造型基礎(chǔ)第十章力與場ppt課件

1、第十章 力與場第一節(jié) 力與場的概念 一、何謂“力與“場” 在第一編形態(tài)原理及前一章有關(guān)空間及形態(tài)心理量中曾談到過“力和“場的問題。所謂“力”，是借助物理學(xué)中力的概念，表述限定空間中因形態(tài)量、方向性、聚散、真假、黑白或色彩等強(qiáng)度知覺所產(chǎn)生的視覺“張力或動(dòng)態(tài)所形成“擴(kuò)張或“挪動(dòng)的“勢”。 從這個(gè)意義上說，這里所說的力實(shí)際只具有“視覺的或“心理的性質(zhì)。 由于力是強(qiáng)度表現(xiàn)，所以在限定空間中，不同形態(tài)或不同組合格局的動(dòng)態(tài)會(huì)因不同的強(qiáng)度而對(duì)空間的量提出要求。就是說，視覺力的流動(dòng)所需求的一定空間量稱為“場”。 圖10-1，由于點(diǎn)的規(guī)則排列，使左圖形成一條帶狀關(guān)系。其力的流動(dòng)只限于左右方向，而在右圖中，由于將

2、點(diǎn)去掉一大部分，留下的點(diǎn)不再是按一維空間的帶狀排列，所以其場性必然發(fā)生變化。這個(gè)例子說明形態(tài)的量雖與強(qiáng)度相關(guān)聯(lián)，但并不是決定場性質(zhì)的決定因素，而形態(tài)的動(dòng)勢則決定著場的性質(zhì)和大小。圖10-1二、形成視覺力的基本條件 視覺力既然是一種強(qiáng)度，那么，就產(chǎn)生下述二種可能性：其一，對(duì)視覺刺激強(qiáng)度大的要素，力就強(qiáng)；其二、運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的形態(tài)或處于邊角位置的形態(tài)，力也強(qiáng)。根據(jù)這二點(diǎn)認(rèn)識(shí)，將視覺力形成的幾個(gè)條件歸納如下。（）形態(tài)大小 圖102，畫面中的實(shí)物與右下角產(chǎn)品形態(tài)近似，色彩相同，但中間兩個(gè)大的力度較強(qiáng)，因而比右下角的實(shí)物要醒目。 大的形態(tài)卻不一定總能保持其強(qiáng)度，如果超過某個(gè)限度，力度反而銳減。圖103，左圖中

3、A點(diǎn)的力較強(qiáng)，B點(diǎn)在它的場范圍之內(nèi)感覺向右移動(dòng)，似乎被它吸引過來了；右圖中A點(diǎn)變大后情況馬上就變了，首先A的力度大減，變成背景，而B點(diǎn)和C點(diǎn)也顯得分散了。 圖10-2 雜志廣告圖10-3 大小與力（二黑白或色彩對(duì)比 在圖104馬蒂斯這幅令人感到輕松愜意的作品中，整個(gè)畫面以深橘黃、土紅、乳黃等明度較高的暖色調(diào)為主，使右側(cè)穿黑連衣裙的婦女在這個(gè)環(huán)境中獲得很強(qiáng)的力度；而兩個(gè)穿紅衣服的下棋人由于與環(huán)境色近似，盡管色彩純度高，也沒有穿黑連衣裙女人的力度強(qiáng)；在墻邊沙發(fā)上坐著的女人由于穿著深土黃色衣服，就更弱；而黑色連衣裙又有白色翻領(lǐng)和手中拿的黃色方塊對(duì)比，以及畫面正中白色壁爐的烘托，就更加醒目。為使畫面均

