再論傳統(tǒng)與數(shù)碼

1、再論傳統(tǒng)與數(shù)碼傳統(tǒng)與數(shù)碼是這兩三年被媒體和影友們說濫的一個話題，數(shù)碼照相機從最初的弱勢群體逐漸發(fā)展成了攝影界主流機種。數(shù)碼照相機在使用上的方便快捷毋庸置疑，它越來越受消費者的喜愛。有人說數(shù)碼影像好，也有人說膠片質(zhì)量更高那么傳統(tǒng) 與數(shù)碼影像質(zhì)量究竟孰優(yōu)孰劣，它們的終極影像質(zhì)量到底如何？在什么級別上才可相提并論 ？本文就這些問題作個試驗性的探討。筆者選用哈蘇 V96C型數(shù)碼后背接駁哈蘇 501cM型照相機 與祿萊6008AF型照相機拍攝的中畫幅膠片影像作比較。祿萊6008AF型照相機影友們較為熟悉，在此不多說了，簡單介紹一下哈蘇V96C型數(shù)碼機背吧！哈蘇V96C型數(shù)碼后背其實就是原丹麥的依麥康 （

2、Imacon）公 司生產(chǎn)的Ixpress 96c型數(shù)碼機背，它是石利洛公司收購了哈蘇 和依麥康公司之后產(chǎn)生的?？山玉g哈蘇501CM、503CM、500ELX、 553ELX、555ELD等多種型號中畫幅單反照相機和大畫幅技術(shù)型 照相機。哈蘇V96C型數(shù)碼后背采用柯達公司生產(chǎn)的面積為 36. 9mm< 36 . 9mm,有效像素超過1600萬的CCD作影像傳感 器，其最大輸出圖像分辨率為 4080X 4080像素，像素點達9猩 m（微米），色彩深度達16bits（即RGB每種色彩具有*色階層次），所記錄的影像動態(tài)范圍較寬， 色彩豐富；感光度設(shè)定范圍為IS050400,最長曝光時間為 32s

3、。哈蘇這款數(shù)碼后背本身沒有存儲卡槽，而是通過IEEE1394火 線接口連接一個稱作IXPress ImageBank的40GB專用外接硬盤， 可存儲1150張高精度照片。該數(shù)碼機背采用依麥康獨特的 Double Duration Circuit雙間隔電路技術(shù)不僅節(jié)電減少發(fā)熱量， 也使噪點的產(chǎn)生有所降低。我用祿萊6008AF型中畫幅單反照相機配PQS型施耐德Xenotar80mm F2 .8標準鏡頭加接7.4X增距鏡，裝上柯達PPNl60 型彩色負片；哈蘇501CM型中畫幅單反照相機配卡爾蔡斯Planar80mmF2 . 8標準鏡頭，加裝哈蘇 V96C型數(shù)碼機背，對同 一外景人物進行拍攝，兩臺相

4、機鏡頭間距不足20cm,取景范圍大致相同，拍攝時哈蘇 V96C型數(shù)碼機背的感光度設(shè)定在IS050上，使用RAW格式記錄影像。拍攝后的彩色負片用 C-41標準工藝沖洗，之所以選擇彩色 負片是為了在后期制作時調(diào)整余地大些。為了制作方便，把膠片畫面截取成645規(guī)格，數(shù)碼影像也取相同畫幅比例，此時采用的CCD有效面積35mm全畫幅面積略大一點，截取的這種畫面上 參與成像的像素點約為1200萬。用彩色負片通過光學(xué)放大的彩色照片 （圖1）,放大時以人物 面部膚色為準進行校色，從照片上來看色彩厚重細膩，反差不大，層次極為豐富，分辨率高，銳度不是太好。用同一底片經(jīng)掃描后輸出的彩色照片 （圖2）,底片掃描后只

