怎樣塑造人物形象

1、怎樣塑造小說(shuō)中的人物形象內(nèi)容提要本文對(duì)小說(shuō)塑人物形象的方法進(jìn)行了系統(tǒng)的論述，它從小說(shuō)塑造人物方法的多樣性，對(duì)故事情節(jié)的依賴(lài)性，還有通過(guò)具體描繪典型環(huán)境塑造人物形象進(jìn)行了較全面的闡述，特別是對(duì)人物的肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、行為描寫(xiě)與語(yǔ)言描寫(xiě)以及細(xì)節(jié)描寫(xiě)分析得尤為詳細(xì)，并引用了古今中外小說(shuō)名著中大量的實(shí)例，從道理和事例兩方面進(jìn)行了論證。塑造人物是創(chuàng)作的首要任務(wù)。塑造人物形象是小說(shuō)創(chuàng)作的命脈?！靶≌f(shuō)的藝術(shù)可以說(shuō)是刻畫(huà)人物的藝術(shù)，失去了對(duì)人物及其人與人之間的關(guān)系的描寫(xiě)，就無(wú)法反映具體、生動(dòng)的社會(huì)圖畫(huà)。”本文對(duì)進(jìn)一步提高小說(shuō)的寫(xiě)作能力和欣賞能力有一定的指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：塑造人物形象刻畫(huà)人物性格綜合運(yùn)用描寫(xiě)正

2、文在文學(xué)作品中，小說(shuō)能夠多角度、全方位地刻畫(huà)人物，它可以憑借各種藝術(shù)手段，從各個(gè)角度對(duì)人物進(jìn)行肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、對(duì)話(huà)描寫(xiě)、行為描寫(xiě)和環(huán)境描寫(xiě)，既能展現(xiàn)人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態(tài)，也能呈現(xiàn)出人物心理和思想感情等內(nèi)在活動(dòng)，還能完整展現(xiàn)人物與環(huán)境互為作用的關(guān)系，從而塑造出豐滿(mǎn)而成功的人物形象。一、 小說(shuō)從肖像、行為、語(yǔ)言、心理、和細(xì)節(jié)等方面的描寫(xiě)刻畫(huà)人物形象。（一）、肖像描寫(xiě)是指用精確、生動(dòng)、形象的語(yǔ)言描繪人物外形各個(gè)方面的特點(diǎn)。如容貌、服飾、姿態(tài)、神情、風(fēng)度等。成功的肖像描寫(xiě)不僅能夠使人物凸現(xiàn)在讀者眼前，而且可以表現(xiàn)人物的身份、地位、經(jīng)歷、遭遇，從而揭示人物的性格特征。下面就肖像

3、描寫(xiě)的特征、方法、民族特色等方面進(jìn)行分析。1、 肖像描寫(xiě)關(guān)鍵在于以形傳神，做到形神兼?zhèn)?。如：曹雪芹紅樓夢(mèng)中對(duì)林黛玉的肖像描寫(xiě)：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。態(tài)生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。這段肖像描寫(xiě)顯示出林黛玉孤獨(dú)、苦悶、深沉、陰郁的氣質(zhì)和多愁善感的性格，同時(shí)也刻畫(huà)出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。、肖像描寫(xiě)要善于抓住人物的突出特征。要極省儉地刻畫(huà)出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫(huà)他的眼睛，倘若畫(huà)了全副的頭發(fā)，即使細(xì)得逼真，也毫無(wú)意義。眼睛是心靈的窗戶(hù)，畫(huà)眼睛，能夠反映人物的內(nèi)心世界，能夠表現(xiàn)性格特征。如

4、祝福中對(duì)祥林嫂的描寫(xiě)極為成功。作者通過(guò)她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現(xiàn)她被害的過(guò)程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。、常見(jiàn)的肖像描寫(xiě)方法。概括起來(lái)，中外小說(shuō)家在肖像描寫(xiě)上所用的技法一般不外乎三種形式。即整體的描繪，局部性的描繪和烘云托月式的描繪。所謂整體式的描繪，是作家對(duì)所寫(xiě)人物的全面介紹。即并不局限于人物的一眼一眉的描摹，而是寫(xiě)出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態(tài)等等。例如：魯迅在故鄉(xiāng)中對(duì)“豆腐西施”楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒(méi)系裙帶，兩腳張開(kāi)，像圓規(guī)。所謂局部性的描繪，是作者對(duì)所寫(xiě)人物的肖像最有特征性部位的著意描摹。有點(diǎn)像電影中的特寫(xiě)鏡頭，最能體現(xiàn)人物的

