光對于攝影的重要性

1、光對于攝影的重要性，不言而喻。在風(fēng)景攝影中，有了光的照射，畫面才會產(chǎn)生明暗層次、線條和色調(diào)。拍攝風(fēng)光，主要是以太陽光作為光源。太陽的位置不同，照射在景物上能產(chǎn)生的效果也不同。接下來介紹幾種不同的光所產(chǎn)生的不同效果。1、順光對景物的效果光圈 F7.1 曝光時間 1/180s 焦距 40mm在風(fēng)景攝影中，用順光拍攝景物，能夠給人明亮、清朗的感覺。但是，順光照射景物過于平正、明暗之分不明顯，這往往會使景物主體與背景的色調(diào)融合，畫面缺乏立體感。但是順光的利用對于初學(xué)者來說比較簡單，攝影者只要使用相機的評價測光模式，基本上就可以拍攝出令人滿意的照片。2、側(cè)光對景物的效果光圈 F11 曝光時間 1/60s

2、 焦距 70mm側(cè)光在風(fēng)光攝影中是用得較多的一種形式。尤其是45°角的前側(cè)光，不僅能夠使景物具有一定的明暗反差，增強景物的立體感和畫面影紋層次，同時，對畫面色彩的還原也比較理想。而90°角的側(cè)光，能夠使景物的明暗各占一半，畫面的明暗反差和立體感非常明顯。尤其是在表現(xiàn)建筑物等表面不平整的物體時，效果更為突出。攝影者在利用側(cè)光拍攝時，要注意盡量對畫面的明亮處進行測光，避免造成畫面局部曝光過度。3、逆光對景物的效果光圈 F6.3 曝光時間 1/160s 焦距 80mm 感光度 100逆光是風(fēng)光攝影中最有個性的光線。逆光是指陽光從相機的對面照射過來，景物被光線照射的部分都會產(chǎn)生光亮

3、的輪廓，主體與背景得以明顯的分開。逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后都勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強烈的空間距離感和良好的透視效果。拍攝逆光景物時，畫面往往會因陽光的照射和景物的光亮輪廓而造成曝光不足。因此，攝影者在拍攝逆光景物時，最好以景物的陰暗部分來確定曝光時間，這樣才能充分顯示出景物的層次。如果攝影者想得到剪影的效果，那么拍攝時以亮部為準(zhǔn)即可。4、高光對景物的效果光圈 F8 曝光時間 1/1250s 焦距 44mm高光一般是指上午10點到下午2點之間，太陽在空中幾乎垂直照射到地面的光線。高光是一天中陽光最強烈的時候，會給畫面造成很深的陰影。同時，高光具有一

4、定的垂直性，除了能表現(xiàn)從上到下的陰影層次外，并不利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感。所以，這種光線并不很適合表現(xiàn)風(fēng)景題材。5、散射光對景物的效果光圈 F5.6 曝光時間 1/125s 焦距 40mm散射光一般是指在陰天等太陽光線被薄云層遮擋時所散發(fā)的光線。在這種光線下拍攝，被攝體沒有明暗的線條界線，也不會產(chǎn)生陰影，而只能表現(xiàn)出平淡的物體影像和陰沉的氣氛。因此，當(dāng)攝影者處于陰天的散射光情況下，需要盡可能縮小景物范圍，采取較近距離的中景或局部場面進行拍攝，才可能獲得比較清晰的效果。同時根據(jù)實際情況的需要，采用較大的光圈或者增加一定的曝光補償量，可以避免陰天光線引起的曝光不足。風(fēng)景攝影的季節(jié)應(yīng)對一年四季，不同的季節(jié)

5、給予人們不同的視覺享受。春天萬物蘇醒，生機盎然；夏天枝繁葉茂，郁郁蔥蔥；秋天碩果累累，橙黃橘綠；冬天白雪皚皚，冷冷清清。攝影者要表現(xiàn)不同季節(jié)所呈現(xiàn)出的不同美感，就需要把握每個季節(jié)的關(guān)鍵特征所在。1、春之生機勃勃光圈 F9 曝光時間 1/320s 焦距 90mm春天陽光明媚、萬物復(fù)蘇、蟲鳴鳥躍，春天對于攝影者來說是個適合旅游拍攝的最佳季節(jié)。要拍攝春天，最重要的是捕捉春天的信息。很多攝影者喜歡通過花花草草的特寫來展示春天生機勃勃的氣息，這確實是描寫春天最有利的對象。拍攝春天的花草，要注意時間的選擇，如選擇清晨沾有水露的花草，或者利用傍晚時分柔和的光線，然后加上逆光的效果可以展示春天柔和的一面。在鏡

