黃蒙拉：我越來(lái)越清晰地看到以前看不到的東西

1、黃蒙拉：我越來(lái)越清晰地看到以前看不到的東西黃蒙拉：我越來(lái)越清晰地看到以前看不到的東西秦嶺作為古典音樂(lè)愛(ài)好者，你絕對(duì)不會(huì)對(duì)黃蒙拉的名字感到陌生。這位土生土長(zhǎng)的“80后”上海演奏家，師承著名小提琴家俞麗拿,20XX年，22歲的他一舉奪得第49屆帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)，并同時(shí)獲得“最佳帕格尼尼隨想曲演奏獎(jiǎng)”和“紀(jì)念馬里奧羅明內(nèi)里獎(jiǎng)”，成為繼呂思清、黃濱之后，第三位獲得此項(xiàng)賽事金獎(jiǎng)的中國(guó)人。此后的將近二十年的時(shí)間里，這位“東方帕格尼尼”始終活躍于國(guó)際古典音樂(lè)舞臺(tái)，用精湛的琴藝與世界對(duì)話。“小提琴真的很難。真的，我現(xiàn)在都覺(jué)得他很難。小提琴最大的特點(diǎn)，也是最可怕的特點(diǎn)，就是要一直保持在'演奏狀

2、態(tài)。我始終懷著敬畏的心情在練習(xí)和演奏小提琴?！秉S蒙拉說(shuō)，“經(jīng)常有人問(wèn)我，你是一個(gè)有天賦的人嗎？我回答說(shuō)我不知道。如果真的要說(shuō)天賦，那一定是我太會(huì)不理睬旁邊的聲音。對(duì)于古典音樂(lè)或者小提琴來(lái)說(shuō)，一輩子真的太短。浩如煙海的作品，那么多美好的東西，我覺(jué)得時(shí)間真是不夠，不夠去演奏、去學(xué)習(xí)、去感受。”20XX年，黃蒙拉正式步入了他的不惑之年。這是一個(gè)頗有意義的時(shí)點(diǎn)。40歲，學(xué)琴36年，成名18載。現(xiàn)在的他會(huì)如何回顧并總結(jié)自己這些年來(lái)走過(guò)的音樂(lè)之路，如何看待并評(píng)價(jià)中國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)的變化與發(fā)展？日常生活中，他乂有怎樣的音樂(lè)趣味？我們與他進(jìn)行了這樣一番對(duì)話一一記者：從20XX年獲得帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)而嶄

3、露頭角至今，近二十年時(shí)間過(guò)去，你覺(jué)得自己最大的變化是什么？黃蒙拉：我的眼睛慢慢打開(kāi)了，越來(lái)越清晰地看到以前看不到的東西。年輕的時(shí)候更容易感受到那些看得見(jiàn)摸得著的，偏技術(shù)性的東西。隨著年齡的增長(zhǎng),對(duì)于概念性的東西，對(duì)于內(nèi)心世界的理解,對(duì)于感情方面的東西，會(huì)越來(lái)越透徹，而這些東西也都體現(xiàn)在了我的音樂(lè)里。音樂(lè)就是闡述人的情緒，或者說(shuō)得更高級(jí)一些，表現(xiàn)普遍的人性。當(dāng)你對(duì)生活理解得更加深入、更加透徹，對(duì)于音樂(lè)的感悟也會(huì)更加貼近，更加真實(shí)。還有一個(gè)轉(zhuǎn)變。以前只是拼命地學(xué)，拼命地去吸收一一不僅僅是音樂(lè)方面,因?yàn)樾√崆佼吘故俏鞣降乃囆g(shù)，在文化上也需要補(bǔ)足大量的東西，不僅僅是從音樂(lè)角度一一但現(xiàn)在，在深入學(xué)習(xí)、充