5、對人物面部膚色略作調(diào)整，其他方面如反差、銳度等均未加強從 放大的照片上來看色彩鮮艷明快， 銳度較好，畫面高光及暗部層 次有明顯的損失。由于影像層次的損失，照片看上去反差稍大些。用哈蘇V96C型數(shù)碼后背拍攝的RAW格式影像的反差和銳度都不高，色彩再現(xiàn)也很平淡（圖3）。但是通過隨機附送的Flexcolor軟件對其影像進行調(diào)整后，它的色彩、層次及銳度表現(xiàn) 非常出色。從圖1、圖2、圖3這3張照片上來看，人物的膚色再現(xiàn)都 不錯。在用光學(xué)放大的圖，這張彩色照片上人物膚色的微妙色彩 過渡自然準確，細節(jié)再現(xiàn)非常豐富。而經(jīng)過掃底后輸出的彩色照 片，其色彩層次和細節(jié)再現(xiàn)都較差，但銳度較好。用數(shù)碼后背（采用相當(dāng)于3

6、5mm全幅尺寸，約1200萬像素） 拍攝的照片上人物膚色、層次、 質(zhì)感比底掃（相當(dāng)于6X4. 5規(guī)格 底片）后制作的照片要好，但不及用彩色負片（相當(dāng)于6X4.5規(guī)格 底片）經(jīng)光學(xué)放大的彩色照片好（不包括銳度）。從圖1（膠片）和圖3（數(shù)碼）這兩張室外帶景人像彩照中我們可 以看出傳統(tǒng)膠片影像和數(shù)碼影像各自的優(yōu)劣：首先我們看到人物服裝上有一朵刺繡的紅花，我們都知道彩色膠片無論是負片還是 正片對紅顏色的再現(xiàn)一直欠佳， 在圖1的彩照上隱約能看出這朵 紅色繡花的形狀，經(jīng)掃底后制作的圖2彩照上只能看到一朵紅花 的輪廓了。而在圖3的數(shù)碼彩照中紅色繡花的細節(jié)層次很好的再 現(xiàn)出來了，可見一些高端數(shù)碼后背和高端數(shù)碼

7、專業(yè)相機對紅色的 表現(xiàn)力要優(yōu)于傳統(tǒng)彩色膠片（中低端數(shù)碼照相機對紅顏色的表現(xiàn) 力還不如彩色膠片）。當(dāng)我們說到數(shù)碼照相機對紅顏色的表現(xiàn)力時就不能不提索尼公司研發(fā)的4色（RGBE）Super HAD CCR它是在原色基礎(chǔ)上增 加了翠綠色（E）,撇開這種新型 CCD可能會造成的紫邊等現(xiàn)象不 談，這種4色CCD對紅色和青綠色的再現(xiàn)很好，其首款應(yīng)用機 型為800萬有效像素的索尼 DSC-F828型數(shù)碼照相機，圖4即為 用索尼DSC-F828型數(shù)碼照相機拍攝的德國慕尼黑美術(shù)館中彼得保羅 魯本斯（PieterPaul Rubens）的名畫劫奪呂西普的女兒們， 從照片上我們看到騎在馬上的卡斯托身披的紅斗篷色彩層

8、次得 到了良好的再現(xiàn)，這種效果用彩色膠片很難表現(xiàn)。當(dāng)然拍這樣大幅的古典油畫索尼DSC-F828型數(shù)碼照相機上的2/3英寸800 萬有效像素的4色CCD分辨率實在是太低了，不知這種 4色 CCD技術(shù)將來能否做出高像素的數(shù)碼后背或中畫幅數(shù)碼照相機。說完了膠片和數(shù)碼對紅色的表現(xiàn)力差異之后，再談?wù)勊鼈儗G色影像的再現(xiàn)。首先從色彩再現(xiàn)上來講傳統(tǒng)彩色膠片（正片和 負片）與數(shù)碼照相機對綠色還原都不錯，數(shù)碼影像的色彩甚至更為夸張些（當(dāng)然可以調(diào)整）。彩色膠片拍攝的綠色影像質(zhì)量人們毋庸置疑，用數(shù)碼照相機拍攝近景、中景的綠色物體（指植物）色彩和形狀表現(xiàn)也很好；若我們用數(shù)碼照相機去拍一片茂密的大森林 時，問題就有可能

