陶瓷裝飾工大賽決賽試題300道

1、陶瓷裝飾工大賽決賽試題300 道一、判斷題180 道 （對的打“ ”，錯的打“ ×”）說明：基礎(chǔ)知識（第1-40 題）、工藝設(shè)計（第41-100 題）、制作和檢驗部分（第 101-180 題）1. 元代江西景德鎮(zhèn)已發(fā)展成為全國制瓷中心，所燒青花及釉里紅，開創(chuàng)了彩繪瓷新局面。 （）2. 青花瓷是以含鈷元素的礦物質(zhì)為著色劑，在瓷器坯體上進行裝飾，再覆蓋一層玻璃釉，經(jīng)高溫一次燒成的瓷器。 （）3. 釉下五彩是江西景德鎮(zhèn)湖田窯的首創(chuàng)。 （×）4. 半刀泥，陶瓷刻花技法名稱。景德鎮(zhèn)稱一邊深一邊淺的刻花技法為半刀泥?！鞍氲赌唷?刻花，是在繼承景德鎮(zhèn)宋代刻花裝飾工藝的基礎(chǔ)上而發(fā)展起來的。

2、圖案紋飾則簡練明快，手法以印花、刻花和堆塑為主。其中“半刀泥”法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化， 虛實相間，使圖案有凸起之感。 刀法靈動跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行云流水，可謂鬼斧神工。其“如冰似玉”的藝術(shù)效果，成為當時陶瓷裝飾的一種主流。 （）5. 明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花和粉彩兩大類。 （×）6. 最早真正意義上的瓷器在商代年代燒制成功。 （）7. 唐代的“唐三彩”是指以黃、綠、褐三色為主的彩色釉陶瓷。（）8. 龍鳳麒麟是元代陶瓷最具有時代特點的裝飾題材，流露出漢族文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒和高潔心情。 （×）9. 綜合裝飾是指使兩種或兩種以上的裝飾方法同

3、時出現(xiàn)在裝飾畫面上的裝飾復合方法，它可使陶瓷裝飾花樣更加豐富，裝飾風格更具特色。（）10. 粉彩瓷器釉上彩的一種。又名“軟彩”。是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種， 以雍正時制作最精， 故又有“雍正粉彩” 之稱。（）11. 古彩：又名硬彩， 為別于清代粉彩， 一般稱明代五彩和清代康熙五彩為古彩。（）12. 琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅， 到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴， 使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。 （）13. 釉下五彩是在釉下青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 （×）14. 釉下五

4、彩可以用各種圖案或繪畫等裝飾形式來表現(xiàn)， 并運用各種分水方法平分或分出光暗深淺。 （）15. 瓷器釉上彩的一種。舊稱洋彩，光緒年間， “洋彩”亦稱“新彩”開始在景德鎮(zhèn)盛行， 這種顏料色彩純正鮮艷， 是一種低溫釉上彩繪顏料 （燒成溫度約 600 900）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物制成。 （）16 、從藝術(shù)風格來看，青花是以多色的深淺筆觸線條來表現(xiàn)出各種事物的形象，它與我國的國畫基本相似。 （）17. 青花始于元代，盛于明代。 （×）18. 明代的青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法，又可分為“斗彩”和“填彩”兩種。（）19. 剔花是陶瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。 指刻好紋飾后， 把紋飾以外

5、的部分剔去。流行于宋代北方山西、 河南、河北和山東的各大窯系， 以修武（今屬河南）當時峪窯的黑釉剔花瓷器最有代表性。 以褐地襯托出潔白的紋飾最具特色。 雁北地區(qū)（今屬山西）金元時期盛行剔花裝飾，以黑釉為主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨具一格。（）20. 青花的燒成溫度一般在 9501000。 （×）21. 釉里紅屬于釉上彩。 （×）22. 新彩是由古彩發(fā)展起來的。 （×）23. 釉上、釉中、釉下彩繪都可以采用手工繪畫，噴花，刷花，印花與貼花的方法。 （）24. 釉下彩的餐具沒有鉛中毒的問題。 （）25. 釉中彩的餐具一定沒有鉛中毒的問題。 （×

6、）26. 粉彩、古彩和新彩，是中國創(chuàng)造發(fā)明的。 （×）27. 用金裝飾陶瓷屬于釉中彩。 （×）28. 陶瓷貼花紙的惟一功能是裝飾美化陶瓷。 （）29. 大膜貼花紙能取代小膜貼花紙。 （×）30. 大膜花紙只宜印折枝朵花及分段邊花。 （）31. 小膜花紙的成本比大膜花紙的成本低。 （）32. 小膜貼花紙只需在 5060的溫水中移貼瓷面，不受面積、器型弧度限制。（）33.按花紙的設(shè)計要求，鎘溶出量在0.5 ×10-6 以下。（）34. 貼硬質(zhì)瓷、炻瓷的彩燒溫度為 800850。 （）35. 景德鎮(zhèn)稱一邊深一邊淺的刻花技法為半刀泥。 （）36. 堆貼又稱 &q

