《禮拜二午睡時刻》教案

1、 歷盡哀痛意氣平加西亞.馬爾克斯禮拜二午睡時刻課 1、魔幻現(xiàn)實主義對中國作家的影響怎樣。馬爾克斯對中國新時期作家產(chǎn)生了特別重大影響。尤其是莫言、余華、張煒三位大作家，還有韓少功、王安憶、我們浙江的李杭育等等。所以有人說，馬爾克斯養(yǎng)育了整整一代作家。特別是莫言的小說透明的紅蘿卜，里面的主人公黑孩，能把火紅的烙鐵用手撈起來吞下去，在冰冷的河水里尋找蘿卜，還寫他渾身發(fā)熱；特別是余華早期的作品鮮血梅花往事如煙，殘雪的作品，張煒的作品，王安憶的小鮑莊，陳忠實的白鹿原，韓少功的爸爸爸，都充滿奇幻的描述，現(xiàn)實生活中無法想象；特別是韓少功的爸爸爸，里面的主人公叫丙崽。有位著名作家說過：其實我們每個人

2、都是丙崽。這個丙崽是個白癡，一輩子只會說兩句話:爸爸爸與XXX,就是這樣一個雞頭山的徹底的白癡，是個知未來通古今的東西。另外，我們浙江的作家李杭育，創(chuàng)作了寫富春江的“葛川江系列”，里面尤其有一篇小說我印象特別深，叫最后一個漁佬兒，還有我們上學期學過的林斤瀾的溪鰻，都是奇奇幻幻的作品。2、禮拜二午睡時刻最主要藝術(shù)特色是什么。所謂魔幻現(xiàn)實主義，常常是超現(xiàn)實、非理性、反邏輯的一種生活現(xiàn)狀的描述。比如百年孤獨結(jié)尾，馬貢多這個小鎮(zhèn)整個被一張席子卷走了，所有人都隨著席子消失在風中，仿佛這個地方從未存在過。這在現(xiàn)實中是無法想象的。本來六七代人在這里艱苦創(chuàng)業(yè)，一代又一代，整個家族在這里繁衍生息，一剎那中什么都

3、沒有了。而禮拜二午睡時刻這篇小說，沒有剛才講到的一種魔幻色彩，好像非?，F(xiàn)實的。我們學過的卡爾維諾的牲畜林里最主要的表現(xiàn)手法是延遲，半張紙里面是什么？空白，微言大義。那么，這篇小說最主要的一種手法表現(xiàn)在文章中是什么呢？請大家仔細閱讀。這篇小說放在“情感”這個單元中，從敘事這條線來看，母親坐火車、穿過小鎮(zhèn)，所有這些行動的核心是去干嘛？祭奠自己的兒子。而她的兒子則是一個小偷，偷食物，原來是一個拳擊手，是生活所迫偷了，還是根本沒偷。從情感這條線來看，有一條母愛的情感的暗流。作者在處理感情這條線的時候，寫母愛這種感情的流露和表現(xiàn)時，主要用了怎樣的一種方法？節(jié)制，這是一種高技巧的小說手法。這部作品，作家在

4、寫母愛的時候，痛苦也好，悲哀也好，絕望也好，作為貧苦的一個婦女也好，這種感情作者他好像一點兒沒有張揚它，一直是在很平靜的敘述，一點兒沒有渲染它，這種感情一直是處理得很內(nèi)斂很節(jié)制的。我們后面的話題的其中一個章節(jié)不是講到“節(jié)制勝于放縱”嗎？就講到這個問題。真正的好文章，它的感情不是隨意在宣泄的，它像花鈔票一樣放在口袋里面要慢慢地節(jié)儉地花的。這可以說是貫穿全文的一個感情處理方法，這是作家一種非常高超的審美眼光，他不帶情緒，不帶怨恨，而只有哀傷，這當中有一雙眼睛在慈愛的看著，但正是這種眼光能揭示人性在冷漠時代的悲苦與尊嚴。3、細讀文本，體味敘述“節(jié)制”的藝術(shù)力量。這篇小說的一開始，就是把我們讀者拉入這

