動(dòng)畫(huà)短片分析 《牧笛》.

1、影片信息類(lèi)型：水墨動(dòng)畫(huà)片      出品公司及時(shí)間：上海美術(shù)電影制片廠1963年出品 片長(zhǎng)：20分鐘 國(guó)家/地區(qū)： 中國(guó) 對(duì)白語(yǔ)言： 漢語(yǔ)普通話 色彩： 彩色 演職員表導(dǎo)演：特偉、錢(qián)家駿 編?。禾貍?攝影：段孝萱 作曲：吳應(yīng)炬 演奏：陸春齡、上海電影樂(lè)團(tuán) 指揮：陳傳熙 繪景：方澎年、秦一真 背景設(shè)計(jì)：方濟(jì)眾 技術(shù)指導(dǎo)：錢(qián)家駿 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)：鄔強(qiáng)、矯野松、林文肖、戴鐵郎牧笛-劇情簡(jiǎn)介初夏的早晨，江南田野上，一個(gè)口吹短笛的牧童在騎著水牛放牧。牛兒在一旁吃草，牧童在樹(shù)上睡著了，做了一個(gè)夢(mèng)：他的牛突然不見(jiàn)了，四處尋找，發(fā)現(xiàn)水牛正在欣賞飛流千尺的瀑布，自己的呼喚竟不能

2、讓它離開(kāi)。牧童從風(fēng)竹發(fā)出的音響受到啟發(fā)，削竹為笛，吹奏出悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)曲。這音樂(lè)比瀑布更加動(dòng)人，水牛終于回到牧童身邊。牧童從驚喜中醒來(lái)，他忙吹笛喚牛，騎上牛背，踏著暮色的田埂悠然歸去。  水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿(mǎn)詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。小蝌蚪找媽媽世界上第一部水墨動(dòng)畫(huà)

3、片，1961年7月美影攝制完成、1960出品。目錄簡(jiǎn)介制作過(guò)程作品介紹小蝌蚪找媽媽牧笛鹿鈴山水情簡(jiǎn)介 制作過(guò)程 作品介紹 小蝌蚪找媽媽 牧笛 鹿鈴 山水情展開(kāi) 編輯本段簡(jiǎn)介 水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱(chēng)作“水墨動(dòng)畫(huà)片斷”的短片，作為實(shí)驗(yàn)。同年，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片小蝌蚪找媽媽誕生，其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。該片一問(wèn)世便轟動(dòng)全世界。 與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的

4、動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿(mǎn)詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。 由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”?？墒且舱?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。 值得一提的是，萬(wàn)氏兄弟對(duì)中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)片的貢獻(xiàn)以及萬(wàn)籟鳴攝制的中國(guó)第一

5、部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片鐵扇公主，已有人作專(zhuān)題報(bào)導(dǎo)。在此簡(jiǎn)要介紹萬(wàn)籟鳴的弟弟萬(wàn)古蟾，我們已經(jīng)從錄像帶看到很多中國(guó)大陸的剪紙片，追根溯源，剪紙片的創(chuàng)始人就是被尊稱(chēng)為二萬(wàn)老的萬(wàn)古蟾。萬(wàn)古蟾經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)，1958年成功拍攝了第一部彩色剪紙片，有別于西方很早就有的卻以黑色剪影形式出現(xiàn)剪紙卡通片。在以后陸續(xù)拍攝的漁童、濟(jì)公斗蟋蟀、金色的海螺等影片中，技巧臻于成熟。萬(wàn)古蟾和他的創(chuàng)作伙伴們汲取了中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，使各種類(lèi)型的剪紙人物或動(dòng)物在銀幕上傳達(dá)出各自的喜怒哀樂(lè)，有的古色古香，有的精靈活潑。在剪紙人物（動(dòng)物）的關(guān)節(jié)處，用細(xì)銅絲或者從桌球拍的貼膠處刮下的小黏粒聯(lián)結(jié)，然后把它們放置在攝影機(jī)前逐格拍攝。當(dāng)然，