4、衡，壁爐上方藍(lán)紫色方塊、黑白塊相間的棋盤與之形成畫面的主要結(jié)構(gòu)，兩個(gè)下棋的女人及后面沙發(fā)上的女人則形成第二重結(jié)構(gòu)。圖10-4 畫家的家庭(法)馬蒂斯（三間隔 與磁場的作用一樣，在視覺表現(xiàn)上，距離近的形態(tài)，視覺張力就強(qiáng)。 圖105，是表現(xiàn)楊森公司新的光顯微鏡技術(shù)的廣告，采用能充分顯示該產(chǎn)品優(yōu)勢的圖片金黃色分子及其所附著的化學(xué)成分。從形式上看這是一件點(diǎn)的構(gòu)成作品。金黃色的分子表面有肌理的與透明的圓點(diǎn)之間形成一系列力的有機(jī)聯(lián)系，這種聯(lián)系的主要依據(jù)是距離和色彩一組白字是畫面最核心的部分，是整體結(jié)構(gòu)的重要支點(diǎn)）（見圖106分析）。 形態(tài)因距離形成的視覺張力除產(chǎn)生具有明確方向性力的流動(dòng)之外，又可使距離較近

5、的形態(tài)形成一組或一條動(dòng)線，這是研究畫面結(jié)構(gòu)及視覺誘導(dǎo)原理的重要線索。圖10-5 楊森產(chǎn)品廣告圖10-6 楊森產(chǎn)品廣告力的分析（四形態(tài)的方向性 如果說一和二主要談的是形式要素的強(qiáng)度所產(chǎn)生的視覺張力，那么三和本小節(jié)則主要談形式要素的特點(diǎn)形成的運(yùn)動(dòng)力。這與場相關(guān)聯(lián)，也與畫面結(jié)構(gòu)相關(guān)聯(lián)。 方向性是動(dòng)態(tài)感的主要來源之一。方向性有3種表現(xiàn)，一是形態(tài)自身的方向性，如三角形的尖角所形成的方向感；二是現(xiàn)實(shí)物象“運(yùn)動(dòng)的含義”，如一匹馬或一輛車的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)表現(xiàn)出的方向性；三是由于距離和形態(tài)的方位關(guān)系所產(chǎn)生的動(dòng)態(tài)感。 圖1079這3幅作品都是由現(xiàn)實(shí)物象的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或方向表現(xiàn)出的力。 圖107，三洋便攜攝像機(jī)廣告，以左向運(yùn)

6、動(dòng)的力為主導(dǎo)，再以左邊3幅小圖和最下邊3個(gè)向右運(yùn)動(dòng)的力進(jìn)行對(duì)比，加上大小、色彩對(duì)比，整個(gè)畫面形成了一種充滿活力的印象。另外，右側(cè)傾的畫面直接將視線引到下方的產(chǎn)品。圖10-7 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺力圖109是馬蒂斯的靜物畫。畫面主導(dǎo)形態(tài)為石膏半身像，其方向性成了力的重要發(fā)源地。由石膏像開始，到花瓶上方向左歪的靜物及其背景，到向左傾斜的白色帶黑點(diǎn)的形態(tài)，然后下來，由幾個(gè)交錯(cuò)的桌面、地毯所形成的運(yùn)動(dòng)軌跡，到果盤和水果，再導(dǎo)引到石膏頭像，形成一個(gè)循環(huán)的結(jié)構(gòu)。圖108是康定斯基的作品，在由草地、樹木、天空組成的廣闊空間中，一個(gè)騎士乘馬飛奔。盡管騎士和奔馬的體量很小，但由于鮮明的色彩，更主要是強(qiáng)烈的動(dòng)