9、出現(xiàn)了，無論是用像素數(shù)較低的普通DC,還是千萬像素的DSLR甚至裝上2200萬有效像素的數(shù)石馬機背， 在拍攝的片子畫面上顏色亮度相近且密集的綠色樹葉部分會出 現(xiàn)片片不規(guī)則形狀的綠色斑塊，無法分辨出樹葉的形狀（影像在焦點位置，且用小光圈），看上去有點水彩畫的味道。 這種現(xiàn)象在 過去用磁帶式攝像機所拍攝的綠色影像中很常見，我們可以理解為由于分辨率低所造成的色塊現(xiàn)象，因此過去拍高質(zhì)量的TV廣告片都采用膠轉(zhuǎn)磁方法制作， 盡管成本高些：但電視播放的畫面 質(zhì)量高?，F(xiàn)在面對一兩千萬像素的數(shù)石馬照相機所拍的綠色遠景 （特指密集的樹林）仍會出現(xiàn)這種現(xiàn)象（具有一定的偶然性），看來這 是由于數(shù)碼影像技術(shù)中的缺陷。由

10、此可見，我們?nèi)粝矚g拍攝森林風(fēng)光照片最好還是端上傳統(tǒng)120型寬幅照相機或扛起大畫幅傳統(tǒng)照相機拍吧！不過用數(shù)碼照相機拍攝群山、大海、現(xiàn)代化都市 風(fēng)貌等照片表現(xiàn)卻很好，制作寬幅接片也容易。數(shù)碼與傳統(tǒng)膠片影像相比較的一個重要技術(shù)指標是分辨率， 目前高端專業(yè)數(shù)碼照相機和數(shù)碼機背所用攝影鏡頭的質(zhì)量與傳 統(tǒng)專業(yè)照相機的配套鏡頭并無差異，因此我們更多關(guān)注的是它們 影像傳感器面積的大小、像素的多少、像素點的大小、圖像處理 器的性能如何等?，F(xiàn)在以佳能EOS-1DS Markn型為代表的35mm全畫幅數(shù)碼單反照相機的有效像素已達 1670萬；準中畫 幅數(shù)碼單反照相機哈蘇 H2D-39型的有效像素為3900萬，像素

11、點為6. 8m;主流的數(shù)碼后背有效像素普遍達到了 *左右， 像素點為9m;還有可輸出4000萬像素的數(shù)碼后背。這些專業(yè)級的數(shù)碼照相機和數(shù)碼后背從理論上來講還未能 達到相同畫幅面積傳統(tǒng)膠片專業(yè)照相機的分辨率，但數(shù)碼影像焦點處銳度較高，后期制作調(diào)整余地大，最終輸出的照片在實際效 果上要優(yōu)于相同畫幅尺寸的傳統(tǒng)膠片照相機。我們通過實際對比可看出差異：用 35mm傳統(tǒng)單反照相機加樂凱牌彩色負片拍攝 半身人像照，再用佳能 EOS-1DS Markn型數(shù)碼單反照相機也拍 一張半身人像（用RAW格式），各取畫面1/6面積的影像進行局 部放大，圖5是用光學(xué)放大的膠片影像照， 圖6是經(jīng)過銳化等處 理后輸出的相同尺

