研究裝飾藝術花版設計中的線造型

1、研究裝飾藝術花版設計中的線造型摘要：通過對線的不同概念的認識，以及它所體現(xiàn)在現(xiàn)代裝飾藝術中所產(chǎn) 生的不同藝術特色，來進一步分析闡述線造型的內(nèi)在特征及其在裝飾藝術花板造 型中的獨特的魅力。關鍵詞：線；造型與裝飾；藝術花板序言線，是人類最古老的造型藝術語言?？刀ㄋ够J為：“在幾何 學上，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡?！庇镁€造型，以線 立骨在中國繪畫中有重要的特殊意義。線，它是藝術世界不可缺少的構成因素， 是裝飾藝術和各種造 型創(chuàng)作表現(xiàn)的載體。裝飾線造型：線條作為基本的繪畫語言也是一種視覺語言， 在繪畫中，線的運用不僅是客觀事物的復制，還是思維符號，是獨立、有生命的。 作為直觀視覺

2、意義上的線，它還是一種具有塑造形體的表現(xiàn)力，同時是表達意向 念，思想，情感的手段。線在裝飾藝術花板造型、裝飾藝術中的地位和作用表現(xiàn) 尤為突出，它體現(xiàn)出創(chuàng)作者在藝術花板造型、裝飾中的某種理念、創(chuàng)作靈感。紛 繁復雜的各種造型與裝飾無不基于線的構造與演變。1線的節(jié)奏與韻律藝術花板是現(xiàn)代裝飾常用到的一種藝術表現(xiàn)手法。常用的裝飾花板基本呈現(xiàn)特征大概可分為兩類： 鏤空花板和浮 雕花板。其中線造型在鏤空花板中的表現(xiàn)是平面二維的。 線條的本質屬性是平面 二維的。平面二維性或稱為表皮性，依靠雕刻刀或鉆頭，手工或激光雕刻機器對 木，金屬等表面進行裝飾處理。有陰刻和陽刻兩種。往往只有一個面進行欣賞。 這種花版講究刀

3、法，力度和線條的完美結合。在鏤空花板藝術創(chuàng)作中，木板鏤空 后產(chǎn)生的正形或負形就相當于繪畫作品中的線條， 是花板藝術作品的生命，體現(xiàn) 線條性格和韻律。遠在六千年前的仰韶文化和龍山文化時代， 線條已經(jīng)顯示出二 維藝術的平面表現(xiàn)能力。戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了用“線條”繪制的帛畫人物， 發(fā)展到 顧愷之，吳道子，黃賓虹，齊白石等各代名家的平面二維繪畫作品中，無不以線 條的變化和線條的氣韻生動而構成， 可以歸納為兩個方面：一是獨立線條的節(jié)奏 與韻律，二是整幅畫面線與整體的節(jié)奏與韻律。（1）獨立線條的節(jié)奏與韻律。線條的長短，疏密，交錯，層 疊，濃淡，虛實，呼應等，形成二維空間的節(jié)奏美和韻律美。在畫面中，講究線 條和

4、諧的應用與排列，利用系列符號的程式手法將紛繁雜亂、模糊抽象的物象規(guī) 律化，條理化，具體化。浮雕花板不是本文的重點，暫不詳談。四川邛崍文君酒店的文君花板設計，將線條的二維表現(xiàn)藝術達 到高度概括、精煉、明確的程式化。文君故事是史記記下的唯一的一個情節(jié) 完整的愛情故事。故事浪漫動人。在設計平面稿時，線條所呈現(xiàn)的風格與故事有 異曲同工之妙。線條已遠遠超出簡單的塑造形體的要求，成為表達情感，意念， 思想的載體。二維平面中，線條不僅可以構筑起自然物的形、 質和空間，蘊 育了畫家的主觀情思。形成一種形而上的追求。女口：陳老連的“高古奇亥”顧愷 之的“春蠶吐絲”等都是完全超越物象之范疇，超越畫家的情感范疇，進

5、入審美層面。（2）線的整體空間的節(jié)奏和韻律表現(xiàn)。線條作為獨立的藝術 形式存在，具有獨立的審美價值之外，在整體空間的裝飾中，設計師對空間的線 條和花板的線條的節(jié)奏與韻律，需要很好的銜接與考慮。文君酒店運用藝術裝飾 花板作為門的裝飾手法，鏤空的花版門與酒店的建筑裝飾設計能很好的融合。一路走過聽著文君與司馬相如的愛情故事， 聞著文君酒的醇香，看著精心制作的文 君藝術花版，藝術氣氛與情感都達到一種融合。在酒店公共空間，鏤空花板的藝 術形式視覺效果強烈而突出，提升了酒店主題文化。2線造型的抽象與具體的表現(xiàn)力作為造型藝術的線，它在造型中要體現(xiàn)的是對裝飾花板造型的 豐富表現(xiàn)力。線在造型時的變化是無窮無盡的。

