中國陶藝欣賞與制作論文報告

1、中國陶藝欣賞與制作論文報告 五 彩 瓷 姓名： 學院： 班級： 班級序號： 學號： 中國陶藝欣賞與制作論文報告引言：中國古代瓷器的產生和發(fā)展，經歷了從原始瓷器到成熟的青瓷，又由青瓷發(fā)展到白瓷，而后再由白瓷發(fā)展到彩瓷將近二千年的歷程。其中，從青瓷到白瓷的轉變，是在唐宋時期完成的；而由白瓷到彩瓷的轉變，則是明清時期實現(xiàn)的。五彩瓷器是漢族陶瓷藝術的珍品。明清時期彩瓷的發(fā)展和盛行，使中國古代陶瓷進入了一個鼎盛時期。 一.五彩瓷概述五彩瓷是以多種彩料繪畫的釉上彩瓷，五彩是泛指。明早期的五彩器不多，色彩也較單調，主要有紅、綠、黃三色，而以紅、綠彩為多。明代至清康熙早期，以青花五彩（晚清時期被稱為古彩）形式

2、表現(xiàn)。清康熙年間是五彩的鼎盛期，此期發(fā)明了釉上藍彩和黒彩，五彩成為純粹的釉上彩。除原先的白地五彩外，還有以黃、黑、米色、豆青色為地的五彩瓷，造型以大型民窯器為多，多以戲曲故事為繪畫題材。二.五彩瓷基本特點1、胎釉和青花、斗彩相似；2、色彩主要為紅、黃、藍、綠、紫、黑等，但以紅彩為主；3、其繪法先在白釉瓷面上，畫人的顏面，不填顏色， 用紅色筆加勾；4、多用小開片，裂紋向下而緊合。三五彩瓷的工藝特點五彩是在已燒成的白瓷上以低溫色料描繪圖案紋樣，然后經第二次入窯燒成，最主要特點是有絢麗的色彩。五彩所用色彩是含有鐵、鉆、銅、錳、銻等礦物元素著色劑的低溫色料。五彩是將這些顏色巧妙搭配在一起，構成豐富多彩

3、的裝飾效果。色料是成就五彩的基本條件。五彩瓷器的精美依賴于整個制瓷過程。從制坯、燒成、彩繪、二次燒成，環(huán)環(huán)相連，一絲不茍。五彩瓷器裝飾所使用的釉上顏料十分豐富，因此表現(xiàn)技法也多樣化。五彩繪制有其嚴密的工藝過程。當圖案設計好以后，仔細將圖稿轉印到瓷器上，然后用料筆勾線。勾線所用的料筆，必須具備“尖、圓、齊、健”四大特點?！凹狻笔侵腹P頭要尖細，便于畫點；“圓”是指筆肚挺而圓，便于儲料；“齊”是指筆尖蘸油后壓扁，頂端的筆毛整齊，勾勒粗、細線時均可運用；“健”是指蘸料后筆毛富有彈性，描繪時便于操作。五彩裝飾所表現(xiàn)的題材是廣泛的，勾勒的線條也各具特色，借鑒中國畫的筆意，但不是模仿中國畫的線條，因為它所用

4、油性材料有其鮮明的特征。五彩瓷工藝另一重要部分，填色、染色的好壞，直接影響到五彩的效果。五彩填色要求沿著勾勒奸的圖案輪廓，平整均勻、筆筆連接地填平填實，并做到顏料稍厚、瓷面光潔。染色時，主要針對礬紅顏色施以洗染，以表現(xiàn)圖案紋樣的深淺、濃淡的不同變化。4 形成的歷史原因 五彩瓷在明代出現(xiàn)并興盛絕非偶然，這完全是陶瓷文化經發(fā)展積累到其時被催生而出的一種必然現(xiàn)象。透析自宋代以來中國陶瓷的發(fā)展，可見其端倪。宋代陶瓷多冷艷絕塵，典雅孤傲；元代的瓷器多過于粗放狂野；而恢復了漢民族統(tǒng)治的明朝，在度過了一段恢復漢文化精粹、追求嚴謹?shù)臅r期后，明中期開始出現(xiàn)追求自由清新的趨向。明代陶瓷顯示了一切制作趨向日常實用，

