影視鑒賞影視聲音的藝術(shù)表現(xiàn)

1、1.3.2影視聲音的藝術(shù)表現(xiàn)聲音元素是影視語(yǔ)言的基本構(gòu)成元素之一，強(qiáng)化了影視語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。它的出現(xiàn)，擴(kuò)展了影視刻畫(huà)時(shí)空的能力，改變了電影的存在形式，在電影光、平面、立體、時(shí)間四個(gè)維度之外，增加了第五維度。聲音改變了影視的美學(xué)原則，改變了早期電影的無(wú)聲性、純視覺(jué)性，推動(dòng)影視藝術(shù)奔向聲畫(huà)結(jié)合、視聽(tīng)交融的新天地。一、聲音的類(lèi)別與表現(xiàn)功能影視創(chuàng)作中的聲音元素主要可以分為三類(lèi)：人聲、音樂(lè)和音響。（一）人聲人聲，也稱(chēng)“人物語(yǔ)言”，是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音G影視藝.術(shù)的表現(xiàn)對(duì)象一般以人為主,因此人聲是聲音中最活躍、信息量特別大的部分,也是一種重要的語(yǔ)言因素?！罢Z(yǔ)言是思想的直接現(xiàn)實(shí)”人

2、的語(yǔ)言聲音是交流信息、表達(dá)思想和感情的基本方式。人聲和鏡頭的畫(huà)面結(jié)合能起到敘述內(nèi)容、刻畫(huà)人物性格、擴(kuò)大畫(huà)面容量、展開(kāi)故事情節(jié)的作用Q人聲包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白。對(duì)白是指畫(huà)面中人物之間的對(duì)話(huà)，是兩人或兩人以上相互交流的話(huà)語(yǔ)。好的影視對(duì)白具有動(dòng)作性、個(gè)性化、口語(yǔ)化的特點(diǎn)，力求短、精、巧、美。它與人物性格、人物形象的塑造密切相關(guān)，可以傳遞信息，表達(dá)思想、刻畫(huà)性格、表現(xiàn)情感,還可以烘托環(huán)境、推進(jìn)故事。對(duì)白作為影視藝術(shù)聽(tīng)覺(jué)內(nèi)容的一部分，擴(kuò)展了以造型為主的藝術(shù)可能性*對(duì)白的這種表意表情的功能是非常清晰的。旁白代表作者或劇中人物對(duì)劇情進(jìn)行介紹或評(píng)述的解釋性語(yǔ)言，它由畫(huà)面時(shí)空以外的人所發(fā)出。旁白可用于介紹故事發(fā)

3、生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景、環(huán)境等，常用作，3R0LL一.*.4樂(lè)、客觀(guān)音樂(lè)，即畫(huà)面內(nèi)的聲源提供的音樂(lè)，如畫(huà)面中人在唱歌或演奏鋼琴等。這種音樂(lè)具有現(xiàn)場(chǎng)感和逼真感，有的音樂(lè)本身就是影視作品的內(nèi)容部分，較易引起觀(guān)眾共鳴。無(wú)聲源音樂(lè)也稱(chēng)畫(huà)外音樂(lè)，主觀(guān)音樂(lè)，指音樂(lè)來(lái)自畫(huà)面敘述場(chǎng)景以外，創(chuàng)產(chǎn)a9作者根據(jù)影片需要提供的音樂(lè)。這種音樂(lè)主要用來(lái)烘托、補(bǔ)充或者豐富畫(huà)面的造型效果，加強(qiáng)藝術(shù)感染力。（三）音響音響是人聲和音樂(lè)之外所有的聲音的統(tǒng)稱(chēng)。它的范圍很廣，幾乎包括了自然音響（自然界所有的聲音，如風(fēng)吹、雷鳴、犬吠等），還包括機(jī)械音響（如汽車(chē)聲、火車(chē)聲、機(jī)器運(yùn)作響聲等）、武器音響（如槍、炮、刀各種武器聲等）、社會(huì)環(huán)境音響

4、（如電視聲、廣播聲、叫賣(mài)聲等）、特殊音響（如電子合成音響等）。相對(duì)于人聲和音樂(lè)來(lái)說(shuō)，音響是較晚發(fā)展起來(lái)的一種手段。早期音響只是被用來(lái)對(duì)畫(huà)面進(jìn)行聲音的模擬。音響包含音強(qiáng)、音高、音質(zhì)三種因素，又和電影的其他藝術(shù)元素相結(jié)合而具有某些特性，所以音響的表現(xiàn)力也是極為豐富的。音響的作用，不僅僅在于產(chǎn)生效果，而是可以用來(lái)表現(xiàn)多層次、多聲部的音效環(huán)境。雖然他脫離不了畫(huà)面附屬的命運(yùn)，但作為環(huán)境，音響卻可以以相對(duì)獨(dú)立的因素對(duì)劇情、人物的性格和心理刻畫(huà)產(chǎn)生更為主動(dòng)的影響。即便是噪聲，處理好了也能幫助傳達(dá)信息乃至主題。音響的表現(xiàn)功能：增強(qiáng)世界的空間感創(chuàng)造環(huán)境的真實(shí)感;擴(kuò)大視野,打破畫(huà)框，帶來(lái)了表現(xiàn)畫(huà)外空間的新的可能（

