淺析貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章

1、淺析貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章課題項(xiàng)目：本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題，課題編號(hào)： 2013C057摘要：本文主要是通過(guò)對(duì)貝多芬“暴風(fēng)雨”奏鳴曲第一樂(lè)章的分析，在和聲、曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧上做了闡述，目的是經(jīng)過(guò)對(duì)和聲與曲式的分析更好地理解和演奏這首作品。關(guān)鍵詞：貝多芬；暴風(fēng)雨；奏鳴曲貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲在音樂(lè)史上占有極其重要的地位。有人把巴赫的平均律鋼琴曲集比作舊約圣經(jīng)，而把貝多芬的 32 首鋼琴奏鳴曲比作 新約圣經(jīng)。其中的“悲愴”奏鳴曲、“月光”奏鳴曲、“暴風(fēng)雨”奏鳴曲、“黎明”奏鳴曲、“熱情”奏鳴曲和“告別”奏鳴曲就是其中的代表作品。這些奏鳴曲的標(biāo)題，對(duì)作品的理解與演奏有一定的形象

2、啟示。1 創(chuàng)作背景貝多芬的 “暴風(fēng)雨” 奏鳴曲完成于 1802 年，是貝多芬流傳得較為廣泛的一首作品，全曲的三個(gè)樂(lè)章都是以奏鳴曲式寫(xiě)成，全曲充滿緊迫感，變化豐富，是貝多芬奏鳴曲中里程碑式的作品之一。創(chuàng)作這首奏鳴曲時(shí)，正是貝多芬聽(tīng)覺(jué)衰退、 精神危機(jī)最嚴(yán)重的時(shí)刻。作品鮮明的個(gè)性就是對(duì)貝多芬一生的一個(gè)詮釋，也是貝多芬的內(nèi)心寫(xiě)照。2 和聲及曲式分析“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的第一樂(lè)章為 d 小調(diào)， 4/4 拍，廣板（Largo）、快板（Allegro ）、柔板（Adagio）交替，奏鳴曲式。曲式結(jié)構(gòu)圖如圖 1。圖 1 樂(lè)曲由 d 小調(diào)屬六和弦的長(zhǎng)琶音開(kāi)始， pp（中弱），讓人充滿了好奇。 緊接著的又有三個(gè)層次的

3、兩個(gè)音為一組的落滾音型的模進(jìn)，很像是模仿弓弦樂(lè)器奏出的效果，緊張而神秘。這三個(gè)層次的模進(jìn)應(yīng)逐個(gè)漸強(qiáng)，進(jìn)而將第六小節(jié)（柔板）的長(zhǎng)音推出來(lái)，再經(jīng)過(guò)一個(gè)回音的處理落在了屬和弦上，結(jié)束第一句。經(jīng)過(guò)第一句的模進(jìn)后進(jìn)入到平行大調(diào)，即 F 大調(diào)的屬六和弦，開(kāi)始第二句， 在第 10 小節(jié)回到主調(diào)。 這里使用了非常有和聲特點(diǎn)的那波里六和弦 （b1S6），這個(gè)和弦主要在小調(diào)中使用，是一個(gè)色彩很強(qiáng)的和弦。連接部（第 2141 小節(jié)）用三連音的內(nèi)聲部伴奏和左手的有力彈奏來(lái)加固調(diào)性，左手的重音明顯強(qiáng)于右手，很堅(jiān)定、很渾厚。在第 31 小節(jié)轉(zhuǎn)到 a 小調(diào)，在第二結(jié)束部短暫的離調(diào)到 C 大調(diào)后又回到 a 小調(diào)，直至呈示部結(jié)

4、束。副部主題是在 a 小調(diào)的屬持續(xù)音上進(jìn)行，在音型上模仿主部主題，較為活躍，動(dòng)感很強(qiáng)。這部分和聲很簡(jiǎn)單，只有兩次屬七和弦主和弦的進(jìn)行，但副部主題并沒(méi)有采用完滿終止，而是停留在屬六和弦上，為發(fā)展到第一結(jié)束部做了充分的準(zhǔn)備。進(jìn)入到第一結(jié)束部之后，立即使用了個(gè)性鮮明的那波里六和弦，而且在第一結(jié)束部中就使用了四次，第二結(jié)束部又使用了三次。第三結(jié)束部始終在 K64 （終止四六和弦） D7（屬七和弦） T（主和弦）的重復(fù)終止并加固調(diào)性中進(jìn)行。 展開(kāi)部在 D 大調(diào)上開(kāi)始，經(jīng)過(guò) #F 大調(diào) #f 小調(diào) C 大調(diào)的一系列轉(zhuǎn)調(diào)后回到 d 小調(diào)上。引入部分的三組分解和弦安靜的上行，寂靜中夾雜著一些不安，為中心部分的

5、 ff 做了充分的準(zhǔn)備。中心部分一開(kāi)始的三連音就猶如回到了呈示部的連接部，同樣的不安與躁動(dòng)。再現(xiàn)準(zhǔn)備的四個(gè)大和弦及連接部分將樂(lè)曲帶入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部是對(duì)呈示部的不完全再現(xiàn)，調(diào)性上就有很大的差別，從第163 小節(jié)就回到了 d 小調(diào)上，除第一結(jié)束部和第二結(jié)束部有一些和聲變化外，其他都在鞏固主調(diào)的調(diào)性，直至全樂(lè)章結(jié)束。最后的補(bǔ)充部分始終在 d 小調(diào)的主和弦中進(jìn)行，八分音符在這里顯得尤為陰沉，似乎有一種潛在的悲哀。3 演奏技巧（1）速度變化多樣。“暴風(fēng)雨”奏鳴曲的第一樂(lè)章中交替使用了廣板（ Largo）、快板（ Allegro ）、柔板（ Adagio）三種速度，這在一般的奏鳴曲式中不是很常見(jiàn)，并且在樂(lè)

6、曲開(kāi)始的六小節(jié)內(nèi)就迅速轉(zhuǎn)換。三種速度的變化也代表著三種情緒的變化，形成了音樂(lè)形象的強(qiáng)烈對(duì)比。（2）強(qiáng)弱對(duì)比明顯。這首奏鳴曲的第一樂(lè)章中的強(qiáng)弱對(duì)比非常明顯，用了 pp、p、cresc.、decresc、.sf、f、ff 等豐富的力度記號(hào)，不停地變化，使這一樂(lè)章聽(tīng)起來(lái)非常有感染力。 （3）八分音符與八分音符三連音的轉(zhuǎn)換。八分音符與八分音符三連音的轉(zhuǎn)換也是這個(gè)樂(lè)章的一大特點(diǎn)， 兩種音型自然的轉(zhuǎn)換，一松一緊，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)很有味道。在彈奏時(shí)，音型轉(zhuǎn)換時(shí)速度不能改變， 這時(shí)很多人就想到使用節(jié)拍器，可以起到一個(gè)輔助作用，但不可一直依賴于此，還是要靠?jī)?nèi)心的節(jié)拍來(lái)演奏。 （4）落滾。這種模仿弦樂(lè)的音型從樂(lè)曲的第二小節(jié)就有所體現(xiàn)，貫穿整個(gè)樂(lè)章，而且都是很快速度的進(jìn)行， 是一種動(dòng)力性十足的音型，同時(shí)也會(huì)給人帶來(lái)緊張與