出鏡記者現(xiàn)場報道的呈現(xiàn)技巧

1、出鏡記者現(xiàn)場報道的呈現(xiàn)技巧首先了解一下出鏡記者和現(xiàn)場報道的概念；現(xiàn)場報道是記者或節(jié)目主持人置身于新聞現(xiàn)場，用同期聲向觀眾敘述、評論新聞事件的一種報道形式。新聞?wù){(diào)查主持人王志說：“在現(xiàn)場你沒有任何東西可以偽裝， 也沒有任何捷徑可行，只有通過自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去 體會，用自己的神情去把握，用自己的語言去表達，否則就 是失敗的開始?！笔裁词浅鲧R記者；出鏡記者一般指：在新聞現(xiàn)場，在鏡頭中, 從事新聞傳達，人物采訪，事件評論的電視記者和新聞節(jié)目 主持人的總稱。從字面上看，這個詞有兩個意思，一個是要 出鏡頭，二是要準確報道新聞事實。出鏡記者的誕生雖然看 似偶然，但從這種報道方式引發(fā)的強烈反響來

2、看，記者出鏡 是適應(yīng)電視媒介特性的，是一種可以廣泛采用的電視新聞報道方式,尤其是對突發(fā)事件而言，記者出鏡對新聞的真實性和現(xiàn)場感會起到不可取代的作用我們通?，F(xiàn)場出鏡記者是站在一個固定的位置報道，第一個 畫面展現(xiàn)時就要入畫，現(xiàn)場記者開始入畫的拍攝方式有這樣 幾種：(1)直接將鏡頭對準現(xiàn)場記者.第一個畫面是現(xiàn)場記者近 景鏡頭，現(xiàn)場記者站在固定位置上進行口頭報道，然后鏡頭 拉開或轉(zhuǎn)移。(2)拍攝全景.慢慢地推向現(xiàn)場記者后鏡頭固定，現(xiàn)場記者開始講話。(3)拍攝中景.主持人慢慢走向鏡頭，位置是由后往前走，一般先站在一個地方，講上幾句話，然后邊講邊向前走。以上這三種方法主要是從觀眾收視的角度來進行畫面的“現(xiàn)

3、場編輯”。第一種方式多數(shù)是用于消息類的報道，后兩種 方式用于專題類的報道.一般情況下，記者第一個畫面不要 從側(cè)面走進屏幕，如果要走動應(yīng)該是從后往前走，而且不要 走動太多，因為觀眾這時要注意聽記者在講什么內(nèi)容。另外 不要走走停停，要考慮到攝象機的活動。在現(xiàn)場報道時哪些信息必須說哪些乂不必說，該先說什么，后說什么，如何才能迅速準確 地傳遞現(xiàn)場信息，如何才能高質(zhì)雖的完成一次現(xiàn)場報道，這 些問題困擾著許多現(xiàn)場記者。要解決這些問題，我們首先要 了解現(xiàn)場報道的特點與優(yōu)勢。在西方有一條不成文的規(guī)定：凡是適合現(xiàn)場報道的新聞決不 用其他形式的報道，理由是相比其他報道形式，現(xiàn)場報道最 能體現(xiàn)新聞事件的現(xiàn)場感。因為

4、在現(xiàn)場報道中，報道者一邊 采訪一邊進行解說，原生態(tài)的現(xiàn)場聲音、現(xiàn)場環(huán)境以及種種 細節(jié)都在向觀眾傳播信息，使觀眾仿佛置身于新聞現(xiàn)場，產(chǎn) 生強烈的真實感和參與感。現(xiàn)場報道的最大特點在于記者既是報道者乂是現(xiàn)場的目擊 者。記者提供的是有關(guān)新聞事件的第一手材料， 他帶領(lǐng)著觀 眾親臨事件的現(xiàn)場，因此，與其他報道形式相比，現(xiàn)場報道 最大的優(yōu)勢，就在于現(xiàn)場感。而要完成一次高質(zhì)H的現(xiàn)場報 道，關(guān)鍵就在于出鏡記者能否充分發(fā)揮這一優(yōu)勢，即能否給 觀眾帶來強烈的現(xiàn)場感?，F(xiàn)場，事實上就是新聞事件發(fā)生的真實時間和真實空間。人 們對現(xiàn)場的感知主要通過對時間要素和空間要素的把握。因此，要使觀眾通 過電視屏幕對現(xiàn)場產(chǎn)生如臨其境