5、聲源的大小、多少、遠(yuǎn)近、有無(wú)混響，揭示了畫(huà)外存在的那個(gè)空間的特點(diǎn)）;刻畫(huà)人物性格，烘托情緒氣氛；連接鏡頭參與劇情；產(chǎn)生象征、隱喻等意蘊(yùn)，表達(dá)主題等等。三、聲音與畫(huà)面的關(guān)系聲音和畫(huà)面是影視藝術(shù)的兩大元素,這兩者之間既相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，住能交融相處，又存在一定矛盾。聲音和畫(huà)面相結(jié)合，并不只是簡(jiǎn)單的畫(huà)面加上聲音，而是一種新的審美創(chuàng)造。影視作品中聲音和畫(huà)面的結(jié)合、合成方式有多種可能OVW9VI一性，主要有以下三種。（一）聲畫(huà)同步（聲畫(huà)合一）聲畫(huà)同步，是影視作品中最常見(jiàn)的聲畫(huà)結(jié)合形式。通常是指畫(huà)面中的影像和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)，同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)消失。它往往能使影視作品真實(shí)感人,有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，是再

6、現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)手段。因?yàn)樵谡Ｇ闆r下人們的視聽(tīng)常常是一致的，聲畫(huà)合一的結(jié)果是把畫(huà)面的逼真性和可信性，提高到前所未有的高度。它是影視作品中使用最多、最普遍的一種審美創(chuàng)造手段。但是，好的作品應(yīng)該努力克服“同義迭用”的現(xiàn)象，避免視覺(jué)元素和聽(tīng)覺(jué)元素的重疊使用.（-）聲畫(huà)分立聲畫(huà)分立，又叫聲畫(huà)分離，是指聲音畫(huà)面形象不同步，各自獨(dú)立，互相剝離。聲音和畫(huà)面不在一個(gè)畫(huà)面，聲音和畫(huà)面不同步，聲音往往以畫(huà)外音的形式出現(xiàn)，有意識(shí)地造成了畫(huà)面和聲音的互相映照、互為主輔，各展其姿，各臻其妙。有的時(shí)候，人們的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)并不總是合一的，如我們聽(tīng)別人談話(huà)時(shí)，眼睛看著對(duì)方，：朵卻可能注意其他地方發(fā)出來(lái)的聲音。聲畫(huà)分立突出了聲

7、音的功能，使聲音成為獨(dú)立的藝術(shù)元素，承擔(dān)起更多的審美創(chuàng)造的任務(wù)。聲畫(huà)分立可以用聲音有效地解釋畫(huà)面的含義，省略掉一系列鏡頭，可以拓展畫(huà)面的空間容量，有助于展示人物的心理活動(dòng)，還可以因聲音形成畫(huà)面之間時(shí)間上的聯(lián)系感。（三）聲畫(huà)對(duì)位對(duì)位，原是音樂(lè)創(chuàng)作中的術(shù)語(yǔ)，是復(fù)調(diào)音樂(lè)最主要的創(chuàng)作手段之一0他在橫的*，廣關(guān)系上,指的是不同的旋律在節(jié)奏、調(diào)性、音量、,情感上都各具獨(dú)立性，在縱的關(guān)系上，則是各聲部之間在和聲效果、整體內(nèi)容的表達(dá)上又具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。音樂(lè)上的對(duì)位方法，借鑒到影視藝術(shù)中來(lái)，就產(chǎn)生了聲畫(huà)對(duì)位這一新概念。它是聲畫(huà)合一的對(duì)立物。聲畫(huà)對(duì)位這一概念最初是由愛(ài)森斯坦和雷納-克萊爾等著名導(dǎo)演在有聲電影早期提出來(lái)的。它是指聲音和畫(huà)面各自獨(dú)立，分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面表示同一含義，是對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系。導(dǎo)演處于一種特定的藝術(shù)目的，有意識(shí)地造成畫(huà)面與音樂(lè)、音響之間在節(jié)奏、情緒、氣氛、.格調(diào)、速度、境界、傾向上的對(duì)立、相反，達(dá)到相反相成、殊途同歸的效果，產(chǎn)生某種新的寓意。它是以對(duì)立統(tǒng)一的辯證法為美學(xué)基礎(chǔ)的。如在紅樓夢(mèng)中，孤苦伶仃的