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文檔簡介

1、紅樓夢小說的語言藝術(shù)特色可以說,紅樓夢小說的語言藝術(shù)特色,正是“字字看來都是血,十年辛苦不尋?!北憩F(xiàn)得最為集中的地方。換句話說,它是最能夠體現(xiàn)作者那份苦心經(jīng)營、匠心獨設的地方。特色舉隅1、精簡傳神2、個性分明3、長于造境4、富含詩性一、精簡傳神這一特性,可以說是得自史書文字之長,還有水滸傳之真?zhèn)鞴P墨至簡,而人物之個性情態(tài),乃至身份地位,已然盡顯其中。這樣的精簡傳神之處,于紅樓夢之中可謂在在皆是。例1、第六回 賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府來至榮府大門石獅子前,只見簇簇轎馬,劉姥姥便不敢過去,且撣了撣衣服,又教了板兒幾句話,然后蹭到角門前。只見幾個挺胸疊肚指手畫腳的人,坐在大板凳上,說東談西

2、呢。脂硯齋所批“蹭”字神理。“蹭”字之妙用這個蹭字,就十分傳神地把劉姥姥此時心下的那份“不敢”寫了出來。而這份“不敢”,一方面顯然來源于她莊戶人家這一身份地位所帶來的那份畏縮,另一方面則是緣于面對高門大戶,意圖有所攀附時其內(nèi)心泛起的惶恐與不安。就這么一個字,就讓我們把劉姥姥的身份地位,她當下的內(nèi)心世界,以及具體的動作情態(tài)看了個分明。表現(xiàn)內(nèi)容之豐富,表現(xiàn)力之強大,確實讓人嘆服。例2、第十四回 林如海捐館揚州城 賈寶玉路謁北靜王眾人聽說,又見鳳姐眉立,知是惱了。不敢怠慢,拖人的出去拖人,執(zhí)牌傳諭的忙去傳諭。眉立“粉面含春威不露”此二字恰是對于這一句的最佳詮釋。例3、第八回 比通靈金鶯微露意 探寶釵

3、黛玉半含酸話猶未了,林黛玉已搖搖的走了進來。一見了寶玉,便笑道:“噯喲,我來的不巧了!”脂硯齋批云二字畫出身。比之鳳姐第十三回 秦可卿死封龍禁尉聞人報:“大爺進來了?!被5谋娖拍镞囊宦?,往后藏之不迭,獨鳳姐款款站了起來。例4、第十四回 林如海捐館揚州城 賈寶玉路謁北靜王 寶玉聽說,便猴向鳳姐身上立刻要牌,說:“好姐姐,給出牌子來,叫他們要東西去?!敝廄S批曰詩中知有煉字一法,不期于石頭記中多得其妙。第二十四回 醉金剛輕財尚義俠 癡女兒遺帕惹相思寶玉便把臉湊在脖項,聞那香油氣,不住用手摩挲,其白膩不在襲人之下,便猴上身去涎皮笑道:“好姐姐,把你嘴上的胭脂賞我吃了罷?!崩? 第二十四回正說著,只

4、見一群人撮著鳳姐出來了。脂評:當家人有是派頭。例6、第十三回 秦可卿死封龍禁尉 王熙鳳協(xié)理寧國府只這四十九,寧國府街上,一條白漫漫人來人往,花簇簇官來官去。場面描寫之精簡傳神寥寥幾筆,便將秦可卿喪事的那份隆重熱鬧給寫了出來,這是一層;道出賈家的地位和排場死的并不是府中的什么老爺,卻依舊有這么多有頭有臉的人前來吊唁,家族地位之不一般不言而喻,這又是一層;暗含諷喻一則是這份排場隆重得讓人滿腹懷疑(什么人?什么關(guān)系?什么死因);二則讓人體味出這難覓悲戚的喪禮那種徒具形式的特征,以及背后的空洞乏力。真假之辨,于此甚明。類似的描寫第十四回一時,只見寧府大殯浩浩蕩蕩,壓地銀山一般從北而至。脂批:數(shù)字道盡聲