5、具有平民化以及追求現(xiàn)實生活的意味。明代瓷器不同于宋，也不同于清。一般說來，清代陶瓷是人工的、幾何形式的、技術至上的、嚴謹而規(guī)范的。而明代瓷器卻是自然的、流暢的、富有更加濃烈的藝術意味。明代陶瓷在造型方面追求一種人工的自然，不雕琢、不強制，如瓶、罐一類造型，拉坯成型時分段進行，明代瓷器大多可看到兩部分相合的痕跡，保留了一些當時的工藝特性。明瓷不如清瓷精細，卻更多一些表露出自然精神，耐人尋味。明代五彩瓷器裝飾以濃重艷麗的紅彩為主，顯得熱烈而鮮明。明代各朝都很愛用紅彩器，這就給紅彩器的出現(xiàn)和釉上五彩的發(fā)展創(chuàng)造了重要條件。明代出現(xiàn)以紅色為主的彩瓷，可能與洪武皇帝以紅色為貴的審美意識密切相關。五彩是以紅

6、、綠、黃、藍、紫為主色，這恰恰符合了東方色彩的美學觀。五藝術風格五彩瓷備受人們青睞的主要原因在于它濃艷明麗的色彩和精美的圖案紋樣。五彩瓷的裝飾題材廣泛而豐富，畫面內容無論是一種或數(shù)種植物，還是具有傳統(tǒng)宗教以及神話色彩的圖案，紋樣造型都采取“觀物取象”的方式，把所要表現(xiàn)的對象形式化、規(guī)律化、秩序化，強調其象征意義。在構圖和紋樣的組織中呈現(xiàn)出一種秩序形式，這種形式無論變化與統(tǒng)一、對比與調和、節(jié)奏與韻律，都給人以秩序和美感。五彩瓷的圖案是以裝飾性語言展現(xiàn)出來的，它的構圖、畫法以及所使用的線條，均追求一種形式美規(guī)律。正是這種裝飾性的彩繪語言，形成了五彩獨特的藝術風格。六發(fā)展歷史1.萌芽階段 金代金代五

7、彩瓷器的確定，是學術界對近十幾年在考古發(fā)掘以及海外陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的金代釉上五彩瓷研究的結果。特別是金代定窯的釉上紅彩和磁州窯系統(tǒng)的釉上加彩，可以斷定是釉上彩的原始階段，為后期景德鎮(zhèn)五彩瓷器的出現(xiàn)起到了啟迪作用。 元代元代景德鎮(zhèn)逐漸發(fā)展成中國瓷業(yè)生產的中心，“樞府窯”的瓷器為五彩瓷的產生奠定了基礎。清朱琰陶說記載：“新燒大足素者，久潤。有青色及五色，花且俗。”這一評述認為，作為新品種的五彩器不如元代以白為主的樞府瓷、卵白瓷和青花瓷好，反映了元代尚白的審美習俗。這對后人了解元代有五彩瓷這樣一個事實，恰是一個有力的注腳。童書業(yè)先生曾說過一段話：“從整個瓷器發(fā)展史看來，元代是一個中衰時期，舊瓷雖然衰落，而新

8、瓷已在醞釀，我們不能小看元代瓷器中的創(chuàng)新因素。”2.發(fā)展、成熟階段明代五彩瓷洪武、永樂時期的五彩瓷洪武時期的紅彩瓷器已為“五彩”瓷的蓬勃發(fā)展造聲蓄勢，可以說洪武釉上紅彩已拉開了明代五彩瓷輝煌的序幕。 洪武時期的五彩瓷器很少見，主要原因是洪武朝御窯廠設置較晚，當時所造瓷器應為民窯所燒。關于永樂時的釉上彩瓷，過去未曾發(fā)現(xiàn)過釉上五彩，只有釉上紅彩。宣德至正德時期的五彩瓷宣德窯生產的瓷器品種之多是空前的，單純的釉上彩有釉上紅彩和五彩。從近年考古發(fā)現(xiàn)，洪武時已有紅彩出現(xiàn)。然而宣德時所燒紅彩，較之洪武紅彩更加鮮艷，并且色調有濃重和淺淡之分?！靶G五彩深厚堆垛”，也許就是指這種色調濃重的紅彩。 成化時的五彩