5、性格特征。例如：老舍在駱駝祥子中對(duì)老姑娘虎妞的形象描繪。所謂烘云托月式的肖像描寫(xiě)，是作家不直接描繪人物，而是通過(guò)別人的口述或是言論、行動(dòng)來(lái)曲折地加以表現(xiàn)，這樣寫(xiě)不僅省力甚至有時(shí)比正面描寫(xiě)的效果更好。、中外小說(shuō)家進(jìn)行肖像描寫(xiě)采用不同的寫(xiě)法。我國(guó)小說(shuō)家對(duì)人物肖像描寫(xiě)的技藝表現(xiàn)在：描繪肖像時(shí)，不僅能抓住其主要特征，毫無(wú)鋪陳，極其精煉地加以勾勒，而且還能與人物內(nèi)在的精神狀態(tài)聯(lián)系起來(lái)，使人物躍然紙上。在對(duì)比中寫(xiě)人物的肖像，只寫(xiě)人物肖像中最傳神的一面，留下大量的藝術(shù)空白，讓讀者自己去填補(bǔ)。而在一些現(xiàn)代派小說(shuō)中，作品常常不是很呆板地進(jìn)行肖像描寫(xiě)，而是在人物的各種情態(tài)下，很自然地著筆，讓零散的肖像描繪給讀者以

6、更加貼近生活的感覺(jué)。西方傳統(tǒng)的小說(shuō)技法，則在對(duì)人物進(jìn)行肖像描寫(xiě)時(shí)，一則側(cè)重細(xì)描，常以多種修辭手法，使之高度形象化；另一則便是夾以議論，使讀者不僅為作家的生動(dòng)描繪所感化，也為作家的機(jī)智分析所折服。（二）、行動(dòng)描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)。行動(dòng)描寫(xiě)與語(yǔ)言描寫(xiě)是通過(guò)對(duì)人物的動(dòng)作和對(duì)話(huà)的具體來(lái)表現(xiàn)人物的精神面貌，思想感情和性格特征的描寫(xiě)方式。動(dòng)作描寫(xiě)給讀者鮮明的視覺(jué)印象使人物形象具體、可感知、生動(dòng)化；語(yǔ)言描寫(xiě)則易表現(xiàn)行動(dòng)所不易顯示的細(xì)微情感、態(tài)度等?？偠灾?，行動(dòng)和語(yǔ)言?xún)煞N形式密切配合，相得益彰。行動(dòng)描寫(xiě)指描寫(xiě)人物在特定情境下的動(dòng)作，它包括人物的舉手投足、跑跳坐臥。小說(shuō)家描寫(xiě)人物動(dòng)作，主要從下列角度進(jìn)行加工描繪。第

7、一， 要善于抓住表現(xiàn)人物個(gè)性的富有特征性的動(dòng)作。如葉圣陶在潘先生在難中能過(guò)描繪潘先生稍聞風(fēng)險(xiǎn)就張慌失措，攜妻率子逃難過(guò)程中在車(chē)站及車(chē)上一系列富有特征性的動(dòng)作，成功地塑造了一個(gè)自私而庸俗的小市民形象。第二， 描寫(xiě)人物系列動(dòng)作。為了充分表現(xiàn)人物的性格，展示各種不同人物的風(fēng)貌，小說(shuō)家經(jīng)常描寫(xiě)人物的一系列彼此相關(guān)的動(dòng)作，來(lái)刻畫(huà)人物形象。如我國(guó)在古典小說(shuō)中的人物，凡是在人民群眾中有深刻影響的，都和他們的行動(dòng)有關(guān)。水滸中一講到武松，人們便會(huì)想到武松打老虎的行動(dòng)。他到酒店如何三碗又三碗再三碗喝酒，如何看告示，如何上崗，如何哨棒打，哨棒斷后如何用拳頭等等，這一系列動(dòng)作的描寫(xiě)，生動(dòng)地刻畫(huà)了武松這個(gè)英雄人物的形象

