作品名稱平面轉(zhuǎn)立體之空間操作

1、中華民國第48屆中小學科學展覽會作品說明書I別：土木科 別：基本設計組科組作品名稱：平面轉(zhuǎn)立體之空間操作 關(guān)鍵詞：立體派、同時性、建築計編 號：畫摘要當時間成為空間構(gòu)成元素時，便影響到使用者和空間的互動關(guān)係。因此，時空觀點對於設計思想和空間的型態(tài)產(chǎn)生了改變，空間不再是靜止的而是動態(tài)的, 身體得以在空間中運動造成經(jīng)驗的連續(xù)性。本研究的內(nèi)容即針對時空觀點下的立體派畫作進行分解，藉由分析其形成的模式、操作 的手法，找出隱藏於畫作中的事件和空間的關(guān)係，進而轉(zhuǎn)換成立體空間的操作。研究的過程與方法中，首先以時間、空間、事件與空間構(gòu)成之間的關(guān)係，分析 其組成元素及影響。其次，根據(jù)上述論點進一步試驗，利用平面

2、構(gòu)圖原則進行立體轉(zhuǎn)換，平面中的點線面、 顏色對比等因素都會造成空間構(gòu)成的差異，於是藉此試驗作為未來關(guān)於空間和環(huán)境操作過程 的依據(jù)。壹、研究動機建築歷史中， “時間”不是一個清晰和單一的概念，與此相反，它具有複雜多樣的內(nèi)涵。 直到基提恩（Sigfried Giedion在時間、空間、建築（Space Time and Architecture一書中說明 時間是建築的構(gòu)成元素時，它才被定義為在空間中運動的經(jīng)驗過程。隨著工業(yè)革命及機器的發(fā)明，提出了更多對於時間和空間新的看 法及討論?？蓮耐敢暦?到立體派繪畫的轉(zhuǎn)變中所帶來的運動觀念上得知?；岫鞒浞置枋銎溆绊懀涸诰€性的透視法中，物體依照視覺所見被描繪

3、在一個平面上， 這並不反映著它們自身本來的形體和關(guān)係。而透視法的表現(xiàn)中，每一個元素都參照觀看者的 惟一視點來決定。因此，基提恩把立體派繪畫視為空間表現(xiàn)的重要革命，而將這個革命歸益於現(xiàn)代物理學 帶來的運動的時空觀。此外，他也提出了：隨著立體派對空間的征服以及相伴的對單一預定觀察角度的放棄， 時間和運動具有了前所未有的重要意義。即立體派將動作分解重疊於畫面中，此時動作必 會和空間有著密切的關(guān)係，而事件和時間相對反應在動作和空間上，也就是空間點擊事件和 時刻分佈的情形。如同芭蕾舞的譜記，芭蕾舞藉由符號來編舞，所以在一張編舞譜中，記錄了不同時間的 動作在其中，樂譜也是一種記錄時間的方式，同樣的立體派利

4、用畫布呈現(xiàn)，也只能說就只記 錄時間，在空間性質(zhì)上就較為薄弱了。三十輻共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室， 當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。在老子道德經(jīng)第十一章中，得知三十根輻條彙集于車轂而造車，有了其中的虛空， 才發(fā)揮了車的作用；糅和陶土製作器皿，有了器皿內(nèi)的虛空，才發(fā)揮了器皿的作用；開鑿門 窗建造房屋，有了門窗四壁內(nèi)的虛空 ，才發(fā)揮了房屋的作用。所以，“有”之所以能給人以便利，是因為它營造的“無”發(fā)揮了作用。透過道德經(jīng)之論述，得知空間是經(jīng)由材料的組立而成形，並使之發(fā)揮功用。立體派之特色，其繪畫往往是二個以上的幻影同時存在，前方與後方的景觀、內(nèi)部與

5、外 部的狀況，同時表現(xiàn)出來，這種注重空間的自由移動與連結(jié) 、把視覺與智識 上的經(jīng)驗合成一致，相互結(jié)合的表現(xiàn)，正是立體派繪畫的特徵。立體派也受愛因斯坦發(fā)表的同時定義之影響，產(chǎn)生一同時性的新觀念，以複數(shù)的多 點透視表現(xiàn)出物象同時光景的表現(xiàn)法，及形態(tài)不論前後次序或時間的先後均同時共存於畫面 多點透視。他們把自然的景象還原為幾何的圖形，如球形、圓錐形、圓柱形。藉由道德經(jīng)對於空間之觀點與立體派畫作之同時性兩者進行說明，空間往往被認為是靜 態(tài)的，僅是具有遮風避雨功能和提供居住使用。但透過立體派對於平面創(chuàng)作提出運動的方式, 打破了過去靜態(tài)畫作之想法，進而將其觀點引入空間的操作手法中。在此，學習者透過基本設計