6、也有個(gè)別片段是用動(dòng)畫(huà)片的動(dòng)畫(huà)繪制方法拍攝的，例如金魚(yú)游動(dòng)、漁夫撒網(wǎng)時(shí)的柔軟擴(kuò)散以及主角的搖頭等。就拿金魚(yú)的游動(dòng)舉例子，那種輕紗般飄動(dòng)的尾部動(dòng)作，就不得不用畫(huà)在賽璐璐上的動(dòng)畫(huà)片段來(lái)代替，只是畫(huà)法上仍采用剪紙的剛勁有力的線條，以免用動(dòng)畫(huà)代替的鏡頭與剪紙片鏡頭之間出現(xiàn)明顯的差別。 小蝌蚪找媽媽劇照到了80年代，剪紙片試用拉毛剪紙新工藝，出現(xiàn)了水墨風(fēng)格的剪紙片鷸蚌相爭(zhēng)。拉毛工藝使鷸蚌相爭(zhēng)中漁夫穿的蓑衣和鷸的羽毛直接產(chǎn)生水墨暈染效果，拑攝過(guò)程比較簡(jiǎn)單，不會(huì)像拍水墨動(dòng)畫(huà)片那樣反反復(fù)覆繁瑣無(wú)比。后來(lái)，連羽毛工藝畫(huà)的特色也被剪紙片引用，把羽毛貼在剪紙鳥(niǎo)類(lèi)的身上，裝飾與寫(xiě)實(shí)兼?zhèn)?，?985年出品的草人獲得好評(píng)。

7、 剪紙片的攝制成本比動(dòng)畫(huà)片低，缺點(diǎn)是剪紙人物的表情變化和轉(zhuǎn)面、轉(zhuǎn)身都不能像動(dòng)畫(huà)片那么靈活自如，動(dòng)作有局限。當(dāng)某一個(gè)鏡頭中的剪紙人物動(dòng)作和角度須要大幅度的改變時(shí)，只能借助于下一個(gè)鏡頭，而當(dāng)下一個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作和角度又須要改變時(shí)，不得不又依賴(lài)接下來(lái)的另一個(gè)鏡頭于是，不斷的剪，不斷的畫(huà)，一部短短的剪紙片拍下來(lái)，同樣的人物，不知道要剪多少個(gè)。剪得再多，畫(huà)得再多，還是難以避免人物動(dòng)作長(zhǎng)久保持同一個(gè)角度的缺點(diǎn)，但這個(gè)缺點(diǎn)也正是剪紙片的藝術(shù)特色。有的動(dòng)畫(huà)片，不是也很講究酷味，讓主角長(zhǎng)久保持一個(gè)表情或者一個(gè)姿勢(shì)一動(dòng)也不動(dòng)嗎? 大陸的木偶片早期受東歐國(guó)家影響，凡是蘇聯(lián)有最新出品的木偶片，必定在美術(shù)電影制片廠多

8、次放映作為工作參考用，連動(dòng)畫(huà)系的學(xué)生也不止一次的從電影廠借調(diào)捷克木偶片皇帝和夜鶯、仲夏夜之夢(mèng)觀摩學(xué)習(xí)。著名的木偶片導(dǎo)演靳夕，曾經(jīng)在50年代遠(yuǎn)赴捷克向木偶片大師特倫卡（大陸譯作德恩卡）學(xué)習(xí)，他在1963年拍攝的孔雀公主長(zhǎng)達(dá)80分鐘，走的就是特倫卡的抒情路線。其中一長(zhǎng)段孔雀公主南麻喏娜在刑場(chǎng)上向眾鄉(xiāng)親依依惜別的舞蹈，細(xì)膩動(dòng)人，足以代表中國(guó)大陸木偶片的水準(zhǔn)。拍木偶片的木偶腳底下，都一律用腳釘固定，塑料制作的四肢用銀絲貫穿，銀絲甚至貫穿到五指，使特寫(xiě)鏡頭中的手指伸展自如。也有木偶不用銀絲，而在手腕、手肘、膝蓋等處裝置靈活的關(guān)節(jié)，也適合逐格拍攝。為了不同的表情，只能用換頭術(shù)了。 現(xiàn)在的水墨動(dòng)畫(huà)處于非常尷

