人物攝影中的基本取景法特寫(xiě)和大特寫(xiě)

1、·人物攝影中的基本取景法 特寫(xiě)和大特寫(xiě)     特寫(xiě)一般表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)節(jié)的畫(huà)面。在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿(mǎn)，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿空。通過(guò)特寫(xiě)，表現(xiàn)人物瞬間的表情，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。 大特寫(xiě)    女性的特寫(xiě)鏡頭應(yīng)盡可能隱藏臉部的缺陷，不可影響其形象。對(duì)于特寫(xiě)中不能隱藏的缺陷或不足，還可以通過(guò)后期處理進(jìn)行修飾。    有些人當(dāng)成為了照片的主角后，一再表示“不喜歡被照出來(lái)”，這會(huì)使攝影師不知所措。若沒(méi)有任何不愿被照出來(lái)的理由，此時(shí)只能理解為不

2、滿(mǎn)意相片中自身的形象。作為攝影師還得會(huì)鼓勵(lì)模特，盡可能贊揚(yáng)模特的優(yōu)點(diǎn)，告訴其隱藏缺點(diǎn)的方法。照片217室內(nèi)照相館中的高調(diào)人物照片    <照片217>是有意識(shí)地提高閃光燈的亮度后拍攝的照片。提高亮度，使背景的白色和人物的臉色相同，這樣即去掉了皮膚上的細(xì)紋或缺點(diǎn)。為了表現(xiàn)回頭的背影，人物安排在1/2的右側(cè)。    對(duì)于<照片218>，在多個(gè)角度取景，以表現(xiàn)截然不同的視覺(jué)感。人物的特寫(xiě)（Close-up-shot）可以拍攝人的整個(gè)頭部，也可以截取特定部位，這都有助于構(gòu)成獨(dú)特畫(huà)面。照片218特寫(xiě)的多種取景手法

3、0;   就像特寫(xiě)的多個(gè)取景實(shí)例，以大特寫(xiě)方式捕捉了特定部位后形成了3幅圖像。盡管是相同的圖像，表現(xiàn)的感覺(jué)卻完全不同。特寫(xiě)攝影要不斷地嘗試不同的取景方法，這可增加圖像的觀察點(diǎn)。小巧門(mén):在寬畫(huà)面的中心，以全身（全景）取景人物，而周?chē)h(huán)境中沒(méi)有可增進(jìn)人物魅力的輔助被攝體時(shí)，則該人物照片不能成為好的作品。沒(méi)有可取的背景時(shí)，在人物周?chē)灰舫鲞^(guò)多的空間。·取景和角度 打造完美的風(fēng)光照片 ·取景和角度 打造完美的風(fēng)光照片     森林與原野同是屬于自然風(fēng)光的景物，也是沒(méi)有個(gè)別固定景物目標(biāo)的風(fēng)光。森林的景象是隨著不同的季節(jié)而變化的，原野

4、也會(huì)因不同的生產(chǎn)情況有不同的場(chǎng)面。例如森林里的樹(shù)木在四季中有它不同的色調(diào)和疏密程序，原野上有數(shù)不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼（植物園、龍勝季節(jié)），森林與原野雖同是適宜用大場(chǎng)面表現(xiàn)景物，但森林與原野的取景方法就應(yīng)有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠(yuǎn)有近，有高有低，有疏有密的樹(shù)木場(chǎng)面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫(huà)面上顯示出廣闊、深遠(yuǎn)的森林面貌。如果站在林外拍攝，在畫(huà)面上就只能見(jiàn)于是一片密密的顏色沉重的樹(shù)林，不僅與天空的色調(diào)極不調(diào)和，而且沒(méi)有景物的深度感。原野是一片平地，如果不站立在適當(dāng)?shù)母呶灰愿┡臄z，也同樣不能把原野上的生活現(xiàn)象全面表現(xiàn)出來(lái)。 名稱(chēng)：長(zhǎng)坡嶺國(guó)家森林公園  作者：

