《姑蘇行》唇與口風(fēng)的正確形狀

1、唇與口風(fēng)的正確形狀 對(duì)雙唇與口風(fēng)正確形狀的理解需要從三個(gè)方面去認(rèn)識(shí)：一是口風(fēng)在雙唇間的準(zhǔn)確位置，即氣流經(jīng)口腔“破唇而出”的“破唇點(diǎn)”；二是上唇外凸（決定著口風(fēng)的粗細(xì)）的多少；三是實(shí)際演奏中，兩者是一個(gè)變量。 較之后者，對(duì)氣流“破唇而出”形成的口風(fēng)之形狀及準(zhǔn)確位置的認(rèn)識(shí)，目前看法非常統(tǒng)一。即口風(fēng)要細(xì)，準(zhǔn)確位置應(yīng)在“鼻唇溝”下見(jiàn)圖1的雙唇中間，這一點(diǎn)是不容置疑的。只是需要強(qiáng)調(diào)的是：口風(fēng)位置見(jiàn)圖4、歪斜（風(fēng)門不正），不僅僅是不利于控制氣息和有礙觀瞻的問(wèn)題，實(shí)事上，口風(fēng)位置歪斜，還使得氣流集中沖擊吹孔前的弧形銳邊中心點(diǎn)的準(zhǔn)確度大為降低，易產(chǎn)生雜聲(紊流)；同時(shí)，還會(huì)造成“吐奏”（斷奏）時(shí)，發(fā)音過(guò)噪、顆

2、粒無(wú)彈性等問(wèn)題。而對(duì)雙唇正確形狀的認(rèn)識(shí)，長(zhǎng)久以來(lái)就頗有爭(zhēng)議。分歧主要體現(xiàn)在：上唇外凸多少和下唇覆蓋吹孔的比例這兩點(diǎn)上。眾所周知，音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，而每個(gè)具體的音都有其特有的振動(dòng)頻率。竹笛高、中、低音區(qū)不同的音所需的振動(dòng)頻率與氣流的射角、直徑、流速、流量等因素有著直接的關(guān)系?？梢哉f(shuō)，雙唇駕馭氣流射角、直徑、流速、流量的能力決定了音之強(qiáng)弱、高低、濃淡、虛實(shí)的變化幅度。這就客觀上要求吹奏者雙唇的形狀，既要具有做較大幅度變化、調(diào)整的可塑性（保證音準(zhǔn)為前提），又要便于以微乎其微的動(dòng)作快速改變氣流射角。首先可以肯定的說(shuō)：上唇見(jiàn)圖5過(guò)于突出（有些幾乎蓋住了吹孔）是不好的。原因是：1、上唇過(guò)于突出，口風(fēng)則寬?？陲L(fēng)寬，一則浪費(fèi)氣；二則氣流不集中。氣流不集中，則難以持久保證氣流強(qiáng)度且聲音散、欠穿透力。2、高音區(qū)（特別是八度音的超吹）的發(fā)音，均有賴于通過(guò)下唇外凸、減小氣流射入吹孔（增大仰角）角度的方法以提高振動(dòng)頻率（射流仰角度越大，邊棱振動(dòng)頻率越高）。而上唇過(guò)于突出，既造成改變氣流射角時(shí)下唇外凸動(dòng)做過(guò)大、準(zhǔn)確度大為降低，而且使“一瞬間