6、頭的選擇上，攝影者既可以通過廣角鏡頭加小光圈，以得到大景深的效果，來展現(xiàn)春天的生機盎然的氣息；也可以通過長焦距鏡頭或者微距鏡頭加大光圈，來對春天的小生物進行特寫。2、夏之枝繁葉茂夏季是個炎熱的季節(jié)，也是植物最旺盛、昆蟲最活躍的季節(jié)。這時，攝影者可以通過中景、遠景等拍攝來完全展現(xiàn)夏天枝繁葉茂的景象。在選擇拍攝地點時，攝影者可以考慮公園、山林、庭院等諸如此類的地方，而荷花、蓮花等就成為夏天最熱門的拍攝對象。光圈 F5 曝光時間 1/1000s 焦距 105mm由于夏天氣溫高、陽光照射強，景物容易受光照的影響而造成過高的明暗反差，同時也會影響畫面整體的曝光。對于光照強烈的場景，攝影者可以選擇較小的光

7、圈和較快的快門來進行拍攝；對于某些處于陰暗位置的特殊場景，則需要進行較精確的點測光；初學(xué)者如果對某個場景測光拿捏不準(zhǔn)，還可以采取安全系數(shù)較大的評價測光模式。但攝影者要盡可能地避開夏日陽光強烈的中午，同時在拍攝藍天、白云或者水面等景物時，也可以充分利用偏光鏡，從而減輕畫面的反光。3、秋之秋高氣爽秋天，天氣晴朗、可見度高，大部分植物開始泛黃，攝影者往往喜歡利用大自然的這一特點，來展現(xiàn)秋天的美麗。泛黃的樹葉在逆光的情況下，被光線打透，攝影者利用相機的點測光模式進行拍攝，可以展現(xiàn)其優(yōu)美的輪廓。此外，菊花也是攝影者們喜歡拍攝的題材。利用手中的長焦距或者微距鏡頭，可以表現(xiàn)其婀娜多姿的“身段”，或者風(fēng)霜傲骨

8、的精神。光圈 F13 曝光時間 1/320s 焦距 36mm 感光度 100另外， 秋天的天空也不乏魅力。美景加上藍天白云的映襯，足以讓人為之沉醉。但攝影者要注意，應(yīng)盡量避免由于測光問題而導(dǎo)致天空曝光過度， 這會影響畫面的整體效果。攝影者可以考慮先對景物進行測光，然后再根據(jù)實際情況適當(dāng)減少曝光量，從而保證天空的曝光正常，以突顯藍天、白云的效果。4、冬之白雪皚皚光圈 F3.5 曝光時間 1/1000s 焦距 18mm冬天的拍攝對象相比其他季節(jié)，就比較單一了。冬天的風(fēng)景，主要是通過對雪的描寫來進行表現(xiàn)的。除了白雪外，房屋等上的冰棱也是非常值得注意的焦點，尤其是多條冰凌同時出現(xiàn)在人們眼前時，壯觀的場

9、面不言而喻。攝影者可以通過光線的照射來展現(xiàn)其晶瑩剔透的一面。利用精確的點測光，可以避免由于其自身的特點而造成的曝光過度。另外，攝影者還可以通過表現(xiàn)樹枝、房屋上的積雪或者在雪中依然堅強生存的花朵、小草等，來加強人們對冰雪的感受。風(fēng)景攝影實拍技法對于初學(xué)者來說，了解攝影構(gòu)圖和用光等一些基本的常識和理論是必要的。但要真正地學(xué)好風(fēng)景攝影，就需要在實際的拍攝場景中多多練習(xí)。而在實拍過程中，根據(jù)所處的環(huán)境去掌握一定的拍攝技法對于初學(xué)者來說，是非常重要的。這往往起到事半功倍的效果。1、使用醒目的前景a、利用前景表現(xiàn)物體的高大攝影者在拍攝風(fēng)景攝影的時候，經(jīng)常會遇到一些具有明顯高度的景物素材。比如高層建筑、高大

10、石碑、懸崖峭壁、高聳山石等，此時攝影者往往想通過自己的鏡頭把眼前這一高大的景象表現(xiàn)出來。但是，攝影者如果只是單獨表現(xiàn)被攝體，畫面就會略顯單調(diào)或者被攝體的高大沒有很明顯地被表現(xiàn)出來。光圈 F8 曝光時間 1/200s 焦距 21mm 感光度100這時，攝影者可以觀察被攝體周圍有沒有可以利用的參照物作為前景，比如樹木等具有一定高度的物體。由于被攝體本身的高大，所以一般需要采用仰拍的方式，并且利用相機的豎幅形式來表現(xiàn)。這樣既能展現(xiàn)被攝體的高大，整體畫面又不會顯得單調(diào)。另外，攝影者在拍攝高大物體的時候，一般情況下需要使用廣角鏡頭，因為廣角鏡頭在高度和寬度上的攝取范圍都是很大的，這樣有利于更好地表現(xiàn)被攝

