流行趨勢(shì)與預(yù)測(cè)

1、班級(jí)：卓越11201班成員：劉夢(mèng)婷 馮迪 鐘岫縈 潘璐目錄歷史背景國(guó)外：30年代記憶中的時(shí)尚印象30年代女裝風(fēng)格時(shí)尚與流行：公主裝白色晚裝衛(wèi)衣騎士裝及帽子尼龍絲襪的出現(xiàn)代表設(shè)計(jì)師艾爾莎夏帕瑞麗電影時(shí)尚一夜風(fēng)流亂世佳人國(guó)內(nèi)：旗袍 30年代是以經(jīng)濟(jì)大危機(jī)開始，以第二次世界大戰(zhàn)開始而結(jié)束的。人們沉迷奢華，厭倦了模仿男孩子的女裝風(fēng)格，轉(zhuǎn)而追求更加具有女人味道的時(shí)裝，因此，在這位時(shí)年的中期以后，在歐美都出現(xiàn)了一個(gè)追求典雅、苗條的時(shí)裝階段。而這個(gè)時(shí)期流行的“裝飾藝術(shù)”，也成為服裝設(shè)計(jì)的一種風(fēng)格。歷史背景1929年華爾街股災(zāi)造就了1930年代的開局，整個(gè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)峻情況讓人們更想在服飾上追求一種安慰，人們

2、渴望浪漫、輕柔、充滿希望的時(shí)尚來緩和忘記現(xiàn)實(shí)的殘酷。這時(shí)期的服裝相較20年代重新出現(xiàn)典雅風(fēng)范。斜裁簡(jiǎn)潔華麗地禮服裙是電影名流們的最愛。國(guó)外30年代記憶中的時(shí)尚印象圖左是VOGUE雜志1932年7月刊封面。時(shí)值1929-1933年的經(jīng)濟(jì)大蕭條中期，圖中的飛機(jī)從藍(lán)天掠過，亦似觀看飛行表演般的時(shí)尚感，亦似戰(zhàn)爭(zhēng)般的陰云，一位女士正伸手擁抱著Vogue、Spring、Fashion的字樣，亦或是揮手道別。圖右是Harpers BAZAAR1939年10月刊的封面，此時(shí)歐洲已經(jīng)進(jìn)入了第二次世界大戰(zhàn)。然而Fashion as usual(時(shí)髦依舊)的文字躍然眼前，穿著時(shí)髦的女士仿佛與世事無關(guān)，經(jīng)歷過長(zhǎng)時(shí)間的

3、經(jīng)濟(jì)低迷對(duì)心態(tài)的磨練，一切都變得沒什么大不了了。圖左為著名時(shí)裝攝影師Horst P Horst于1939年拍攝的一期的封面，圖右中為VOGUE雜志1930年一期的封面，很容易看出這個(gè)從繪畫到攝影的完美過渡。 插畫和攝影師時(shí)尚雜志內(nèi)容的重要載體，是傳達(dá)信息的重要表現(xiàn)形式。30年代正處在時(shí)裝插畫的黃金時(shí)期，鑒于以VOGUE雜志為代表的時(shí)尚雜志中，大量的時(shí)裝插畫還未被時(shí)裝攝影所取代，也因正處于這一個(gè)時(shí)裝圖像從繪畫到攝影的轉(zhuǎn)折時(shí)期，兩者共存并都運(yùn)用在出版印刷上，那么就統(tǒng)稱為時(shí)尚“印像”了?？傮w來說這個(gè)時(shí)期的時(shí)裝攝影都以冷靜的構(gòu)圖和深沉的光影為基調(diào)，遠(yuǎn)離20年代那種金碧輝煌的裝飾主義藝術(shù)風(fēng)格，只是比較真

4、實(shí)的反應(yīng)出富有情緒的人的個(gè)體狀態(tài)。面對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也沒有必要怨天尤人了，只能在委屈的陰郁中暗自度過，少了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的絕望，生活還在繼續(xù)，只是有點(diǎn)遙遙無期。 經(jīng)濟(jì)低迷并沒有阻礙人類社會(huì)科技的發(fā)展，新原料新款式以及新的理念仍然層出不窮。從時(shí)尚雜志的印像中透視出當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)寫照并不難。20世紀(jì)30年代，非比賽泳裝的款式發(fā)生了革命性變化。背帶代替了袖子，褲腿變得越來越短，領(lǐng)口也變得越來越低。在前“比基尼”時(shí)代，大量的pin-up美女插畫充斥著男人們的視角，而這時(shí)候時(shí)尚雜志所刊登的一系列非比賽用泳裝圖像開辟了健康裸露的新風(fēng)尚。圖左George Hoyningen-Huene拍攝的1930年7月VOGU