9、尬的境地，由于其制作過(guò)程繁瑣又耗時(shí)間，但并不是人們所理解的動(dòng)畫(huà)作業(yè)都在宣紙上完成。我們雖然在螢?zāi)簧峡吹交顒?dòng)的水墨滃染的效果，但是只有在靜止的背景畫(huà)面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫(huà)面才是如假包換的中國(guó)水墨畫(huà)。原畫(huà)師和動(dòng)畫(huà)人員在影片的整個(gè)繪制過(guò)桯中，始終都是用鉛筆在動(dòng)畫(huà)紙上作業(yè)，一切工作如同畫(huà)一般的動(dòng)畫(huà)片，原畫(huà)師一樣要設(shè)計(jì)主要?jiǎng)幼鳎瑒?dòng)畫(huà)人員一樣要精細(xì)地加好中間畫(huà)，不能有半點(diǎn)差錯(cuò)；如果真的要在宣紙上用水墨畫(huà)出那么多連續(xù)動(dòng)作，世上沒(méi)有一位畫(huà)家能把連續(xù)畫(huà)面上的人物或者動(dòng)物的水分控制得始終如一。 水墨動(dòng)畫(huà)片的奧秘都集中在攝影部門(mén)。畫(huà)在動(dòng)畫(huà)紙上的每一張人物或者動(dòng)物，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一

10、頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動(dòng)畫(huà)攝影師分開(kāi)重復(fù)拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，也就是說(shuō)，我們?cè)谖災(zāi)簧纤吹降哪穷^水牛最後還得靠動(dòng)畫(huà)攝影師畫(huà)出來(lái)。 工序如此繁復(fù)，光是用在攝影攝一部水墨動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間，就足夠拍成四、五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片。難怪已初步掌握水墨動(dòng)畫(huà)拍攝技巧的日本人回國(guó)後都不想輕易嘗試，對(duì)一切講究時(shí)效的西方卡通電影工作者來(lái)說(shuō)，他們也不會(huì)花那么多時(shí)間在每一張畫(huà)面上分解、描線、分層著色并且在攝影臺(tái)上一而再、再而三的重復(fù)固定和拍攝。中國(guó)人天生好耐性，能夠在一根發(fā)

11、絲上雕刻佛像，在一粒米上鏤滿(mǎn)經(jīng)文，用同樣的細(xì)心，再加上那么多描線女工，著色女工和從不抱怨的動(dòng)畫(huà)攝影師的合作，也使得水墨動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)造成功。當(dāng)時(shí)的文化部長(zhǎng)茅盾在感動(dòng)之余，還寫(xiě)了創(chuàng)造驚鬼神的題詞案到上海呢。就憑著那種水滴石穿的功夫和毅力所創(chuàng)造出來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)片，確實(shí)也引起西方國(guó)家、港臺(tái)等地動(dòng)畫(huà)界人士的贊嘆。牧笛中的牧童騎著水墨淋漓的老水牛從柳樹(shù)中穿出，走過(guò)夕照中的稻田，走向村莊。動(dòng)作細(xì)膩，感情含蓄，完全是中國(guó)格調(diào)的動(dòng)畫(huà)片，和狄斯尼卡通片中的趣味迥然不同。牧笛-幕后制作國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片牧笛 無(wú)論從歷史的角度看，或是從現(xiàn)實(shí)的層面來(lái)看，中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)無(wú)疑是一朵震驚世界影壇的奇葩。她是中國(guó)藝術(shù)家在"西洋

12、卡通"的領(lǐng)域里追求自己民族化道路上勇敢攀登的一個(gè)高峰。 任何成功的、聰明的藝術(shù)家都會(huì)在他的藝術(shù)創(chuàng)作中揚(yáng)長(zhǎng)避短，在限制中求得自由。從過(guò)去拍攝成的四部影片來(lái)看，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)家們首先在取材上選擇了最能發(fā)揮水墨畫(huà)特色的題材，國(guó)畫(huà)大師齊白石筆下的魚(yú)蝦、小雞、青蛙.李可染的牧牛、程十發(fā)的人物和小鹿，影片所描繪的對(duì)象都是充滿(mǎn)了田園詩(shī)情的內(nèi)容，這是中國(guó)遼闊的山河撫育了一代代偉大的藝術(shù)家，是長(zhǎng)在藝術(shù)家骨子里的藝術(shù)精髓。牧笛詼宏雄偉、雋永渾厚，在丹麥國(guó)際電影節(jié)上獲金質(zhì)獎(jiǎng)。 影片中氣宇軒昂、質(zhì)樸無(wú)華的水牛是根據(jù)著名國(guó)畫(huà)家李可染的風(fēng)格繪制的。為了這部影片，畫(huà)家特地畫(huà)了十四幅“牧牛圖”，給劇組作參考；“長(zhǎng)