7、uot; 塑貼 " 、" 堆雕 " 、" 堆塑 " 。是將印出或塑出的立體狀紋飾貼附在陶瓷的坯胎上，然后罩釉燒制而成的一種陶瓷裝飾技法。 （）37. 鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙設(shè)計和坯體設(shè)計兩種。（）38. 浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑，從運用線條透視和空間透視的藝術(shù)手段來看，接近于繪畫。 （×）39. 陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種。 瓷刻有刻底和空刻之分。 空刻是用毛筆在坯體上打好墨稿，或先用蠟紙把書畫稿印在坯體上， 然后再用刻刀依墨稿刻劃；刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。 （×）40. 瓷刻

8、是在上釉燒成的素色瓷器上， 用鎢鋼刀或金鋼石刀摟刻書、 畫的一種技法。 （）41. 我國著名的宜興紫砂器是用一種名為高嶺土的黏土燒成。（×）42. 陶瓷彩繪以作畫種類分為國畫和西畫。 （×）43. 貼花是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾上的運用。 （）44. 粉彩、古彩、斗彩、窯彩等都屬于陶瓷釉上彩繪。 （×）45. 釉里紅的產(chǎn)生早于釉下青花， 它的制作是由均窯紫紅斑釉引起的。 （）46. 釉里紅和青花都是用一種經(jīng)高溫燒成后呈現(xiàn)暗紅色的礦物質(zhì)顏料繪制而成的。 （×）47. 青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，本身沒有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。（）48. 粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上

9、吸收借鑒了青銅器的制作工藝。（×）49. 粉彩和五彩的區(qū)別正確的是粉彩燒制溫度為 800左右而五彩則為700左右。 （×）50. 青花分水過程中， 可以停滯，也可以根據(jù)情況來回添補， 以達到完整的效果。（×）51. 青花寫意法先用料線勾畫輪廓， 再用分水筆或羊毫筆按勾出的輪廓畫分染。（×）52. 青花調(diào)料水時， 用湯匙把磨細的濕料適量置于碗內(nèi)， 加水調(diào)勻， 然后加入大量開水攪動，見有泡沫泛起，才算調(diào)成熟料。 （）53. 晚清道光、咸豐年間 出現(xiàn)了一種與粉彩裝飾工藝、 風格相近的釉上彩瓷新品種古彩。 （×）54. 在青花分水方面， 首先對于分水的

10、料色， 必先試調(diào)準確， 統(tǒng)一深淺的料色，才能使畫面的質(zhì)量符合規(guī)格標準。 （）55. 青花調(diào)料水時，茶汁的濃淡與料水性質(zhì)有關(guān)， 茶汁太濃分水時不易下水，推不開；茶汁太稀，則作用不大，易跑水。 （）56. 青花料與水調(diào)和后便可以容易畫上線條， 并且線條容易畫得均勻。（）57. 粉彩繪畫的主要顏料主要成分珠明料與青花的色料相同在 1300呈藍色 , 在 750至 850呈黑色。 （）58. 明代的陶瓷工藝， 在裝飾上主要有青花、 五彩兩大類。 五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒造。 （）59. 雪白在未燒前是粉白色 , 燒后呈乳白。 （×）60. 艷黑也稱特黑 , 彩繪時多用來畫人物頭發(fā)、眼

11、睛還用作題畫寫字等呈色穩(wěn)定。（）61. 粉彩在填色前，需將類似花朵及人物衣著等要求凸起的部份先涂上一層玻璃白。 （）62. 釉上彩料的熔劑成份與彩料的鉛溶出無關(guān)。 （ ×）63. 顏料的選用原則： 堿性顏料配酸性熔劑， 酸性顏料配弱酸性熔劑。 （ ×）64. 釉中彩料是由顏料，膠結(jié)劑與描繪劑組成。 （ ×）65. 釉中彩熔劑成份可以是鉛硼硅酸鹽熔塊，也可以是無鉛硼硅酸鹽熔塊。（）66. 鉛的溶出量與熔劑中的鉛含量成正比。 （×）67. 金裝飾使用的彩料只有金水 ( 液態(tài)金 ) 與粉末金兩種。 （）68. 在平面內(nèi)裝飾圖紋上，可以大面積使用大紅即鎬硒紅、

12、深藍等。（ ×）69. 設(shè)計菜盤用釉上貼花紙， 宜用滿花、中心花，而不用邊花和朵花。（ ×）70. 陶瓷貼花紙是印刷產(chǎn)品，其生產(chǎn)工藝可分為印前、 印中和印后三個部分。（）71. 陶瓷貼花紙是以專色套印為主，以四色疊印為輔。 （）72. 青色 (C) 、品紅色（ M）、 黃色（ Y）、黑色（ K）的四色分色模式不是在任何彩色原稿上都可以用。 （）73. 四色疊印目前還無法完全再現(xiàn)彩色原稿的要求。 （）74. 釉中貼花紙快燒時間是 60 90 分鐘。（）75. 圍塑時用手搓成的圓泥條，應蓋濕泥布，以保持塑性。 （）76. 利用浮雕的辦法堆雕，便于復制與生產(chǎn)。 （）77. 陶瓷雕

