紀(jì)錄片《我在故宮修文物》字幕整理

1、第一集青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)他們視自己為普通的故宮工作人員， 但其實(shí)，他們是最頂級的文物修復(fù)專家， 是給這個 國家最頂級的文物治病的醫(yī)生。 他們的著裝言談與我們無異， 同時生活在機(jī)器工業(yè)時代，但 他們的手藝，卻有幾千年的生命了。他們師父的師父，是中國古代，士農(nóng)工商中的工。故宮仍然有傳統(tǒng)的師徒制， 現(xiàn)代社會如何處理這種新型的師徒關(guān)系，王有亮高飛給出了很好的示范。修復(fù)文物，是穿越古今，與百年之前的人進(jìn)行對話的一種特殊職業(yè)和特殊生命體驗(yàn)這也是跟自己的人生對話的過程，更何況，修復(fù)的是提醒時間的鐘表。我們的職業(yè)生涯，能留下點(diǎn)什么給后來人？故宮博物院九十周年院慶來臨，當(dāng)我們與各個展臺里這些保有完整品

2、相的文物擦肩而過 時，是否知道它們曾歷遍斷裂殘損和驚心動魄的修復(fù)。文物是過去式，但修復(fù)文物是現(xiàn)在進(jìn)行時。第二集木器、漆器、百花鑲嵌、織繡的修復(fù)總結(jié)現(xiàn)代人如何修復(fù)它殘損的身體，同時還保持它千年之前的風(fēng)貌，這是非?？简?yàn)審美的， 能在千年后遇到合適的修復(fù)師，也是極為難得的。在高樓越來越多的北京， 越來越多的人只能在辦公桌旁放上盆栽和小型綠色植物時，他們還可以在瓜果飄香的環(huán)境中工作、生活。修復(fù)原則：修舊如舊+最小的干預(yù)，最好的保護(hù)這些長度超過三米的屏風(fēng)， 寫著不同形式的壽字， 總共兩萬有余，是康熙皇帝六十歲時 的生日禮物，是兒孫們隆重獻(xiàn)上的厚禮。在此之前，它們封存了已近三百年，多數(shù)已經(jīng)殘破不堪。屏風(fēng)的

3、修復(fù)，集合了多種工藝，除了織繡，鑲嵌、漆器、木器組的年輕人也在忙碌著。最近幾年，故宮每年大約吸收四五十名應(yīng)屆畢業(yè)生，未來幾年，這個數(shù)字可能還會增加。五年后，隨著老員工慢慢退休，故宮將會有三分之一的員工被替換為新鮮血液，包括屈峰，閔俊嶸，孔艷菊，陳楊在內(nèi)，這個日益壯大的年輕人隊伍，將真正決定著故宮的未來。木器組中國人對木頭有著極為特殊的情感，幾千年下來，中國人一直在用遠(yuǎn)比石材脆弱很多的木材建造家園，生活在樹木旁，住在木房子里，在木桌上吃，在木床上睡，棲身從木開始， 用木頭造紙，用木頭刻版印刷，栽種，培養(yǎng)，雕琢一個個可造之材。屈峰：每個人對佛的理解還都不一樣，這也跟人的性情有關(guān)，你看有的人刻的佛要

4、么奸笑，要 么淫笑，還有刻得愁眉苦臉的，很難刻。佛像一刻就知道，那個味道很難把握，怎么能刻出 那種神秘的純凈的微笑，那是最難的。文物其實(shí)跟人是一樣的，你看，我們從過去最早的時候說，玉有六德，以玉比君子，玉就是一塊破石頭，它有什么德性啊，但是中國人就能從上面看岀德性來。所以中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這個椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以我跟你說，古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要 把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點(diǎn)啥，覺得這樣自己才有價值，很多人都一般認(rèn)為文物修復(fù)工作者是因?yàn)榘?/p>

5、這個文物修好了，所以他有價值，其實(shí)不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經(jīng)把自己也融入到里頭。文物是死的，要文物干什么，要文物的目的就是為了要讓它傳播文化，對吧，不是說文物就是為了保留一個物品放在那兒，那沒有什么價值。漆器組更為棘手的事這件文物， 看起來是塊大木板， 其實(shí)它是一種樂器， 很多學(xué)音樂的人都未 必認(rèn)得的一種樂器一一瑟，琴瑟和諧的瑟。我們背誦古詩詞的時候聽到過：窈窕淑女，琴瑟友之。我有嘉賓，鼓瑟鼓琴。瑟是中國原始的絲弦樂器，這些孔洞還能看出它是樂器的痕跡。 瑟屬于宮廷樂器，體積比古箏、古琴要大很多，在普通人的日常生活中，瑟也是最不為人

6、熟知的。（閔俊榮漆器組）上漆前，要補(bǔ)灰胎，從底灰到中灰到表面的，一共大概有三層灰，最上面的最細(xì)。漆器，是用加工處理過的天然漆， 糅涂在不同材質(zhì)上的胎體上做成的器物，比較多的是木器。天然漆在胎體表面結(jié)成堅韌的漆膜，既抗潮、防腐、耐磨，又有美麗柔和的光澤，不 僅保護(hù)，更能裝飾器物。在古代，禮器、樂器、生活器具、建筑等，能刷漆的都會刷漆。從漆樹上采集下來的乳白色膠狀液體是原生漆（天然漆、生漆、大漆），一接觸空氣轉(zhuǎn)化為褐色，數(shù)小時后表面干涸硬化而生成漆皮。 就先煉制成為透明漆，把生漆放在太陽下晾 曬，太陽光的照射能讓它變半透明。生漆過敏豬血料，是古建筑和漆器工藝中的傳統(tǒng)材料，它的強(qiáng)度，比用大漆做的灰胎