7、態(tài)感，使它們具有很強(qiáng)的力度。畫面上大面積的草地，便成了這個(gè)形態(tài)的有效空間場了。圖10-8 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺力圖10-9 由物象運(yùn)動(dòng)方向形成的視覺力 圖1010和圖1011是康定斯基的作品，康定斯基作為抽象繪畫的創(chuàng)始人之一，對(duì)抽象形態(tài)的運(yùn)用為我們研究視覺形式提供了一些啟發(fā)。這兩幅作品都是運(yùn)用三角形及其帶動(dòng)下的其他抽象形態(tài)的方向性，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢，形成畫面較為豐富的力的狀態(tài)。圖1010以從右下向左上運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)有力的兩條銳角形作為畫面的主導(dǎo)因素，以右上角船的變形及左下角3條紅色水平線為另一條輔助結(jié)構(gòu)線，獲得了一個(gè)有主從關(guān)系的力的均衡；中間的圓形作為一個(gè)銳角形強(qiáng)烈動(dòng)勢的抑制調(diào)理要素，形成了

8、第二級(jí)次的力的對(duì)比，即大圓中的小圓具有與銳角形反向運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢；來自3個(gè)不同方向的3個(gè)銳角三角形，又對(duì)小圓起了強(qiáng)調(diào)作用。 而作為這組形態(tài)的緩沖力量，則是左下部水平階梯上穩(wěn)健上升的黑色正三角形，以及一系列向上飄浮的小方塊、梯形和三角形；第二個(gè)制約因素是將到頂端的以中等圓形為核心的一組形態(tài)點(diǎn)、線、面有序組合，不但調(diào)整著主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢，同時(shí)又形成了特定的音響效果。圖1011以銳利的銳角三角形和三角形的復(fù)合形成從左下至右上的上升力，雖然這幅作品與圖1010同是對(duì)角線結(jié)構(gòu)，但圖1011卻由于層次極為豐富而顯得熱烈飽滿和富于變化。圖10-10 主體形態(tài)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢的作用圖10-11 主體形態(tài)運(yùn)動(dòng)態(tài)勢的作用 圖10

9、12，塞尚這幅作品雖然畫的是靜物，但卻充滿動(dòng)感，使整個(gè)畫面獲得了運(yùn)動(dòng)的力和生機(jī)。 這種運(yùn)動(dòng)不是如前面幾幅作品所采用的方式，而是運(yùn)用物象的態(tài)勢形成的。從稍稍傾斜的瓶子開始，到筐中整體呈橢圓形的水果，再過渡到筐外兩個(gè)成傾斜關(guān)系的水果，到桌子邊緣形成逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。這個(gè)運(yùn)動(dòng)又由襯布右側(cè)向上錯(cuò)位的桌子邊緣得到加強(qiáng)，引導(dǎo)這個(gè)運(yùn)動(dòng)的弧線上行，經(jīng)右側(cè)立在桌子上向左傾斜的水果，然后又回到瓶子。而右側(cè)白盤子里的兩個(gè)向右傾斜的黃色水果，則是這個(gè)運(yùn)動(dòng)主導(dǎo)軌跡的對(duì)比力量，與水平桌邊共同起到穩(wěn)定的作用。 在現(xiàn)實(shí)生活中，均衡實(shí)際是不同力相互作用的一種穩(wěn)定狀態(tài)。視覺形式上的均衡指形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與空間、這部分空間與另一部分空間

10、在力的強(qiáng)度對(duì)比及方向等方面的相互作用而取得的穩(wěn)定狀態(tài)。在視覺形式上，均衡就是力的平衡關(guān)系。圖10-12 靜物(法)塞尚第二節(jié)力與均衡 一、力的抵消等量均衡 前面曾經(jīng)講過，量的大小或多少是力的強(qiáng)度的決定因素之一。從這個(gè)角度上說，力與量有關(guān)。 如果量完全相等，就形成雙方或幾方力的抵消狀態(tài)，于是就形成了一種絕對(duì)的均衡關(guān)系。這就是等量均衡的關(guān)系。 （）均齊與均衡 均齊是以中心支點(diǎn)或中軸線為依托，向各不同對(duì)應(yīng)方向作等量或近似等量、同形或近似形的運(yùn)動(dòng)變化樣式。這是一種力的絕對(duì)或“基本絕對(duì)的抵消，因而能獲得顯而易見的平衡和條理。 圖1013，以A作為中心支點(diǎn)，向 8個(gè)方向作同形同量運(yùn)動(dòng)，這種樣式稱“八方均齊