13、塑肌理是借助于泥料來實現(xiàn)的。 （）78. 雕刻屬于減法，減就不能加。 （）79. 花卉多采用捏雕的手法制作。 （）80. 材質(zhì)是重要的基礎(chǔ)， 往往決定著工藝過程， 并在一定程度上制約著雕塑藝術(shù)形式與內(nèi)容的表現(xiàn)。 （）81. 陶瓷藝術(shù)設(shè)計更多傾向于陳列瓷、 包裝陶瓷、日用陶瓷和衛(wèi)生陶瓷設(shè)計（ × ）82 泥板成型可以是方形器型，也可制成扭曲、卷和等。但造型不能隨意，不能有自由的形態(tài) （ × ）83.泥條成型包括泥條盤筑成型、泥條豎立成型、泥條編織成型等（）84.青花分水料一般分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡五色（）85. 釉中彩繪是先在坯體施釉前進行彩繪，后施釉燒制。 （ &#

14、215; ）86. 貼花時粘貼液用得越多，花紙粘附力越強。 （ × ）87. 釉上彩繪在燒制好的瓷板上進行陶瓷低溫顏料彩繪， 在 1000-1100 度之間進行二次燒制或多次燒制（ × ）88. 釉上貼花裝飾的粘貼液主要是酒精和水。 （）89 “潮彩”筆法中大多運用“洗染筆法”，“陰陽筆法”“透光筆法”等表現(xiàn)技法 （）90 現(xiàn)代陶藝借助獨特陶瓷材料，以個人的理念，視覺及手法，強化了藝術(shù)的概念，常淡化或取消使用功能。 （）91 官窯器必須有眾所周知“金絲鐵線”、“聚珠贊珠”和“紫口鐵足”。（ × ）92. 陶瓷裂紋的形成是由于胎與釉的膨脹系數(shù)不匹配產(chǎn)生的。（）93.

15、 釉里紅瓷是在瓷胎上用銅紅料著彩， 然后施透明釉， 用中溫一次性燒成的釉下彩瓷器。 （ × ）94. 斗彩瓷又稱逗彩。 在坯上先用青花料描繪部分花紋， 后在釉上畫上與之相應的彩繪。青花與彩繪變化統(tǒng)一，上下斗合，故名“斗彩”。（）95. 粉彩用膠水著色，五彩用油料著色 （ × ）96. 彩瓷是用高溫或合成低溫陶瓷彩料，在瓷胎上進行加彩裝飾的藝術(shù)。（）97. 在燒制過程中，坯體規(guī)格造型的與相對不規(guī)則的造型較為容易變形。（）98. 陶瓷裝飾中，刻花與劃花在層次感上， 刻花凹凸感不明顯， 而劃花凹凸感明顯。（ × ）99. 陶瓷裝飾技法不包括釉料裝飾 （ × ）

16、。100. 窯爐類型不同并不決定著作品的品質(zhì)及藝術(shù)效果 （ × ）101. 陶瓷釉上彩與釉下彩都是陶瓷釉裝飾手法， 又稱彩繪，因此制作材料、制作技法及燒成溫度大致相同。 ( × )102. 釉上彩通常是在已燒成的白釉瓷器上進行彩繪，再經(jīng)低溫固化材料而成。因此紋樣凸出易磨損，易受酸堿等腐蝕，通常不適用于飲食餐具。（）103. 陶瓷釉上彩與釉下彩在制作前要先調(diào)制好色料，在調(diào)料時加水調(diào)制均勻即可。( ×)104. 采用釉上彩在瓷坯上進行山水畫的創(chuàng)作，可以用水料與油料相結(jié)合的方法來表現(xiàn)山水豐富的層次與細膩的筆觸，營造出畫面的虛實效果。（）105. 陶瓷釉上彩裝飾中，由于水

17、料與油料不相溶，無需等待前一步的著色是否完全干透，可以任意地進行點、染或跺拍，力度大小均可。( × )106 、陶瓷貼花產(chǎn)品烤花后出現(xiàn)爆花現(xiàn)象是由于花紙本身質(zhì)量的原因， 與貼花手法及燒成等無關(guān)。 ( × )107. 不同地區(qū)的釉上彩瓷， 用料與工藝有相近也有區(qū)別， 一般用油來調(diào)色，但也有用水調(diào)色的。 （）108. 陶瓷貼花紙是用于裝飾陶瓷的特種印刷品，由于陶瓷產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)應運而生，最早是由中國開始生產(chǎn)制作的。 ( × )109. 陶瓷貼花紙可分為釉上貼花紙、釉中彩貼花紙和釉下貼花紙，這是由于烤花溫度的不同而區(qū)分的。 （）110. 在貼制花紙時，可以根據(jù)造型需要

18、進行貼制，不必考慮原先的設(shè)計意圖。( ×)111. 釉上餐具盤類貼花紙，宜用滿花、中心花與邊花，使得餐具更加美觀漂亮。( × )112. 釉上或釉下貼花紙的貼制方法大致相同，都需要用水浸泡貼花紙與坯體。( ×)113. 陶瓷貼花紙裝飾，顏色表面有波浪狀不平坦的皺紋，原因是花紙沒有完全干透、有折痕或是烤燒溫度較低時顏色不能熔融在一起或是刮板、 刮刀的壓力過大所致。 （）114. 貼花時花紙斷裂或破裂，是由于貼花時刮刀用力過猛所致，并與花紙干燥程度有關(guān)。 ( × )115. 釉上小?；堎N制的時候，應注意使用干凈的水浸泡花紙，并清潔干凈陶瓷表面。 （）116