5、的感知，出境記者對真實新 聞現(xiàn)場的時空要素的運用至關(guān)重要。記者在現(xiàn)場該說什么， 怎么說，事實上都要圍繞現(xiàn)場的時空要素來考慮安排?，F(xiàn)場報道中時間要素的運用:時間是新聞報道的核心要素之一。真實的時間是不可逆轉(zhuǎn)的, 新聞事件的真實過程也不可重現(xiàn)。所以，在一般的新聞報道 中，敘事的時態(tài)通常是過去時的。然而，現(xiàn)場報道要求的時 態(tài)卻是現(xiàn)在時，因為現(xiàn)場報道的特點決定了記者本身是現(xiàn)場 的目擊者，記者要在現(xiàn)場告訴觀眾這里正在發(fā)生什么。但問 題在于，記者并不是每次都能在現(xiàn)場等待新聞事件的發(fā)生， 他們或許是在事件的進行過程中趕到現(xiàn)場，或許是在事件已 經(jīng)結(jié)束后才趕到現(xiàn)場，因此不能完全同步的用現(xiàn)在時來 告知觀眾事件的發(fā)

6、生發(fā)展過程，那么現(xiàn)場出境記者該如何安 排事件的敘述順序呢？對于現(xiàn)場報道而言，現(xiàn)場，永遠是第一位的，是整個敘事的 起點。因此， 出境記者的敘事順序與事件發(fā)生的時間順序就 存在以下幾種關(guān)系：1、順敘，按時間順序從頭說起。2、插敘，從事件發(fā)展過程中的某一時間點開始敘述。3、倒敘，從事件結(jié)束后留下的痕跡開始敘述。（所有這些都是以現(xiàn)場為敘事的起點，以現(xiàn)在時來告訴觀眾 正在發(fā)生的事情，這是現(xiàn)場報道中要把握的重要時間原則。 這一原則的運用可以使觀眾感到記者不是在報道已經(jīng)過去 的事情，而是在報道正在發(fā)生的事情，這讓觀眾充分體驗到 新聞現(xiàn)場的真實感，這就是現(xiàn)場報道最大的優(yōu)勢。）現(xiàn)場報道中空間要素的運用這里的空間

7、指的是新聞事件發(fā)生的空間范圍以及記者所在現(xiàn)場的空間范圍，這兩種空間范圍并不完全一 致。所以，對現(xiàn)場出鏡記者而言，不管事件發(fā)生的空間范圍 有多大，他在報道中所要關(guān)注的只是他所處的現(xiàn)場的空間范 圍。在這一空間范圍內(nèi)，記者通過看、聽、嗅、嘗、觸摸等 多種感官體驗來獲取一切與新聞事件相關(guān)的現(xiàn)場信息， 然后或根據(jù)一定的 方位順序，比如從點到面，從上到下，或依據(jù)一定的邏輯關(guān) 系，給觀眾指示一條清晰的觀察、了解現(xiàn)場的途徑，使之對 現(xiàn)場空間的情況有充分的了解，從而能夠更深入的理解事件 的發(fā)生、發(fā)展過程以及事件的意義。這里給大家說一個例子：這例子是屬于突發(fā)性的報道：是汶 川地震時候央視記者張泉靈的報道：“從都江