12、寸數(shù)碼照片。 從這兩張局部放大彩色照片上我 們可以看到傳統(tǒng)膠片經(jīng)光學(xué)放大的影像顆粒粗糙，銳度較差，而經(jīng)調(diào)整后輸出的數(shù)碼照片上影像細膩，銳度高，清晰度很好。圖 7是一張用6英寸X4. 5英寸規(guī)格彩色底片的1/6局部畫面經(jīng) 光學(xué)放大相同尺寸的照片，從照片對比上（與圖6的數(shù)碼照片相比較）我們可以看出：用傳統(tǒng)膠片所拍的6X4. 5規(guī)格底片制作的 人像彩照明暗影調(diào)層次和分辨率比佳能EOS- 1DSMARK 型35mm全畫幅數(shù)碼照相機所攝的數(shù)碼影像（經(jīng)過調(diào)整）略好。膠片影像最大的遺憾是經(jīng)光學(xué)放大的影像銳度不高，而經(jīng)掃底后制作的照片影像銳度雖好，可影像層次損失較大。傳統(tǒng)膠片 自身的這些缺陷致使它在靜物、人像

13、、時裝和大部分廣告攝影上 基本輸給了數(shù)碼攝影系統(tǒng)（文中所指傳統(tǒng)膠片規(guī)格不包括8英寸x 10英寸大畫幅）。說起傳統(tǒng)膠片和數(shù)碼照相機的曝光寬容度（動態(tài)范圍），即記 錄影調(diào)明暗層次能力，應(yīng)該說除了富士的SuperCCD SRI型影像 傳感器和像素點達9vm的數(shù)碼后背和數(shù)碼相機之外，絕大多數(shù) 數(shù)碼相機的曝光寬容度都達不到膠片水平。有些影樓和廣告業(yè)的 攝影師說2200萬像素的數(shù)碼后背所攝影像的影調(diào)層次還無法與 膠片影像媲美，一般來講這種說法是事實”。造成這種事實”的原因是有些攝影師并不是操作電腦的高手，因而不能把數(shù)碼影像在后期制作時調(diào)整到最佳效果。這些 2200萬像素的數(shù)碼照相機 和數(shù)碼后背若在影棚內(nèi)運

14、用恰當(dāng)?shù)夭脊猓瑴蚀_地曝光，后期通過專用軟件對圖像進行仔細地修飾調(diào)整，其再現(xiàn)的影調(diào)層次比膠片記錄的還豐富。數(shù)碼照相機比傳統(tǒng)膠片照相機優(yōu)越方便之處還有可通過調(diào) 整白平衡解決不同色溫條件下的拍攝 （用RAW格式時也可不調(diào) 整白平衡，待后期處理時再修正），省了一大堆傳統(tǒng)膠片攝影的色 溫校正濾色鏡。在拍攝和后期制作時可模擬多種濾色鏡效果，所以用數(shù)碼照相機只需準備偏振鏡和彩色漸變?yōu)V鏡就可以了，其他各種效果濾色鏡均可省略。數(shù)碼影像在后期制作時可通過 Photshop等軟件對圖像進行修改、調(diào)整、拼接合成等，以彌補拍攝時的局限和不足，利用后 期制作對影像進行二次再創(chuàng)作，使照片更符合自己的構(gòu)想。今后隨著影像傳感器

15、和影像處理器研發(fā)制造技術(shù)的進一步 成熟，生產(chǎn)成本日益降低，數(shù)碼照相機將向35mm全畫幅影像傳 感器普及，并向中畫幅方向發(fā)展。由奧林巴斯創(chuàng)立并得到柯達公司協(xié)作的數(shù)碼單反照相機4/3系統(tǒng)機型，依仗800萬有效像素的柯達全幅傳輸 FFT-CCD,目 前尚可擠身于眾多采用 APS-C型尺寸影像傳感器的低端 DSLR 中，從未來數(shù)碼照相機的發(fā)展中 4/3數(shù)碼成像系統(tǒng)影像傳感器 的面積大小，限制了像素數(shù)量的進一步提高。由此可見奧林巴斯所創(chuàng)立的4/3數(shù)碼成像系統(tǒng)將影響自身 DSLR的發(fā)展，真有點 作繭自縛。其實從奧林巴斯推出E-1型到現(xiàn)在的E-500型，我們 可以看出4/3數(shù)碼成像系統(tǒng)的成功動作僅限于媒體上

