《中國文藝小常識》word版

1、.章節(jié)第二章 中國文史小常識 第二節(jié) 中國文藝小常識教學(xué)內(nèi)容1、 文學(xué)2、 戲曲3、 繪畫藝術(shù)4、 文字和書法藝術(shù)5、 對聯(lián)基本知識教學(xué)目的要求1、 了解中國文學(xué)發(fā)展的歷史，熟悉各時期的代表作家及代表作2、 掌握中國戲曲的發(fā)展及各劇種的代表作3、 了解中國畫的技法、藝術(shù)特點，熟悉各時期優(yōu)秀畫家及代表作4、 熟悉古代文字的演變過程5、 熟悉對聯(lián)的特點，了解其中相關(guān)的內(nèi)容教學(xué)重點難點1、 文學(xué)發(fā)展歷史及代表作2、 戲曲的發(fā)展及各劇種的代表作3、 京劇的產(chǎn)生及藝術(shù)特點4、 中國畫的特點思考與訓(xùn)練1、 理解和熟記各知識點2、 找出一些著名京劇的代表作和京劇服飾的圖片3、 查閱清暉園的相關(guān)資料，找出和品

2、位其中的楹聯(lián)4、 列舉5個與知名景點有關(guān)的著名文學(xué)作品的名稱并知曉其大致內(nèi)容參考書目授課主要內(nèi)容第二節(jié) 中國文藝小常識一、 文學(xué)1、 文學(xué)發(fā)展歷史1）先秦：以散文、詩歌為主；2）漢代：漢初的政論散文；文學(xué)性的史傳；賦這一中國特色文學(xué)藝術(shù)得到發(fā)展3）魏晉南北朝時期：文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，詩歌、詞賦、駢文、散文、小說取得顯著成就。4）唐代：詩歌創(chuàng)作進(jìn)入黃金時代5）宋元時期：詞、曲、戲劇和話本空前繁榮，以歐陽修、蘇軾為首的散文創(chuàng)作成績斐然。6）明清：長篇章回小說。2、各時期作家及代表作：1）屈原，戰(zhàn)國楚國人，代表作離騷2）司馬遷，西漢史學(xué)家，代表作史記被稱為“史家之絕唱，無韻之離騷”3）李白，唐朝

3、浪漫主義詩人，“詩仙”，代表作早發(fā)白帝城、望廬山瀑布、蜀道難、行路難4）杜甫，唐朝現(xiàn)實主義詩人，“詩圣”，代表作兵車行、春望、三吏、三別、北征、聞官兵收河南河北、茅屋為秋風(fēng)所破歌5）白居易，唐代人，長恨歌、琵琶行、新樂府，6）唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇軾稱唐宋八大家。6）蘇軾和辛棄疾，柳永和李清照分別為兩宋詞家豪放派和婉約派的代表7）關(guān)漢卿和王實甫，元代作家，竇娥冤和西廂記8）羅貫中、施耐庵、吳承恩，明代人，代表作分別是三國演義、水滸傳、西游記9）曹雪芹，清代文學(xué)家，代表作為紅樓夢。二、 戲曲1、戲曲發(fā)展由民間說唱和舞蹈的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。1）春秋時期的俳優(yōu)2）漢代：民間“百戲”3）

4、唐代：參軍戲4）宋：出現(xiàn)諸宮調(diào)、雜劇5）元：諸宮調(diào)、雜劇得以繼承和發(fā)展，雜劇興盛6）明代：戲曲，創(chuàng)造了昆曲7）清：地方戲曲興起。產(chǎn)生“國粹”京劇京劇的產(chǎn)生：徽班和漢調(diào)吸收相互合作，逐漸融合，同時又從昆曲、梆子、秦腔、曲藝等多個劇種汲取營養(yǎng)而形成。京劇的藝術(shù)特點：Ø 四功五法Ø 生、旦、凈、丑四大角色行當(dāng)Ø 戲裝： 包括蟒、靠、帔、褶等戲裝。蟒，即蟒袍。帝王將相的公服。滿身紋繡上為云龍，下為海水。是帝王將相等高貴身份的人物所通用的禮服。款式為齊肩圓領(lǐng)，大襟（右衽），闊袖（帶水袖），袍長及足，袖裉下有“擺衩子”。周身以金或銀線及彩色絨線刺繡藝術(shù)紋樣?？?，又稱甲。武將戎

