臨習張遷碑有感-最新資料

1、臨習張遷碑有感張遷碑全稱漢故谷城長蕩陰令張君表頌，也稱張 君表頌，成碑于東漢晚期（公元一八六年二月），是漢代隸書 成熟期的重要碑刻作品，藝術(shù)造詣極高。在眾多的漢代碑刻中， 此碑風格強烈，厚實穩(wěn)重，其格調(diào)方樸古拙。歷代書家都給予此 碑很高的評價，如明代王世貞曰：“其書不能工，而典雅饒古意, 終非永嘉以后所可及也?！鼻宕鷮O承澤云：“書法方正爾雅，漢 石中不多見者。”通過臨習張遷碑，筆者認為臨習時需要把 握好以下幾個關(guān)鍵：一、準確把握結(jié)構(gòu)特征。 張遷碑整體上字形方正，但變 化相當豐富，古樸雅拙，平中寓奇，高低、斜正錯落，斂收有致, 富有張力。如果用一個詞來概括，那就是“拙趣”。當然這個拙 并不是笨，

2、而是有“大巧若拙”的意味。不同于大部分隸書相對 平正對稱的特征，張遷碑在字內(nèi)空間的分割上錯落復雜，在 結(jié)體上充滿著“不穩(wěn)定”感。有的頭重腳輕，如“君”、“宿” 等字；有的頭輕腳重，如“幕”、“帝”等字；有的重心右傾， 如“億載萬年”的“萬”字；有的重心向左，如“九”字；有的 上緊下松，如“雙”字；有的結(jié)構(gòu)支離，如“仲”、“析”等字; 還有些字童趣盎然，如“萌”字。結(jié)體上類似這樣的例子還有很 多。總的來說，張遷碑的結(jié)字規(guī)律性并不很強，但也并不是 無章可循，比如總體上傾向于寬扁，以上疏下密、上大下小、重 心下移者居多。另外，寫出結(jié)構(gòu)上中宮的收緊感、空間布白上的 壓縮感，有助于體現(xiàn)張遷碑雄厚樸拙的味

3、道。總之，要表現(xiàn) 出張遷碑的“拙趣”風貌，就要深入研究和體會這些極具個 性的結(jié)體特征。二、方筆為主。張遷碑用筆以方起方收的鋪毫為主，但 方中寓圓，在一些撇、捺和“雁尾”的行筆收筆處間有圓筆。 張 遷碑整體線條偏向粗勵、短綽，“蠶頭雁尾”不太明顯，筆畫 變化也比較微妙，方俊而厚實。臨習初期容易寫得平直呆板，一 般來說原因有兩點：一是缺少細節(jié)，忽略了看似平直的筆畫中所內(nèi)含的波折起伏 等變化。解決這一問題，關(guān)鍵在于認真讀帖，細致地觀察體會， 比如橫有左粗右細、左細有粗、兩端粗中間細、中間粗兩端細、 上揚取勢、下抑取勢等多種形態(tài)，其他筆畫也亦然。二是張遷碑雖以鋪毫為主，但并非一筆鋪按到底，而是 筆畫中

4、段常常換勢，按帶夾提，沉實中帶有靈巧。解決這一問題， 首先要做到起筆能藏鋒蓄勢， 收筆時能將力留住，行筆中做到提 按頓挫有換勢。胡問遂先生有這樣一段總結(jié)：“落筆折鋒藏頭， 行筆提按頓挫，收筆回鋒護尾的三種方法， 是點畫所必須遵循的 最基本的用筆方法，稱為三折法按照各種點畫不同的筆勢 需要作不同的運行。”另外，張遷碑筆畫中也常輔以裹鋒和絞轉(zhuǎn)筆法。“欲上先下、欲左先右”的裹鋒用筆多用在撇、捺等 圓筆取勢處，絞轉(zhuǎn)用筆需要手腕的動作配合，康有為在廣藝舟 雙楫中講“圓筆不絞則萎”， 絞轉(zhuǎn)和裹鋒的輔助運用會使筆畫 堅實而豐富。以上這些筆鋒的鋪張、斂收、擺動、開合等動作的 轉(zhuǎn)換運用，會使“黑、光、平”的呆板

5、筆畫得以改善，變得厚實 而富有變化，有助于寫出碑的“金石味”。三、厚重線質(zhì)的表現(xiàn)。張遷碑繼承了篆籀的中鋒用筆，線條飽滿渾厚，總體上不屬于過分強調(diào)提按的一路筆法，而強調(diào)漸緩漸行、沉著推進的“中實”線條， 這就需要運用中鋒行筆的 同時，充分理解行筆過程中的“澀行”， 其目的就是要在筆畫中 注入內(nèi)蘊的力量。關(guān)于“澀行”，劉熙載在書論中論述道：“惟筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀 矣?！币⒁獾氖?，并非慢才是澀行，“把筆抵鋒，肇乎本性， 力圓則潤，勢疾則澀”，王羲之在他的著作中解釋了澀行和速度 的辯證關(guān)系?！皾小币⒁夤P端力量的傳導， 體會筆毫的彈力 和筆鋒與紙的摩擦力，行筆要如錐畫沙，入木三分。如果筆尖聚 不住力量，筆畫就會顯得輕浮而無力。另外還有一些情況需要注意，很大一部分人學習書法以唐楷 起步，在臨習張遷碑時，往往會不自覺地代入唐楷技法。但張遷碑不像唐楷那樣法度森嚴，其上承篆籀，下開魏晉，處 于書體演化的過程中，雖有部分筆畫有向楷進化的痕跡，但唐楷有意識地強調(diào)筆畫端的提按以及轉(zhuǎn)折等筆法特征，應該避免帶入張遷碑的臨習中，這樣才能寫出高古而厚樸的味道?？偟膩碚f，張遷碑不像