6、的課程操作，讓學生得以訓練空間邏輯觀念，並將立體派的 構(gòu)圖方式導入空間設計過程中，同時考慮模型材料選擇與接合方式，讓空間可在模型構(gòu)築中 油然而生。貳、研究目的動機中分別闡述了時間和空間相關(guān)之理論，其目的在於詳述其內(nèi)涵與藉由歷史的變遷找 出思想的變化和建築空間之間的關(guān)聯(lián)性。在此理論的架構(gòu)下，從而發(fā)現(xiàn)時空觀點對於現(xiàn)代主 義之後的思想以及建築空間的構(gòu)成產(chǎn)生的改變。此觀點強調(diào)人與空間的互動關(guān)係，影響了之後建築師對於建築計畫的理解與看法，改變 了整個建築設計的思潮。並從老子的道德經(jīng)中，他為虛實做了注解，讓我們清楚了解到兩者 互依共生的道理。於是，虛實的組合成為了空間變化的基礎，這對於學習過程中理解能力的

7、啟發(fā)有著 關(guān)鍵性的影響，並直接左右了將來創(chuàng)造能力與邏輯思考的發(fā)展。同時，結(jié)合了立體派對於空間和時間的看法，更完整的詮釋虛實和時空間的相互關(guān)係是 為何。本次操作試圖經(jīng)由虛實的探討，來尋求空間變化的基礎問題，同時帶動關(guān)於空間 組合的理解能力，並實際去落實在設計中。參、研究設備及器材首先是平面性之創(chuàng)作進行操作，以幾何圖案為設計元素，利用平面繪製來達到視覺上的動態(tài)效果。重複的幾何圖形不斷交疊與色彩的對比交錯，讓視覺產(chǎn)生了暫時性的錯亂。再來則是運用模型的操作方式，將原本是平面的圖形開始進行組立，使其立體化。而顏 色與點線面變成為是立體組立之關(guān)鍵。平面創(chuàng)作之使用工具： .畫紙、廣告顏料、水彩筆、調(diào)色盤、三

8、角板、紙膠帶。立體創(chuàng)作之使用工具：珍珠板、美工刀、保麗膠、切割墊、切割尺、水泥漆、油漆刷。肆、研究過程或方法將立體派的畫作重新分解成幾何圖形，藉由 2D平面轉(zhuǎn)3D立體模型的過程中，去解讀空 間構(gòu)成的相互關(guān)係。在板與板交錯下所產(chǎn)生的虛實組合，是開放、密閉、連續(xù)、曲折等各種 可能性，都在上下層次中表達，同時將人置入空間中，讓我們可以感受到其中的變化與尺度 關(guān)係。本設計將平面的立體派畫作重新分解，並透過模型操作的方式去還原，過程中可瞭解到 立體派的創(chuàng)作手法，同時融入了時空同時性的觀念，讓我們知道時間與空間有著密不可分的 關(guān)係。建築在過去是靜止的，只提供居住的機能讓人生活在其中?，F(xiàn)在，建築設計者提出了

9、新 的概念，建築是可動的，而 PROGRAM中的事件、活動更是構(gòu)成空間的主要因素，於是時間 成為連結(jié)兩者的介面。在此，利用立體派的畫作，從2D轉(zhuǎn)3D的設計操作去了解和體驗空間與時間的相互關(guān)係操作試驗方法如下:1.先利用點線面的基本元素繪製圖形，並使圖案產(chǎn)生層次。 平面開始產(chǎn)生立體，視覺上有了層次性、空間感。不同的色調(diào)更讓圖面呈現(xiàn)不同的空間特 性，除此之外圖面也轉(zhuǎn)為動態(tài)，讓平面有了動感。2.將顏色填入空格中，使其具有立體感。不同的顏色組合讓圖形產(chǎn)生了遠近之效果。3.透過上述方式試驗，得知平面的構(gòu)圖在未上色前可視為平面、靜止的狀態(tài)，當顏色置入後,平面作品（如圖一、二所示）是利用簡單的線條與色塊進行

10、組合，使畫紙出現(xiàn)層次性，間 接在視覺上出現(xiàn)空間感。交錯的線條利用顏色使畫紙出現(xiàn)上下的關(guān)係，而被景色的調(diào)和更讓圖面上出現(xiàn)協(xié)調(diào)性， 不至於失去平衡。透過線條產(chǎn)生線性的關(guān)係，在畫面上每一交點都隱藏著事件，似乎描述著 空間背後的故事，讓人產(chǎn)生更多的聯(lián)想與發(fā)揮空間。圖一、線性空間圖二、矩陣空間除了線條可以使畫紙表現(xiàn)空間層次外，另外圓形的幾何圖案同時具有相同效果，但圓形 還具有另一特色一運動感，利用大小不一的圓形，在畫紙上進行排列，使得圖面產(chǎn)生一種協(xié) 調(diào)的韻律感（如圖三、四、五、六所示）。«AAa圖三、散發(fā)空間圖四、圓形運動圖五、圓形重疊圖六、發(fā)散圓形透過上述兩種不同幾何圖形所構(gòu)成的動態(tài)畫面，可

