「歌劇與音樂(lè)劇的異同」

1、院、系部土建系專業(yè)土木工程班級(jí)081學(xué)號(hào)1 24(8109 0 1105)姓名林舒祥課程教師楊鳴論文題目歌劇與音樂(lè)劇兩種藝術(shù)形式的異同成績(jī)?cè)u(píng)語(yǔ)簽字:年 月日簽字:歌劇與音樂(lè)劇兩種藝術(shù)形式的異同林舒祥中文摘要：歌劇和音樂(lè)劇產(chǎn)生于不同的歷史時(shí)期,它們同屬于音樂(lè)戲劇范疇,都是一種綜合程度較高的舞臺(tái)戲劇樣式,二者之間有深厚的歷史淵源.它們之間雖彼此獨(dú)立,但卻又或多或少地存在著內(nèi)在聯(lián)系.通過(guò)對(duì)歌劇與音樂(lè)劇的產(chǎn)生及對(duì)二者藝術(shù)特征的比擬,來(lái)闡述歌劇與音樂(lè)劇的異同.關(guān)鍵詞：歌劇 音樂(lè)劇 戲劇 音樂(lè) 劇本表現(xiàn)形式音樂(lè)劇和歌劇都是當(dāng)今世界上影響力都很大的戲劇樣式.它們之間雖然是相對(duì)獨(dú)立,但又可以看兩者之間或多或少

2、地存在著某種聯(lián)系歌劇產(chǎn)生于17世紀(jì)意大利的佛羅倫薩,最早的歌劇是以古希臘神話傳說(shuō)故事為題材,在 表現(xiàn)形式上比擬簡(jiǎn)陋.18世紀(jì)上半葉,意大利歌劇在經(jīng)過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的開展之后終于相對(duì)定 型為正歌劇,1 9世紀(jì)是歌劇最豐碩的收獲時(shí)代,當(dāng)今歌劇舞臺(tái)上的名劇大多出現(xiàn)于這一時(shí)期.我國(guó)權(quán)威工具書?辭海?,在“ 歌劇詞采釋義中說(shuō)“：綜合音樂(lè)、戲劇、詩(shī)歌、舞 蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的音樂(lè)戲劇形式有正歌劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂(lè)劇、音樂(lè)劇 等類型.音樂(lè)劇這種誕生于2 0世紀(jì)的群眾藝術(shù)形式,具有高度的藝術(shù)綜合性、通俗性、娛樂(lè)性、 多元性、靈活性、現(xiàn)代性和商業(yè)操作性等特征.舞臺(tái)呈現(xiàn)形式的通俗和完美,給予當(dāng)代觀眾全方位

3、的審美體驗(yàn)和愉悅,越來(lái)越受到全世界觀眾的歡送和戲劇藝術(shù)家的青睞,成為20世紀(jì)最重要、開展最快的文化成果.音樂(lè)劇與歌劇兩者之間存在某些相同點(diǎn).首先,從綜合成分來(lái)剖析：歌劇與音樂(lè)劇都是戲劇與音樂(lè)的結(jié)合,同時(shí)容納了文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等其他成分.它 們?cè)谝魳?lè)上很豐富,包含了聲樂(lè)、器樂(lè),聲樂(lè)中又包含了獨(dú)唱、重唱、合唱等形式.尤其是音樂(lè)劇,它把傳統(tǒng)歌劇、輕歌劇以及近代的流行音樂(lè)整合在一起,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代都市氣息.其次,從音樂(lè)劇多元化的開展源流來(lái)追溯 ：早期的音樂(lè)劇確實(shí)是從歐洲古典歌劇中吸取了大 量的藝術(shù)養(yǎng)分,從中借鑒了它的情節(jié)、獨(dú)特的展開方式以及音樂(lè)的喜劇風(fēng)格與創(chuàng)作手法等等.不可否認(rèn),

4、音樂(lè)劇在很多方面都與歌劇存在著某種關(guān)系,但它又因獨(dú)立的藝術(shù)品位和個(gè)性而區(qū)別于歌劇,尤其是傳統(tǒng)歌劇.兩者之間的區(qū)別也是顯而易見的. 一、在藝術(shù)追求上的不同如果說(shuō)歌劇具有典雅性,音樂(lè)劇那么具有世俗性.歌劇一向追求高貴、華美、壯觀、嚴(yán)肅、 厚重的藝術(shù)品格,所以歌劇文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲,以前大多在宮廷表演,屬于“貴族化的藝 術(shù).現(xiàn)在歌劇一般也是在有權(quán)威的華美的劇院演出,觀眾著裝要特別講究.音樂(lè)劇那么以現(xiàn)代、通俗、靈活、新奇、精美為追求目標(biāo),既強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性又強(qiáng)調(diào)商業(yè)性.它的觀眾主要都是都市市民,屬于“平民化、“群眾化的藝術(shù).音樂(lè)劇一般都是在百老匯或倫敦西區(qū)的商業(yè)劇 院上演,欣賞音樂(lè)劇是都市市民一種休閑方式,

