贖罪的敘事視角淺析范文_畢業(yè)論文

1、贖罪的敘事視角淺析范文贖罪是一部多角度敘述的小說(shuō)。這部小說(shuō)吸引讀者的除了離 奇曲折的故事內(nèi)容之外，還有小說(shuō)多元的敘事視角。視角是“作品中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度。 視角通常是 由敘述人稱(chēng)決定的。傳統(tǒng)的敘事作品中主要是采用旁觀者的口吻， 即 第三人稱(chēng)敘述。較晚近的敘事作品中第一人稱(chēng)敘述的多了起 來(lái)” 1(p256) 。麥克尤恩在小說(shuō)贖罪里顯示了其高超的敘事才能，在用第三 人稱(chēng)他者敘述客觀表現(xiàn)這一切的時(shí)候， 又穿插使用了第一人稱(chēng) “我” 者的敘述， “我” 在小說(shuō)中并非唯一的、 專(zhuān)屬的，不時(shí)地交換敘 述者，使得敘述呈多元化展開(kāi)，“不同的人講述同一個(gè)故事，既有各 自的獨(dú)立存在的意義，又是對(duì)同一

2、故事的不同視角的敘述與充實(shí)， 這 就避免了平面與單一，從而使中心故事更為凸顯而豐富。 ”2(p76) 仿佛不同鏡頭的切換，從而構(gòu)成一幅立體圖像。第三人稱(chēng)敘述第三人稱(chēng)敘述是“從與故事無(wú)關(guān)的旁觀者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述。 這類(lèi) 敘述的傳統(tǒng)特點(diǎn)是無(wú)視角限制。敘述者如同無(wú)所不知的上帝，可以在 同一時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)在各個(gè)不同的地點(diǎn)，可以了解過(guò)去，與之未來(lái)，可以 隨意進(jìn)入任何一個(gè)人物的心靈深處挖掘隱私， 因此也可稱(chēng)為無(wú)焦點(diǎn)敘 述，總之，這種敘述方式由于沒(méi)有視角限制而使作者獲得了充分的自由”小說(shuō)贖罪先以第三人稱(chēng)視角客觀地呈現(xiàn)了事情的始末，以及 兩人內(nèi)心的情感變化。羅比，塞西莉婭家女仆的兒子，在塞西莉婭父 親的資助下念完了

3、大學(xué)，準(zhǔn)備接著念醫(yī)學(xué)，自尊心極強(qiáng)?！八J(rèn)認(rèn)真真地回答她的問(wèn)題。沒(méi)人會(huì)真的請(qǐng)我當(dāng)園林師的。 我不想教書(shū)，也不想當(dāng)公務(wù)員。自己有醫(yī)學(xué)讓我感興趣突然他 想到了什么，一下子停住了。你記住，我說(shuō)過(guò)會(huì)酬答你父親的。就 這么著。'”我根本就不是這個(gè)意思。' 她根本沒(méi)料到他會(huì)以為她是在講錢(qián)的事。 他也太小氣了?！边@里 運(yùn)用第三人稱(chēng)敘述，敘述者是個(gè)隱形的旁觀者，無(wú)所不知地向讀者展 示羅比和塞西莉婭隱秘的內(nèi)心世界：羅比自尊，壓抑; 塞西莉婭氣憤， 懊惱。羅比與塞西莉婭對(duì)彼此暗生情愫，但是礙于階級(jí)偏見(jiàn)和自身的壓 抑，陷入一場(chǎng)愛(ài)與尊嚴(yán)交融的糾結(jié)之中。于是出現(xiàn)了噴水池邊塞西莉 婭在羅比跟前脫下上衣潛入池

4、中拿花瓶碎片這一幕?！八麑㈦p手放在她的肩膀上，她那裸露的肌膚摸上去很冰涼。他 們的臉越湊越近，他不敢確定她是否會(huì)逃開(kāi)，或者就像電影里賣(mài)弄一 樣扇他一巴掌。她的嘴有一種咸咸的唇膏的味道。他們分開(kāi)了一會(huì)兒。 他又用手臂攬著她。他們更大膽地又吻了起來(lái)?！薄八诮兴?，渴求他，在他耳邊低語(yǔ)。一點(diǎn)沒(méi)錯(cuò)。他們將一起跳躍。此刻他和她在一起了，朝著深淵望去。她重復(fù)著，在他耳 邊咕噥，這一次他聽(tīng)清楚了。有人進(jìn)來(lái)了。'” 3 (p149)這里的敘述者就像一臺(tái)擺放在某個(gè)黑暗角落的攝影機(jī)， 無(wú)聲地向 讀者展示一場(chǎng)剛化解了矛盾的兩人正在進(jìn)行著兩廂情愿的親熱戲， 然 而卻被別人打斷了。作者運(yùn)用了第三人稱(chēng)敘述， 使