8、堰出發(fā)，車行20分鐘，到 第一個山坡，你就看，道路到這兒就完全終止了，這是我身 后的這一塊，事實上呢，它不是我們在通往北川路上 ?？吹降囊恍┚薮蟮臐L石，而是整個山體垮塌下來，根據(jù)工 程人員告訴我們說這個聚積了大概 一萬方的土H。”這個報道開頭部分，記者就對所處的位置做了介紹。這一點 非常重要，說明位置是為了告知觀眾“我在現(xiàn)場”，也是說明 出境記者報道的必要性?！败囆?0分鐘”、“不是巨大的滾石,而是整個山體垮塌下來” “大概有一萬方的土雖”等細節(jié)則豐 富了鏡頭畫面的信息。從電視圓面上，觀眾可以看到只有一臺挖土機在工作，而一 大群人在旁邊圍觀。在當(dāng)時的緊急情況下，這一畫面信息顯 然難以理解。張泉

9、靈立刻敏銳地捕捉到了這一細節(jié)：“面對這樣一個情況，你可能有疑問，為什么現(xiàn)場看的人多， 工作的人少。這其實也是一個相當(dāng)無奈的情況，大家可以注 意一下，這個路是一個什么樣的情況。它寬7米左右，往這邊下面就是岷江，是一個斷崖，你在后面你能看到紫坪浦水庫的這個大壩。那往這邊呢就是一個山體。這樣寬的一個路面的話，它事實上只允許一輛挖掘機在上面 工作?！边@段解說中，記者通過對現(xiàn)場空間的條理分明的介紹不僅消 除了人們的疑惑，而且準確地傳遞了道路搶修難度巨大的信還有一個現(xiàn)場報道的例子: 觀眾朋友，我現(xiàn)在所在的地方是市民廣場燈展中心，大家都 知道這個燈展是咱們泗陽第三次的花燈展，也是泗陽知名度 最大的而且活動是

10、最多的，據(jù)現(xiàn)場的工作人員介紹，看花燈只要看三點，一個是看最大的花燈，等會我們帶大家去現(xiàn)場 看看，這花燈到底有多大，我這先保密一下，這里還有我們 常見的小紅燈，這種小紅燈孩子們最喜歡，為什么呢，下面 都有張紙條，可以猜燈謎，燈謎的獎品我已經(jīng)拿兩個，大家 看看特別好玩，有福娃什么東西的，待會呢我們還要詳細的 給大家介紹，接下來呢，很快有表演隊馬上要開始表演了， 在我身后可以看到，他們已經(jīng)在準備了，今天表演的是我們 泗陽第一個舞龍隊，你看，他們已經(jīng)開始了，這是第一舞龍 隊，舞龍頭的王大伯，王大伯能不能改大家展示一下，接著 王大伯說沒問題，然后就展示了一番，在展示的時候記者不 用說話，直接用現(xiàn)場的同期

11、聲，快要結(jié)束后，鏡頭回到記者, 記者開始說，其實像王大伯他們說，為了這次演出他們做了 充分的準備，而且他們舞龍已經(jīng)那么長時間了，平均年齡達 到了五十五歲，可以想象一下，那么大一群老年人，他們舞 的生龍活虎，你根本看不出歲月在他們臉上的痕跡，接下來 呢，告訴大家整個舞龍隊一共有12支，有什么什么龍介紹 一下，今天我們泗陽如此熱鬧的花燈活動也是我們泗陽幾個展示點其中一個，接下來就介紹一下背景，這個現(xiàn)場有幾個 點，提供了多少多少個節(jié)目，有多少盞花燈，在這呢，我特 別希望大家別再電視機前守著了，到花燈當(dāng)中去尋找你的重 趣尋找你的快樂，去感受一下我們泗陽這幾年來的變化，給 大家?guī)硪环N幸福感，去體會你的

12、幸福吧。另外你可以再看 看廣場上的大屏幕上，我們泗陽電視臺現(xiàn)場直播活動，會隨 時隨地報道最新的信息，等會我們會帶大家看整個燈會展當(dāng) 中最大的燈它到底有多大呢，讓我們一起期待著。在現(xiàn)場報道中，要注意的是，出境記者最重要的任務(wù)是迅速準確地提供現(xiàn)場信息，而不是進行現(xiàn)場評論。其實記者 越深入第一現(xiàn)場，他獲得信息的渠道就越單一，特別是面對 突發(fā)性事件，在對事件背景及事件相關(guān)信息掌握不夠充分的 情況下，記者很難在現(xiàn)場做出恰當(dāng)?shù)脑u論。因此，出鏡記者 對現(xiàn)場空間環(huán)境、細節(jié)等進行介紹的目的就在于要通過第一手材料使人們對新聞事件有更清晰的了解。至于對新聞事件的評論， 則可以交給后方的演播室去做，不必在新聞現(xiàn)場完成