5、春風(fēng)楊柳·人物攝影中的基本取景方法 近景構(gòu)圖法     近景拍攝人物臉部到胸上，用以細(xì)致地表現(xiàn)人物的神態(tài)，演繹氣氛。近景容易形成證明照或護(hù)照上的照片效果，因而拍攝的重點(diǎn)在于人物面部的表情。 近景    人物照片多采用縱向構(gòu)圖。人物頭部上側(cè)及下顎的位置可適當(dāng)留取空間后取景，會(huì)形成富有魅力的照片效果。橫排的構(gòu)圖可以一同框取人物和周?chē)h(huán)境，可表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果。近景（Bust-shot）拍攝中使用最多的是容易留出空白的縱向構(gòu)圖。照片215 對(duì)齊視線(xiàn)方向    在<照片215>中，手抬到

6、人物的視線(xiàn)方向上，用另一只手構(gòu)成了三角形。比起單手抓住松樹(shù)葉的姿勢(shì)，雙手構(gòu)成三角形，更能表現(xiàn)自然感。·人物攝影中的基本取景方法 近景構(gòu)圖法     在<照片216>中，人物位于畫(huà)面的中心，這樣留出了多余的空間，是失敗的取景例子。 的畫(huà)面布局過(guò)于偏向左側(cè)，而多余的空間 所占據(jù)比率也過(guò)大。當(dāng)人物必須安置到畫(huà)面中心時(shí)，視線(xiàn)反方向的留白不能過(guò)大。照片216人物安置在中心的照片    下列兩個(gè)圖是分別以橫向構(gòu)圖和縱向構(gòu)圖拍攝的近景（Bust-shot）。留出多余的背景的橫向構(gòu)圖人物為中心的簡(jiǎn)潔的縱向構(gòu)圖 

7、0;  對(duì)于注意力集中到人物背景上的被攝體或色彩對(duì)比效果明顯的背景，最好使用橫向構(gòu)圖。對(duì)于沒(méi)有特殊的輔助性被攝體的空間，應(yīng)果斷使用縱向構(gòu)圖取景。夜景構(gòu)圖 盡可能塑造光線(xiàn)所賦予的美景     夜景的攝影也沒(méi)有特殊的構(gòu)圖。選取構(gòu)圖的方法與白天的攝影基本相同，唯一要提醒讀者的是，需盡可能塑造光線(xiàn)所賦予的美景。夜景攝影    夜景是明暗差異最大的攝影對(duì)象。整個(gè)畫(huà)面中，光的位置和方向決定能否吸引人們的注意力。通過(guò)下列實(shí)例，介紹根據(jù)光的位置和方向形成構(gòu)圖的方法。照片357夜景的對(duì)角線(xiàn)的構(gòu)圖    <照

8、片357>拍攝了廣安大橋的夜景。相對(duì)于亮度不一的其他區(qū)域，連接橋梁的交角更具表現(xiàn)力，因此選擇對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖表現(xiàn)橋梁的長(zhǎng)度，畫(huà)面右側(cè)的三分線(xiàn)上安排交角。事物 擺在中央的下側(cè)區(qū)域，防止視線(xiàn)集中到畫(huà)面的右側(cè)。攝影時(shí)，光線(xiàn)應(yīng)在被攝物的伸展方向上形成形態(tài)。 夜景構(gòu)圖 盡可能塑造光線(xiàn)所賦予的美景 照片358 形態(tài)為主的攝影    <照片358>也是橋梁的攝影作品。該橋梁的周?chē)奂烁魇礁鳂拥墓?，作者在橋梁的起始位置拍攝了該照片。此外，我們還可以設(shè)計(jì)出橋梁向大幅聚集光的方向移動(dòng)的效果。    拍攝都市中心的夜景時(shí)，比起橋梁等單一的代表

9、性素材，都市夜景的全貌更富有表現(xiàn)力。照片359 都市中心的夜景    如<照片359>所示，畫(huà)面的中央上安排亮光和特征性的夜景，再使其融入到整個(gè)夜景里，這樣拍攝的作品富有穩(wěn)定性，并能吸引欣賞者的視線(xiàn)。明暗的對(duì)比    夜景的一大特征就是畫(huà)面中的明暗對(duì)比較為明顯。若能巧妙利用這些明暗對(duì)比效果，就可構(gòu)成獨(dú)特的畫(huà)面。就如前面介紹的實(shí)例，從中心處橫向分割畫(huà)面，在畫(huà)面的上側(cè)布置主要建筑物，再通過(guò)強(qiáng)調(diào)其左右的明暗對(duì)比，構(gòu)成精美的畫(huà)面。小提示：選擇主要的光效后，使其周?chē)奂嗟墓?，盡可能捕捉華麗的夜景。實(shí)戰(zhàn)攝影連載讀者可以參考下列實(shí)例

