影視編劇之視點

1、0 1 2 3 4 影視編劇與實踐影視編劇與實踐 第九章第九章 視點視點文傳院文傳院 趙海龍趙海龍0 1 2 3 4 一、理解視點概念一、理解視點概念 對于影視劇本而言，視點就是指對于影視劇本而言，視點就是指聚焦者聚焦者感感知事件時所處的角度和位置。知事件時所處的角度和位置。0 1 2 3 4 （一）聚焦者、敘述者、接受者（一）聚焦者、敘述者、接受者 聚焦者：事件的感知者聚焦者：事件的感知者 敘述者：事件的講述者敘述者：事件的講述者 接受者：讀者接受者：讀者/ /觀眾觀眾0 1 2 3 4 感知處于故事之內(nèi)，講述處于故事之外感知處于故事之內(nèi)，講述處于故事之外； 感知是由外及里的接受，講述是由里

2、及外的表感知是由外及里的接受，講述是由里及外的表達(dá)達(dá)； 對事件而言對事件而言感知在先，講述在后，但在實際文感知在先，講述在后，但在實際文本中，往往是講述在先，感知在后；本中，往往是講述在先，感知在后； 感知的發(fā)出主體是聚焦者，講述的發(fā)出主體是感知的發(fā)出主體是聚焦者，講述的發(fā)出主體是敘述者敘述者； 視點的研究核心是誰感知的問題，因此主要涉視點的研究核心是誰感知的問題，因此主要涉及到聚焦者，但同時又與敘述者有關(guān)。及到聚焦者，但同時又與敘述者有關(guān)。0 1 2 3 4 聚焦者一定是敘述者聚焦者一定是敘述者 聚焦者不一定是編劇本人聚焦者不一定是編劇本人 敘述者不一定是編劇本人敘述者不一定是編劇本人0 1

3、 2 3 4 聚焦者的三種狀態(tài)：聚焦者的三種狀態(tài)： 1. 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式顯缺席，即聚焦者不以任何形式顯示其存在，但又無處不在，這是最示其存在，但又無處不在，這是最常見的一種狀態(tài)。常見的一種狀態(tài)。0 1 2 3 4 聚焦者缺席狀態(tài)常見于傳統(tǒng)敘事類的影聚焦者缺席狀態(tài)常見于傳統(tǒng)敘事類的影視劇本，如現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法作品。視劇本，如現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法作品。0 1 2 3 4 2. 2. 公開，即聚焦者公開，即聚焦者直接以劇中人的身直接以劇中人的身份出現(xiàn)份出現(xiàn)0 1 2 3 4 3. 3. 隱蔽，這種狀態(tài)比較少見，它介于隱蔽，這種狀態(tài)比較少見，它介于缺席和公開之間，此時人們只能聽到缺席和公

4、開之間，此時人們只能聽到聚焦者的聲音而很難全部見到本人。聚焦者的聲音而很難全部見到本人。 如蘇州河開場片段如蘇州河開場片段0 1 2 3 4 哪種狀態(tài)的聚焦者是編劇本人？哪種狀態(tài)的聚焦者是編劇本人？0 1 2 3 4 講述者的三種狀態(tài)：講述者的三種狀態(tài)： 1. 1. 缺席，即聚焦者不以任何形式顯示缺席，即聚焦者不以任何形式顯示其存在，但又無處不在，這是最常見其存在，但又無處不在，這是最常見的一種狀態(tài)。的一種狀態(tài)。 2. 2. 公開，即聚焦者直接以劇中人的身公開，即聚焦者直接以劇中人的身份出現(xiàn)。份出現(xiàn)。 3. 3. 隱蔽，這種狀態(tài)比較少見，它介于隱蔽，這種狀態(tài)比較少見，它介于缺席和公開之間，此時

5、人們只能聽到缺席和公開之間，此時人們只能聽到聚焦者的聲音而很難全部見到本人。聚焦者的聲音而很難全部見到本人。0 1 2 3 4 哪一類的講述者是編劇本人？哪一類的講述者是編劇本人？0 1 2 3 4 （二）視點和人稱的關(guān)系（二）視點和人稱的關(guān)系 視點視點 聚焦者聚焦者 人稱人稱 敘述者敘述者0 1 2 3 4 劇本中的人稱，和小說等問題劇本中的人稱，和小說等問題中的人稱毫不相干。中的人稱毫不相干。0 1 2 3 4 劇本中人稱的種類劇本中人稱的種類 1. 1. 非人稱非人稱 敘述者根本沒有出場，處于缺席的敘述者根本沒有出場，處于缺席的狀態(tài)即為非人稱。狀態(tài)即為非人稱。0 1 2 3 4 2. 2