13、。你要活在現(xiàn)場，不要立在現(xiàn)場。（這是指記者出鏡形式）。永遠不要被你準備的東西絆住了手腳，現(xiàn)場永遠是最有魅力的。記者出鏡的目的是使現(xiàn)場采訪形成面對面的交流形式，實現(xiàn)這一效果的中介就是鏡頭。電視記 者在鏡頭前就如同面對觀眾進行直接的交流，這一意識叫鏡 頭意識。我們現(xiàn)在80%的出鏡現(xiàn)場只是一個凝固的照片，從頭到尾報道，鏡頭的景另U沒有變過，這么一個取景框能有多少信息？ 這個原因是記者和攝像沒有進行很好的溝通。記者要陳述什 么樣的內(nèi)容，要提前告訴攝像，說什么，得搖到這個，攝像 和出鏡記者配合很重要。在出鏡前，如果時間充足的情況下，出鏡記者和攝像可以預(yù) 演一下或者多溝通溝通。記者把行進的路線，和將說到的

14、內(nèi) 容跟攝像說一遍，在把最后一句清楚地告訴攝像，說到尾句 時候，鏡頭要不要回到記者，如果不回到記者鏡頭，要告訴攝像，最后一句話大概說到什么，鏡頭的落幅在哪里，能做 到聲化對位這樣就相對比較完美。出鏡記者要做的功課是：1、事前調(diào)查與資料收集。2、做一個報道構(gòu)成表。根據(jù)出鏡記者的經(jīng)驗，無論是一分 鐘的現(xiàn)場報道還是三十分鐘大型現(xiàn)場報道的節(jié)目，都要把重 點和提綱整理在一張A4紙上。這樣可以一目了然。3、找細節(jié)。4、準備現(xiàn)場當(dāng)事人的采訪。背景聲、同期聲、現(xiàn)場所有的聲源都對現(xiàn)場報道起著非常重要的作用，因為這些能喚起觀眾的臨場感和現(xiàn)場感，特別是現(xiàn)場當(dāng)事人的鮮活對話。注意:當(dāng)事人的話不要由出鏡記者代言，記者在

15、采訪前要與其進行 交流，如果采訪對象表達太差就不用他，一旦要用讓他自己 說話。不清楚的地方記者可以復(fù)述，但不要代言。5、對現(xiàn)場的情況進行分析。一些出鏡記者總結(jié)的經(jīng)驗：經(jīng)驗一：出鏡記者要多說。不斷地把看過的新聞和另U處聽來 的新聞講給你身邊的人聽。經(jīng)驗二：出鏡記者要多寫。這不是把你即將要說的話寫下來, 而是把你平時的感受和經(jīng)常觸動你內(nèi)心的東西寫下來。當(dāng)你是一個非常高明的書面表達者的時候，你 填詞造句的能力會大大提高，對現(xiàn)場報道有很大的幫助。如 果一個記者在突發(fā)事件報道的時候還在想用什么詞更好，你 就會顧此失彼。經(jīng)驗三：出鏡記者要多做小結(jié)。每次做一個報道之后，寫一 個大概半頁紙只給自己看的小結(jié)。比