8、。對(duì)人物心態(tài)動(dòng)作的描寫(xiě)。一個(gè)人的內(nèi)心所想，除了借助語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，也常常借助某些行動(dòng)加以表達(dá)。表現(xiàn)人物的內(nèi)心、動(dòng)作，既可以是幅度很大的舉手投足，也可以是下意識(shí)的輕微一動(dòng)。小說(shuō)家常常細(xì)膩地表現(xiàn)筆下人物這種反映內(nèi)心思緒的舉止動(dòng)態(tài)。如魯迅在祝福中對(duì)祥林嫂的描繪：“你放著吧，祥林嫂！”四嬸慌忙大聲說(shuō)。她象是受到了炮烙似的縮手，臉色同時(shí)變作灰黑，也不再去取燭臺(tái),只是失神的站著.直到四叔上香的時(shí)候，教她走開(kāi)，她才走開(kāi)。這一回她的變化非常大，第二天，不但眼睛凹陷下去，連精神也更不濟(jì)了。而且很膽怯，不單怕黑夜，怕黑影，即使看見(jiàn)人，雖是自己的主人，也總惴惴的，猶如在白天出穴游行的小鼠，否則呆坐著，象是一個(gè)木偶人。不

9、半年，頭發(fā)也花白起來(lái)了，記性尤其壞，甚至常常忘卻了淘米，這諸種心態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)了祥林嫂深受封建禮教毒害，精神受到摧殘后膽怯、卑微、麻木的心理。語(yǔ)言描寫(xiě)。小說(shuō)中語(yǔ)言，即對(duì)話(huà)。語(yǔ)言描寫(xiě)對(duì)揭示人物思想，體現(xiàn)人物品德是十分重要的。語(yǔ)言對(duì)話(huà)是人物思想性格的反映。語(yǔ)言對(duì)話(huà)要求個(gè)性化、精彩。語(yǔ)言對(duì)話(huà)能使讀者從中看出說(shuō)話(huà)者的性格特征即言為心聲。小說(shuō)家寫(xiě)人物對(duì)話(huà)時(shí)，常常要注意以下幾個(gè)方面：第一，語(yǔ)言對(duì)話(huà)要求個(gè)性化，人物間的對(duì)話(huà)要寫(xiě)出人物的深層性格。如魯迅在孔乙己中寫(xiě)孔乙己與喝酒的人的對(duì)話(huà)?？滓壹阂坏骄频?，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：“孔乙己，你臉上又添新傷疤了！”他不回答，對(duì)柜是說(shuō)：“溫兩碗酒，要一碟茴香豆

10、?！北闩懦鼍盼拇箦X(qián)。他們又故意地高聲嚷道：“你一定又偷了人家的東西了！”孔乙己睜大眼睛說(shuō)：“你怎么這樣憑空污人清白”“什么清白，我親眼見(jiàn)你偷了何家的書(shū)，被吊著打?！笨滓壹罕銤q紅了臉，額上青筋條條綻出，爭(zhēng)辯道：“竊書(shū)不能算偷竊書(shū)！讀書(shū)人的事，能算偷么？”這段對(duì)話(huà)描寫(xiě)生動(dòng)形象地刻畫(huà)出孔乙己這個(gè)深受封建思想毒害而至死不悟，迂腐可笑的下層知識(shí)分子的復(fù)雜性格。第二， 人物的語(yǔ)言，必須符合人物的身份、個(gè)性特征。不同性格的人，對(duì)同一事情的看法、態(tài)度不同，所說(shuō)的話(huà)也不一樣。如魯迅的阿正傳是，描寫(xiě)了不少罵阿的話(huà)，同是罵阿人，由于各人的身份、地位、性格不同，罵法也不一樣。如當(dāng)阿聲稱(chēng)姓趙時(shí)，趙太爺滿(mǎn)臉濺朱，喝道：“

11、阿，你這渾小子”趙太爺是未莊的老財(cái)主，這罵法充滿(mǎn)了霸氣、老氣和土氣。當(dāng)阿向吳媽求婚不成，吳媽又哭又鬧，秀才用大竹杠對(duì)阿邊打邊罵道：“你反了！”這罵法與趙太爺大不相同，因?yàn)樗莻€(gè)正往上爬的年輕地主，儼然以官場(chǎng)人物自居，所以用的是“官話(huà)”，當(dāng)阿自愧不如王胡抓的虱子多，咬得響，而不服氣罵了一聲，王胡抬起眼輕蔑地罵道：“癩皮狗，你罵誰(shuí)？”接著又站起來(lái)罵道：“你的骨頭癢癢了嗎？”這是因?yàn)橥鹾允蚜Υ笊泶?，不把?duì)方放在眼是的罵法。當(dāng)阿和小來(lái)了場(chǎng)不分勝負(fù)的“龍虎半”之后，小因自己與阿的力氣是“旗鼓相當(dāng)”的，所以只是罵：“媽媽的，你記著罷”，當(dāng)阿擰了小尼姑的臉，小尼姑帶著哭，罵了一聲：“這斷子絕孫的阿！”小尼

