文學劇本的寫作格式樣本

1、劇本寫作(一)文學劇本的寫作格式文學劇本是電視劇的基礎，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對未來電視劇的主題、人物、情節(jié)、結構以及風格等作出明確規(guī)定。就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景。也有較長的，如最近播映的韓國電視連續(xù)劇愛情是什么，每集長度達九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。在對劇本的要求上，劇作者與導演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強的文學性和可讀性，導演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結構

2、，講究視覺效果，其文學色彩在拍攝中往往會被剝離開去，劇作者與導演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學劇本樣式，一種偏重文學性，另一種則偏重鏡頭感。1、偏重文學性的劇本特點：(1)劇本不但是可供拍攝的(習慣上稱為“可拍性”，)而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導演拍攝提供了基礎，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。(2)往往以場景的時空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時空轉(zhuǎn)換的時候標明時間、地點之類，而是通過對情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來。(3)不對拍攝技術作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對藝術形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。示例一1921年1月的一天

3、，午后。倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。冬天的倫敦，細雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時時撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領也都翻立起來。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。一會兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西湮從車窗內(nèi)探出頭來，抬手向徐志摩打了個招呼：“志摩，我先去把車停好?！闭f完，小車慢慢向停車場駛?cè)?。停好了車，陳西潼向著徐志摩、劉叔和走來。徐志摩：“來，來，西潼?叔和，這位就是陳西湮先生，說好了今天介紹你們見面的。”劉叔和走向陳西湮：“久仰，久仰!志摩早就說了，您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥！”陳西

4、潼：“叔和兄的大名，我陳西湮也早就如雷貫耳了。今日相識，十分榮幸?！毙熘灸Γ骸昂昧撕昧?，都那么客氣做什么？以后，大家還要互相關照才是?！眲⒔泛停骸拔覀円菜愕蒙贤翘煅臏S落人'了。不，這話不對，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱耍?、偏重于鏡頭的劇本特點：(1)編劇把提供導演拍攝作為自己唯一的責任和目的，并不準備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對動作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。(2)以場景(有時甚至細致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標明場(或鏡)號，場面發(fā)生的地點、時間等等。示例二(1)校園(外日)俯看，濃郁的樹木，古色古香

5、的建筑。越過大片樹林，看見一片湖水。湖光粼粼，楊柳依依。湖畔的長椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學生。對面，幾幢紅磚大樓，由遠而近。(2)機房(內(nèi)日)齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。細長的手指在鍵盤上熟練地跳動著。屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。齊雪竹看著屏幕低聲念著。字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學機會及獎學金，對此我們深表遺憾并祝您好運齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手，插進自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎么回事聲音越來越大，在大樓里回響。教室(內(nèi)日)蕭鋒站在講臺上面對學生，侃侃而談：在我看來，“己所不欲，勿施于人。

6、”這句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什么事情，我們都應該設身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說呼機的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。臺下，學生們回頭看著，目光集中一個學生身上。學生滿臉通紅，低頭把呼機關上。蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個老師，此刻站在講臺上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。教室里又響起了呼機聲。蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學生：誰的呼機？肯不能關掉？學生相互看著，有人摸出呼機來看著。蕭鋒神色嚴厲：把呼機都給我關掉！有學生笑著：老師，是您的呼機！蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對不起！學生們看著蕭鋒，哄笑。(3

7、)經(jīng)常明確地從技術上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細地對攝制組的其他創(chuàng)作人員(導、演、攝、錄、美一一)也作出許多的較為具體的指示。示例三(1)外景。泰晤士河口，日落。風在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機，攝影機用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過絞架時抬頭看了一眼。漸化。(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石墻。當他從墓地和老墳旁邊走過時，攝影機跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機繼續(xù)搖拍一一現(xiàn)在是他的中景。(3)中景。匹普跪在墳前，風還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。(二)分鏡頭劇本寫作格式亦稱導演劇本或?qū)а菖_本，是導演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。導演對文學劇本進行分析、研究以后，將未來電視劇中準備塑造的聲畫結合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號、景另卜攝法、畫面內(nèi)容、臺詞、音樂、音響效果、鏡頭長度等項目。分鏡頭劇本是導演對電視劇全面設計和構思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的計劃性。我們把示例二改寫成分鏡頭劇本，從中體驗一下兩種劇本的不同差異，也可