三維動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展以及現(xiàn)狀分析(共6頁(yè))

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上三維動(dòng)畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展以及現(xiàn)狀分析三維動(dòng)畫(huà)已成為全球性大型產(chǎn)業(yè)，它所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)與影響力日趨增強(qiáng)，三維動(dòng)畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展受到極大的關(guān)注。但是，它在我國(guó)的發(fā)展遇到了很多困難，缺乏專(zhuān)業(yè)人才，人才培養(yǎng)不夠系統(tǒng)，劇本沒(méi)有創(chuàng)新，缺少本土品牌等。三維動(dòng)畫(huà)制作的人員一定要有堅(jiān)定信念，努力學(xué)習(xí)，從事三維動(dòng)畫(huà)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)提供優(yōu)質(zhì)的人才；三維動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)也要以創(chuàng)造本土品牌為己任，政府要為本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)提供更多的有利條件。 1904年，隨著第一部動(dòng)畫(huà)影片在法國(guó)問(wèn)世，動(dòng)畫(huà)這一新興藝術(shù)形式逐漸登上歷史舞臺(tái)，并逐步發(fā)展成為集藝術(shù)與商業(yè)為一體的全球性大型產(chǎn)業(yè)。 如今，在美國(guó)、日本等國(guó)家，動(dòng)畫(huà)已

2、作為一種現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)，由影視片出品，延伸到書(shū)刊畫(huà)冊(cè)、DVD音像制品等，進(jìn)而發(fā)展到以角色為依托的文具、玩具、服裝、工藝等周邊產(chǎn)品，甚至擴(kuò)大到相關(guān)游樂(lè)園等，越來(lái)越廣泛地滲透到人們的生活中，并過(guò)渡到商業(yè)化階段。動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為使用率最高、最大眾、最普及和最通俗的藝術(shù)形式。 隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)今的動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)計(jì)算機(jī)生成，從制作方式到觀念，都產(chǎn)生了革命性的變化。計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)不僅擺脫了繁重的手工制作，并以其簡(jiǎn)便、高效、更具表現(xiàn)力的特點(diǎn)得到越來(lái)越廣泛的應(yīng)用。其中，三維動(dòng)畫(huà)更是動(dòng)畫(huà)業(yè)的驕傲。它主要依靠電腦圖像技術(shù)，在虛擬的三維空間中，建造模型，設(shè)置色彩與材質(zhì)，模擬真實(shí)燈光，并使這些物體在三維空間中動(dòng)起來(lái)，通過(guò)虛擬攝像機(jī)

3、設(shè)定拍攝整個(gè)運(yùn)動(dòng)過(guò)程，渲染和生成視覺(jué)真實(shí)的三維畫(huà)面。與二維動(dòng)畫(huà)相比大大減少了重復(fù)勞動(dòng)。畫(huà)面效果不僅真實(shí)、生動(dòng)，更能展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)所無(wú)法模擬的魔幻場(chǎng)面，深受觀眾的喜愛(ài)，所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益也是非常巨大的，像赫赫有名的PIXAR(皮克斯)、迪斯尼、夢(mèng)工廠等大型影視動(dòng)畫(huà)公司所制作的三維動(dòng)畫(huà)影片不斷創(chuàng)下票房之最，所創(chuàng)經(jīng)濟(jì)效益和文化影響力是空前的。因此，三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在中國(guó)的發(fā)展備受關(guān)注。 近幾年，打開(kāi)電視機(jī)，常會(huì)看到一些本土三維動(dòng)畫(huà)片在播放，這在十年前是根本沒(méi)有的現(xiàn)象，甚至在五年前也是極少有的。從這些情況來(lái)看，三維動(dòng)畫(huà)在我國(guó)實(shí)屬新興產(chǎn)業(yè)，本著對(duì)此行業(yè)的濃厚興趣和密切關(guān)注，在此淺談中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。 一、國(guó)際