6、. 第一人稱第一人稱 敘述者在公開或隱蔽的狀態(tài)下敘述者在公開或隱蔽的狀態(tài)下講述自己的故事講述自己的故事0 1 2 3 4 3. 3. 第三人稱第三人稱 此時敘述者處于公開或隱蔽狀此時敘述者處于公開或隱蔽狀態(tài)，向人們講述別人身上所發(fā)態(tài)，向人們講述別人身上所發(fā)生的事。生的事。0 1 2 3 4 （三）區(qū)分視點與鏡頭視點（三）區(qū)分視點與鏡頭視點 鏡頭視點是指具體敘事活動中的鏡頭鏡頭視點是指具體敘事活動中的鏡頭運用，視點是指聚焦者感知整部作品運用，視點是指聚焦者感知整部作品時所處的角度和位置；鏡頭視點僅僅時所處的角度和位置；鏡頭視點僅僅與與“看看”（lookinglooking）有關(guān)，視點則）有關(guān)，視

7、點則與與“感知感知”（feelingfeeling）有關(guān)，范圍）有關(guān)，范圍要大得多。要大得多。0 1 2 3 4 二、種類二、種類 （一）按聚焦范圍分類（一）按聚焦范圍分類 1. 1. 全知聚焦全知聚焦 此時聚焦者像個全知全能的上帝，從人物此時聚焦者像個全知全能的上帝，從人物的外部動作到內(nèi)心活動，均了如指掌。像的外部動作到內(nèi)心活動，均了如指掌。像羅伯特羅伯特維內(nèi)的卡里伽里博士的小屋、維內(nèi)的卡里伽里博士的小屋、布努艾爾的一條安達(dá)魯狗布努艾爾的一條安達(dá)魯狗0 1 2 3 4 2. 2. 外部聚焦視點外部聚焦視點 此時聚焦者僅僅向接受者描述人物外此時聚焦者僅僅向接受者描述人物外部言行，而不部言行，而

8、不描述描述內(nèi)心世界。比如，內(nèi)心世界。比如，胡炳榴的鄉(xiāng)音、德胡炳榴的鄉(xiāng)音、德西卡的溫別西卡的溫別爾托爾托D D、戈達(dá)爾的筋疲力盡、戈達(dá)爾的筋疲力盡0 1 2 3 4 3. 3. 內(nèi)部聚焦視點內(nèi)部聚焦視點 此時聚焦者只描述人物所知道的內(nèi)容。此時聚焦者只描述人物所知道的內(nèi)容。用公式表示就是：聚焦者人物，即聚用公式表示就是：聚焦者人物，即聚焦者和人物知道的一樣多。比如，吳貽焦者和人物知道的一樣多。比如，吳貽弓的城南舊事、孫周的心香、弓的城南舊事、孫周的心香、張藝謀的搖啊搖，搖到外婆橋、馮張藝謀的搖啊搖，搖到外婆橋、馮小寧的紫日小寧的紫日0 1 2 3 4 （二）按層次分類（二）按層次分類 1. 1.

9、單層單元視點單層單元視點 2. 2. 單層多元視點單層多元視點 功夫熊貓功夫熊貓2 2 3. 3. 多層單元視點多層單元視點 教父教父2 2、三峽好人、三峽好人 4. 4. 多層多元視點多層多元視點 完美設(shè)陷完美設(shè)陷0 1 2 3 4 （三）按性別分類（三）按性別分類 1. 1. 男性視點男性視點 2. 2. 女性視點女性視點0 1 2 3 4 女權(quán)主義電影批評者認(rèn)為，傳統(tǒng)電影是男女權(quán)主義電影批評者認(rèn)為，傳統(tǒng)電影是男性的產(chǎn)物，其思維模式和文化心理不免帶性的產(chǎn)物，其思維模式和文化心理不免帶有強烈的男性色彩。有強烈的男性色彩。 視覺視覺 思想思想0 1 2 3 4 三、視點的轉(zhuǎn)換三、視點的轉(zhuǎn)換 （一）不同敘事層面內(nèi)（一）不同敘事層面內(nèi) 1. 1. 同類轉(zhuǎn)換同類轉(zhuǎn)換 主換主主換主 （我的父親母親）（我的父親母親） 客換客（三峽好人）客換客（三峽好人）0 1 2 3 4 2. 2. 不同類轉(zhuǎn)換，即主客互換。不同類轉(zhuǎn)換，即主客互換。 如：完美設(shè)陷如：完美設(shè)陷0 1 2 3 4 （二）同一敘事層面內(nèi)（二）同一敘事層面內(nèi) 1.