11、體。b、利用前景表現(xiàn)空間縱深感在拍攝大場面的風(fēng)景攝影時，前景是經(jīng)常用到的。尤其是表現(xiàn)遼闊的草原、浩瀚的大海等比較具有空間感的景象。大場面的風(fēng)景雖然很具有魅力，但是它并不是很容易被表現(xiàn)的。因為場面越大，被攝入畫面的元素就越多，而這對于初學(xué)者來說，整體感覺的表達就更不容易把握了。一些初學(xué)者在拍攝比較遼遠廣闊的風(fēng)景后，發(fā)現(xiàn)畫面的效果給人的感覺經(jīng)常是很平坦的、缺乏立體感的。此時攝影者們就需要考慮以一定的物體，比如沙石、低矮的植物等作為前景，前景的使用可以讓欣賞者看到風(fēng)景的詳盡細節(jié)，為中景和遠處平面展現(xiàn)的廣闊景物注入更多的含義。最重要的是，通過把景物近處和遠處的成份并列在一起，不僅為照片增加了深度，也使

12、整幅畫面產(chǎn)生了立體感。光圈 F11 曝光時間 1/250s 焦距 50mm 感光度100在表現(xiàn)此種場景時，攝影者同樣需要使用廣角鏡頭進行拍攝。另外，還可以通過選擇較小的光圈來取得大景深，讓前景和遠處的成份都能清晰地再現(xiàn)。在利用前景表現(xiàn)空間縱深感的時候，攝影者要注意，前景在整幅畫面中占據(jù)的面積不要過多，否則會影響照片整體的感覺，因為中遠處的景象及畫面的空間深度才是重點。2、利用倒影來增添感染力a、時間和地點的選擇在風(fēng)景攝影中，倒影可以為畫面增添感染力并帶來視覺快感。由于景物倒影可以使風(fēng)景的部分圖案得以延伸或重復(fù)，所以它能擴大風(fēng)光影像的表現(xiàn)力與表現(xiàn)范圍。另外，倒影本身還可以為景色增加寧靜感。光圈

13、F8 曝光時間 1/250s 焦距 40mm 感光度100捕捉倒影的最佳時機是在日出和日落前后時間段內(nèi)。而最富有戲劇性的倒影經(jīng)常是出現(xiàn)在像鏡子一樣的水面上。比如，小水洼、池塘、水坑、河水退后形成的死水、小的湖泊等。在拍攝之前，攝影者應(yīng)觀察好取景的地點，也可以尋找多個不同拍攝角度的地點，以便能在很短的時間內(nèi)捕捉到不同的倒影。b、光線的利用對倒影照片的拍攝來說，最為理想的光線是前側(cè)光，畫面輪廓明朗，層次豐富。其次是順光，碧水藍天，色彩豐富。通常情況下，頂光及逆光不宜采用。因為頂光在水面上反光強烈，而逆光容易使主體和背景反差過大，造成照片主體的影像灰朦不清。所以攝影者在拍攝倒影照片的時候，可以選擇自

14、身背對著太陽的角度或者讓相機與太陽成45°的斜順角度。光圈 F5.6 曝光時間 1/3s 焦距 65mm由于倒影在水中，水面吸收一部分光線，使倒影的亮度低于實景的亮度。一般倒影與地面實景的曝光量約相差一擋光圈數(shù)，攝影者在拍攝時可以把曝光補償設(shè)為+1至+2擋。在測光確定曝光值時，正常情況下，攝影者應(yīng)該按地面實景主體光亮度為依據(jù)進行測光，并確定曝光值。比較實用的方法是把鏡頭對準(zhǔn)實景部分，然后半按快門，記下對實景的曝光值或者打開相機上的AE曝光鎖按鍵，按住此按鈕就可以鎖定當(dāng)前測得的曝光數(shù)據(jù)，并且攝影者在移動鏡頭改變構(gòu)圖的時侯，仍可以按照剛才測得的數(shù)據(jù)進行曝光。這樣，倒影的色澤就會暗于實景，

15、形成很美的影像。c、正確構(gòu)圖光圈 F22 曝光時間 1/125s 焦距 31mm攝影者在拍攝倒影的時候還要注意構(gòu)圖，尤其是地平線的劃分位置。一般情況下，如果攝影者想表現(xiàn)畫面某種協(xié)調(diào)和對稱的感覺，可以考慮把地平線放在畫面的中間。這樣，水中的倒影就會和實際的景色形成很完美的呼應(yīng)。3、剪影效果的表達從效果看，剪影攝影主要是通過突出主體的輪廓、簡化細節(jié)，從而使得重點更為突出。剪影攝影往往是在突出主體輪廓的同時更加強調(diào)背景的效果，如利用日落前泛紅的天空來襯托建筑、樹木等物體的輪廓。光圈 F22 曝光時間 1/320s 焦距 500mm其實剪影效果的照片并不難拍，重點在于合理進行測光與曝光。攝影者只要將測