11、款式。每層形態(tài)之間是1 1的量比關(guān)系，力完全抵消，但整體上因有兩種形態(tài)對(duì)比，又產(chǎn)生了穩(wěn)定之中的微弱的動(dòng)態(tài)。 圖1014，是前面組合關(guān)系的變化，仍為均齊樣式，只是月形和圓形紋樣合為一組，形成四方為同形同量的均齊樣式。圖10-13 八方均齊圖10-14 四方均齊 圖1015，是以前兩個(gè)圖形組合為基礎(chǔ)，進(jìn)行形態(tài)變化的例子。從形式特點(diǎn)來看，這也是四方均齊樣式。 圖1016中1 1的面貌發(fā)生了變異，上下為同形同量，而左右方向與上下方向又為不同形同量，均齊樣式開始向?qū)ΨQ樣式變化了。由這4個(gè)圖例，我們可得如下結(jié)論： 1均齊由于是力的全方位的抵消，所以是絕對(duì)均衡。其基本特征是，以中心支點(diǎn)向不同對(duì)應(yīng)方向作同量同

12、形和等距運(yùn)動(dòng)。 2在這個(gè)基礎(chǔ)上如演變?yōu)椴糠址轿涣Φ牡窒?，即通過同量不同形，或同形不同量的變化，仍可取得均衡。這就是說，對(duì)應(yīng)方位上下或左右；上左下右或上右下左之間仍保留1 1的關(guān)系，而相鄰方位產(chǎn)生變化，也是均衡的基本表現(xiàn)。 3這種變化共有3個(gè)系統(tǒng)要素；a形態(tài)特征；b方位；c量變。把握住這3個(gè)要素，可以變化出各種面貌的絕對(duì)均衡和相對(duì)均衡的樣式。圖10-13 八方均齊圖10-14 兩重對(duì)稱與四方均齊（二對(duì)稱與均衡 對(duì)稱樣式也是一種均衡的樣式，指圖形或物體對(duì)某個(gè)點(diǎn)、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系。對(duì)稱的基本樣式是以中軸線為依托，向?qū)?yīng)的兩個(gè)方向作同形同量的運(yùn)動(dòng)，有如物象與鏡中或水

13、中映像一樣，因而稱作軸對(duì)稱或反射對(duì)稱。圖1017，無論按何種方向進(jìn)行經(jīng)營，只要是軸線兩側(cè)保持同形同量，就是軸對(duì)稱樣式。然而，軸對(duì)稱只是對(duì)稱樣式中的一種樣式。如果我們將中軸保持不變，兩側(cè)相對(duì)應(yīng)的形態(tài)方向發(fā)生逆轉(zhuǎn)性變化，則稱“反轉(zhuǎn)對(duì)稱”。圖10-17 軸對(duì)稱 圖1018，雖然形態(tài)的外形、量以及位置上仍處在軸線兩側(cè)，由于改變了方向和有限地移動(dòng)位置，產(chǎn)生的反轉(zhuǎn)對(duì)稱面貌就有很大不同，甚至由于組合方式的不同可以更新形態(tài)特點(diǎn)。 對(duì)稱既然是“大小、形狀及排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系”，我們還可以將形態(tài)作平移，消除反射關(guān)系，使軸線兩側(cè)形態(tài)方向完全同一，兩者不再是互相反射，而是有如物象在墻上或屏幕上的投影仍保持同形同量