4、三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，并進(jìn)入全盛期 三維數(shù)字技術(shù)不是誕生在中國(guó)，有必要提到三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的國(guó)際環(huán)境。1995年，由美國(guó)迪士尼公司與皮克斯公司合作的三維動(dòng)畫(huà)故事片TOY STORY(玩具總動(dòng)員)在全球上映，影片獲得巨大成功，該片導(dǎo)演獲當(dāng)年奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)。此片是第一部在全球上映的三維動(dòng)畫(huà)電影，故事情節(jié)固然具有極強(qiáng)的吸引力，但是逸真的虛擬畫(huà)面更讓觀眾瞠目。從此，三維技術(shù)在影視產(chǎn)業(yè)中強(qiáng)勢(shì)登陸，進(jìn)入全世界觀眾的眼球。 玩具總動(dòng)員而后的十年里，皮克斯、迪斯尼、夢(mèng)工廠、?？怂?、華納兄弟等大型影視公司，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)三維動(dòng)畫(huà)影片的票房奇跡。其中不得不提的有昆蟲(chóng)總動(dòng)員、怪物史萊克系列、怪物公司、

5、海底總動(dòng)員、鯊魚(yú)黑幫、冰河世紀(jì)系列、極地特快、超人特工隊(duì)、料理鼠王等等，一步步將三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)推向高峰，時(shí)至今日，國(guó)際三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)已步入全盛時(shí)期。超人特工隊(duì)冰河世紀(jì)二、中國(guó)三維技術(shù)在地產(chǎn)業(yè)中萌芽 在國(guó)際三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展初期，中國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)還是空白，改革開(kāi)放雖已多年，但由于三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在全世界也很年輕，制作技術(shù)含量極高，大部分依賴(lài)電腦制作，而當(dāng)時(shí)中國(guó)的IT業(yè)也處于起步階段，電腦人口很少，所以國(guó)外三維技術(shù)的傳人還需時(shí)間。一些很富有探索精神的年輕人，在當(dāng)時(shí)基本沒(méi)有相關(guān)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的情況下，收集僅有的外文書(shū)面資料進(jìn)行自學(xué)。只能做一些簡(jiǎn)單的形體動(dòng)畫(huà)演示，大部分作品也只是靜態(tài)，還沒(méi)有動(dòng)起來(lái)。他們算得上是中國(guó)三維

6、動(dòng)畫(huà)的拓荒者。20世紀(jì)90年代末，中國(guó)地產(chǎn)業(yè)紅火起來(lái)，地產(chǎn)商對(duì)建筑效果圖的需求量加大，于是，三維技術(shù)首先在地產(chǎn)業(yè)得以應(yīng)用，三維技術(shù)人員在地產(chǎn)業(yè)中生存壯大起來(lái)。學(xué)術(shù)院校隨即增設(shè)相關(guān)專(zhuān)業(yè)，環(huán)境藝術(shù)專(zhuān)業(yè)成為報(bào)考熱門(mén)。由于人才缺口很大，校外培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也如雨后春筍般林立，但至此，三維技術(shù)仍?xún)H限于地產(chǎn)業(yè)內(nèi)。 三、中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展伊始問(wèn)題重重 在從業(yè)人數(shù)增加與國(guó)外動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的影響下，一些從業(yè)人員逐漸轉(zhuǎn)向動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域。中國(guó)有世界加工廠的稱(chēng)號(hào)，動(dòng)畫(huà)行業(yè)也不例外。無(wú)論二維還是三維制作，都需要大量基層工作者的參與。于是，國(guó)外動(dòng)畫(huà)公司迫切尋求中國(guó)合作。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，本土投資者的實(shí)力日漸雄厚，加之政府大力扶植，本土動(dòng)

7、畫(huà)公司大量涌現(xiàn)，并同時(shí)聘請(qǐng)國(guó)外的業(yè)內(nèi)精英到中國(guó)進(jìn)行人員培訓(xùn)。成立于21世紀(jì)初的杭州藍(lán)鉛筆公司是目前業(yè)內(nèi)的領(lǐng)跑者，藍(lán)鉛筆藝術(shù)課堂是由業(yè)內(nèi)數(shù)位資深影像制作人聯(lián)合發(fā)起成立的在線、開(kāi)放式教學(xué)組織，長(zhǎng)期致力于數(shù)字藝術(shù)技術(shù)的研究與教學(xué)工作。我們通過(guò)新興的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)重新定義數(shù)字藝術(shù)學(xué)習(xí)模式，致力于教育資源公平化，為每一個(gè)數(shù)字藝術(shù)愛(ài)好者提供行業(yè)最高性?xún)r(jià)比的在線藝術(shù)課程。而且自成立的第一天起就抱著開(kāi)放式的網(wǎng)絡(luò)模式廣衲賢才，只要您在數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域擁有自己獨(dú)到的見(jiàn)解與一技之長(zhǎng)，且好為人師、樂(lè)于分享，歡迎您隨時(shí)加入到藍(lán)鉛筆的網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)師大家庭中來(lái)。在這里您可以和更多的大神們碰撞出更激烈的智慧火花，可以和數(shù)以萬(wàn)計(jì)的學(xué)習(xí)者實(shí)時(shí)

