《觀舞》賞析

1、粗粗看去，雀之靈也不過是擬人化的孔雀，但是，它同人們看慣了的傣族孔 雀舞有著明顯的不同。雀之靈這個題目體現(xiàn)了創(chuàng)作者對作品內(nèi)涵的高度要求。舉手投足之間， 看似孔雀 迎風挺立”、跳躍旋轉(zhuǎn)”、展翅飛翔”，但它遠遠超過了形態(tài)模擬，而是 舞者一一孔雀”的靈與肉的交融、呈現(xiàn)。楊麗萍所獨創(chuàng)的手臂酥軟無骨般的顫動，在纖細、柔美中迸發(fā)出生命的激情。 驚艷，這就是我觀看雀之靈之后的感受。我從來沒有想過，有人可以把 舞蹈跳到這種境界。在溫婉的音樂當中，楊麗萍漸漸出現(xiàn)。她的長裙?jié)嵃讋傺樀刭N著。遠 遠地，仿佛就是一只不食人間煙火的孔雀，高貴優(yōu)雅的孔雀！看，她動起來了，她舞起來了！她用柔嫩的腰肢，靈活的手指，輕盈的

2、雙腳, 舞出神秘的境界。她的大眼，在向我們傳遞怎樣的情感；她的嘴，一張一合，時 而上揚時而下垂；她的發(fā)髻上的裝飾，孤傲地站立著 炯炯有神的妙眼在眉目 傳情哪！紅潤小巧的嘴在講述悠遠的故事哪！華麗高貴的發(fā)髻，在宣布美的神氣哪！我不得不說自己文筆粗糙，無法細致描繪出我所見到的高貴的美。一只孔雀，在高視闊步。她時而側(cè)身微顫，時而急速旋轉(zhuǎn)，時而慢移輕挪， 時而跳躍飛奔像一潭水，被石子一擊，起了漣漪，一圈一圈蕩漾開來。左手指尖柔韌的蠕 動，一陣一陣傳遞給右手指尖。長指甲晶瑩閃耀，美妙地悸動著。起先是輕微的 小浪，然后加強，最后在那刻釋放了。波動在柔美的動作中。她細碎的舞步，忽 而如流水般疾速，忽而如流云

3、般慢挪，忽而如雨點般輕快，忽而如擊石般堅健。 不管怎樣的舞步，都給人以柔中帶剛，剛中帶柔的感覺。不禁點頭示意。瞧哪，長裙飛起來了！瑰麗的美呀！ 一只真正的孔雀！ 一幅畫，忽然間描上 了色，會覺得驚訝么？旋轉(zhuǎn)，踩點，仰視，升華！所有的情感在交織中凝聚，在 凝聚中膨脹，在膨脹中爆發(fā)！舞蹈的光芒籠罩了整個舞臺。她似乎舞得更投入了。 在翻飛中她選擇了飛騰！募地，音樂緩下來了，她的動作緩下來了。我們著急地注視著，她開屏闊步 著。那份自信，出于對己的信任。她在踏步，她又加快了！她又再次把我們帶進 了幻虛幻實的境界。這里只有一只孔雀，卻有無數(shù)個想成為孔雀的人！亦真亦假，似實似虛。飛揚的活力在釋放高傲的能量。

4、忘懷的舞者在盡情歡 躍！漸漸地，慢了，緩了，頓了，停了。濃縮在光圈中，孔雀停止了華麗的舞蹈， 靜下來，立成了一尊高貴的雕像，卻又真實地輕顫著 簡介：一只潔白的孔雀飛來了，它迎著晨曦，踏著露珠，輕梳羽翅，隨風起舞。它展開綴著金色羽 毛的雀尾，用舞蹈表現(xiàn)企盼吉祥、和平、幸福和歡樂的心聲。它時而寧靜佇立，時而飛旋身 姿。它的美麗倩影，映襯在初升的太陽的圓形光環(huán)之中，那高潔、純真和富有生命激情的形象，是真、善、美的化身。作者在傣族民間舞的基本動律的基礎上又予以發(fā)展和創(chuàng)新，通過 對孔雀靈性的描寫，寄予了傣族人民對和平、幸福、美滿生活的向往。楊麗萍充分運用了手 臂、肩胸和頭部的閃爍性的動作，造成了神奇、幽

5、深的意境，突出了孔雀的生命活力。舞蹈 的深邃的詩情畫意，具有極為強烈的藝術魅力。在第二屆全國舞蹈比賽中，楊麗萍獲編導和 表演兩項一等獎，張平生、王浦建獲音樂三等獎，孫濟昌獲服裝設計特別獎。楊麗萍，云南大理人，白族。從小受到云南少數(shù)民族舞蹈藝術的熏陶，表現(xiàn)出良好的舞蹈天賦。1979年在全國慶祝建國 30周年獻禮演出活動中，在大型舞劇召樹屯與楠木諾娜 中扮演孔雀公主獲得表演一等獎。1986年演出雀之靈獲得成功后聲譽鵲起，先后多次去泰國、新加坡、緬甸、菲律賓等國訪問演出， 受到廣泛歡迎。后又演出了 楊麗萍舞蹈晚會”，作品有: 雀之靈、獵中情、雨絲、火等一束白光強烈地打在了地板上， 構成了一個淡淡地白