5、E雜志的泳裝照片 圖右：1932年7月刊的VOGUE封面著名時(shí)裝攝影大師Horst P Horst于1937年拍攝的時(shí)裝設(shè)計(jì)師Lucien Lelong的作品1931年VOGUE攝影師George Hoyningen-Huene拍攝的Vionnet設(shè)計(jì)作品圖左：1936年11月德國(guó)女演員Marlene Dietrich登上了時(shí)代雜志的封面。圖右：時(shí)裝攝影大師Cecil Beaton為英國(guó)版VOGUE1936年10月刊拍攝的女演員費(fèi)雯麗（Vivien Leigh）的照片“三十年代是一個(gè)精神至上的年代，流行對(duì)過去美好的時(shí)光的回顧。” 對(duì)過往時(shí)代的追溯是每一次社會(huì)大動(dòng)蕩之后的必然結(jié)果，這時(shí)候誕生了時(shí)

6、裝設(shè)計(jì)斜裁大師維奧尼特就不足為奇了，她推出了一系列以古希臘為靈感的懸垂式女裝。女神造型成為當(dāng)時(shí)必不可少的流行，無論在時(shí)尚雜志還是時(shí)裝照片中都頻頻出現(xiàn)。 那時(shí)候飄逸綢緞和縐紗制成的希臘女神裝無處不在。這也印證了30年代的確是整個(gè)20世紀(jì)女性裙擺最低的年代。女裙采用垂感好的面料，長(zhǎng)及小腿，突出腰線，臀部瘦窄，下擺展開。通過采用斜裁、懸垂、圍裹，突出線條的精致。正式晚裝領(lǐng)U開得很低，通常帶有裙裾。外衣和人衣都細(xì)長(zhǎng)貼體。腰線回到原來的位置，但還是保持自然線條，直到1937年冬，巴黎出現(xiàn)了新型的緊身胸衣。通過加負(fù)骨起到緊身的作用，塑造出收腰的新造型。這一時(shí)期出現(xiàn)的另一種變化是寬肩西服。袖子從羊腿袖變成了

7、不同長(zhǎng)度的瘦長(zhǎng)的袖子。在袖窿處抽褶或捏褶裥，并加墊肩形成方肩造型。30年代女裝風(fēng)格這種風(fēng)格使得女性顯得更加苗條，上衣和袖子都更緊了，腰線不再被注重強(qiáng)調(diào)，又回到它“自然”的位置，并用一根細(xì)腰帶系緊，裙擺也下移到腳踝處，具有下垂感的裙子和高高的腰線，使腿顯的特別修長(zhǎng)。整體外形以“流線型”取代了以前的“直線型”，以“成熟、嫵媚”取代了20年代的“年輕、帥氣”。美國(guó)社交名流沃利斯辛普森1937年與溫莎公爵結(jié)婚時(shí)穿著的一款優(yōu)雅長(zhǎng)裙時(shí)尚與流行1.公主裝流行與20世紀(jì)30年代的一種垂直剪裁，強(qiáng)調(diào)修長(zhǎng)輪廓的時(shí)裝樣式。其特點(diǎn)是裙長(zhǎng)多褶，織物一般是斜裁的，面料多選用柔軟、松散的質(zhì)地，以強(qiáng)調(diào)流動(dòng)感和垂墜感。日裝有高

8、的領(lǐng)圈，領(lǐng)圈上有小蝴蝶結(jié)或衣領(lǐng)裝飾、晚禮服則更有誘惑力的露肩裝，衣長(zhǎng)及地，后面用以個(gè)小托裙借宿，當(dāng)穿衣者擺姿勢(shì)照相時(shí)，它可以戲劇化地散落在她腳周圍，頭發(fā)大都以遮住耳朵為度，與細(xì)長(zhǎng)型的服裝相互輝映，展現(xiàn)一種成熟、優(yōu)雅的女性美。2.白色晚裝這是香奈兒繼“小黑衫”之后，推出的另一個(gè)系列時(shí)裝界的經(jīng)典款式。香奈兒在30年代改變了自己的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而追求一種更加浪漫、流暢的晚裝白色套裝系列是標(biāo)準(zhǔn)的女性高級(jí)晚禮服，香奈兒的設(shè)計(jì)與維奧內(nèi)的斜線剪裁結(jié)合起來，成為當(dāng)時(shí)最高級(jí)的晚裝設(shè)計(jì)方式。緊緊貼身的白色緞子閃閃發(fā)光，把身體曲線完全夠了出來，性感突出。白色晚裝把時(shí)裝設(shè)計(jì)的真情、單純、典雅拋棄殆盡，帶來新特征炫目耀眼。3