5、勢。壬午春,畸笏老人。二、個性分明第三十五回 白玉釧親嘗蓮葉羹 黃金鶯巧結(jié)梅花絡薛姨媽道:“你要有這個橫勁,那龍也下蛋了。”第六回 賈寶玉初試云雨情 劉姥姥一進榮國府劉姥姥只聽見“咯當”、“咯當”的響聲,大有似乎打籮柜篩面的一般,不免東瞧西瞧的。忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子,底下又墜著一個秤砣般一物,卻不住的亂幌。三、長于塑境紅樓夢小說的語言藝術(shù)長于塑境這一點,很大程度上是承繼了西廂記等戲曲作品在這一方面的杰出成就。其長于塑境的表現(xiàn),一是不吝筆墨地烘托渲染氛圍,將人物置身之境加以詩意的呈現(xiàn);二是將前人詩詞曲中已有的意境直接摹寫入小說正文。例一:第十一回 慶壽辰寧府排家宴 見熙鳳賈瑞起淫心于是鳳

6、姐兒帶領(lǐng)跟來的婆子丫頭并寧府的媳婦婆子們,從里頭繞進園子的便門來。但只見:黃花滿地,白柳橫坡。小橋通若耶之溪,曲徑接天臺之路。石中清流激湍,籬落飄香;樹頭紅葉翩翩,疏林如畫。西風乍緊,初罷鶯啼;暖日當暄,又添蛩語。遙望東南,建幾處依山之榭;縱觀西北,結(jié)三間臨水之軒。笙簧盈耳,別有幽情;羅綺穿林,倍添韻致。此段文字,便是以駢文的句式,對園中的景致做了一個全景式的隆重而綿麗的呈現(xiàn)。這樣一種景致,顯然就是富含詩意的,讓人頓時能夠感受到那份斑斕的秋光,同時也能夠體味到此園的明秀、清幽,雖小而全。例二:第二十五回 魘魔法姊弟逢五鬼 紅樓夢通靈遇雙真寶玉便了鞋晃出了房門,只裝著看花兒,這里瞧瞧,那里望望,

7、一抬頭,只見西南角上游廊底下的欄桿上似有一個人倚在那里,卻恨面前有一株海棠花遮著,看不真切。王實甫西廂記第二本崔鶯鶯夜聽琴第一折中有【混江龍】一曲,中有:“系春心情短柳絲長,隔花陰人遠天涯近。”脂批有云余所謂此書之妙皆從詩詞句中泛出者,皆系此等筆墨也。試問觀者,此非“隔花人遠天涯近”乎?例三:第三十五回 白玉釧親嘗蓮葉羹 黃金鶯巧結(jié)梅花絡一進院門,只見滿地下竹影參差,苔痕濃淡,不覺又想起西廂記中所云“幽僻處可有人行,點蒼苔白露泠泠”二句來。摹寫詩詞之境這樣做的一個妙處,就在于可以借助于讀者曾經(jīng)的閱讀體味,在陌生中體味熟悉,能夠更為快捷地領(lǐng)悟到作者所要傳遞的信息,置身所寫之境。既可以在陌生中亦感

8、熟悉、親切,同時也帶來了更為濃郁的詩情,更為豐富的意蘊。以境襯人比如林黛玉所居瀟湘館,經(jīng)常就是這樣一種情狀:“吃畢藥,只見窗外竹影映入紗來,滿屋內(nèi)陰陰翠潤,幾簟生涼?!彼?、富含詩情前面所說簡筆傳神,主要是與繁筆相較而言。此處之凝煉精工,則是強調(diào)其對于字詞的錘煉功夫,已然與詩歌之煉字無二。不僅傳神,更令小說的語言具有了詩性的特色。精當,雋永,令人含咀不盡。例一:第十四回 林如海捐館揚州城 賈寶玉路謁北靜王大門上門燈朗掛,兩邊一色戳燈,照如白晝。例二:第二十五回 魘魔法姊弟逢五鬼 紅樓夢通靈遇雙真(黛玉)便倚著房門出了一回神,信步出來,看階下新迸出的稚筍,不覺出了院門。例三:第十七十八回 大觀園試才題對聯(lián) 榮國府歸省慶元宵有幾百株杏花,如噴火蒸霞一般,絢爛至極。吳興華讀國朝常州駢體文錄“善于用事的作家把每個字的負荷提到最高度,使讀者腦中迸濺起無數(shù)火花,用一系列畫面代替原來平板的敘述。但這樣做自然要有一個先決條件,那就是作者和讀者之間必須存在一定程度的默契在運用恰當時,它可以不絕對要求讀者精確掌握其具體內(nèi)容,但同時又供給能掌握的讀者以額外的快感,使他們能更深刻地透入一層?!?如何閱讀經(jīng)典?即便是面對經(jīng)典,首先也要學會將態(tài)度放平學會拋開“經(jīng)典”二字所帶來的種種阻滯無形的抵觸,陳見的束縛,無來由

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