6、圈。 在圈中，那個孤傲的身影特別引人 注目。她仿佛是落入凡間的白色精靈， 不食人間煙火的高傲孔雀， 那么優(yōu)雅地筆直立在那里。音樂響起，她頭上的雀之翎仿佛得到了召喚，隨著身體的蠕動開始微顫。她的手輕輕拈起白色的裙角，旋轉(zhuǎn)，再旋轉(zhuǎn)，繼續(xù)旋轉(zhuǎn)，她忘懷了觀眾，忘懷了自己，神情是那么的專注和深情，她把整個身心都融入了孔雀的生活中，她，仿佛就是孔雀，手臂柔軟的蠕動，從左手指尖傳到右手指尖，旋轉(zhuǎn)地裙角巧妙地勾起了一個美麗的圓，她的笑容也像那抹弧度一樣淡定和美麗。她的舞蹈似乎沒有一點瑕疵，那么的輕盈。手微微向上翹，身子慢慢地向上蜷縮，仿佛映照著自己秀麗的容顏， 仿佛垂頭飲啜那清亮的溪水，表現(xiàn)的那么淋漓盡致。慢

7、慢起身，旋 轉(zhuǎn)一周，腳微微抬起，仿佛時間停止，世界似乎就只有她一個人，不，只剩下一只孤傲的孔 雀站立。時而快，時而慢，她的舞蹈好像剛中帶柔，柔中帶剛，她柔軟的手臂總是讓人忍不住去聯(lián)想，那細小的手臂里是否有骨頭，那婀娜多姿的舞姿總讓人去置身其中，明明只有那一只旋轉(zhuǎn)的孔雀，卻在現(xiàn)場又有那么多想成為孔雀的人。雀之靈，這個傳奇的舞蹈，她的表演者是用命在跳的楊麗萍。每次談到舞蹈，她的眼睛里總是閃耀著強烈地火花和激動地淚水。每次看到她，你總是可以看到她那么自信的站在舞臺，她就是那只高傲的孔雀，沒有人能夠打到和取代的孔雀。是的，和她結(jié)為一體的孔雀至始至終獨霸著人們心中那個對舞蹈美 好憧憬的位子。雀之靈，楊麗

8、萍，多么美好的結(jié)合體，她是不朽的，更是我們中華民族舞蹈的代表人。舞蹈編導：楊麗萍舞蹈音樂：張平生、王浦建舞蹈服裝：孫濟昌舞蹈首演：1986年北京首演團體：中央民族歌舞團首演演員：楊麗萍榮獲獎項：1986年榮獲第二屆全國舞蹈比賽編導和表演一等獎，音樂三等獎；1994 年榮獲 中華民族20世紀舞蹈經(jīng)典評比”經(jīng)典作品獎。晨曦中，一只潔白的孔雀飛來了。它時而輕梳羽翅，時而隨風起舞，時而漫步溪邊，時而俯首暢飲，時而佇立，時而飛旋，一首生命的贊歌就在那一舉手，一投足中流淌著。這一傣族女子獨舞突破傳統(tǒng)的物象摹擬，而是抓其神韻，表現(xiàn)的不僅僅是一只圣潔、高雅、美麗的孔雀，而且是一只充滿生命和神秘的飛舞的精靈。這

9、個作品從1986年首演至今觀者無不為之陶醉，每看一次都會被作品透射出來的深邃的詩情畫意所 打動。楊麗萍以傣族民間舞蹈為基本素材，從孔雀”的基本形象人手，但又超越外在形態(tài)的模仿，以形求神，不僅使孔雀的形象睢妙睢肖地展現(xiàn)于觀眾視野，而且創(chuàng)生岀一個精靈般的、高潔的生命意象。在動作 編排上，充分發(fā)揮了舞蹈本體的藝術表現(xiàn)能力，通過手指、腕、臂、胸、腰、髖等關節(jié)的神奇的有節(jié)奏的 運動，塑造了一個超然、靈動的藝術形象。尤其是編導用修長、柔韌的臂膀和靈活自如的手指形態(tài)變幻， 把孔雀的引頸昂首的靜態(tài)和細微的動態(tài)都淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也正是在這細微的動態(tài)中一顆顆生命之星 在閃爍、在舞動，匯集成一條生命的河流，出神

10、人化；在那昂首引頸的動態(tài)中表現(xiàn)出生命的活力和勃發(fā)向 上的精神。楊麗萍并沒有簡單地搬用傣族舞蹈風格化和模式化的動作，而是抓住傣族舞蹈內(nèi)在的動律和審 美，依據(jù)情感和舞蹈形象的需求，大膽創(chuàng)新，吸收了現(xiàn)代舞充分發(fā)揮肢體能動性的優(yōu)點，創(chuàng)編出新的舞蹈 語匯，動作靈活多變，富有現(xiàn)代感，更符合當代人的審美需求。與毛象及刀美蘭所創(chuàng)造的孔雀形象相比， 楊麗萍的孔雀形象創(chuàng)造是藝術上的一次大的飛躍。這個作品之所以吸引人的另外一個方面，是作品所表現(xiàn)出來的強烈的生命意識，無論是動作本身還是 舞者楊麗萍本人。楊麗萍曾說過 “舞蹈是我的生命的需要 ”，她正是在用 “心 ”而舞，舞蹈是她生命的表現(xiàn)，她 用肢體表現(xiàn)著對生命，對人生的感悟、思索和追求。 “雀”之“靈”其實就是楊麗萍對生命的認識和體悟。也正 是她這種身心合一的舞蹈觀和沉靜、淡泊名利的舞蹈境界使得她的舞蹈長演不衰。楊麗萍把自己完全融人在那翩翩起舞的孔雀中，得意忘形，仿佛她已化成一個精靈，散發(fā)著躍動和張揚的生命。這個作品也是劇場民間舞發(fā)展的一個啟示。如何擺脫矯揉造作的外在情感表現(xiàn)，真正反映民間舞之 “魂”，從這個意義上雀之靈也給廣大舞者以思索。多年來，雀之靈之所以久演不衰，家喻戶曉地活躍在舞臺上的原因也正是她