5、讀者在自認(rèn)為完全掌握了故事發(fā)展 的脈象的時(shí)候，慢慢將讀者引向不可預(yù)知的迷宮。第一人稱(chēng)敘述第一人稱(chēng)敘述的作品中“敘述者同時(shí)又是故事中的一個(gè)角色 , 敘 述焦點(diǎn)因此而移入作品中 , 成為內(nèi)在式焦點(diǎn)敘述。這種敘述角度有兩 個(gè)特點(diǎn)：首先， 這個(gè)人物作為敘述者兼角色，她不僅可以參與事件過(guò) 程，又可以離開(kāi)作品環(huán)境面向讀者進(jìn)行描述和評(píng)介， 這雙重身份使這 個(gè)角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解。 其次，他作為敘述者的視角受到了角色身份的限制， 不能敘述本角色 所不知的內(nèi)容，這種限制造成了敘述的主觀性” 1(p257) 。第一人稱(chēng)敘述者作為故事中的一個(gè)人物， 往往不像第三人稱(chēng)敘述 者那樣客

6、觀， 而是傾向于從自身體驗(yàn)出發(fā)， 對(duì)自己所觀察的對(duì)象寄予 同情或表現(xiàn)出其他情感。(1) 布里奧妮的第一人稱(chēng)敘事角度贖罪 中布里奧妮作為故事中的一個(gè)人物， 以她的第一人稱(chēng)視 角對(duì)自己的所見(jiàn)所聞進(jìn)行敘述， 加上自己的想象和猜測(cè)， 導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生小說(shuō)從布里奧妮的視角敘述了主要引起矛盾沖突的是三個(gè)事件， 一是塞西莉婭在羅比面前脫下外衣潛入噴水池拿起花瓶碎片， 二是布 里奧妮偷看了羅比讓她傳給其姐姐的紙條， 三是塞西莉婭和羅比在藏 書(shū)室里親熱。這三個(gè)事件在年僅 13 歲的布里奧妮眼里滋生出背離事 實(shí)的含義：一對(duì)彼此真心相愛(ài)的男女在她眼里成了無(wú)恥的瘋子和受傷 的弱者?！傲_比高傲地抬起一只手來(lái)， 仿佛正向

7、塞西莉婭發(fā)號(hào)施令。 奇怪 的是，姐姐竟然拗不過(guò)他， 開(kāi)始飛快地脫去自己的衣服?，F(xiàn)在她的裙 子都滑到了地上， 而他則雙手叉腰， 一臉不耐煩地看著她從裙子里跨 出來(lái)，他到底向她施展了什么魔力 ?勒索?敲詐?” 3(p41)布里奧妮作為現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證者，旁觀者 , 只能眼睜睜目睹事件的發(fā) 生，她并不知道“他到底向她施展了什么魔力 ?勒索?敲詐 ?”這里使 用第一人稱(chēng)視角，對(duì)自己的所見(jiàn)所聞從自身的主觀經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去判斷， 她難以忍受羅比已經(jīng)用眼睛侵犯了姐姐塞西莉婭的貞潔?！耙粋€(gè)色情狂”是布里奧妮對(duì)羅比所作出的判斷， 主觀，并帶有 自以為是的確定性。 她偷看了羅比讓她傳個(gè)姐姐的紙條， 發(fā)現(xiàn)紙條上 赤裸裸的表白，

8、讓她認(rèn)為羅比就是個(gè)色魔，是個(gè)瘋子?！安凰僦汀笔枪适聦?duì)布里奧妮角色的定位。 布里奧妮既是故事 的參與者又是故事的旁觀者， 她作為敘述者兼角色， 用第一人稱(chēng)視角 既目睹了一場(chǎng)自己無(wú)法理解的靈與肉的交融， “他把身體擠靠在她身 上，已將她的裙子一直拽到她膝蓋之上， 并把她囚困在書(shū)架交匯而成 的空間中”，又脫離了故事內(nèi)涵的既定而用自己的主觀經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行猜測(cè) “盡管他們一動(dòng)不動(dòng)， 但她立刻明白了是她中斷了一次襲擊， 一場(chǎng)肉 搏戰(zhàn)”。一對(duì)彼此真心相愛(ài)的男女在鬧矛盾， 化解矛盾的過(guò)程在年僅 13 歲的布里奧妮眼里竟然成了色情狂和受害者之間的糾纏。夜黑風(fēng)高，在大家都忙著找雙胞胎的同時(shí)，羅拉遭強(qiáng)暴，布里奧 妮在慌亂中看到了罪犯的背影， 憑借她之前對(duì)羅比的錯(cuò)誤