9、.衛(wèi)衣“衛(wèi)衣”誕生于上世紀(jì)30年代的美國(guó)紐約，當(dāng)時(shí)是為冷庫(kù)工作者生產(chǎn)的工裝。但由于衛(wèi)衣舒適溫暖的特質(zhì)逐漸受到運(yùn)動(dòng)員的青睞，不久又風(fēng)靡于橄欖球員女友和音樂明星中。4.騎士裝及帽子女式：圓頂禮帽女式：圓頂禮帽布列塔尼帽；布列塔尼帽；男式：伊頓帽男式：伊頓帽漢堡帽。漢堡帽。2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代末，女性開始脫下繁重的年代末，女性開始脫下繁重的內(nèi)衣，開始穿上簡(jiǎn)單漂亮的服裝。內(nèi)衣，開始穿上簡(jiǎn)單漂亮的服裝。5.尼龍絲襪的出現(xiàn)1935年美國(guó)哈佛大學(xué)博士卡羅瑟斯在杜邦公司實(shí)驗(yàn)室主持一項(xiàng)高分子化學(xué)研究時(shí)，發(fā)現(xiàn)并制成了聚酰胺纖維尼龍。在30年代末及40年代，以錦綸尼龍為原料生產(chǎn)的尼龍絲襪暢銷美國(guó)，取代了以前

10、的黑色羊毛襪和印花長(zhǎng)筒襪。1939年弄聾纖維材料制成的絲襪首次在紐約世界博覽會(huì)中戰(zhàn)士。因?yàn)閶D女發(fā)現(xiàn)船上尼龍絲襪后雙腿的線條和光澤增強(qiáng)，尼龍絲襪頓時(shí)成為美感和性感的象征。代表設(shè)計(jì)師在這段時(shí)期，一起風(fēng)靡于20世紀(jì) 20、30年代的三大時(shí)裝設(shè)計(jì)師除了可可夏奈爾（Coco Chanel），還有夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli）和瑪?shù)铝站S奧內(nèi)特（Madeleine Vionnet ) 。夏帕瑞麗新奇、詼諧的設(shè)計(jì)很符合上世紀(jì)三十年代的時(shí)代需求。上世紀(jì)的三十年代，生活變得十分乏味。夏帕瑞麗前衛(wèi)的設(shè)計(jì)讓人眼前一亮。她從當(dāng)時(shí)活躍的現(xiàn)代文藝思潮和前衛(wèi)藝術(shù)中吸取靈感，達(dá)里和她過往甚密，常為她設(shè)計(jì)刺繡花樣

11、和印花圖案，這使她的服裝更具有趣味性。她所擅長(zhǎng)的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)觀念和手法替她博得“Shocking Elsa”的封號(hào)。夏帕瑞麗設(shè)計(jì)的裙裝夏帕瑞麗與達(dá)利合作的龍蝦裙夏帕瑞麗設(shè)計(jì)的高跟鞋,帽帕瑞麗設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的手套艾爾莎夏帕瑞麗 三十年代的時(shí)裝界里,夏帕瑞麗勇于開拓,敢于創(chuàng)新,顯得格外富有朝氣,充滿活力.二次大戰(zhàn)前夕,她已成為巴黎時(shí)裝界最受歡迎的設(shè)計(jì)師了,她的作品被廣泛復(fù)制流傳。1927年發(fā)表了她的成名作一套在黑色毛衣上加白色蝴蝶結(jié)領(lǐng)子的提花毛衣。1935年創(chuàng)立了夏帕瑞麗高級(jí)時(shí)裝店，并提倡用墊肩強(qiáng)調(diào)肩部，恢復(fù)胸部曲線，主張讓腰線回到自然位置，在20世紀(jì)30年代產(chǎn)生了很大的影響。 夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)風(fēng)格

12、富有反傳統(tǒng)的激情和一種被她自詡為“丑陋的雅致”。她把意大利人的熱情與法國(guó)人的區(qū)位結(jié)合起來，想象力豐富新奇、設(shè)計(jì)大膽，如骸骨毛衫、有抽屜式口袋的套裝、甚至怪誕刺繡著鮮紅的蝦和綠色芹菜的白色晚禮服等等。夏帕瑞麗了解超現(xiàn)實(shí)主義的幽默，也充分認(rèn)識(shí)現(xiàn)代藝術(shù)的精神，她因此與當(dāng)時(shí)許多現(xiàn)代派藝術(shù)家（達(dá)利、畢加索等都有深厚交往，創(chuàng)作思想明顯受到其影響。維奧內(nèi)特（Vionnet)夫人創(chuàng)造性地采用了“斜裁”的裁剪方法，有“裁縫師里的建筑師”、“斜裁女王”的稱號(hào)。她的設(shè)計(jì)具有鮮明的古希臘服飾風(fēng)格以及懸垂流暢的褶裥線條。1930年，她已經(jīng)成為高級(jí)時(shí)尚的領(lǐng)導(dǎo)者，設(shè)計(jì)的性感斜裁禮服被當(dāng)時(shí)歐洲上流社會(huì)貴族和好萊塢明星Marl