19、. 貼花紙時應該仔細、認真，花紙貼制平整無褶鄒即可，花紙下面的水不必考慮。 ( × )117. 貼花紙的時候，花紙如果沒有完全與裝飾坯體結(jié)合好，花紙下面殘留的水和糊精，將會導致顏料烤燒后表面不平滑。（）118. 刻剔花裝飾是在陶瓷半干或已干的坯體上進行的，刻剔花的起源可追溯到元代。 ( ×)119. 中國古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、吹釉、灑釉、輪釉七種。 （）120. 釉下彩繪制過程中，由于素燒坯體吸水較快，在接色時速度要快，必要時可以用清水筆濕潤之后再畫。 （）121. 釉下彩需要 1200-1300左右的高溫二次燒成。 ( ×)122. 釉

20、上彩需要 700-800 左右的低溫二次復燒而成。 （）123. 貼花紙裝飾，烤花溫度降低或提高，顏料都不能形成均一熔融的玻璃體，將會導致無光現(xiàn)象。 ( × )124. 浸泡貼花紙的水要經(jīng)常更換，貼花紙時還要擦干花紙表面的水，否則將會導致花紙裝飾圖案出現(xiàn)片狀無光或無光點。 （）125. 陶瓷貼花紙裝飾缺陷分析，顏料在烤燒后偏離了正常顏色，原因可能是使用了對溫度比較敏感的顏料， 如果窯爐中溫度分布不均勻， 對顏料的發(fā)色會有明顯的不利影響； 也可能是烤花時裝窯密度太大， 導致窯爐內(nèi)溫度分布很不均勻。（）126. 釉上彩與釉下彩裝飾完成之后，直接入窯燒成即可。 ( ×)127.

21、陶瓷釉上彩或釉下彩裝飾完成后，要入窯燒成，注意烤花前要先檢查并清除掉畫面上的污垢與色臟。 （）128. 陶瓷釉下彩是在素燒后的坯體上進行裝飾的，彩繪前需要清理或拋光打磨素胎表面，使其光滑平整。 （）129. 釉上彩繪有時會使用竹片削成的扒筆或鐵針筆， 作用與料筆（勾線筆）相同，為了勾畫出的線條更流暢自然、富有力度。 ( × )130. 青花和高溫顏色釉的燒制成熟，在中國陶瓷史上具有劃時代的意義，為明代瓷都景德鎮(zhèn)的形成奠定了基礎(chǔ)。 （）131. 裝窯時只要清理干凈窯內(nèi)雜物，陶瓷產(chǎn)品放進窯爐即可，無需考慮是否碼放平整。 ( ×)132. 簡單區(qū)別釉上彩的與釉下彩的作品的顯著特征

22、是燒成后表面的光滑與否，表面光滑平整的是釉上彩，表面凹凸不平的是釉下彩。( ×)133. 采用釉上（新彩）勾畫線條時，因為選用不同的調(diào)色劑，線條的效果會有所區(qū)別。一般來說，桃膠水料勾畫的線條比油料勾畫的線條精細。( ×)134 、樟腦油是繪制釉上（新彩）時的常用稀釋劑，因其揮發(fā)性強、易干，且具有較強的滲化性，會使鄰近的油色暈散炸開，因此可制作特殊的肌理效果。（）135. 釉上（新彩）調(diào)料常用的乳香油，特點是性質(zhì)柔潤、不易干、弱揮發(fā)性，畫面顏色渲染易平整勻凈、且不會影響彩繪的呈色效果。（）136. 釉下彩裝飾完后，在燒成前還要施釉，施釉時間不限，釉層厚薄也不會影響畫面的正常效

23、果。 ( × )137. 釉下彩素坯繪制完成后，需要浸釉或噴釉才能燒成，通常在素坯表面施上一層透明釉，也可施深色釉。 ( × )138. 青花瓷、釉下五彩瓷、斗彩瓷、琺瑯彩瓷都屬于釉下彩裝飾。( × )139. 裝窯烤花時，應盡量保持作品有均勻的間距，以滿足烤花過程中受熱均勻，氣流運行通暢，使作品燒制時溫差均勻。 （）140. 烤花到了降溫階段，關(guān)掉電源，拿掉爐門上的“望火孔”，讓其自然冷卻，當冷卻到 300時就可以完全打開窯門了。 ( × )141. 提高烤花溫度可降低陶瓷制品的鉛溶出量 . ( )142. 凈瓷貼花可降低爆花缺陷 .( )143. 貼

24、花車間室內(nèi)溫度應在 30以上 . ( × )144. 貼花紙使用的酒精溶液 , 其濃度夏天比冬天要大些 . ( × )145. 陶瓷裝飾所用金水需放在陰涼干燥的地方保管 . ( )146. 貼花操作時，有缺陷的白瓷要及時挑出 . （ ）147. 新彩原名洋彩，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法. （）148. 在粉彩填色中，打玻璃白是一項重要的技法之一，它直接影響到彩繪畫面的質(zhì)量和效果 . （）149. 釉上裝飾中的圖案的繪制只能用古彩、新彩來表現(xiàn)，粉彩很難表現(xiàn)圖案效果 . （×）150. “粉彩”因其燒成溫度較低，色彩清淡柔和，所以稱之為“軟彩”.（）151.