8、互動(dòng)交流，打造屬于您自己的智慧圈子。 1從業(yè)人員、制作公司缺乏經(jīng)驗(yàn)，專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不全面。 中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在短短幾年發(fā)展之快是有目共睹的，發(fā)展快也就有了“快”的問(wèn)題。專(zhuān)業(yè)人才素質(zhì)較差導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品的質(zhì)量較低，制作粗糙，模仿痕跡明顯，劇本老套等，都顯示出底氣不足的實(shí)情。整個(gè)隊(duì)伍太過(guò)年輕、稚嫩，當(dāng)初那些“拓荒者”們到現(xiàn)在也不過(guò)三十多歲，就已經(jīng)算得上業(yè)內(nèi)的老前輩了。而三維動(dòng)畫(huà)公司也很年輕，老的也不過(guò)五六年，缺乏運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)。投資者、策劃人往往都是盲目以盈利為目的的外行人，而外行指導(dǎo)內(nèi)行的情況比比皆是，為此失敗的公司也不在少數(shù)。 2高素質(zhì)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)陷入誤區(qū)。 中國(guó)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展的確很不均衡，主要

9、集中在幾個(gè)大型城市，如北京、上海、深圳、廣州，內(nèi)地很多大城市也仍在圈外，中小型城市以及廣大的內(nèi)陸地區(qū)就更是一片空白。大量的從業(yè)者涌入北京、上海等城市，競(jìng)爭(zhēng)何其慘烈，可動(dòng)畫(huà)公司卻仍表示：高素質(zhì)人才奇缺?？梢?jiàn)，三維人口多了，但質(zhì)量高的不多。原因很顯然：(1)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)在沒(méi)有足夠的教師及設(shè)備的情況下就進(jìn)行培訓(xùn)，培養(yǎng)定位不準(zhǔn)，培養(yǎng)的都是低端制作人員和高端純研究人員，人才結(jié)構(gòu)失衡；(2)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)基本沒(méi)有參與過(guò)商業(yè)項(xiàng)目，缺少實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，真正的素質(zhì)教育成為空談；(3)注重技術(shù)而輕視基礎(chǔ)訓(xùn)練，如造型、構(gòu)圖、色彩、鏡頭、動(dòng)畫(huà)原理等等，由于基礎(chǔ)訓(xùn)練所需時(shí)間較長(zhǎng)，受訓(xùn)人員不愿花費(fèi)太多的時(shí)間精力及金錢(qián)在上面，而電腦制作技

10、術(shù)學(xué)習(xí)時(shí)間短，見(jiàn)效快，但欲速則不達(dá)。學(xué)生基礎(chǔ)薄弱，技術(shù)不扎實(shí)，沒(méi)有實(shí)戰(zhàn)能力，就更談不上高水平了。這里也與很多學(xué)生的盲從心理有關(guān)，一味追求熱門(mén)專(zhuān)業(yè)，而將自己的特點(diǎn)放在一邊，完全沒(méi)有考慮在動(dòng)畫(huà)方面是否有特長(zhǎng)。3劇本創(chuàng)作定位有誤區(qū)，缺乏創(chuàng)新。 在對(duì)劇本的創(chuàng)作與選擇方面，也存在很大的問(wèn)題。對(duì)動(dòng)畫(huà)片概念的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)以及對(duì)觀眾年齡層的狹隘定位，造成劇本的創(chuàng)作趨于簡(jiǎn)單、低幼，認(rèn)為動(dòng)畫(huà)是制作給小孩子的，放棄了更大的觀眾群，可是簡(jiǎn)單的情節(jié)也并不被小朋友買(mǎi)賬，時(shí)代的變革注定了所有觀眾的審美情趣發(fā)生變化，更不能排除兒童，所以當(dāng)單調(diào)生硬的色彩，粗糙且毫無(wú)時(shí)尚美感的角色造型，小朋友都覺(jué)得幼稚的劇情，片中大人的假聲配音，還