5、裝。有軟靠、硬靠之分。硬靠在背后插三角形靠旗。帔，即對襟長袍。是帝王、中級官吏、豪宦鄉(xiāng)紳及其眷屬在家居場合所通用的常服?？钍綖閷?，半長大領(lǐng)，闊袖（帶水袖），左右胯下開衩，男帔長及足，女帔稍短（僅過膝），周身以平金或絨線刺繡圖案紋樣。褶，即斜領(lǐng)長衫，是廣泛使用的便服。款式為大襟，斜大領(lǐng)（右衽）。男褶身長及足。左右胯下有開衩。寬身，闊袖（帶水袖）。女式褶為對襟，小立領(lǐng)，身長略短，僅過膝。分花褶和素褶兩大類 ?；抻形渖?、小生褶 。 素褶多用于平民百姓2、當(dāng)代流行的劇種及代表作越?。涸u劇：黃梅戲：三、 繪畫藝術(shù)中國畫，簡稱 “國畫”。1、中國畫技法（1）工具和材料：（2）技法：水墨、工筆、寫意

6、、勾勒、白描等。 （3）題材：人物、山水、花鳥等三類。人物畫產(chǎn)生最早，山水畫藝術(shù)成就最高2、中國畫的藝術(shù)特點：3、優(yōu)秀畫家及代表作：四、 文字和書法藝術(shù)1、 古代文字的演變1） 商代的甲骨文，象形文字2） 周代：金文、甲骨文為主，“大篆”3） 秦朝：小篆4） 漢代：隸書成為通行文字5） 漢魏之際：出現(xiàn)楷書，隋唐的流行字體，至明清為正式字體； 同時出現(xiàn)的還有行書、草書2、 書法藝術(shù)與書法家書法是中國文化獨(dú)有的特點，書法作為一種獨(dú)立的藝術(shù)從秦朝開始。兩漢以后，書法藝術(shù)進(jìn)入繁榮時期。1） 楷書：創(chuàng)始人：代表人物： 2） 行書：創(chuàng)始人：代表人物 3） 草書五、 對聯(lián)基本知識1、 對聯(lián)的特點1） 出句和

7、對句內(nèi)容相關(guān)2） 出句和對句字?jǐn)?shù)相等3） 出句和對句語法結(jié)構(gòu)響應(yīng)一致4） 出句和對句平仄相諧2、 對聯(lián)的格式1） 對聯(lián)的橫額2） 對聯(lián)的書寫格式對子豎寫，不要標(biāo)點；上聯(lián)在右，從右至左寫；下聯(lián)在左，從左至右寫；橫披從右至左或從左至右均可。 泰山刻石的書體是秦統(tǒng)一后的標(biāo)準(zhǔn)字體，小篆。其結(jié)構(gòu)特點，直接繼承了石鼓文的特征，比石鼓文更加簡化和方整，并呈長方形，線條圓潤流暢，疏密勻停，給人以端莊穩(wěn)重的感受。唐張懷瑾稱頌李斯的小篆是：“畫如鐵石，字若飛動”，“骨氣豐勻，方圓妙絕”。明 楊慎二十一史彈詞第三章說秦漢開場詞臨江仙 滾滾長江東逝水， 浪花淘盡英雄。 是非成敗轉(zhuǎn)頭空。 青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發(fā)

8、漁樵江渚上， 慣看秋月春風(fēng)。 一壺濁酒喜相逢。 古今多少事，都付笑談中。這是楊慎所做廿一史彈詞第三段說秦漢的開場詞，后毛宗崗父子評刻三國演義時將其放在卷首。 詞的開首兩句令人想到杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”和蘇軾的“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，以一去不返的江水比喻歷史的進(jìn)程，用后浪推前浪來比喻英雄叱咤風(fēng)云的豐功偉績。然而這一切終將被歷史的長河帶走。“是非成敗轉(zhuǎn)頭空”是對上兩句歷史現(xiàn)象的總結(jié)， 從中也可看出作者曠達(dá)超脫的人生 觀?！扒嗌揭琅f在，幾度夕陽紅”，青山和夕陽象征著自然界和宇宙的亙古悠長，盡管歷代興亡盛哀、循環(huán)往復(fù)，但青山和夕陽都不會隨之改變，一種人生易逝的悲傷感悄然而生。下片為我們展現(xiàn)了一個白發(fā)漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意于春風(fēng)秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧靜與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵，而是通曉古今的高士，就更見他淡泊超脫的襟