10、的構(gòu)圖，創(chuàng)作出自己的夜景作品。秋季攝影5大忌 戶(hù)外旅游攝影注意事項(xiàng)深秋時(shí)節(jié)，不少攝影愛(ài)好者都會(huì)背上長(zhǎng)槍短炮去拍攝深秋美景，而一張好照片的出爐，除了需要天時(shí)地利人和之外，更需要精湛的攝影技巧。 忌陽(yáng)光直射攝影亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì)使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射光還會(huì)在人物臉上造成濃重的陰影，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍照，應(yīng)多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)忌人物與有色環(huán)境過(guò)近攝影在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)

11、盡量遠(yuǎn)離那些色彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照攝影因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射光，這種自下而上的“腳光”，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。忌立于樹(shù)旁拍照攝影光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損畫(huà)面的美感。忌忽視濾光鏡攝影在戶(hù)外無(wú)云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡。拍攝技巧之怎樣表現(xiàn)主體的特點(diǎn) 每個(gè)物體都有它自己獨(dú)特的質(zhì)感

12、和細(xì)節(jié)，這往往就是該物體的最顯著的特點(diǎn)。照片上成功地表現(xiàn)出這種質(zhì)感可大大地增強(qiáng)照片的效果，特別是要求拍出迷人的和引人注目的效果。 表現(xiàn)出質(zhì)感并不十分困難，關(guān)鍵是要對(duì)不同的被攝體用不同的光線(xiàn)。為了表現(xiàn)質(zhì)感，最明顯和常用的是側(cè)光，光線(xiàn)以較低角度照射物體表面。這會(huì)在物體上產(chǎn)生極好的效果。但是它要求點(diǎn)光源，室外攝影就用太陽(yáng)光，室內(nèi)則需要用閃光燈。如果你離得很近觀察，你會(huì)看到從每個(gè)細(xì)小的凸凹不平的表面上形成的長(zhǎng)長(zhǎng)的，反差較大的陰影，效果強(qiáng)烈。 陽(yáng)光明媚的天氣是進(jìn)行拍攝實(shí)踐的理想機(jī)會(huì)，你可以練習(xí)從各種不同的角度觀察被攝體，改變你的拍攝位置，以便取得最佳效果。為了拍一張有特色的照片，也許有必要等上幾小時(shí)，直

13、到太陽(yáng)處于恰當(dāng)?shù)奈恢谩?  然而，當(dāng)側(cè)光恰到好處時(shí)，它的效果會(huì)很好，但是有時(shí)陰影多了，也顯得亂。選擇一個(gè)室外景物，觀察其在太陽(yáng)移動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的效果。當(dāng)光線(xiàn)角度造成越來(lái)越大的陰影時(shí)，出現(xiàn)的質(zhì)感越來(lái)越明顯。但是當(dāng)陰影部分開(kāi)始變長(zhǎng)，以致占據(jù)了大部分畫(huà)面時(shí)，問(wèn)題就出來(lái)了，這種效果就受到破壞了。運(yùn)用側(cè)光的技巧，就是要能判斷什么時(shí)候的光線(xiàn)角度最合適。 如果被攝體表面有凹陷很深的部分，或者形狀復(fù)雜，那么會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)問(wèn)題。側(cè)光既能夠很好地表現(xiàn)出物體表面的質(zhì)感，也會(huì)從物體結(jié)構(gòu)的其余部分投射出巨大的，漆黑的陰影。 使用側(cè)光拍攝，景深是個(gè)值得考慮的重要問(wèn)題。如果被攝體與相機(jī)平行，可以使用大光圈，以便在不損失主要被攝體的清晰度的情況下使雜亂的背景模糊。這會(huì)取得使被攝體看起來(lái)有更清晰的效果，使主體更加引人注目。   除了側(cè)光之外，還有表現(xiàn)質(zhì)感的其他辦法。例如，逆光也可能特別有效，當(dāng)這種