11、得知畫面上的空間感經(jīng)由不同的圖案 可得到不同的屬性，更藉由不同的色調(diào)對比產(chǎn)生上下、遠近等關(guān)係。經(jīng)過平面作品的創(chuàng)作過程與試驗，可清楚知道顏色與圖案可產(chǎn)生空間的層次性，並讓人 有視覺上的動態(tài)效果。接著，學習者將平面的操作轉(zhuǎn)換成立體造型，操作原則是依據(jù)點線面的構(gòu)成方式與色彩 所形成的層次感進行組立模型的動作。此方式主要是憑藉著學習者的經(jīng)驗進行轉(zhuǎn)換，進而使作品成形並在製作過程中產(chǎn)生一線 性的關(guān)係，讓人在檢示模型時有一定的觀察路徑可觀看模型序列。模型組立完成後，除了可與平面圖產(chǎn)生呼應關(guān)係，更可有光影變化的效果，讓人在視覺 上不僅是完全實體化，更可清楚知道與了解空間的組合關(guān)係。（如圖七、八、九、十所示）圖

12、九、矩形序列圖十、矩形空間圖七、矩形空間圖八、陣列空間伍、研究結(jié)果透過平面轉(zhuǎn)立體的空間操作，讓操作者可將平面的思考邏輯轉(zhuǎn)換到立體的空間中，藉以 激發(fā)學生的創(chuàng)造力與想像力，進而培養(yǎng)判斷與計畫的能力。對於一個專業(yè)設計者而言，平面的繪製與識圖能力是必備的，但往往在學校訓練過程中 是以此為主，而忽略了培養(yǎng)立體的觀念，通常都藉以建築結(jié)構(gòu)、鋼筋等學科平行式輸入學習 者的記憶中，忽略了實際上操作的需要。這一個環(huán)節(jié)是相當重要的，要如何去製作、構(gòu)築模型，材料上要如何去選擇、接合，都 是一個模型組立的甚至是影響未來實際落實設計的關(guān)鍵。所以透過平面轉(zhuǎn)換立體的設計操作，讓學習者可清楚了解到兩者間的組合關(guān)係及轉(zhuǎn)換的 方

13、式，使空間邏輯觀念油然而生。（如圖十一所示）I圖十一、平面轉(zhuǎn)立體模型陸、討論從平面到立體的轉(zhuǎn)換，除了可激發(fā)學生的創(chuàng)意邏輯思考能力外，更可作為建築設計中的 平面到立面的觀念建立。立體派的圖畫中，每一個線條構(gòu)築都是在反應事件間的相互關(guān)係，透過每一個連續(xù)性的 圖案或是線條，使觀察者在視覺上認為畫布正在移動。因此我們將他進行抽離與分解，並用立體的方式重新去構(gòu)築它，在模型製作的過程中， 可以發(fā)現(xiàn)到一個線性的空間產(chǎn)生，並且具有連續(xù)性可以產(chǎn)生點對點的呼應關(guān)係，讓平面與立 體相互產(chǎn)生連結(jié)。由此可知，平面轉(zhuǎn)立體的設計操作，可增加學習者的空間邏輯能力，進而達到空間組織 觀念建立，透過模形操作更可了解結(jié)構(gòu)對於實際操

14、作的重要性。柒、結(jié)論從本研究中可知動靜對空間的表達是建築上一種基本的慾望與觀點，除了看待空間為靜 止的容器外，當時間是空間中運動的元素時，空間開始有流動性產(chǎn)生新的建築觀點。線性的空間動線常是一種以序列形式串聯(lián)起來的空間，空間必須隨著時間與行進序列的 互動才產(chǎn)生意義。而建築空間的內(nèi)在組成分為靜定的分割組合，或是運動的移動形式。前者定義人與空間 的關(guān)係，是一種靜定的絕對；後者則是看待空間對人行進時產(chǎn)生的連續(xù)序列，是一種移動的 相對關(guān)係。由於移動對空間產(chǎn)生多向性與連續(xù)性的關(guān)聯(lián)，線性組構(gòu)的空間因此具有動態(tài)與流動的特 性。同時線性的時間觀念，隨著移動而有空間情境的經(jīng)驗，似乎聯(lián)繫著一個故事情節(jié)的發(fā)展, 事

15、件在情節(jié)中一幕幕的交錯，又猶如電影一個鏡頭換過另一個鏡頭，一個場景接過。因此，藉由線性動線讓行進者瞭解內(nèi)部的空間關(guān)係和誘導行進的人如同進入都市情節(jié)一 般。庫哈斯強調(diào)因為巨大的尺度“ 建築計畫可不斷連續(xù)改變但不會影響到建築本身的特 質(zhì)”即使所設計的建築像是平靜的，但藉由連續(xù)的動線展開生活序列是動態(tài)的，即是建築 散步的目的 引起活動到建築空間的策略。所以從線性這觀念中，得知移動對空間不僅可產(chǎn)生經(jīng)驗的連續(xù)性，也幫助我們了解到移 動過程中會產(chǎn)生事件，而事件的發(fā)生會分布在空間的各點上，將其各點串連成為一個計畫， 我們藉由建築計畫影響到未來關(guān)於空間和事件的操作過程及建築設計為依據(jù)。捌、參考資料及其他、中文

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