25、 貼花操作時 , 花面要貼實貼正 , 花距要合理 . （）152. 貼花紙使用的酒精溶液濃度越高越好 . （×）153. 陶瓷貼花有釉上貼花和釉下貼花之分 . ( )154. 小膜花紙也稱水轉(zhuǎn)移貼花紙 . ( )155. 貼花操作時 , 花紙中的氣泡不會影響花面的質(zhì)量 . （×）156. 貼花之前 , 需先將陶瓷器皿表面擦試干凈 . ( )157. 古彩的烤燒溫度較高 , 色彩經(jīng)久不變 , 富有強烈的對比性和裝飾性 , 又稱“硬彩” . （）158. 粉彩瓷器使用的“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，利用砷的乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化 . （）159. 貼花紙使用的

26、酒精溶液濃度應根據(jù)季節(jié)和花紙種類進行調(diào)節(jié). （）160. 貼花紙的發(fā)展趨勢由小膜花紙向大膜花紙發(fā)展 . （×）161. 裝飾后的陶瓷制品 , 需經(jīng)過還原氣氛的烤燒才能使色料熔融并結(jié)合于釉面之上 .( × )162. 貼花操作過程中 , 貼好的產(chǎn)品可隨意碼放在周圍 . ( × )163. 貼花操作是一項精神集中 , 心手眼有機配合的過程 . （）164. 彩繪裝飾的花紋不論經(jīng)歷多久年代， 或經(jīng)受任何腐蝕磨損， 均不致脫落毀壞。( ×)165. 在釉下青花山水分水時，山水畫面多用濃水或特濃水。 （）166. 貼花操作時用海綿涮水 , 目的是清潔瓷面 . (

27、× )167. 貼花操作花紙粘貼要正實平 , 以保證無褶無泡 . （）168. 貼花操作為保證花紙粘貼實 , 要用膠皮從花紙的一邊搟到另一邊 .（ ）169. 填彩是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應的加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。 ( × )170. 傳統(tǒng)青花分水料調(diào)配的五個色調(diào) , 由濃到淡依次是頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡 . （）171. 青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末 , 本身沒有粘性 , 與水混合 , 容易沉淀 .（）172. 發(fā)色金屬在不同的燒制氣氛中發(fā)色相同 . ( × )173. 留地剔花是在坯體上敷一層化妝土，然后劃

28、出紋飾，再剔去花紋外的空間，最后罩透明釉燒成.( × )174. 剔花之所以在北方地區(qū)流行，是因為北方的瓷胎較厚，較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。（）175. 留花剔地是在施釉的坯體上剔出露胎的紋飾，刻好紋飾后，把紋飾以外的部分剔去 .( × )176. 剔花出現(xiàn)于五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當濃厚的北方文化特色 . （）177. 白地黑剔花是剔花裝飾中工藝最復雜、難度最大的品種. （）178. 白地黑剔花是在瓷胎上先施白化妝土，稍干后施黑化妝土，刻劃出紋飾，再剔掉花紋以外的黑化妝土，露出白色化妝土地子 . （）179. 青花所呈現(xiàn)的蘭色并非氧化鈷單一的呈色效果 ,

29、 而是由鈷鐵錳等所產(chǎn)生的混合色調(diào) . （）180. 小膜花紙可任意移動且有伸縮性 , 能適應器型較為復雜的制品 , 特別是高檔陶瓷產(chǎn)品 . （）二、單選題 120 道說明：基礎(chǔ)知識（第1-20 題）、工藝設(shè)計（第21-60 題）、制作和檢驗部分（第 61-120 題）1.釉里紅是以B為著色劑的礦物質(zhì)材料，在坯胎上彩繪裝飾，再施釉高溫燒制成瓷后，呈紅色紋飾的瓷器品種。A.氧化鐵B.氧化銅C. 氧化鈷D.氧化鋅2. 明代青花的裝飾， 各個時期有各自不同的特點， 下列哪項的描述是錯誤的。CA. 宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。B. 成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等

30、。 C. 宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D. 弘治、正德青花多用纏枝蓮、八寶、連理牡丹、柵欄樹石等。3.釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與C相同。A. 粉彩B. 古彩C. 青花D. 五彩4.明代青花裝飾，從藝術(shù)風格看，下列哪項的描述是正確的A。A. 宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。B. 宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、萬歷的“紫”。C. 宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。D. 宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、萬歷的“暗”。5.青花瓷是一種呈現(xiàn)藍色紋飾的B瓷器。A

31、.釉上彩B.釉下彩C. 珍珠彩D.五彩6.D，又稱祭紅、積紅，色調(diào)紅而略暗，凈瑩凝重，是宣德時期的重要品種。A.釉里紅B. 紅彩C. 洋紅D. 霽紅7.景德鎮(zhèn)元青花瓷采用從中東進口的 “A”青花料，色調(diào)濃艷，涂得厚的部分有黑色斑點和暈塊。A. 蘇泥勃青B. 回回青C.碗青D.花青8.宋代五大名窯分別是汝窯、鈞窯、C定窯、哥窯。A.景德鎮(zhèn)窯B. 耀州窯C. 官窯D. 越窯9.明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、B兩大類。A.粉彩B. 五彩C. 斗彩D.青花斗彩10.B是我國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法， 以清代乾隆時期最為著名。它是在生坯上按圖案用手工雕出或?qū)Ｓ脵C械（打眼機）打出孔洞，然后用專門配制的較濃