16、光模式轉(zhuǎn)換為點測光或者中央重點測光，對畫面較亮處進行測光后，按下曝光鎖按鍵或者記錄下此時的曝光值，然后使用相機的手動曝光模式，將數(shù)值調(diào)為剛剛記錄的值，再重新構(gòu)圖拍攝。這時，攝影者就會得到由于畫面部分曝光不足，而形成的物體黑色輪廓。4、陰影的利用在攝影過程中，光與影是同時存在的。但在攝影創(chuàng)作中，尤其是風(fēng)景攝影中，陰影的作用常常被忽略，甚至有些攝影者在拍攝過程中刻意回避陰影。然而它仍是很多優(yōu)秀攝影作品中不可缺少的一部分，攝影者只要恰當(dāng)?shù)匕盐蘸卯嬅娴拿靼祵Ρ?，就能得到很好的畫面效果。陰影的性質(zhì)決定于光線的性質(zhì)。一般情況下，漫射光是很難形成強烈的陰影的。畫面中如果存在極其明顯的明暗對比效果，那么此時的

17、光線大多數(shù)情況下為直射光。對于風(fēng)景攝影，如果是在清晨或者傍晚的時候拍攝，還會得到很長的影子的效果，并且陽光越強，影子就越暗。此時，選擇一個至高點拍攝，就會得到非常棒的光影作品。光圈 F8 曝光時間 1/200s 焦距 150mm除了大面積的陰影外，對于主體的選擇，攝影者要盡可能地選取簡潔、具有鮮明而整齊的形狀來進行畫面的明暗對比，也可以選取輪廓清晰的物體影子進行構(gòu)圖。如果有可能，攝影者還可以設(shè)計、安排主體和畫面的明暗關(guān)系。謝謝點看！風(fēng)景攝影常見的表現(xiàn)手法有影調(diào)、色調(diào)對比和和諧。利用直射光可以營造出畫面中的亮部和暗部，影調(diào)對比使畫面中的主體與背景、主體與陪襯體之間出現(xiàn)明暗差異。利用柔和光線可以營

18、造出畫面中的過度影調(diào)，使畫面中的主體與背景、主體與陪襯體之間出現(xiàn)過渡均勻的和諧影調(diào)，高調(diào)、低調(diào)、中灰調(diào)。色調(diào)對比通常是在冷色調(diào)中加暖色調(diào)或在暖色調(diào)中點綴冷色調(diào)。色調(diào)和諧通常是在色環(huán)中相鄰顏色的表現(xiàn)。影調(diào) 攝影中影調(diào)來源于音樂，來源于音樂中的術(shù)語，是因為攝影這種利用光影變化而構(gòu)成的畫面更具有一種音樂般的視覺上的節(jié)奏與韻律。 對攝影作品而言“影調(diào)”，又稱為照片的基調(diào)或調(diào)子。指畫面的明暗層次、虛實對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系。通過這些關(guān)系，使欣賞者感到光的流動與變化。 攝影畫面中的線條、形狀、色彩等元素是由影調(diào)來體現(xiàn)的，如線條是畫面上不同影調(diào)的分界。 自然界所有的顏色（即固有色）有三個主要特征：

19、色彩的色調(diào)、飽和度和明度。但對黑白照片而言，多種可見色反映在黑白照片上，只形成黑白灰三個色階，其間的差別只在亮度上，這樣自然界千變?nèi)f化的色彩便失去了兩個最重要的特征色彩的色相和飽和度，只保留了明度（亮度）。不同亮度的景物變化為相對應(yīng)的黑白灰色階，所形成的明暗層次。因為不具備有色彩的特征，我們將黑白攝影中的基調(diào)稱為“影調(diào)”，以能表現(xiàn)出五彩繽紛的色調(diào)為特征。 景物的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影象上的明暗層次，是構(gòu)成影象的基本因素。是造型處理、畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現(xiàn)手段。 攝影畫面，由于影調(diào)的亮暗和反差的不同，分別以亮暗分為亮調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)；以反差分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)等多種形式。在影片中，這些影調(diào)與劇情內(nèi)容緊密結(jié)合，可以形成一個影調(diào)的總傾向：基調(diào)。 影調(diào)是物體結(jié)構(gòu)、色彩、光線效果的客觀再現(xiàn)，也是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運用的結(jié)果，光線構(gòu)成、