13、ene Dietrich（瑪琳黛德麗），Katherine Hepburn（凱瑟琳赫本）和Greta Garbo（葛麗泰嘉寶）等穿著。她創(chuàng)造的“斜裁”法至今仍影響著一代又一代的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，三宅一生、讓保羅戈蒂埃、約翰加利亞諾、維維安韋斯特伍德都是其中之一。 1934年拍攝的電影一夜風(fēng)流(It Happened One Night) 獲得了第七屆奧斯卡獎(jiǎng)大滿貫(最佳影片、最佳男演員、最佳女演員、最佳導(dǎo)演和最佳劇本)，是一部發(fā)生在一個(gè)逃出家門的富家女和一個(gè)報(bào)紙記者之間的愛情喜劇。在整部影片中，女主角的服裝變化不多，逃跑途中的休閑裝扮與回家后的禮服長(zhǎng)裙形成鮮明對(duì)比。其中一套結(jié)婚禮服很有30年代的風(fēng)采

14、，斜裁的真絲長(zhǎng)裙，優(yōu)雅的懸垂感，很好的襯托出女主角的女神氣質(zhì)。電影時(shí)尚亂世佳人亂世佳人是根據(jù)小說家瑪格麗特米切爾的小說飄改編的一部美國(guó)電影。影片講述美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間郝思嘉與白瑞德的愛情故事。郝思嘉一直愛著艾希禮卻得不到他，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)那一天，她遇到了白瑞德。兩個(gè)人歷經(jīng)磨難，白瑞德一直對(duì)她不離不棄，但直到他最終離開，郝思嘉才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)愛的是白瑞德。 三十年代的女性時(shí)尚正如這個(gè)時(shí)代一樣起著承前啟后的作用。如果說二十年代紙醉金迷的生活還有著明顯的貴族氣息，那么經(jīng)過三十年代政治經(jīng)濟(jì)社會(huì)的重新整合，服飾更加簡(jiǎn)化闊形更加流暢，正家邁向現(xiàn)代社會(huì)形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)，為之后的女性意識(shí)回歸以及二戰(zhàn)后new look樣式的

15、誕生打下了基礎(chǔ)。人類社會(huì)是單向雙行線，一面經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)、朝代更迭，一面人類仍然在精神層面保持旺盛。因此一夜間的破產(chǎn)并不能一夜間消除精神層面的富庶。如果說時(shí)尚就是來得快去的也快，十年一輪回，那么，也許經(jīng)濟(jì)危機(jī)也可算得上是一種時(shí)尚了吧。結(jié)束語國(guó)內(nèi)旗袍20年代以后到40年代，是近代中國(guó)女裝最光輝燦爛的時(shí)期，而30年代又可謂這一時(shí)期燦爛的頂峰。也就是在此時(shí)，旗袍奠定了它在女裝舞臺(tái)上不可替代的重要地位，成為中國(guó)女裝的典型代表。進(jìn)入30年代后，旗袍造型完美成熟，堪稱經(jīng)典之作，使得以后的旗袍始終難以跳出該種廓型，只能在長(zhǎng)短，胖瘦及裝飾略作變化而已。早期旗袍如今的旗袍2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代上海時(shí)裝年代上海時(shí)裝銀繡云龍紋高領(lǐng)中銀繡云龍紋高領(lǐng)中袖旗袍（傳世實(shí)物）袖旗袍（傳世實(shí)物）2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代彩繡大年代彩繡大襟短袖旗袍（傳世品）襟短袖旗袍（傳世品）到了到了2020世紀(jì)世紀(jì)3030年代，旗袍款式的變化主要集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等方面。先是流行高領(lǐng)，年代，旗袍款式的變化主要集中在領(lǐng)、袖及長(zhǎng)度等方面。先是流行高領(lǐng)，漸而又流行低領(lǐng)，甚至流行起沒有領(lǐng)子的旗袍。袖子的變化也是如此，時(shí)而流行長(zhǎng)的，漸而又流行低領(lǐng)，甚至流行起沒有領(lǐng)子的旗袍。袖子的變化也是如此，時(shí)而流行長(zhǎng)的，長(zhǎng)過手腕；時(shí)而流行短的，短至露肘。至