32、的玲瓏釉漿填充空洞，再施以透明釉燒成即可。A.青花B. 玲瓏C.花釉D. 裂紋釉11. 在生坯 ( 或低溫素燒坯，低溫素燒釉坯或生釉坯 ) 上進行彩繪，然后施一層透明釉，最后釉燒即為A。A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩D.粉彩12. 采用低溫彩料在正燒過的陶瓷釉上彩繪，然后在不高的溫度下彩燒的裝飾法稱 B。A. 釉下彩 B. 釉上彩 C.釉中彩 D. 古彩13. 若釉上彩繪使用溫度高的彩料并在較高溫度下快速彩燒，以致彩料沉入釉玻璃中，則稱C。A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩D.新彩14. 用不同粗細線條來構(gòu)成圖案，且線條剛勁有力。用色較濃且有強烈的對比特點，屬于 C技藝特點。A. 粉彩的 B. 新

33、彩的 C.古彩的 D. 洋彩的15. 按花紙的設(shè)計要求，所裝飾的陶瓷食用器皿其鉛溶出量在D 以下。A. 0.5×10-5B. 6× 10-5C. 0.5× 10-6D. 6× 10-616. 軟質(zhì)瓷貼花紙的彩燒溫度為B。A. 700 750B. 750 800C. 800 850D. 85090017. 貼花紙色彩是否符合時尚潮流，是艷麗還是淡雅；畫面是否生動；層次變化是否豐富飽滿； 構(gòu)圖與器型結(jié)合是否完美統(tǒng)一； 是否適合市場與客戶的需求等，主要由 C來決定。18. 下列哪一種技法（ D ）同鏤雕、浮雕一道被賦予陶瓷“三絕”美名：A雕刻B.挖塑C.圍塑D

34、.捏雕19.雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（B）A摸B聽C量D看20.雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（A）A補水B補油C干掃灰D敲擊21. 在器物的某個部位， 以弧線、直線或曲線構(gòu)成一個形狀獨特的平面形，如同一個窗框，在這個窗框內(nèi)繪制圖畫，這個構(gòu)圖形式叫C。A.繪畫式B. 折紙式C. 開窗式D.分割式22. 青花釉里紅是B兩個彩繪品種相結(jié)合的彩繪品種。A. 青花與釉下五彩 B. 青花與釉里紅C. 釉里紅與釉下五彩D. 釉里紅與新彩23. 以大小相等或不等， 形狀相同或不同的紋飾為單位， 單獨或三兩相聚，結(jié)合造型的形體，作疏密相間、均勻地分飾在器皿的各個部位的紋飾叫A。A

35、.散點紋B. 適合紋C.連續(xù)紋D.自然紋24. B的表面對光的反射能力較弱， 故它沒有玻璃那樣的光澤度，只是在平滑釉面上顯示出柔和的絲狀、絨狀、蠟光等無光或亞光效果， 它是一種具有特殊效果的藝術(shù)釉。A.結(jié)晶釉B. 無光釉C. 裂紋釉D.花釉25. 釉中青花作畫工藝程序正確的是：A。A. 坯胎施罩內(nèi)外釉； 在釉面作青花裝飾； 在裝飾面噴薄釉； 刮削足沿釉。B. 在坯胎上作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉。C.坯胎施罩內(nèi)外釉； 刮削足沿釉； 在釉面作青花裝飾； 在裝飾面噴薄釉。D. 在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花裝飾。26.下列哪一個不屬于青花裝飾色調(diào)的處理，D。A.搨?cè)痉˙. 分

36、水法C. 涂料法D.彩料法27.釉下貼花常用A兩種方法。A.蘸水和涂水B. 灌水和涂水C.蘸水和填水D.填水和灌水28.進行青花彩繪時，判斷好的線條的依據(jù)是D。A. 越細越好B. 線的兩邊有凹下的槽，中間略有凸起。C. 越粗越好D. 線的兩邊凸起，中間略有凹下的槽。29. 青花繪制過程中，C的工序叫“升圖”。A. 把黃篾灰描繪的圖樣拓印在綿紙上B. 用淡黃篾水在坯胎上勾繪大體輪廓C. 根據(jù)設(shè)計圖，在坯胎上進行臨摹起稿D. 在坯胎上描繪一個單元紋飾30. 青花瓷是以含的礦物原料為著色劑， 在坯體上進行彩繪裝飾，然后再罩上一層青白釉入窯經(jīng)D溫度燒成的瓷器。A.鈷1100左右B.鐵1300左右C.錳

37、1200左右D.鈷1300左右31.10701260的熔劑是屬于C的熔劑。A.釉下彩B.釉上彩C.釉中彩 D.新彩32.下列A不是釉上彩繪的特點。A.畫面不易磨損B.畫面光滑性差C.彩料中的鉛易引起鉛中毒D.燒成溫度低33.下列A不是釉下彩繪的特點。A.色彩豐富B.光澤好C.不會鉛中毒D.燒成溫度高34.釉下彩的燒成溫度是D。A.800900B.10701260C. 550800D.1300133035.下列C不是陶瓷貼花紙彩色原稿的分色 :A.手工分色B.照相分色C.化學分色D.計算機分色方法分色，36.Pb 、Cd溶出量的測定，正確的是（D）A. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以 1%醋酸溶液