5、樣一種令人窒息的很沉重的環(huán)境當中。第一段是怎樣寫這樣沉重的郁悶的令人窒息的環(huán)境的，用什么樣的語言？相關(guān)的句子請同學們劃出來。（1）“震得發(fā)顫”，這個開頭讓我想起史鐵生的小說命若琴弦的開頭起伏的山崗冒出兩個腦袋來。人上山坡的時候，開頭被山遮住了，走著走著，一個大腦袋，一個小腦袋就露出來。后面還有“海風消失得無影無蹤”“一股令人窒息的煤煙氣”“狹窄”“光禿禿”“沾滿塵?！钡仍~語。這些描述，一方面作為情節(jié)的開頭，表現(xiàn)了社會的狀況，另一方面渲染了一種很沉重、凝重的氣氛。接下來寫她們母女倆坐在火車上時，這種語言還有。比如第六段中，“靜謐”“凝滯”，特別是寫火車的用什么？“慢騰騰”，寫母女的用什么？昏昏沉

6、沉。這里還寫到了“鮮花”。文章共有五六次寫到鮮花，第四段里第一次寫到，這里又寫到。鮮花是這篇小說中很重要的一個內(nèi)容，為什么？它代表了母親和妹妹對作為小偷死去的這個人的悼念之情。寫這些環(huán)境，社會環(huán)境也好，自然環(huán)境也好，我們可以感受到，是為了表現(xiàn)一種基調(diào)。小說就是在這樣一種沉重的氛圍當中開始。那么小說怎么來寫那位婦女的？（2）小說一開始展現(xiàn)在我們面前的是怎樣一位婦女？她們母女是“坐在簡陋的三等車廂里僅有的兩名乘客”，她“眼皮上青筋暴露，身材矮小孱弱，身上沒有一點兒線條，穿的衣服像件法袍”，“在整個旅途中，她一直是直挺挺地背靠著椅子，兩手按著膝蓋上的一個漆皮剝落的皮包”。這些都是，但最要引起我們關(guān)注

7、的貫穿整篇文章的是哪兩個詞語？“安貧若素”，這是一位貧困的婦女，一個苦難的家庭，但她沒有因為自己的貧而畏畏縮縮，沒有因為自己的貧而低微怯懦，也沒有因為自己的貧而怨天尤人；“鎮(zhèn)定安詳”，她在講她兒子是小偷這件事上，在悼念她兒子的時候，盡管有苦難、悲哀、絕望的心情，但行為語言一直是鎮(zhèn)定安詳?shù)摹Ｋ晕艺f，這是馬爾克斯寫作手法上的節(jié)制，尤其是對這個人物的感情的表現(xiàn)上是節(jié)制的。（3）接下來就是第七段一直到84頁，寫路上的情景。這種感情一直在推進，其中隱藏著喪子之痛和貧苦之哀。請同學們回去再好好讀一下，文章有些寫法在我們自己作文時也可以借鑒。前面我們講到，這篇小說主要的表現(xiàn)手法是節(jié)制。節(jié)制，不僅僅是情感問

8、題，其實還包含了一個作家的駕馭能力，他對社會對宇宙對人生的一種認識能力。上節(jié)課我們講到，這樣的一位母親，自己唯一的兒子死了，白發(fā)人要去祭奠一個黑發(fā)人，這是原來身上心頭的一塊肉。而且兒子是被一種什么方式打死的呢？可以說是死于非命，而且被當做小偷。我們想想看，從社會倫理角度來講，這個母親所忍受的一種悲哀，一種痛苦，一種悲憫，同學們仔細去揣摩一下。我和同學們一樣，可能很難理解這位母親身上所承受的巨大的痛苦。（4）從課文前面，我們已經(jīng)看到，第83頁第一自然段當中，“令人窒息的煤煙氣”“光禿禿的空地”“沾滿塵土的棕櫚樹和玫瑰叢之間”這樣一些詞語反反復復地渲染了一種沉悶的凝重的氣氛。前兩天我剛剛看了今年獲

