表演系畢業(yè)論文

1、淺析塑造人物的兩大基本技能之形體塑和語音塑造戲劇是以人為表現(xiàn)對象，用動作作為表演手段的藝術。表演藝術是塑造人物形象的藝術，而人物形象的塑造又是以人物的行動作為基礎的。演員在一個戲的演出中是通過人物的一個又一個行動的過程才能夠完成人物形象的塑造。在此之前，我們首先應該明確兩個關系，即內部與外部的關系。 所謂內部與外部的關系實際上是演員在創(chuàng)造角色時體驗與體現(xiàn)的關系。在表演創(chuàng)作時，演員對于角色的內心情感的體驗應該是基礎的，是起主導作用具有決定性的意義。而外部的體現(xiàn)應該是在體驗的基礎上產生，是從屬的，但又反過來又為表現(xiàn)人物的內心生活與思想情感服務，這就是內部與外部的關系。體驗是基礎，體現(xiàn)只能是在體驗的

2、基礎上才能產生。而體驗與體現(xiàn)的目的是為了塑造出一個真實、生動的人物形象。所以，一個演員想要創(chuàng)造出真實生動的人物形象一方面要有十分深刻的體驗，另一方面還要努力地尋找精確的表現(xiàn)形式，只有這樣，才能使創(chuàng)造出來的人物達到“形神兼?zhèn)洹钡木辰?。戲劇在反映現(xiàn)實生活時的主要手段是行動。任何一個行動都具有心理和形體這兩個方面，而且心理和形體兩者是緊密地、不可分割地聯(lián)系在一起的一個整體。我們又可以把行動區(qū)分為形體行動與心理行動兩種類別。一般來說，外部行動是由心理行動的變化而產生和變化的，但在表演上，演員也可以利用外部行動的變化來合理地帶動情感。 表演藝術的任務就是塑造具有鮮明性格的人物形象。因此，演員創(chuàng)造的核心課

3、題就是性格化。演員在進行心理行動時所運用的手段是形體動作和語言動作。無論一個演員有多少的生活積累，對角色認識的有多么正確，分析的多么透徹，如果不通過形體動作和語言來表現(xiàn)，就不可能把他所扮演的人物再現(xiàn)在舞臺上斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“外部體現(xiàn)之所以重要就是因為他是傳達內在的人的精神生活的。體現(xiàn)器官和體現(xiàn)技術在我們這么藝術中起著十分重要的作用?！弊鳛橐粋€演員不僅要創(chuàng)造出角色的情緒體驗，同時還要考慮從外部來體現(xiàn)角色的問題。由于表演藝術的創(chuàng)作基礎是行動，演員要能夠具體地、形象、生動地想像出人物特有的心理與形體動作，即在人物內心動作的欲求推動下心理活動的過程以及體現(xiàn)出這種心理活動過程的形體與語言動作。我

4、們要把感受通過準確、鮮明、富有表現(xiàn)力的能夠給人以美的享受的外部形式揭示出來，而演員用以創(chuàng)造這種外部形式的主要手段只能是形體動作，聲音和語言。因此，形體、聲音和語言也就被稱之為演員創(chuàng)造人物形象時的兩大支柱。 對于一個演員來說，是否能以藝術的形式塑造出鮮明生動的舞臺人物形象，就不能不和演員在形體動作與語言上是否下功夫精雕細刻有著密切的關系。一方面必須在聲音、語言、形體與表情的表現(xiàn)能力上訓練有素，使之在表現(xiàn)內心體驗時能夠在物質上有所依托。另一方面，則要求演員在體驗的基礎上必須反復探索，尋找最能夠表現(xiàn)出其內心體驗的外部形式。 黑格爾說過：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作。”在創(chuàng)造角