9、，己相當成熟。英國達維德基金會所藏的明成化五彩蓮池禽戲紋盤，內外兩面都用紅色的顏料畫輪廓，沒有用青花勾線，而盤面圖案中的蓮紋采用色澤明艷的進口青料。圖案以鴛鴦蓮紋為主，構圖精巧活潑，彩繪技巧純熟。特別值得一提的是，在畫面中使用了不少黃彩，主要圖案以黃彩打底，上面再以紅色渲染，使色彩更顯濃艷厚實。這件彩瓷證實了明代彩瓷所謂“黃上紅”的彩繪技法，開創(chuàng)于成化，非始于嘉靖。這點是非常重要的。 明弘治朝的彩瓷基本是成化風格的延續(xù)，其中最有特色的品種是刻花填彩?？袒ㄌ畈实闹谱鞣椒ㄊ窃谔ド舷瓤坛鏊鑸D案紋樣，上透明釉時將刻好的圖案留出，將其用高溫燒成后再在白釉露胎的瓷器上施彩并用低溫燒烤即可。明正德時燒造的

10、彩瓷，其造型、裝飾除繼承前代傳統(tǒng)外，還在創(chuàng)新中確立了正德朝獨特的風格。正德五彩是在白釉器上直接另繪五彩紋飾，這種工藝，采用較廣。正德白釉五彩器制作精細，使用較多的是紅、綠、黃三彩，綠色多為翠綠和孔雀綠，綠色淺且閃黃。有些器物重用黃綠彩，紅彩做點綴，或以套色來烘托紋飾，增加裝飾畫面生動活潑之感。 嘉靖、萬歷時期的五彩瓷 嘉靖、萬歷五彩器的共同特點，即裝飾繁密、色彩絢麗，制作工藝和造型大同小異，因此常被歸于一類器物。但嘉靖五彩多用孔雀綠彩，而萬歷五彩則不然，這是兩朝五彩瓷之間的重要區(qū)別。 嘉靖朝瓷器生產量在明朝最多，由于采用“官搭民燒”的做法，出現(xiàn)了官窯民窯競燒的局面。同時瓷器的對外輸出也極大地刺

11、激和促進了陶瓷品種的創(chuàng)新。嘉靖五彩瓷器的裝飾內容豐富，有以龍鳳為主體并配以水波、祥云紋的圖案，也有以花卉、禽鳥為主題的圖案，還有以嬰戲或人物故事為題材的圖案。 明代萬歷窯的五彩瓷仍以前代風格為主體，沒有新的創(chuàng)造。萬歷時五彩的裝飾改變了前代構圖清新疏朗的風格，以圖案紋樣滿密為勝，特別是采用鏤空工藝。裝飾的內容仍以龍鳳花草為主，并有嬰戲、八仙、百鹿等圖案。也有用雕塑手法來表現(xiàn)的，并帶有道教色彩。另有以吉祥內容為題材的，如福、祿、壽這些祝福的吉語用得較多，更顯出了平民化、市俗化的意味。明代的五彩瓷博取中國陶瓷藝術近千年的精華，從初創(chuàng)到發(fā)展以至成熟，從洪武、永樂到嘉靖、萬歷，無論是五彩瓷的顏料，還是彩

12、繪工藝、燒成工藝都已達到歷史上的高峰階段，為中國陶瓷藝術的發(fā)展史做出了卓越的貢獻。 3.繁榮時期清代五彩瓷 康熙時期的五彩瓷 從某種意義上說，清康熙時的五彩瓷是真正意義上的五彩瓷。為什么這樣說呢?因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。由于有了深色調的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩(wěn)?？滴鯐r藍彩燒成后的色調，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤?？滴跷宀仕玫念伾让鞔蟠笤龆啵虼丝滴跷宀时让鞔鷨渭冇陨衔宀矢@得嬌艷動人?？滴跷宀蚀晒馄G照人，很重要一點是