9、得奧斯卡金像獎的貧民窟里的百萬富翁，其實也是類似的情景，只是它的故事發(fā)生在孟買。（5）接下來第二、第三、第四自然段，特別是第五段中的兩個關(guān)鍵詞語。第一個是“安貧若素”，第二個是“鎮(zhèn)定安詳”。想想看，放在一個承受著巨大的喪子之痛的媽媽身上，這兩個詞語的力量在哪里？這是什么的力量？有來自母愛的一種力量，也有來自面對喪子之痛的這樣一位母親內(nèi)心當中所蘊含著的涌動著的力量。所以，整篇小說按余華的說法： “馬爾克斯的敘述簡潔而不動聲色，人物和場景仿佛在攝影作品中出現(xiàn)，而且他只寫下母親對一切的鎮(zhèn)靜，震驚的背后卻隱藏著無比的悲痛和寬廣的愛?！?“簡潔而不動聲色，人物和場景仿佛在攝影作品中出現(xiàn)”，這句話就是指我

10、們剛才講到文章前面的那個情節(jié)以及84頁她們到了小鎮(zhèn)上，再到神父家去的這些情節(jié)，都仿佛是攝影作品，都似乎是在照片中看到的。“而且他只寫下母親對一切的鎮(zhèn)靜，震驚的背后卻隱藏著無比的悲痛和寬廣的愛。”尤其是第二句話中的“寬廣的愛”。這個愛，似乎是不動聲色的，路遠迢迢，到個遙遠的地方去祭奠自己的兒子。她到神父家就是一件事，什么？去拿鑰匙，祭奠自己的兒子。結(jié)果把代表神的意志的神父和他的妹妹兩個人怎么樣？他們也被這樣一種母愛一種痛苦一種悲憫所感染了。這些具體表現(xiàn)在哪里呢？第一個細節(jié)“神父的臉刷得一下紅了”，臉紅了；第二個細節(jié)“神父叮囑她們把頭包好，免得中暑”，體現(xiàn)出神父對她們的關(guān)愛。為什么題目叫禮拜二午睡

11、時刻？這是一天當中最悶熱、太陽最炙烤人的時候。在這個時候，這個母親與她女兒兩個人到小鎮(zhèn)上去，要去祭奠她的獨生兒子；第三個細節(jié)，“神父一看大街上亂哄哄的反常樣子，心里頓時就明白了。他悄悄地把大門關(guān)上。等一會兒走吧。他說?！鄙窀缚吹酵饷娴目纯?，讓她們等一會兒再走。這里已經(jīng)不僅僅是關(guān)心這個詞了，已經(jīng)被她們遭受的這種悲哀、這種苦難，特別是母愛的力量打動了。（6）、讀結(jié)尾處“女人把皮包夾在腋下，胡亂地簽傷自己的名字”一句，引起同學們很大興趣，覺得整篇小說里的女人一直平靜，情緒一直是抑制，而這里她怎么會胡亂地簽傷自己的名字？同學們的討論發(fā)言非常熱烈，何苗忠等同學的觀點比較有代表性他們認為：縱觀全文，這可能就是唯一一次女人的情感出現(xiàn)波動，胡亂就可以看出她此時所經(jīng)歷的煎熬。馬上就能看到兒子，馬上就能夠一家團聚了。她只想快些完成這些，好在兒子墳前痛哭一場。她太累了，情感的重擔壓抑在她心頭已經(jīng)很久了，她只想宣泄出這沉重的悲痛。然而還不是時候，一切都還沒有結(jié)束，理性再一次占得上風，抑制，在抑制。“謝謝！”那個