5、色形體時，一定要從任務的性格出發(fā)去發(fā)掘人物外部形體活動特征。 所謂形體行動，往往是指那種為了達到自己的目的消耗形體力量的行動。 從形體方面來說，形體運動可以作為完成某種心理行動的手段例.如：當貴婦與侯爵伯爵在屋子里吵鬧上校突然進來時，立刻用手捂住嘴巴，一方面是突然發(fā)現(xiàn)自己的行為有些失態(tài)，另一方面是害怕上校的責備。在這種情況下，形體行動是從屬于心理行動的，形體行動的完成也會對心理行動完成的過程產生影響和作用。 人的一生會由于追求目標不同以及環(huán)境的不同等等主客觀因素的差異，會使有的人行動積極一些，有的人行動消極一些，或者是有時積極，有時消極。那么任何一個人都會有自己特有的形體方面的特征。又由于每個

6、人的出身、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等等不同，就會形成自己特有的性格，而這種性格特征自然而然地會在人物的形體特征上反映出來。他反映在人物的體態(tài)、步態(tài)、手勢、習慣性的動作，以及動作的節(jié)奏和頻率等方面。例如：因為貴婦的真實身份是演員且剛剛演完一場音樂劇，所以聽到“伯爵夫人你也一樣！”這句話時就條件反射地唱出:“愛情不過是一種普通的玩意一點也不稀奇”這句歌詞,同時還有固定的舞蹈動作。由于長時間都在舞臺上演戲，這次又是在客棧扮演貴婦，所以她的言行舉止都過于夸張,有如在臺上表演一般.但即使是同一個角色，由于經(jīng)歷上的變化，也會出現(xiàn)不同的狀態(tài)。例如：當聽到上校侮辱女人的那一番話后，再也無法忍受繼續(xù)扮演貴婦，于是拋去所

7、有表演的狀態(tài)以最真實的面貌來面對上校并以批判的語言來對上校進行強烈的反擊，為所有的女性打抱不平，此時她成了正義的化身，所以語言與形體都隨之變的強硬了起來,與之前形成了強烈的反差。因此演員在體驗角色時，還要把這些形體方面的特征的變化創(chuàng)造出來。 一個具有良好創(chuàng)作素質的演員，應該是經(jīng)過不斷的訓練，使自己的形體，聲音和語言具有充分的可塑性。演員要善于從生活中去觀察，并在表演中努力去尋找出能夠十分鮮明地展現(xiàn)出人物的心理行動的形體性動作。 形體性的動作是用來完成心里行動的一個重要手段，而在表演藝術中，除了形體的表現(xiàn)力之外，語言的表現(xiàn)里同樣在塑造人物時起著重要的作用。語言是思想的直觀現(xiàn)實，思想總是以語言的形

8、式來表達。人物豐富的內心體驗，往往都要通過演員所念臺詞的音、語調、語氣等方面的變化才能夠揭示出來。從語言方面來講，在表演創(chuàng)作中，語言在體現(xiàn)人物形象的性格、思想情感等方面起著主要的作用,是表達思想的工具。在生活中，由于人們性格的不同，每個人在說話時都有著自己的特點。有的人聲音高嗓門大，有的人低聲細語，有的人說話快，有的人慢條斯理。總之，每個人的語言都會有自己語言上的特征，而這些特征又會反映出這個人物的性格特點。在對角色做了深入細致的了解之后，演員在創(chuàng)造角色語言特征時，應注意聲音與語調的運用。聲音是語言的載體，任何一個人的語言總是要通過聲音才能傳達出來。但是，每個人的聲音都不是完全一樣的，有的人聲音洪亮，有的人聲音沙啞，有的人聲音高亢，有的人聲音低沉，我們在體現(xiàn)角色時，就要想到自己所扮演的角色 說話時的聲音應該是什么樣子。盡可能地利用聲音的特點來展現(xiàn)出角色的特點。要做到這點就需要演員在音色、音質、音量以及聲音的力度等方面細致地加以考慮。一般來說，在考慮角色聲音特點的時候應該注意從角色的外形特征、氣質、年齡、職業(yè)等諸多方面去考慮。例如：由于貴婦甲在舞臺上善于飾演男人的角色，習慣成自然，以至于他常常忘記了自己是女人的身份以男人的聲音說話，聲音渾低沉厚而有