14、，這種對(duì)稱樣式稱“移動(dòng)對(duì)稱”。 兩個(gè)形態(tài)以同形不同量的方式“相對(duì)應(yīng)”，又形成第四種對(duì)稱方式。由于形態(tài)相對(duì)應(yīng)，量也有一種隱蔽的對(duì)應(yīng)關(guān)系，這種對(duì)稱關(guān)系稱“擴(kuò)大對(duì)稱”。圖10-18 反轉(zhuǎn)對(duì)稱 圖1019，由于是同形同量，與中軸線距離也相同，也是1 1等量均衡關(guān)系。 圖1020，因擴(kuò)大對(duì)稱是同形，量的變化又具有倍數(shù)關(guān)系，所以也是均衡的。 將4種對(duì)稱關(guān)系相互組合，如兩種各組成一個(gè)樣式，可以形成6種樣式；3種組合得4種樣式；4種組合在一起是一種樣式。共15種對(duì)稱樣式。在此基礎(chǔ)上再施加色彩、肌理、材料等變化，可以得到無限豐富的表現(xiàn)形式。另外，由軸對(duì)稱演變到擴(kuò)大對(duì)稱，是從統(tǒng)一向多樣化研究的最好啟發(fā)。同時(shí)，我們

15、可以得到等量均衡及有非等量均衡的若干規(guī)律，為空間組合規(guī)律研究的基礎(chǔ)。圖10-19 移動(dòng)對(duì)稱圖10-20 擴(kuò)大對(duì)稱 圖10 22，將人物按軸對(duì)稱方式一倒一正地排列，再將4個(gè)不同型號(hào)的鞋按中心支點(diǎn)在4個(gè)方位上形成近于均齊的樣式。這種按均齊和對(duì)稱方式進(jìn)行的編排，做法很簡單，卻獲得了十分新穎的廣告效果。 （三居中與均衡 居中指在中軸上安排形態(tài)，是軸對(duì)稱的一種變化，即顯現(xiàn)中軸，使兩側(cè)空間獲得同形同量的對(duì)應(yīng)關(guān)系圖1021）。圖10-21 居中的布局圖10-22 萊爾斯丹廣告 圖1023，表現(xiàn)兩手正揭開消炎膏上附著的透明薄膜，意味著這種產(chǎn)品的粘著力。 圖1024，通過仙人掌、與柔軟襪子的反襯作用，揭示這種洗

16、滌劑可使毛織品永遠(yuǎn)柔軟。這兩幅廣告的對(duì)稱格局與主題密切相關(guān)。圖10-23 消炎膏廣告圖10-24 洗滌劑廣告圖1025及圖1026這兩幅都是居中的格局，展現(xiàn)了這個(gè)名表落落大方的大家風(fēng)范。但這兩個(gè)居中的格局卻不同，一個(gè)是垂直的，一個(gè)是水平的。請對(duì)比這兩種不同的布局方式，體會(huì)它們有何不同的感覺。圖10 27及圖1028，這兩幅都是典型的居中格局，也都是按垂直的軸線安排形態(tài)，但兩者卻產(chǎn)生了不同的感覺。圖10-25 圖10-26 圖10-25及圖10-26 古姿表廣告圖10-27 可口可樂廣告 圖10-28 啤酒廣告 圖1029，以濃重的色調(diào)、極富流動(dòng)感的形態(tài)表現(xiàn)神秘的原始部族的敬神活動(dòng)，畫面采用對(duì)稱

17、的格局，具有打動(dòng)人心的力量。 以神像和河邊坐著的沐浴者為中軸，上方左右各有兩個(gè)站立的來參加敬神活動(dòng)的婦女，但動(dòng)勢、位置和衣服的色彩卻不同。右側(cè)兩名婦女身穿紅色長裙，而左側(cè)頭頂供品的兩名婦女身穿白色長裙，形成不同的力度。河邊三名沐浴者，一個(gè)在中軸，但卻不像上方神像，具有對(duì)稱的特點(diǎn)，而是有很強(qiáng)的動(dòng)感。兩邊沐浴后躺在河岸上的人，基本形相似，但一個(gè)向內(nèi)，一個(gè)向外，在整體對(duì)稱框架之內(nèi)具有靈活的變化，這種變化帶來的不等量，由天空、樹木及河水的形態(tài)和色彩來調(diào)整。請思考一下這種對(duì)稱的格局所形成的審美意象對(duì)表現(xiàn)主題有何意義。圖10-29 敬神節(jié) （法高更 圖1030，底子是黑色，主體是紅色而瓶上的圓形為黃色，文

