蝶戀花_又到綠楊曾折處(納蘭性德)

1、蝶戀花-又到綠楊曾折處（納蘭性德）又到綠楊曾折處，不語垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無意緒，雁 聲遠向蕭關(guān)去。不恨天涯行役苦，只恨西，吹夢成今古。明日客程還幾許，沾衣 況是新寒。一如納蘭性德大多數(shù)作品，情深意長，迷惘感傷但這還不足以使這首詞成為同類作品中的佳構(gòu)。細細咂摸，這首詞里最讓人心動、 也最讓人難忘的特質(zhì)，是那穿越時空的的思念。在古里，所有的思念， 其實都與時空的隔絕有關(guān)。地域遼遠，路途坎坷，加上交通不便，遙 遠的想念便更讓思客刻骨銘心；而人生無常，盛時難再，加上紅顏易 老，時間的無情便更使離人驚心動魄。 時空的阻隔也就催生出許多衰 感頑艷、絕望痛切的相思。先看首句， 又到綠楊曾折處，不直陳

2、痛楚，而將其深隱于 綠楊 依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。 更重要的是，一個 又一個曾，完成了時空上的移位與重疊。故地 重游，綠楊依舊，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時（因 柳 與留諧 音，古人在送別時有折柳相送的習(xí)俗）誰料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨漫游。昨天 今天，兩個既同又異，亦幻亦真的片斷，彼 此交疊，詩句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意 的寫法必定經(jīng)過詩人精妙的提煉才不露斧痕）營造的時空上的錯亂，近乎幻覺，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的 思念又怎么令人如此恍惚、迷惘？ 承接首句，不語垂鞭，踏遍清秋 路，看似平鋪而下，其實布局精巧。不語 承接首句

3、的悄恍迷離的狀態(tài)，而 垂鞭 已將詩人的思緒引回到現(xiàn)實之中。 垂鞭 意指詩人心 緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連 踏遍一句。從時間上看， 這兩句完成了從 昨 到 今 的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn) 實、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由 折柳處 引向 了衰草連天 更為廣褒的空間。于是詩人在現(xiàn)實中痛感自己的孤單無 依，也不得不面對無邊無際的 清秋 衰草，無力地抵擋著秋意凄涼 的侵蝕。意猶未盡，雁聲又將秋意帶到蕭關(guān)（在古代為西北的一 處要塞）更遙遠的地域；一個 遠字，令愁情綿延不盡。 下片的 天 涯 收結(jié)了上文，也極言 行役 之遙遠之漫長。分明苦不堪言，偏偏 還說 不恨，翻出新

4、意，更為后文 只恨西風(fēng) 伏筆 原來還有可恨之 事甚于 天涯行役 之苦。只恨西風(fēng)，吹夢成今古，出語新巧、奇警， 含意蘊藉、深長。吹夢 之說不是首創(chuàng)，較早見于南朝民歌西洲曲： 南風(fēng)吹我意，吹夢到西洲 。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢，本來給人以無限迷朦、無盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的 南風(fēng) 變 為可恨的 西風(fēng)，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說南風(fēng)是傳 遞的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢吹散吹滅？只因詩人所要 抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是西洲曲中少年春心萌 動、欲訴相思的閑愁。把夢吹成了 今古 應(yīng)屬詩人首創(chuàng)，妙就妙在： 它在前面對空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進而完成了對時間的無限延伸

5、 于是，詩歌的時空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。試想一下，詩人胸 蹦于無邊秋色之中，正夢沉沉地懷想曾有的美好時光，忽然一陣無情 的西風(fēng)將一切剪碎、摧毀，記憶中的那個人、那些事隨風(fēng)而逝，頓時 變遙不可及；與佇立于西風(fēng)中的孤單凄然的自己， 更是隔著無盡歲月 的重重阻隔 就像一個在今日、一個在古代，隔著無可逾越的鴻溝。這種無望的相思，讓人想不起，又放不下，記不清，又忘不了，這是 怎樣的一種痛楚啊！相比之下，詩人才說天涯行役的苦又算什么呢？ 再一細想，改變我們記憶與人生的，難道只是西風(fēng)嗎？詩人用的是移 情手法而已。人世間，多少?？菔癄€，變成了一回眸的滄海桑田；多 少刻骨銘心，變成了一轉(zhuǎn)身的珍重再見 誰又找出真正的主犯？而 西 風(fēng) 只是恰好具有無情、殘酷的特征，便成了詩人發(fā)泄怨恨的對象。 最 后以 明日客程 收結(jié)，明日，意味著時間在綿延， 客程，意味著 空間還在擴大，新寒更使詩人驚覺時間流逝與生命匆促。一片 雨 色里，全詩籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中。