6、同樣是一根直線或曲線，創(chuàng) 作者可以通過其長度、曲度、方向的改變來處理成成千上萬種起伏不定的線， 將 這些形狀各異的線進行有機的組合處理， 就可以產(chǎn)生異常豐富的造型，用以表達 創(chuàng)作者的設計意圖、創(chuàng)作思維。一件成功的花板藝術作品，它的造型應該體現(xiàn)與 配合創(chuàng)作者自己獨特的個性。線形的流暢、形體的起伏、面的轉折及相互關系， 作者都在有限的空白里發(fā)揮了自己的獨創(chuàng)性， 一方面，它通過造型的輪廓線來構 成形體；另一方面，是通過造型上兩組交叉平行直線來增強造型形式感。其造型充分而理性的應用了線的各種處理方法，通過他們各自力量的對比、方向的變化、 變化中求統(tǒng)一的形式來構造整體，營造出別具一格的藝術特色。一方面以

7、直觀的線與抽象的線同時存在于某一造型設計中， 其 設計充分運用和體現(xiàn)出了抽象與具體兩種概念線的相互并存、相互制約的關系， 作品以“人物”形為基準的外輪廓線， 構成飄逸，柔美的造型特征，它轉折明快的折線所表現(xiàn)出來的正是抽象的線的概念與內(nèi)涵，而作品運用花，裝飾人物，浪花，傳統(tǒng)的花窗的元素組合構成形體塊面的轉折及線條疏密的變化，表現(xiàn)了抽象線與直觀概念線的相互并存和相互制約的關系， 各種元素的組合構成了作品內(nèi)在 美的本質。另一方面，線造型的表現(xiàn)功能及表現(xiàn)魅力，產(chǎn)生了作品的內(nèi)外空間既 虛實、陰陽空間。一條條粗細不同，流動、暢達的線條將作品進行有機分割，使 作品具有無盡的流動感和生命力。 從作品各個角度來

8、分析，造型體面的轉折，面 與面之間的界限，整體各部分形體與形體之間的分割，以及作品自身的外輪廓線， 這些都體現(xiàn)了線在花版中的具體應用。 再次，線在造型時表現(xiàn)為確定與不確造型 可以隨著欣賞角度的不同而在視覺上產(chǎn)生改變。 基于以上線在花板藝術造型中無 窮魅力及豐富的表現(xiàn)力，創(chuàng)作者靈活應用直觀與抽象這兩種不同概念的線，使兩 者有機緊密結合，對于傳達創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想、意圖，啟發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感都 有著十分重要的作用。當然，作為一對似乎矛盾的造型要素，在實際的創(chuàng)作中，不論任何一件作品都不可能是由絕對直觀的線來構成， 更不可能是由絕對抽象的線來構成， 它們之間是相互影響，相互制約，統(tǒng)一于藝 術作品中的。3

9、花版線造型與技術工藝的關系傳統(tǒng)木雕花板作為一種民族文化的表現(xiàn)形式， 體現(xiàn)出中國人民 特有的文化精神與審美趣味，體現(xiàn)出中華民族追求至善、至美、至真的精神。裝飾花版是現(xiàn)代裝飾與工藝結合產(chǎn)生。一定的裝飾品格、形式、 風格的形成，直接與一定的工藝技術，工藝規(guī)范相。所謂工藝規(guī)范，是工藝材料 與工藝技術和工藝過程的一種限定。（1）工藝材料的限定。材料，無論是自然材料還是人造材料 都有自己的質的規(guī)范性。在設計時必須遵循它，適應它，把握它，在把握內(nèi)去改 造、利用，使其造型、成型。如文君花板運用高密度沖纖板，運用雕刻機切割， 由于沖纖板的密度很高，限制了線條的連貫性，花板陰刻，要求線條互不連接， 并不超過一定的

10、長度以保證花板的一定強度和雕刻的適應性。（2）技術條件的限定。工藝規(guī)范的形成，除來自材料本身的 制約之外，很重要的另一個條件是技術條件。文君故事花板在設計時就考慮到雕 刻刀是機械化，不是使用人工雕刻，在很多細節(jié)的地方需要線條高度概括， 也給 設計的藝術性的體現(xiàn)提高了難度。工藝不僅影響裝飾，還能產(chǎn)生一定的裝飾形式。工藝本身就成為一種裝飾方法 和裝飾形式。線，作為藝術創(chuàng)作的基本手段，具有強有力的表現(xiàn)力。隨著工藝材 料的更新，技術條件的提高，線造型在裝飾花版中會創(chuàng)作出更多更有藝術性的作 品。4花板藝術創(chuàng)作的新趨勢將花板運用在餐臺椅，酒吧椅的屏風背上是藝術花板立足傳統(tǒng)， 尋求突破，創(chuàng)新的一種嘗試，將生活藝術化，將藝術普遍化是裝飾藝術的發(fā)展趨 勢。文君酒店就大膽的嘗試，將文君系列花板運用到餐臺椅，酒吧椅的屏風式靠 背?？勘辰?jīng)過特別設計，文君花板經(jīng)過進一步的概括和提煉后，設