在假聲的位置上放大成真聲的練唱法

1、在“假聲”的位置上放大成“真聲”的練唱法一、理論講解（約10分鐘）這里強調(diào)的“假聲”，并非指那種空虛，飄沓不能放大的純假聲。而是指具有深氣息支持的“穿透性能”很強的，從高位置發(fā)出來的細(xì)而亮的“微聲”（Sotto Voee）這種微聲用聲方法和步驟是，首先喉頭松開并下檔氣，喉嚨打開，在喉室、喉咽呈一個細(xì)而長的小開管的狀態(tài)下，運用像“吹簫那樣的感覺”發(fā)出細(xì)小而有力的假聲。在訓(xùn)練中，如果唱假聲有困難，可先用“吹口哨”發(fā)哨音的辦法把假聲帶出來。然后再模仿口哨的狀態(tài)以及“哨聲”，發(fā)一個時值較長一些的閉口元音。如：當(dāng)這種假聲的位置找準(zhǔn)了以后，所發(fā)出的假聲經(jīng)過一段時間的鍛煉，便會感到發(fā)音穩(wěn)定且具有力度，接下來

2、就可以在找到假聲位置上逐漸增加力度放大成真聲的感覺了。二、發(fā)聲練習(xí)（約15分鐘）在練習(xí)微聲的過程中，已經(jīng)把放松的肌肉放松了，特別是下巴放松了，喉嚨打開了；而應(yīng)該用勁的肌肉用上了勁。特別是喉頭，在小聲練習(xí)時，比較易于自如地向下到達(dá)適當(dāng)?shù)奈恢?，和呼吸產(chǎn)生一種對抗力；也正是由于喉頭向下?lián)鯕猓管涬裆咸?，舌根果斷有力。實踐證明，這種微聲訓(xùn)練可以比較自如地調(diào)節(jié)歌唱器官，放松緊張的肌肉和神經(jīng)，解決唱高音時發(fā)聲器官各組肌肉的配合問題，并且完全解除了用大聲唱高音時過于用力的毛病。而最大的、意想不到的效果就是用微聲訓(xùn)練會自然而然地使聲音里混進(jìn)假聲成份。如果高聲區(qū)混不進(jìn)假聲成分，高聲就會相當(dāng)困難。因此，上述練習(xí)是

3、尋找最美、最動聽的歌聲的一種富于創(chuàng)造性的漸法。三、歌曲演唱（約15分鐘）在我心里 A斯卡拉蒂曲，尚家驤譯配這首作唱是阿·斯卡拉蒂（A·Scarlatri）17世紀(jì)末（16601725）創(chuàng)作的。早期古典作品很注意速度標(biāo)記，要忠實原作的速度要求。此作的演唱速度是慢板（Adagio），如果唱成行板（Adante）的速度，那風(fēng)格就會發(fā)生變化，會缺乏古典樂派的韻味。作品系A(chǔ)BA三段體。每段處理有所不同，第一段唱得內(nèi)在平穩(wěn)；中段是展開部分，聲音要明亮，充滿激情和有力度；第三段是第一段的重復(fù)，但加入了顫音和裝飾音，使旋律富有華麗色彩，與第一段形成對比，可使演唱者表現(xiàn)出聲樂技巧。演唱要輕起，不要作重音處理。此曲為意大利古典風(fēng)格的歌曲，演唱要樂句連貫，保持好延長音