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1、風格史視野下的湖筆本文關注對象是 14 世紀的湖州制筆,通過對湖筆的出現(xiàn)時間和形制特點的 考察,提煉出湖筆作為一種繪畫媒介在風格中所施加的影響和呈現(xiàn)方式, 并由此 對媒介和風格之間的選擇關系作初步的討論,所形成的主要觀點有: 1、14 世紀 初,湖州筆工馮應科開始在文人階層中享有聲望, 30 年代開始有“吳興三絕” 的說法,說明當時開始有地域關注的萌芽,因此這段時間到后來的 60 年代,可 以稱為湖州的前湖筆時代,到了 60 年代,湖筆已經(jīng)相對成型,盡管還沒有湖筆 的說法,但湖州制筆開始被作為地域流派的概念被看待。 15 世紀末,湖筆作為 一個固定名詞被提及, 此時筆工的姓名不再關注的行列,
2、對地域的認同強于對個 別筆工的認同。2、湖筆的制作方法以散卓法為主, 散卓法是一種有別于纏紙法的制筆方法, 其尺寸大約在 3 厘米以內(nèi), 筆柱省去了纏紙工藝, 并且沒有使用襯墊毛, 純用勁 毫扎成,外面在附上一層披毛。筆心柔軟,轉折提按平滑自然,沒有阻滯感。加入羊毫也是湖筆的特色之一, 羊毫興起一方面是因為當時江浙一帶牧羊業(yè) 發(fā)達,另一方面也是他所代表的價值觀被文人接受和認可。 3、筆具的風格表達 表現(xiàn)在三個方面,線條,筆觸和時間維度。線條是運筆的軌跡, 筆觸是筆鋒與繪畫表面接觸時形成的視覺特點, 時間維 度指的是筆墨在視覺呈現(xiàn)上的合一性, 這種時間性使得中國繪畫帶有某種表演性 質。這三個方面
3、是由毛筆的出水和蓄墨特點,硬度和合攏程度決定的。4、湖筆發(fā)端于 14 世紀初,并在 60 年代普及,這跟風格變革的時間節(jié)點一 致。趙孟頫是湖筆的制作者和使用者, 湖筆形成初期對風格的影響在他的作品中 十分明顯, 他的作品通常會出現(xiàn)兩種不同體系的筆墨模式, 其中一種來自湖筆媒 介特點的風格呈現(xiàn), 這種筆墨模式在后來五六十年代的其他畫家的作品中蔚然成 風,朱德潤很好地利用湖筆宛轉滿志的特點發(fā)展了躍動感的筆墨形式。同時倪瓚則用湖筆發(fā)展出完全相反的內(nèi)斂風格。 因此湖筆的出現(xiàn), 主要是適 應了風格變化中的四個特點, 一是能夠快速運筆而無阻滯感, 二是轉筆流暢, 三 是出水均勻,四是在適當用力時能夠出現(xiàn)豐富的干濕變化和飛白效果, 正因如此, 湖筆才能得到廣泛的普及和接受。5、媒介與風格的關系,從外部講,共同的人文條件下,區(qū)域產(chǎn)業(yè)和區(qū)域風 格之間產(chǎn)生了聯(lián)動, 兩者之間是互相選擇的關系; 從內(nèi)部講, 在藝術自律的作用 下,風格演化的過程是不斷消除媒介特質的過程, 從鹿毛到兔毫再到羊毫, 從筆 刀到纏紙再到散卓, 一切的改進都是為了使媒介的特質消失, 無個性化, 消除媒 介在風
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