7、低一些， 但是便宜，可以大量使用。好的修復(fù)，就是要幾乎看不出色差。 第一遍底漆，干了之后要打磨，然后再上第二遍漆。百寶鑲嵌組孔艷菊：其實(shí)修一件文物蠻有意思的，可以了解古人是怎么雕刻它的，怎么構(gòu)圖的，最后是怎么做 成的，它又干嘛用了，這中間經(jīng)歷了一些什么事情，實(shí)際上都很有意思。 雖然看起來都是一些死的東西放在那里，你真正接觸它的時候，你會發(fā)現(xiàn)非常精彩，非常美，而且確實(shí)是有生命的。我 們現(xiàn)在要修復(fù)補(bǔ)配，還是會加入現(xiàn)在修復(fù)者對手藝上，對美的理解各方面的東西加進(jìn)去。認(rèn)真地對待它，你就會覺得有一種精神的東西在里面，所以你會覺得它是活的。織繡組故宮在繼承傳統(tǒng)修復(fù)技藝的同時，也開始借助現(xiàn)代科學(xué)理念和技術(shù)的運(yùn)

8、用，紡織品修復(fù)過程中，需要現(xiàn)代儀器檢測分析?？椑C組，女性從事文物修復(fù)時會遇到的問題：不能開空調(diào)，化妝，抹粉底，涂指甲，噴 香水游覽故宮時，可能大部分人都沒有留意過，那些宮燈穗已經(jīng)經(jīng)歷過這樣的保護(hù)和修復(fù)。（盤子傾斜，水倒在刷子上，給它一個緩沖，用刷子涂過穗，一遍遍洗）雖然年輕人已經(jīng)不太愿意學(xué)習(xí)這樣費(fèi)時費(fèi)力費(fèi)工夫的技藝了，但職業(yè)的責(zé)任感，在潛移默化中推動陳揚(yáng)去承擔(dān)。第三集書畫的修復(fù)、臨摹和摹印中國古書畫所用材料，大多為絹和紙，質(zhì)地纖薄，再加上年代久遠(yuǎn)，很容易會有破損、 掉色，如果沒有一代代修復(fù)師的工作，我們根本不可能看到那些流傳千年的傳世名作。書畫作品，往往百八十年修復(fù)一回，現(xiàn)在的人可以看出上一個

9、修復(fù)者當(dāng)時的技藝如何， 甚至可以猜測他當(dāng)時的心理和外貌。這是一種穿越古今的奇妙體驗(yàn)。隋唐以前，中國的山水畫還處于稚拙的階段，到隋朝展子虔游春圖，開始真正在表現(xiàn)空間首次出現(xiàn)了大場景繪畫，所展現(xiàn)出的社會生活也更加廣闊。游春圖是故宮博物院現(xiàn)存年代最久遠(yuǎn)的絹本山水畫，從它問世到今天的一千四百年間，我們很難想象，它經(jīng)歷過多少次戰(zhàn)亂、天災(zāi)和人禍，但它奇跡般地保存了下來。游春圖畫幅只有兩尺多長，卻場面開闊，描繪了人們在風(fēng)和日麗、 春光明媚的季節(jié)，到山間水旁踏青游玩的情景。游春圖 是中國第一張重彩。傳統(tǒng)的中國畫顏料，一般分為礦物顏料和植物顏料兩大類，游春圖畫中山石以細(xì)線勾勒，山體則是以石膏、石綠填色，山腳用泥

10、金暈染，經(jīng)過漫長的歲月，一些礦物顏料已經(jīng) 氧化變黑，有些礦物顏料或者滲入絹中， 或者膠質(zhì)變性，很容易從絹上游離而來， 怎么去黑， 怎么固色，對修復(fù)者都是很大的挑戰(zhàn)。故宮博物院實(shí)行朝八晚五的工作時間制度，而且是五點(diǎn)準(zhǔn)時下班，文?？萍疾扛幸粋€非常特殊的規(guī)定，除非是特殊情況，不準(zhǔn)加班，這就是文物修復(fù)工作的特殊性，更強(qiáng)調(diào)慢工出細(xì)活。書畫印一體，古代字畫的臨摹，都需要摹印師進(jìn)行摹印。中國印壇有南陳北金的說法， 金寓民大師就是北派篆刻的代表人物，也是故宮博物院摹印的開創(chuàng)者。故宮摹印是三代單傳（金寓民T劉玉T沈偉）。摹印并不是在石頭上刻字那么簡單，讀印，是最費(fèi)時，最見功力的。每枚印章的時代特點(diǎn)，個人風(fēng)格，印文字體，章法布局，運(yùn)刀手法的輕重、屈伸、疏密、增減、挪讓，尤其是 刀筆的情趣和意趣，都要有深刻的領(lǐng)悟，而且，還要形神兼?zhèn)洹⒉徊詈晾宓卦佻F(xiàn)原印風(fēng)采，