16、，在消費 市場上4/3系統(tǒng)的奧林巴斯數(shù)碼單反照相機銷量并不理想。這 種4/3新數(shù)碼成像系統(tǒng)規(guī)格的設(shè)立給配套鏡頭的選擇帶來了問 題，其局限性很大。若不是數(shù)石單反照相機的話，普通 DC也沒 有必要去為影像傳感受器設(shè)立什么標準規(guī)格，影像傳感器可忽大忽小，怎么合適就怎么做。雖然有些公司也紛紛表示愿意加盟4/3數(shù)碼成像系統(tǒng)，這一切與當(dāng)年的Advancedphotosystem（先進 攝影系統(tǒng)）提出有驚人的相似之處，那種 APS先進攝影系統(tǒng)是上 個世紀90年代初，由柯達和富士聯(lián)合尼康、佳能等公司所創(chuàng)立的一種新型膠卷和相機規(guī)格。當(dāng)時全世界的攝影媒體都在為其拼 命的宣傳，可是沒過多久這一切就悄無聲息了。為什么

17、那么多著名的膠卷和相機制造廠商聯(lián)手推出的先進攝影系統(tǒng)”會落個如此下場呢？就因消費者不買賬。所以一種新產(chǎn)品的研發(fā)和生產(chǎn)是 廠家所決定的，但市場銷售結(jié)果是由消費者說了算的， 這是真理， 不可顛覆，除非你的產(chǎn)品不要錢白送， 那是另外一回事?。ň幷撸?以上對4/3系統(tǒng)的評價純屬作者個人觀點，不代表本刊 ）現(xiàn)在市場普及數(shù)碼影像技術(shù)中照相手機在市場銷售中異軍 突起，其未來的發(fā)展不可小視。 這種具有通訊功能的數(shù)碼照相器 材，在未來的發(fā)展中將按其側(cè)重的主要功能，分為具有照（攝）相功能的手機和具有手機功能的數(shù)石馬照相機兩部分。照相手機，顧名思議是在手機的基礎(chǔ)上附加了照（攝）像功能， 其對影像的質(zhì)量并不要求非得達

18、到專業(yè)水準，能夠滿足持有者欣賞娛樂需求即可，這類照（攝）像手機會取代許多中低端 DC,并且 逐步演繹發(fā)展成具有通訊、 照相、攝錄、MP3、MP4、電視接收、 游戲娛樂和掌上電腦等諸多功能的混合體產(chǎn)品。雖兼容了這么多功能，體積卻越發(fā)小巧，應(yīng)用液態(tài)自動調(diào)、變焦鏡頭可進一步縮 小攝像模塊的體積，提高拍照手機的鏡頭成像質(zhì)量， 而且制造簡 單，成本極其低廉，這一切就是絡(luò)手機的發(fā)展趨勢。試想，一款 小小的手機擁有如此之多的功能，再配上個1000多萬像素的攝像模塊，那么諸如MP3、大眾化普及型DC之類功能單一的產(chǎn)品 還有生存空間嗎？具有手機功能的數(shù)碼照相機也是依托 3G網(wǎng)絡(luò)發(fā)展起來的專 業(yè)級數(shù)碼照相機，它著重于數(shù)碼拍照功能和成像質(zhì)量，手機功能只是附加在數(shù)碼照相機上的一種通訊手段而已，為的是便于及時傳送拍攝的圖像信息等。目前佳能公司已研發(fā)出了支持3G網(wǎng)絡(luò)手機功能的數(shù)石馬單鏡頭反光照相機， 這種數(shù)石馬照相機專配給 媒體的記者們是再合適不過了。通過上述介紹我們可以看出數(shù)碼影像技術(shù)具有強大的生命 力，毫無疑問未來攝影器材領(lǐng)域?qū)⒂伤麄儊斫y(tǒng)治。不過這并不是說傳統(tǒng)膠片已走到盡頭了，傳統(tǒng)銀鹽膠片的發(fā)展是很難再有驚人 的突破了，顯然8英寸X 10英寸大畫幅膠片照相機還在守護著傳 統(tǒng)影