38、在 25±2下浸泡 48 小時，吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。B. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以 1%醋酸溶液在 22±2下浸泡 24 小時，吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。C. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以 4%醋酸溶液在 30±2下浸泡 24 小時，吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。D. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以 4%醋酸溶液在 22±2下浸泡 24 小時，吸取該溶液用原子吸收分光光度計進行測定。37. 以下哪一項是凹版印貼花紙的特點：（C）A. 耐酸、耐堿、耐摩擦性稍差B. 耐酸、耐堿、耐摩擦性較好C. 耐酸、耐堿、耐摩

39、擦性最好D. 印品精細、色彩豐自，若用揩粉工藝可印出光亮高檔的貼花紙38. 頭像的制作不適合下列哪一種技法（D）？A捏雕B雕刻C圍塑D拉塑39.下列哪一種技法（B）被稱之為“陶瓷上的刺繡”A捏雕B雕刻C圍塑D拉塑40.以下哪一項 (D) ，不是雕刻的基本法則。A.自上而下B.先前而后C.先高后低D.凸小凹大41.青花瓷白地藍花、明凈素雅。追根溯源，青花瓷的誕生是從D開始的。A、元代B 、宋代C 、明代D 、唐代42. 釉下彩制作時，構(gòu)圖、勾線完成之后，需要在輪廓線內(nèi)填涂所需的各種色料，通常把這種填色工藝稱為C。A、平涂B 、渲染C 、分水D 、彩色43. 陶瓷餐具考慮飲食安全，一般選用B裝飾手

40、法。A、釉上彩B 、釉下彩C 、新彩D 、粉彩44. 釉下彩的特點是無毒、耐酸、耐堿、耐磨損，表面平滑光亮不褪色，主要是因為A覆蓋的作用。A、高溫釉層B 、低溫釉層C 、低溫溶劑D 、高溫著色劑45. C 是裝飾日用陶瓷最簡便、 最快捷、最高效、最廣泛的裝飾方法。A、釉上彩 B 、釉下彩 C 、貼花紙 D、刻剔花46.關(guān)于斗彩瓷的說法，正確的是D。A、就是釉上五彩瓷 B 、就是釉下青花瓷C 、就是琺瑯彩瓷D 、就是釉上彩繪與釉下青花巧妙配合的一種彩瓷47. 陶瓷剔花裝飾主要流行于B。48. 陶瓷踢花裝飾方法有C。A 、留花剔地 B 、留地剔花 C 、A與 B都是 D 、A 與 B 都不是49.

41、剔花裝飾運用留花剔地的方法前，要先在坯體上敷一層A。A、化妝土 B 、透明釉C 、黑釉 D 、白釉50.陶瓷刻花裝飾方法主要有C。A、單入測刀法 B 、雙人正刀法C 、A與 B都是 D 、A與 B都不是51. 青花瓷是用燒成后呈藍色的鈷料在白色瓷胎上進行書畫裝飾的釉下彩瓷，畫完后上透明釉，經(jīng)1300左右高溫下A燒成。A、一次B 、二次C 、三次D 、多次52. 采用陶瓷釉上彩表現(xiàn)工筆畫法時，為了避免多次疊色時上下兩層顏色的熔融、滲化，在繪制過程中一般需要B燒成。A、一次B 、二次C 、三次D 、多次53. 青花釉里紅是屬于B。A、低溫釉上彩瓷B、高溫釉下彩瓷C、高溫顏色釉彩D、低溫顏色釉瓷54

42、. 現(xiàn)在已經(jīng)失傳的釉上彩品種是D。A、琺瑯彩B 、粉彩C 、廣彩D 、淺絳彩55. 烤花裝窯碼放產(chǎn)品時，瓷器之間要留有一定的間隙，并與窯壁的發(fā)熱電阻絲保持一定的距離，大約在B，以防止產(chǎn)品與窯壁互相粘連。A、 1 cmB、2 cmC、 3 cmD、5 cm56. 裝窯時，陶瓷產(chǎn)品要分層碼放，并充分利用窯位，層與層之間要D材料隔開、墊平。A、金屬B 、玻璃C 、合金D 、耐火57. 釉上彩烤花預熱階段， 爐溫在B之前，爐門不要全部蓋上， 應留有一定空隙，便于窯內(nèi)瓷器上的水蒸氣、油煙等氣體蒸發(fā)掉。A、 200B 、 300C 、600D 、80058. 釉上彩烤花時窯爐內(nèi)溫度需要B升溫，這樣可以有效

43、地防止瓷器的炸裂，也能預防顏料的驚爆和皺色現(xiàn)象。A、快速B 、緩慢C 、提前D 、延遲59. 燒窯到了升溫階段，當爐溫升高至 300左右就可以關(guān)閉窯門，并把窯門上的“望火孔”也封閉好之后，需要A升溫速度，當達到預定的燒成溫度時，自然保溫后即可滅火。A、加快B 、減慢C、間斷D 、延遲60. 陶瓷燒成達到一定的溫度后， 待其自然冷卻至D，方可全部開啟窯門取出陶器或瓷器， 這樣就避免了因急劇冷卻所造成的陶器或瓷器驚裂的現(xiàn)象。A、 100B 、 200C 、300D 、室溫61. 配制貼花紙使用的酒精溶液 , 其濃度一般在 ( C ) 左右 . A. 10% B.20% C.30% D.50%62.