13、在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，火候的把握十分重要，溫度過高，有些釉上顏色會流動或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足?？滴跷宀室话愣忌术r艷，光澤明亮。這說明康熙時燒造彩瓷的工藝已十分成熟。 雍正時期的五彩瓷 雍正五彩和盛極一時的康熙五彩相比有很大的不同，一是數(shù)量減少，二是在色彩上改變過去以濃艷為主的特點，趨于淡雅，圖案裝飾也從繁復變?yōu)槭枥?，筆意由遒勁趨向纖弱。這種變化是兩方面因素造成的：一是粉彩已成為當時的主流產品，它的制作方法、審美取向勢必影響五彩，雍正五彩在繪制工藝上就結合了粉彩中多層次的技法，從而取得清新靜謐的效果；二是雍正五彩在彩繪顏料方面仍以紅、黃、藍、綠、紫、黑、金等色為主，但

14、彩繪效果已與以往有很大的不同。雍正以后，五彩瓷逐漸被新的彩瓷品種所替代。 3.高峰時期 乾隆一代六十年間，彩瓷的制作發(fā)展到歷史的最高峰，此后便迸人由盛轉衰的時期。乾隆青花以正藍色為主，呈色穩(wěn)定，無暈散，畫面清晰，色彩明艷。青花玲嚨瓷是這時的新品種，做法是先于胎上用青花繪畫，并在適當?shù)奈恢蒙贤傅窕y，然后內外上釉，燒成后摟孔處透光度很強，使青花瓷愈顯得玲嚨剔透，優(yōu)雅美觀。青花釉里紅色調同樣穩(wěn)定鮮艷，釉里紅有深淺不同的層次。除白地外，尚有豆青地、天藍地、黃地、淺綠地等品種。如淺綠地青花云波釉里紅龍紋雙耳扁壺，下部繪青花海水波濤，腹部繪釉里紅正面龍戲寶珠和青花云紋。色彩艷麗，花紋精細。此外還有青花肥

15、脂紫，或稱青花加紫，紫彩為釉上彩。7 藝術價值 乾隆中期以后瓷器制造業(yè)開始走下坡路，由于工藝上片面追求精細、華麗，導致了纖巧華縛有余而深厚高雅不足的后果，藝術水平低落。乾隆以后，由于社會條件的變化，整個制瓷業(yè)日趨衰落。昔日的燦爛光輝隨著國勢的衰微變得愈來愈暗淡，中國陶瓷業(yè)的黃金時代隨著封建社會的沒落而告消歇。但是它給后人留下的寶貴遺產卻始終閃爍著永遠不會磨滅的光芒，為人們訴說著中國古老的陶瓷藝術所走過的光輝歷程，并為現(xiàn)代藝術陶瓷樹立了可資借鑒和繼承發(fā)揚的優(yōu)秀典范。8 典型作品鑒賞 明嘉靖五彩云鶴紋罐賞析：造型圓渾飽滿，紋飾粗獷豪放，通體以青花加紅、綠、黃三色彩繪；黃鶴均先以紅彩勾畫輪廓線，再填

16、以黃彩，雜寶及朵花點綴其間，主題紋飾上下分別繪變形蓮瓣紋及蕉葉紋，整個畫面熱烈而不浮躁，非常典型地顯示了嘉靖五彩的特點。 五彩水滸人物故事圖盤賞析：以水滸中三位綠林豪杰為題材，構圖疏密得當，三個人物描繪得十分生動，人物表情刻畫人微，所有人物采用纖細而勁挺的線條勾勒，彩繪技巧十分精湛。人物臉部不上彩，整個畫面用彩沉穩(wěn)，彩色豐富而不浮躁，其中黑色深濃如墨，藍色清亮，紅色如棗皮，亮而不浮，黃色老成，幾種色彩搭配和諧，十分完美，充分體現(xiàn)了康熙五彩的特征，是五彩藝術精品。 清康熙景德鎮(zhèn)窯五彩花鳥紋盤賞析：內底心以五彩繪山石花草，花草茂盛：一紅一黃的并蒂菊昂首怒放；高高的樹枝上，一只黑頭黃肚長尾的雀鳥正密切地注視著在花草上空飛來飛去的蜜蜂、蝴蝶、晴蜓。整個畫面都張揚著大自然的生命樂章，流淌著春天的贊歌。寬闊外折的盤沿上由錦地紋隔離而成的四開光內繪折枝花兒，線條簡潔，與密滿的錦地紋頗此對比映襯，合諧自然。 明萬歷五彩鏤空云鳳紋瓶賞析：瓶洗口，長頸，垂腹