12、姑是個(gè)弱女子，沒(méi)有地位，只能用她認(rèn)為是刻毒的話(huà)來(lái)罵。這些語(yǔ)言都充分體現(xiàn)了不同人物的身份、思想、性格，也體現(xiàn)了他們不同的心理狀態(tài)。第三， 描寫(xiě)人物語(yǔ)言要善于選取現(xiàn)實(shí)生活中的口語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)等，使人物對(duì)話(huà)口語(yǔ)化，富有生活氣息。（三）、心理描寫(xiě)小說(shuō)家在刻畫(huà)人物的時(shí)候，用心理描寫(xiě)來(lái)揭示人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心活動(dòng)的，如感覺(jué)、知覺(jué)、情感、體驗(yàn)、愿望等。描寫(xiě)人物不但要表現(xiàn)其外部特征，如肖像、行動(dòng)和語(yǔ)言對(duì)話(huà)，還要深入到人物心靈深處，觸及內(nèi)心的奧秘。人物的語(yǔ)言和動(dòng)作其實(shí)是內(nèi)心世界的反映和外露，要準(zhǔn)確而深刻地刻劃人物，塑造形象就要把人物的外部形態(tài)與內(nèi)心世界有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。心理活動(dòng)的描寫(xiě)方法多種多樣，可分為直接剖

13、析和間接心理描寫(xiě)。直接剖析，是心理描寫(xiě)最常見(jiàn)的方法，由作者直接進(jìn)行提示、分析、披露人物的思想，使讀者能夠直接感到人物在想什么和怎么想。通常可分為三種情況：第一， 自我傾吐。其特點(diǎn)是直接傾述內(nèi)心世界，感情真摯強(qiáng)烈、親切感人。如陳奐生上城中，高曉聲寫(xiě)陳奐生住了一夜招待所，交了五塊錢(qián)住宿費(fèi)，心里很不好受的復(fù)雜心理，細(xì)膩，逼真。第二， 心理獨(dú)白。它通過(guò)人物自言自語(yǔ)，或是借用日記，書(shū)信的形式加以表達(dá)，這也是直接袒露人物內(nèi)心世界常用的方法。它的特點(diǎn)是往往能顯示出人物內(nèi)心最強(qiáng)烈的思緒或最隱秘的心情。第三， 夢(mèng)境幻覺(jué)。夢(mèng)幻是反映人物心理的一種特殊表現(xiàn)方式，它常常是一種尚未有過(guò)卻可能會(huì)有的生活現(xiàn)象的形象化表現(xiàn)。

14、如葉圣陶的倪煥之中有一段寫(xiě)到倪煥之的心理，是這樣寫(xiě)的：（新人的轎子來(lái)了），繃！繃！繃！三聲炮響，煥之突然感覺(jué)身體輕起來(lái)，不但輕，又象漸漸化開(kāi)來(lái)，有如一朵出岫的云。他看四周的人宛如坐在上海電車(chē)?yán)锼?jiàn)兩旁的人一樣，而且只是一團(tuán)一團(tuán)白里帶黃的痕跡，被什么東西激蕩著似的往后面流去。他一毫思想也沒(méi)有，腦子是空洞洞的只有一顆心臟孤獨(dú)的亢奮地跳動(dòng)著。這幻覺(jué)描寫(xiě)體現(xiàn)了倪煥之空虛、孤獨(dú)、對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿(mǎn)的心理。間接心理描寫(xiě)，是通過(guò)一些外在的形式揭示人物的內(nèi)心世界。通過(guò)景物描寫(xiě)，表現(xiàn)人物心理。如故鄉(xiāng)開(kāi)頭對(duì)現(xiàn)實(shí)目睹的故鄉(xiāng)蕭條景色的描繪，渲染了沉寂、荒涼的氣氛，襯托出“我”的悲涼心情。中間作為少年閏土活動(dòng)背景的神異圖畫(huà)，創(chuàng)