44、 我國規(guī)定的日用陶瓷前溶出量不超過（B ） .63. 釉上貼花的烤花溫度一般為 ( B ).A.600700B.700850 C.850 950 D.950 100064.(A ) 原名“洋彩”，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法.A.新彩 B.古彩C.青花D.粉彩65. 下面哪種粉彩顏料為透明色 ( A ).A. 赭石 B. 松綠C.茄色D. 廣翠66.(A ) 是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾上的運用.A. 貼花B.瓷相C.刷花D.墨彩67. 粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，吸收借鑒了 ( D ) 的制作工藝 . A. 青銅器 B. 漆器 C. 染織 D. 琺瑯彩68. 釉下彩包括 ( A ) 等裝飾方法

45、.A.青花、釉里紅、釉下五彩B. 新彩、青花、釉里紅C.青花、新彩、粉彩D.古彩、粉彩、青花69.(A )劃分為留花剔地和留地剔花兩種.A.剔花B. 堆雕C.暗雕D.浮雕70. 青花瓷是以含 ( D ) 的礦物原料為著色劑，在坯體上進行彩繪裝飾，然后再罩上一層青白釉入窯經(jīng)高溫燒成的瓷器 .A.銅B.鐵C.錳D.鈷71. 釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與下列哪種相同 ( C ).A.五彩B.古彩C. 青花D.粉彩72.(B ) 利用各種刀具，在坯體上刻出肌理.A.堆B.刻C.貼D.擠73.(D ) 用泥在已成立的形態(tài)上進行堆積，造型處在泥性狀態(tài)時，可用相同含水率的泥，通過手捏成細小形狀，堆積在需

46、要處理的部位上.A.擠B.刻C.貼D.堆74. 腐蝕金裝飾是采用 ( C) 在瓷面上腐蝕出花紋 , 然后填加金色烤燒而成 .A. 鹽酸B.硫酸 C.氫氟酸 D. 硝酸75.(B ) 是以楓松脂蒸餾而成， 為新彩調(diào)料的主要油料之一。 其性質(zhì)柔潤，有粘性，不易干 .A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油76. ( A ) 是由樟樹脂提煉而成，略呈黃色，為繪制粉彩最主要的油料之一。它揮發(fā)性強，易干 .A.樟腦油B.乳香油C.煤油D.汽油77. 釉上裝飾后的陶瓷制品 , 需經(jīng)過 ( C ) 的烤燒才能使色料熔融并結(jié)合于釉面之上 .A. 還原氣氛 B. 中性氣氛 C. 氧化氣氛 D. 無氣氛78. 粉彩和

47、五彩的區(qū)別正確的是 ( B ).A. 五彩用“玻璃白”涂底B. 粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，五彩則多用單線平涂C. 粉彩和五彩沒有軟硬之別D. 粉彩燒制溫度為 800左右，五彩則為 700左右79. 陶瓷裝飾從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和 ( B ).A. 青花釉里紅 B. 釉中彩 C. 綜合裝飾 D. 釉下五彩80. 中國陶瓷的釉上裝飾有著悠久而輝煌的歷史， 主要可分為古彩、 粉彩和( D ) 三大類.81. 青花主要以 （ C ）作呈色劑，在坯體進行紋樣的描繪施透明青白釉入窯燒成 .A. 氧化鐵B. 氧化鉻C. 氧化鈷 D. 氧化銅82. 瓷器燒成溫度是（ D ).A.800度B.900度C

48、.1100度D.1200度以上83. 陶瓷裝飾起源于原始社會（C ) 時代。A.傳說B. 遠古C. 新石器 D. 舊石器84.(C )是我國陶瓷釉上彩繪裝飾手段之一， 這種裝飾方法最初來源于國外，因此也稱“洋彩”。A.粉彩B.廣彩C.新彩D.潮彩85. 新彩在 20 世紀（C ) 年代以前稱“洋彩”。86. （ C ) 是在吸水性較強的坯胎上進行彩繪的。A.新彩裝飾 B. 粉彩裝飾 C. 青花裝飾 D) 廣彩裝飾87. 陶瓷貼花紙按印刷方法的不同可分為（C ).A.平版印刷貼花紙B.平板印刷貼花紙和絲網(wǎng)版印刷貼花紙C. 平版印刷貼花紙、絲網(wǎng)版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙D. 平版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙88. 哥釉瓷的重要特征是（C ).A. 天青釉 B. 白釉 C. 開片釉 D. 窯變釉89. 從陶瓷的釉上裝飾上分類，“潮彩”應歸為（C ).A. 粉彩 B. 古彩 C. 新彩 D. 廣彩90. 青花瓷在白瓷坯胎描繪后施罩透明釉， 最后在（D) 度左右溫度一次燒成。A.1000B.1100C.1200D.130091. 釉上貼花的常用工具是（C ).A. 鋸片 B. 刻刀 C. 橡皮刮子 D. 雕刀92. 汝窯產(chǎn)于河南汝縣，其產(chǎn)品由（B ) 還原A.