4、分了解之后，我反而覺(jué)得人性是相通的。演奏者其實(shí)是一個(gè)講述者，傳達(dá)的是作曲家的意圖。雖然我是東方人，音樂(lè)作品是西方的，但在對(duì)文化作品的理解上，其實(shí)并沒(méi)有多么巨大的“隔閡”。用我們的方式，也能夠很好地去解釋清楚一些事情。而我們也并不需要刻意加入所謂的“東方元素”，也不用刻意讓自己變成“香蕉人”，非要像西方人那樣去理解去表現(xiàn)。真正優(yōu)秀的作品，其魅力不會(huì)局限在作者自身民族文化的范疇內(nèi)。記者：作為在國(guó)際樂(lè)壇非?；钴S的音樂(lè)家，你如何看待中國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)這些年來(lái)的發(fā)展？黃蒙拉：獲得帕格尼尼國(guó)際小提琴大賽金獎(jiǎng)之后，我就以踏上職業(yè)演奏舞臺(tái)為目標(biāo)，開(kāi)始嘗試做一些音樂(lè)會(huì)演出。然而當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的古典音樂(lè)市場(chǎng)并不成熟,而自

5、小一路學(xué)琴，也從未想過(guò)今后該如何從象牙塔走向社會(huì)。那時(shí)的我痛苦地發(fā)現(xiàn)，一個(gè)職業(yè)的獨(dú)奏音樂(lè)家，靠著一年至多十場(chǎng)的演出，根本沒(méi)有辦法養(yǎng)活自己。沒(méi)有需求，沒(méi)有觀眾，也沒(méi)有舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)專業(yè)音樂(lè)廳并不多，我在很多“奇怪的地方”演出過(guò)一一有時(shí)候，我下午在這家電影院里看電影，晚上就在同一個(gè)舞臺(tái)上拉琴了。這促使我選擇了去國(guó)外留學(xué)，一方面是覺(jué)得確實(shí)需要再多學(xué)一些東西，另一方面也因?yàn)閲?guó)外有非常成熟的市場(chǎng)。我在國(guó)外呆了很長(zhǎng)時(shí)間，期間音樂(lè)學(xué)習(xí)和演奏事業(yè)發(fā)展同步進(jìn)行，等到20XX年回國(guó)的時(shí)候，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)環(huán)境已經(jīng)有了翻天覆地的變化，古典音樂(lè)的市場(chǎng)環(huán)境整體都有了很好的提升。而且不只是北上廣，北上廣是領(lǐng)頭羊，重要的是，二三

6、線城市的音樂(lè)市場(chǎng)也都在發(fā)展，愛(ài)好音樂(lè)的人越來(lái)越多，許多城市都建立起了自己的交響樂(lè)團(tuán)，自己的專業(yè)音樂(lè)廳。有了好的硬件，就需要好的演出去填充。演奏家、音樂(lè)院團(tuán)都帶動(dòng)起來(lái)了，音樂(lè)學(xué)院也隨之更有起色，整個(gè)行業(yè)都在蓬勃地發(fā)展，這是個(gè)良性循環(huán)，整個(gè)市場(chǎng)就這樣逐步盤(pán)活了。我真心覺(jué)得自己是趕上了好時(shí)代?，F(xiàn)在，我在國(guó)內(nèi)的演出占了我總演出數(shù)的2/3,我甚至有點(diǎn)懶得跑國(guó)外了（笑）。而通過(guò)這些年在國(guó)外的學(xué)習(xí)經(jīng)歷與演出經(jīng)驗(yàn)，我也非常切身地感受到了，一個(gè)國(guó)家國(guó)力的強(qiáng)弱，是怎樣影響著別人看待你的眼光，乃至與你合作的態(tài)度。作為中國(guó)人，能夠生活在今天這個(gè)時(shí)代，我覺(jué)得自己很幸運(yùn)。記者：對(duì)于如今很多藝術(shù)家都在嘗試的當(dāng)代藝術(shù)“跨界”

7、心動(dòng)過(guò)嗎？黃蒙拉：在這個(gè)問(wèn)題上，我是比較保守的。越是完美的東西，越是自成體系，它的封閉性就越強(qiáng)，如果硬要和其他東西嫁接的話，我覺(jué)得不倫不類。比起“跨界”，我可能更愿意把時(shí)間放在古典音樂(lè)本身。當(dāng)然，這個(gè)市場(chǎng)確實(shí)要求藝術(shù)家去嘗試各種各樣不同的東西，也不一定就是“跨界”。市場(chǎng)對(duì)于我們獨(dú)奏家的要求，是你既要技藝精湛，乂要全面，但你一旦追求全面，在一些特別需要專精的地方，就勢(shì)必沒(méi)有辦法達(dá)到那些把所有精力放在那些東西上的人同樣的高度。這是一個(gè)矛盾。其實(shí)我有時(shí)也在反思我的觀點(diǎn)，是不是藝術(shù)就必須那么“純粹”，是不是和流量產(chǎn)生關(guān)系的藝術(shù)就不能說(shuō)是藝術(shù)呢？我覺(jué)得也不一定，我們必須要用發(fā)展的眼光看問(wèn)題。任何“經(jīng)典”