11、有毫無(wú)感情的對(duì)白一再出現(xiàn)的時(shí)候，就已經(jīng)失去了所有的觀眾。在國(guó)際三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的全盛時(shí)期，作品逐漸趨向技術(shù)與情節(jié)并重，不再重復(fù)英雄主義，不再有完美的王子與公主，不再單純的將好與壞劃清界限，而是更多地轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心矛盾的兩面，顛覆傳統(tǒng)的人物造型與劇情的漂亮續(xù)寫(xiě)了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典。當(dāng)國(guó)外的這些動(dòng)畫(huà)片在中國(guó)上映時(shí)，一再引起轟動(dòng)，大批量的成年人不僅被其反傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)形象、震撼視覺(jué)的特殊效果所吸引，更為其寓意深刻、顛覆傳統(tǒng)的時(shí)尚情節(jié)所傾倒，在一個(gè)個(gè)笑料百出但真正世俗化的情境中得到共鳴。孩子們更是競(jìng)相模仿片中角色的聲音、形象，從跌宕起伏的故事情節(jié)中受到教育，得到啟迪。 4缺乏特色和本土品牌。 我國(guó)的傳統(tǒng)文化博大精深

12、，經(jīng)典的故事不勝枚舉，雖然已經(jīng)有很多內(nèi)容被多次使用，但還是有很深的發(fā)掘空間。像美國(guó)迪斯尼出品的二維動(dòng)畫(huà)片花木蘭，以及美國(guó)夢(mèng)工廠出品的三維動(dòng)畫(huà)片功夫熊貓，都是典型的具有中國(guó)特色的劇本，并且在原有的內(nèi)容及原形上進(jìn)行大膽地改編和加工，使故事情節(jié)更符合現(xiàn)代觀眾的口味和審美。國(guó)外的動(dòng)畫(huà)公司在大制作中不僅創(chuàng)造了優(yōu)質(zhì)的劇本，更創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)鮮明的動(dòng)畫(huà)明星，樹(shù)立了良好的動(dòng)畫(huà)品牌。而我國(guó)在動(dòng)畫(huà)片在劇本寫(xiě)作和選擇上，一味重復(fù)和模仿，落入了俗套，對(duì)深厚的文化歷史沒(méi)有很好的利用，更沒(méi)有創(chuàng)新。在這一點(diǎn)上，極大地阻礙了我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。只有樹(shù)立自己的品牌，才能在動(dòng)畫(huà)行業(yè)立足。 中國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)在發(fā)展中的問(wèn)題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上

13、述這些，動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)混亂的惡性競(jìng)爭(zhēng)、資金鏈的不穩(wěn)定、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)不完善等等，也都阻礙了它的發(fā)展。想要解決這一系列的問(wèn)題單靠幾個(gè)人的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有從全局出發(fā)，長(zhǎng)遠(yuǎn)的看待這個(gè)行業(yè)的發(fā)展，各方面齊努力，才能各個(gè)擊破。一個(gè)三維動(dòng)畫(huà)片從生產(chǎn)到銷(xiāo)售的過(guò)程是非常復(fù)雜的，它包括前期策劃、故事劇本、人物設(shè)定、場(chǎng)景設(shè)定、故事板等，到中期建模、動(dòng)作、貼圖、燈光、特效、后期合成、配音、音樂(lè)等等，到最后的銷(xiāo)售等，需要多方面的專(zhuān)業(yè)人才，再把這些專(zhuān)業(yè)人員、部門(mén)整合成個(gè)有機(jī)的整體，使其運(yùn)作協(xié)調(diào)、配合得完美無(wú)間，是一件很不容易的事情。每個(gè)行業(yè)從興起到成熟發(fā)展都需要一個(gè)過(guò)程，而我國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正處在這個(gè)過(guò)程的前期階段。 如今，我國(guó)也出臺(tái)了很多保護(hù)本土動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的新政策，比如支持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片在各電視臺(tái)的播放等，政府的大力扶持，對(duì)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有力保證。我國(guó)三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景還是非常值得肯定的，但