5、這與觀看歌劇有所不同.音樂(lè)劇緊跟時(shí)代潮 流,引導(dǎo)著時(shí)代時(shí)尚和流行風(fēng)潮,靈活吸收各種藝術(shù)元素,不斷推陳出新 ,從而始終保持著 旺盛的生命力.二、在戲劇元素上的不同在歌劇里,主人公總保持著優(yōu)雅而高貴的舉止來(lái)生活、相愛和死去.在每次踏上旅途時(shí),他們會(huì)祈禱,仿佛這不僅是一次地理意義上的旅行,更是精神上的旅程.但在音樂(lè)劇中,主人公與愛人辭別的場(chǎng)景可以是雜亂的集市,甚至可以是垃圾場(chǎng).歌劇中的反面角色被刻畫成十惡不赦的徹徹底底的壞人,英雄們那么勇敢無(wú)畏.而音樂(lè)劇中的男女主角更加人性化,他們也會(huì)犯錯(cuò)誤,也可以失去工作,窮困潦倒,無(wú)家可歸,但是他們經(jīng)歷挫折之后總能得到真 愛、財(cái)富和幸福.音樂(lè)劇并不追求卓越與出眾

6、,也沒(méi)有野心.音樂(lè)劇贊揚(yáng)民主,它贊揚(yáng)那些 在平凡生活中追求浪漫和幸福的普通人,而對(duì)那些自命非凡的富人,尤其是貴族們,那么充滿了鄙視和嘲弄.從經(jīng)典作品?貓?中可以看出,?貓?的故事很簡(jiǎn)單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會(huì),眾貓們會(huì)在這一年一度的盛大聚會(huì)上挑選一只貓升天,傳說(shuō)中貓有九條命,升天以后可以再次獲得新生. 于是,形形色色的貓粉墨登場(chǎng),盡情表現(xiàn),用歌聲和舞蹈來(lái)講述 自的故事,希望能夠被選中.最后 ,當(dāng)年曾經(jīng)光榮照人今日卻無(wú)比逼遢的“魅力貓以一曲 ?回憶?打動(dòng)了所有在場(chǎng)的貓, 成為可以升入天堂的貓. 劇種涉及各種不同類型的貓,這群 五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界.在舞

7、會(huì)上,它們各顯身手,或歌或舞或嬉戲,上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇,訴說(shuō)著愛與寬容的主題.三、在音樂(lè)表現(xiàn)體系上的不同歌劇音樂(lè)所表達(dá)出的戲劇性強(qiáng)度與深度往往要大于音樂(lè)?。桓鑴〉囊魳?lè)一般是由獨(dú)唱、重唱、合唱、管弦樂(lè)隊(duì)一整套比擬嚴(yán)整的表現(xiàn)體系組合而成；聲樂(lè)局部往往具有高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力；在樂(lè)隊(duì)使用方面,往往需要承當(dāng)非常繁重的揭示戲劇性的任務(wù). 音 樂(lè)劇相對(duì)來(lái)說(shuō)是個(gè)開放的表演體系,它不“傳承某一個(gè)表演形式, 但是它會(huì)去吸收其他表演形式中對(duì)其有利的元素； 音樂(lè)劇的音樂(lè)主體實(shí)際上是由二十來(lái)首歌曲和舞曲組成,人物唱段只要符合本人的性格、情感特點(diǎn)就行了 ,并不追求過(guò)多的戲劇性；重唱與合唱雖說(shuō)也

8、經(jīng)常采 用,但聲部組合要簡(jiǎn)單得多,而且大多數(shù)是抒情性的,戲劇性的重唱極少；白話臺(tái)詞取代了歌劇中的宣敘調(diào)；聲樂(lè)局部更注重旋律的如歌性,更講究自然平易的發(fā)聲、親切隨和的歌唱. 四、在舞蹈上的不同歌劇是以音樂(lè)作為各種藝術(shù)元素的根底的,一個(gè)歌劇演員最主要的是把角色的唱段表達(dá)完善.如果一個(gè)演員在到達(dá)這一要求之后還有余力,那么他也可以為他的角色參加出色的戲劇表演,甚至舞蹈.但是在歌劇中,舞蹈大多以交誼舞、芭蕾這種形式出現(xiàn).舞蹈,只是歌劇的一個(gè)小局部,我們?cè)诳锤鑴?茶花女?中,都能在歌劇里看到舞蹈的影子,但是 比例不大,也不特別重要,出于自身?xiàng)l件的限制,主要演員最重要還是靠舉手投足的一些小 動(dòng)作以及和其他演員的交流來(lái)表演.而對(duì)于音樂(lè)劇演員,劇情的表演和對(duì)歌唱的處理同樣重要.在音樂(lè)劇里,舞蹈是三大元素之一,極少有音樂(lè)劇里缺乏舞蹈元素的.?貓?中的舞蹈相當(dāng)突出.為了傳達(dá)劇情,編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格.這里既有輕松活潑的踢踏舞,又有凝重華美的芭蕾舞,還有充滿動(dòng)感的爵士舞和現(xiàn)代舞 ,使全劇風(fēng)格奔放,活力四射.無(wú)法想象 ,如果?貓?劇沒(méi)有舞蹈會(huì)是什么樣子.綜觀音樂(lè)劇與歌劇,兩者雖然存在異同,但都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味其中所包含的藝術(shù)魅 力.高爾基曾說(shuō)過(guò)：音樂(lè)是人體的靈魂,是人生爆發(fā)的火