15、造了明朗愉快的氣氛，烘托了“我”對(duì)閏土的愛(ài)。結(jié)尾再現(xiàn)記憶中故鄉(xiāng)的美麗畫(huà)面，表現(xiàn)了我對(duì)新生活的憧憬。（四）、細(xì)節(jié)描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是指人物、環(huán)境、物件等方面所作的具體而細(xì)致的描寫(xiě)，其特征是細(xì)微之處見(jiàn)精神。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是刻畫(huà)人物，豐富情節(jié)、表現(xiàn)主題的重要手段。細(xì)節(jié)是構(gòu)成場(chǎng)面的基本單位，是刻畫(huà)形象的重要因素。細(xì)節(jié)描寫(xiě)要求真實(shí)、典型、細(xì)微、傳神。如茹志鵑的小說(shuō)百合花，成功的運(yùn)用了一系列細(xì)節(jié)描寫(xiě)，突出了人物性格，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展。作品中這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)是表現(xiàn)在人物的肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)以及環(huán)境等各個(gè)方面的。作品中多次出現(xiàn)的小通訊員的槍筒里的樹(shù)枝和野菊花，他肩上被門(mén)鉤掛破的口子，兩個(gè)干硬的饅頭，以及百合花被子等這些細(xì)

16、節(jié)，十分生動(dòng)地顯示出一位小通訊員天真、純潔、熱愛(ài)生活的性格，以及關(guān)心同志的高尚情操，同時(shí)充分表現(xiàn)出一位農(nóng)村青年婦女熱愛(ài)人民子弟兵的思想品質(zhì)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)不能單獨(dú)存在，它總是依附其它各種描寫(xiě)。細(xì)節(jié)描寫(xiě)以真實(shí)為生命，它來(lái)源于對(duì)生活的精細(xì)觀察，反復(fù)提煉和加工。二、 小說(shuō)借助精心設(shè)置故事情節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物的性格，塑造人物形象。人物性格支配、影響著故事情節(jié)的進(jìn)展和情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)，人物性格又通過(guò)情節(jié)獲得具體的顯現(xiàn)。、 情節(jié)的安排以人物為軸心。如柔石的為奴隸的母親全篇的情節(jié)都是圍繞貧困善良的農(nóng)村婦女春寶娘被丈夫出典，到老秀才家生育孩子，直至被老秀才和他的娘子趕出門(mén)，重新回到自己的家中的情節(jié)安排塑造了勤勞善良，忍辱

17、負(fù)重的春寶娘的形象。、 從情節(jié)的發(fā)展中表現(xiàn)人物性格。如水滸傳中的許多人物的鮮明個(gè)性都是從一系列情節(jié)的發(fā)展中表現(xiàn)出來(lái)的。林沖從逆來(lái)順受到反抗上梁山，魯智深的正直、豪爽、粗魯?shù)男愿?，以及他的那種打抱不平，仗義救人的精神，都是通過(guò)情節(jié)的發(fā)展表現(xiàn)再來(lái)的?？傊徽撉楣?jié)如何安排，情節(jié)的發(fā)展總是為塑造人物服務(wù)的。三、 小說(shuō)通過(guò)典型環(huán)境的具體描寫(xiě)刻畫(huà)人物形象。人在一定環(huán)境中生存、活動(dòng)，事件也總在一定環(huán)境是發(fā)生、發(fā)展。所以小說(shuō)通常通過(guò)典型環(huán)境的具體描寫(xiě)刻畫(huà)人物形象。、 小說(shuō)通過(guò)對(duì)自然環(huán)境描寫(xiě)，烘托人物性格，這種自然環(huán)境可以由作者來(lái)描寫(xiě)，也可以通過(guò)小說(shuō)中人物的眼睛去觀察。如：魯迅的故鄉(xiāng)開(kāi)頭對(duì)故鄉(xiāng)蕭條景象的描寫(xiě)，襯托出“我”的悲涼心情。又如孫犁的囑咐，作品借水生的眼睛，展現(xiàn)家鄉(xiāng)的風(fēng)景，既表現(xiàn)了水生對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)，又透露出他對(duì)敵人的仇恨，襯托出他愛(ài)家鄉(xiāng)、愛(ài)祖國(guó)的思想品質(zhì)。、 小說(shuō)通過(guò)對(duì)社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)顯示人與人之間的關(guān)系。如孫犁的囑咐中，對(duì)水生夫妻八年分離，一朝相逢的家庭溫馨氣氛的描繪，以及送別時(shí)白洋淀景色的描繪，襯托出水生夫妻心心相印、呼吸相通的恩愛(ài)感情?？偠灾?，小說(shuō)塑造人物形象的方法不是孤立的，而是密切聯(lián)系的，各種方法要