18、字為金色，加上按垂直中軸發(fā)展起來的居中的格局，極為生動(dòng)地表現(xiàn)了夫圣洛朗公司的這一著名產(chǎn)品的高貴身價(jià)。 圖1031，表以及文字安排全部采用居中的格局，而兩手的出現(xiàn)不僅活躍了居中的結(jié)構(gòu)方式，同時(shí)也傳達(dá)出商品的珍貴性，加上色調(diào)及虛實(shí)處理，又令人感到十分溫馨。圖10-30 圣洛朗公司的產(chǎn)品廣告圖10-31 手表廣告圖1033，雖然人物接近中軸，但右側(cè)墻面由于與衣服是近似色，所以居中的格局被打破了。而花的方向及裙子的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢是取得均衡的重要途徑。這種突破等量均衡而在不等量中尋求均衡的手法，主要是采用力流動(dòng)方向的對(duì)比來實(shí)現(xiàn)的。圖1032也是居中格局，整體框架的傾斜以及煙盒的傾斜，使畫面洋溢出輕松愉快的情調(diào)

19、；打火機(jī)和香煙逆向傾斜，以及水平排列的文字和標(biāo)志，又恢復(fù)了均衡。大紅底子、金色的紋飾和白字，又表現(xiàn)了這一著名品牌的高貴感。圖10-32 登喜路煙廣告圖10-33 廣告攝影二、力的對(duì)比非等量均衡 （）一般表現(xiàn) 如圖103233所示，一旦打破等量均衡，就必須采用力的流動(dòng)方向走向的對(duì)比，以及其他方式，如形態(tài)，黑白或色彩、真假、位置等要素形成的不同強(qiáng)度加以調(diào)整，以求得不等量的均衡效果。 圖103435，這兩幅廣告都是居中布局的變化。圖1034將人物從中軸向左偏移，右側(cè)加文字以彌補(bǔ)兩部分空間量的不均衡。圖1035，人物是在中軸上，但由于下半身向左運(yùn)動(dòng)，需要在余下的空間加文字，以求均衡。另外一種在不等量中

20、求均衡的方法是中軸偏移后，以得當(dāng)?shù)目臻g比例取得均衡見下一章第二節(jié)比例部分）。 圖10-34 時(shí)裝廣告圖10-35 時(shí)裝廣告圖1036，這是對(duì)稱的變化。左側(cè)羊的體量比人小得多，但柵欄左側(cè)垂直的幾根木桿和下方的木盆，加強(qiáng)了這一側(cè)的空間張力，于是也取得了均衡。圖10 37與上一幅一樣，也是對(duì)稱格局的變化，所不同的是，體量較小的一方不僅靠其他形態(tài)鮮花加強(qiáng)視覺張力，同時(shí)又通過高明度的較強(qiáng)的力度來彌補(bǔ)體量的不足。圖10-36 廣告攝影圖10-37 廣告攝影圖1038，這是一個(gè)利用力流動(dòng)方向?qū)Ρ热〉镁獾睦C。筐里幾根包裝成銳角三角形的食品和下面的竹排均從左下沿對(duì)角線向右上運(yùn)動(dòng)；茶杯、剝開的葉子、食品和筷子則構(gòu)成另一條隱蔽的對(duì)角線,與筐中包成銳角三角形的食品在方向和位置上形成對(duì)比,因而取得均衡穩(wěn)定的效果。圖1039，按一般習(xí)慣，人的面部朝向的方向，應(yīng)留足夠的空間場），但這幅作品