.位置的漸變:基本形作位置漸變時(shí)需用骨架,因?yàn)榛拘卧谧魑恢脻u變時(shí), 超出骨架的部分會(huì)被切掉。d.大小的漸變:基本形由大到小的漸變排列,會(huì)產(chǎn)