13、安畫(huà)派”的山水畫(huà)家方濟(jì)眾擔(dān)任了影片的背景設(shè)計(jì)。隨著牧童的腳步，小橋流水、綠柳成行、竹林幽深的江南小景，以及崇山峻嶺、飛流千尺的宏大氣象在觀眾眼前展開(kāi)；作曲家吳應(yīng)炬的音樂(lè)，通過(guò)曲笛演奏家陸春齡的精彩演奏，成為影片敘事的重要元素，并為影片增添了詩(shī)意的美。牧笛是集詩(shī)情、畫(huà)意、音樂(lè)之美為一體的藝術(shù)珍品。在小蝌蚪找媽媽問(wèn)世的三年后，牧笛出世了，如果說(shuō)前作是對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)的嘗試，那么，牧笛就是一次升華：有山有水有云、有花有鳥(niǎo)有人，整部作品無(wú)安全就是中國(guó)水墨畫(huà)的大合集。和小蝌蚪找媽媽的小魚(yú)小草小動(dòng)物完全不同，牧笛展現(xiàn)的是美妙中國(guó)風(fēng)光。以牧童尋牛的故事為明線，以笛聲為暗線，制作者將一幅幅中國(guó)水墨以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)在

14、觀眾面前。 當(dāng)然，牧笛也并非完美。雖然整個(gè)故事的場(chǎng)景極為豐富，但是制作者過(guò)于求全想將水墨畫(huà)的各種風(fēng)格一起搬上熒幕使得在觀看時(shí)總是感到一些不統(tǒng)一，這方面山水情可以說(shuō)表現(xiàn)完美，在統(tǒng)一風(fēng)格的同時(shí)又穿插了不同風(fēng)格的短鏡頭，將山水的意境表現(xiàn)的出神入化，這也是我為什么認(rèn)為山水情是水墨動(dòng)畫(huà)的高點(diǎn)。還好牧笛的整個(gè)故事、音樂(lè)和場(chǎng)景結(jié)合的十分到位，彌補(bǔ)了前面小小的缺點(diǎn)。牧笛童話題材的影片，1963年12月美影攝制完成。 片長(zhǎng)20分鐘，1961年開(kāi)始籌備，1963年才完成。背景設(shè)計(jì)請(qǐng)來(lái)自西安的國(guó)畫(huà)家方濟(jì)眾擔(dān)任，國(guó)畫(huà)大師李可染也曾借出幾幅牧牛圖掛在攝制組的墻壁供學(xué)習(xí)參考。這是一部田園詩(shī)般的作品，展現(xiàn)出中國(guó)文化中&qu

15、ot;天人合一"的思想境界。片尾牧童騎在水墨淋漓的老水牛背上，吹著竹笛從柳樹(shù)中穿出，走過(guò)夕照中的水稻田埂，水光中倒映著牛和牧童的身影，最終與周?chē)木爸氯诙惑w，又暗藏著”牧童歸去橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹“的詩(shī)句。那天真的牧童，潺潺流水和搖曳的竹枝始終傳遞著細(xì)膩、含蓄的感情，完全是中國(guó)格調(diào)。 影片用抒情的筆觸，描繪了這樣一個(gè)故事：初夏的早晨，江南田野，一個(gè)天真活潑的牧童騎著水牛去放牛，做了一個(gè)夢(mèng)，牛忽然失蹤了，原來(lái)牛被飛流千尺的瀑布所吸引。牧童喚它，它不動(dòng)。牧童從風(fēng)竹發(fā)出的音響有所領(lǐng)悟，削竹為笛，吹奏出悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)曲，水牛被笛聲吸引到牧童身邊。他騎上牛背，踏著暮色的田埂，悠然歸去影片故事簡(jiǎn)單，通過(guò)牧童”失牛、找牛、得牛“的情節(jié)，抒發(fā)牧童與水牛間的親密關(guān)系，最后牧童用竹笛的音樂(lè)戰(zhàn)勝了代表大自然的瀑布，贏得水牛歸來(lái)，從而完成影片的主題：”藝術(shù)高于自然?！坝捌兴Ｊ歉鶕?jù)畫(huà)家李可染的風(fēng)格繪制的。李可染畫(huà)的水牛，氣宇軒昂，質(zhì)樸無(wú)華，有獨(dú)特風(fēng)姿。為了這部影片，他特地畫(huà)了十四幅水牛和牧童的水墨畫(huà)，給繪制組作參考。影片聘請(qǐng)山水畫(huà)家方濟(jì)眾擔(dān)任背景設(shè)計(jì)。 牧笛劇照牧笛背景采用了中國(guó)江南景色：小橋流水、楊柳成