16、如怎么協(xié)調(diào)跟技術(shù)部門 的關(guān)系，這個技術(shù)應(yīng)用的方式是否是最佳的方式，做下次現(xiàn) 場報道的時候，翻一翻上次的總結(jié)很有用。出鏡記者要注意的問題:千萬不要準備整段的詞，這會給你套上一個枷鎖記者準備內(nèi)容，不要準備語句，完整地照著之前寫好的東西 來背誦，這是最危險的。比如說，記者首先說天不錯，接下 來說旁邊人很多。千萬不要變成這樣的稿子：“今天的天氣萬里無云，溫度是25攝氏度，4級風(fēng)什么什么一下子忘掉了”忘掉了一個環(huán)節(jié)就有可能全部忘掉了，這是自己害自己。如果把所有的詞都背下來，那么你的臉上永遠呈 現(xiàn)的是下一句話的表情，因為你永遠在想“下一句話該說什 么”。現(xiàn)場千萬不要把話鋪得太滿。 一定要留白，要讓現(xiàn)場本

17、身說話，讓同期聲進來。比如某個段落，記者從一處走到另一處，移動時這三秒鐘可 以不說話，因為你是鏡頭跟隨，觀眾不會覺得這當(dāng)中斷了。相反，你鋪滿了，你就是一個話嘮。千萬不要做沒有必要的 出鏡；干說背景信息不能說明什么的時候，沒有必要出鏡。比如最常見的一則常規(guī)新聞：“幾月幾號第四屆農(nóng)業(yè)博覽會在宿遷農(nóng)展館舉行”，各種攤位都是農(nóng)業(yè)新技術(shù)成果展覽的內(nèi)容， 估計有的記者出鏡就是“幾月幾號第四屆農(nóng)展會在宿遷農(nóng)展 館舉行，這次參加的一共175個單位?！逼鋵嵕湓捰靡慌_攝像機在高角度拍攝一個展覽大廳的大畫面就可以了，這就不需要出鏡了。千萬不要把攝像變成死的；80%現(xiàn)場報道的記者的身后攝像是死的，不是攝像的能力不 夠

18、，而是記者的觀念不夠，沒有把攝像機調(diào)動起來，攝像機 是記者調(diào)動的，而不是攝像機自主的，根據(jù)你的諾言推、拉、 搖、移，把現(xiàn)場大雖的信息都丟了。如果背景是運動的記者 要運動，如果背景是靜止的記者要運動，以為運動的事物總 是讓人印象深刻。千萬不要隨便在報道中下結(jié)論；不能簡單 地羅列數(shù)據(jù)，更不能隨便下結(jié)論，盡雖戒絕“居民生活基本不 受影響”、“汛情平穩(wěn)”這樣的話，應(yīng)以可信的數(shù)據(jù)和細節(jié)來讓 觀眾自己得出結(jié)論。千萬不要不懂裝懂，遇到極其專業(yè)的問題， 可以說我不知道， 沒有關(guān)系。在完全不了解情況的時候，一定不要出鏡報道。時空要素作用下的現(xiàn)場報道基本環(huán)節(jié) 為了充分體現(xiàn)現(xiàn)場報道 在及時迅速、真實參與等方面的播報

19、優(yōu)勢，出鏡記者在報道中要抓住的唯一核心就是: 現(xiàn)場。所有時空要素的運用也都是從這一點出發(fā)，從現(xiàn)場開 始敘述，敘述現(xiàn)場的情況，這就是現(xiàn)場報道的主要原則。而 對于新聞背景或其他相關(guān)信息的介紹則可以酌情穿插或干 脆交給后方演播室來完成。因此，圍繞現(xiàn)場的時空要素，出 鏡記者在進行現(xiàn)場報道時，主要要完成以下基本環(huán)節(jié)：首先，介紹事件核心內(nèi)容，告知自己所處的位置。記者在到 達新聞現(xiàn)場后，要迅速了解事件的大致情況，并觀察現(xiàn)場， 找到最佳的出境位置，在開始報道的第一時間把自己的位置 明確的告訴觀眾。接著，敘述現(xiàn)場情況，告知觀眾這里正在發(fā)生什么，或記者 在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了什么。這是真正的第一手材料，要求記者能運 用全感體驗來對現(xiàn)場進行觀察和分析，然后以一定的順序指 示現(xiàn)場細節(jié)，引導(dǎo)觀眾了解現(xiàn)場，對事件當(dāng)時的發(fā)展情況進 行介紹 完成對現(xiàn)場的敘述后，再進一步告知觀眾在記者到