8、藝術(shù)都曾經(jīng)是“當(dāng)代”藝術(shù)，很多“嚴(yán)肅”藝術(shù)家也都曾是那個(gè)時(shí)代的“流量”。西貝柳斯的音樂(lè)現(xiàn)在看起來(lái)很古典，但在當(dāng)時(shí).，卻屬于某種意義上的“離經(jīng)叛道”。火鳥(niǎo)和春之祭上演的時(shí)候被罵成什么樣子？但現(xiàn)在看來(lái)，這是多好的音樂(lè)多偉大的創(chuàng)作啊。當(dāng)時(shí)不被接受是因?yàn)檫^(guò)去人們的藝術(shù)欣賞水平不夠嗎？并不是。只是在之后的這五十年里，在不斷地檢驗(yàn)中，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)東西是真的好東西而已。記者：但是對(duì)于普通聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，當(dāng)代作品似乎有點(diǎn)太難了。黃蒙拉:我學(xué)生時(shí)代就曾經(jīng)和作曲系的同學(xué)討論過(guò)這個(gè)問(wèn)題，他們的回答是,我們不能永遠(yuǎn)重復(fù)貝多芬、莫扎特。但是打破一些東西容易，樹(shù)立起來(lái)很難。當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作在打破了古典音樂(lè)的一些結(jié)構(gòu)和原則之后，似乎

9、很難再產(chǎn)生一種臺(tái)上與臺(tái)下的強(qiáng)烈共鳴。每一個(gè)作曲家都有自己的語(yǔ)言體系，熟悉的東西變少了，所以觀眾有時(shí)會(huì)覺(jué)得聽(tīng)不懂。記者：那么作為演奏家呢？你滿足于反復(fù)演奏古典作品嗎？黃蒙拉：我滿足的（笑）。這樣說(shuō)吧，從古典主義到浪漫派再到當(dāng)代作品，樂(lè)曲風(fēng)格對(duì)演奏者的約束越來(lái)越少。而我們從小接受的訓(xùn)練是什么呢？比如曲譜上寫(xiě)著，這個(gè)音比那個(gè)音高四分之一音。這四分之一音落在小提琴上，就是手指的一個(gè)非常細(xì)微的移動(dòng)。我們已經(jīng)練到在手指快速的運(yùn)行中，像這樣的每一個(gè)音都能弄準(zhǔn)。越是古早的作品，這方面的要求就越高。對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)，這種對(duì)樂(lè)曲風(fēng)格的精準(zhǔn)“刻畫(huà)”是可以不斷地去追求的。這可能就是作為演繹者的我們與作為創(chuàng)作者的作曲家不一樣的地方（笑）。記者：你平時(shí)都喜歡聽(tīng)什么樣的音樂(lè)作品？黃蒙拉：如果撇開(kāi)小提琴不談，我現(xiàn)在比較喜歡舒曼的、肖邦的作品。當(dāng)然也看個(gè)人的心情。早上醒來(lái)，聽(tīng)莫扎特的作品或者維瓦爾第的作品會(huì)是一個(gè)比較好的開(kāi)始，心情不好的時(shí)候聽(tīng)舒曼的作品會(huì)特別有觸動(dòng)。浪漫主義時(shí)期的作曲家我會(huì)比較容易聽(tīng)到耳朵里，因?yàn)檫@些旋律比較順耳，有時(shí)聽(tīng)膩了也會(huì)換到當(dāng)代作品。小提琴家里，海菲茲是我的偶像。那個(gè)高度！那個(gè)高度！那個(gè)高度真的可怕（逐漸小聲）。我真的很崇拜