二胡曲《病中吟》的音樂分析

1、    二胡曲病中吟的音樂分析    王娟關(guān)鍵詞：二胡;劉天華;病中吟劉天華作曲家的二胡作品病中吟，也被叫做安適胡適。劉天華一共創(chuàng)作了十首優(yōu)秀且廣為流傳的二胡作品，這首病中吟是這些二胡作品中的第一首，是劉天華的處女作同時(shí)也是他的開篇代表作。創(chuàng)作這首病中吟時(shí)正好是爆發(fā)“五四運(yùn)動(dòng)”的時(shí)期，同時(shí)辛亥革命、新文化運(yùn)動(dòng)等愛國革命運(yùn)動(dòng)接踵失敗，這使得社會陷入混亂之中。病中吟這首作品標(biāo)題的內(nèi)在含義并不是指單純的生病之意，而是抒發(fā)心中的愁思亂如麻、恐懼苦惱、郁郁不得志的愛國情懷。病中吟于1915年開始創(chuàng)作，是劉天華所創(chuàng)作的第一首二胡獨(dú)奏作品，在1923年定稿完成，是劉天

2、華先生在國與家雙重厄運(yùn)的背景下創(chuàng)作的，病中吟的創(chuàng)作基礎(chǔ)取材于中國傳統(tǒng)民間特色音樂文化元素的素材，同時(shí)創(chuàng)新性的融入了許多西方的音樂元素和作曲技法使這首樂曲成為獨(dú)一無二的經(jīng)典作品。病中吟被稱作二胡創(chuàng)作曲中的經(jīng)典，自出現(xiàn)之日起，廣大二胡演奏者就對這首作品反復(fù)分析、研究和演奏，具有著重要的歷史意義。病中吟作為劉天華創(chuàng)作的第一首二胡作品，運(yùn)用獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)使整首作品達(dá)到了一定影響力的思想高度。整首病中吟的樂譜共有64小節(jié)，主要分為3個(gè)段落，即呈示段、展開段和再現(xiàn)段，加一個(gè)尾聲，結(jié)構(gòu)完整并且具有極高的協(xié)調(diào)性。第一段為慢板共有32小節(jié)，第二段中板共16小節(jié)，第三段同樣是慢板8小節(jié)，尾聲為快板有8小節(jié)。仔細(xì)地

3、揣摩便會發(fā)現(xiàn)每段的小節(jié)數(shù)變化有一定的規(guī)律，隨著樂段的增加，節(jié)拍篇幅也成倍增加，而每段的旋律篇幅呈遞減態(tài)勢，在整體的變化中有重復(fù)、有差異也有規(guī)律。病中吟的樂譜由四部分構(gòu)成一個(gè)完整的個(gè)體，每段之間的變化巧妙地結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出豐富的音樂變化，借此表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感。病中吟借鑒了西方音樂中的作曲技法與曲式和聲，樂曲中核心音調(diào)與旋律的變化運(yùn)用了戲曲西皮原板過門中的音樂素材，包括小七度這種特性音程的運(yùn)用都有著相似之處，在最后尾聲的兩小節(jié)中最為明顯，與西皮中“mi、la、do、re、do”的音調(diào)是相吻合的。以下將通過對病中吟的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題與風(fēng)格情緒、體裁、速度與節(jié)奏節(jié)拍、力度以及旋律的發(fā)展手

4、法等方面進(jìn)行分析。一、調(diào)式調(diào)性此曲為g宮調(diào)式，作者在中國傳統(tǒng)五聲音階的基礎(chǔ)上加入了少許江南絲竹曲調(diào)與大量的民族民間音樂元素，如西皮中的音樂素材的運(yùn)用以及小七度這種特色音程的運(yùn)用。樂曲中使用了典型的宮、羽調(diào)式交替，每一段的尾音是落于do音還是落于la音主要在于核心旋律段落或尾句音調(diào)材料的處理。這種調(diào)式運(yùn)用的方式使得情感能夠得到更好的表達(dá)，不管是低聲控訴，還是激憤高昂，都表現(xiàn)的淋漓盡致。二、曲式結(jié)構(gòu)病中吟是一首帶再現(xiàn)的、中段為并置型的單三部曲式作品，g宮調(diào)式，節(jié)拍為4/4拍，全曲共有64小節(jié)，分為呈示段、中段、再現(xiàn)段以及尾聲。其曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：三、主題與風(fēng)格情緒病中吟是劉天華先生在國與家雙重厄

5、運(yùn)的背景下創(chuàng)作的，所表現(xiàn)的不僅僅是個(gè)人痛苦的狹隘，劉北茂先生說：“樂曲的情調(diào)時(shí)而沉吟慢訴，時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而纏綿悱惻，淋漓盡致地表達(dá)了劉天華郁郁不得志的心情和他所憧憬的理想，是他二十年來坎坷生活的一個(gè)縮影。同時(shí)也集中地反映了當(dāng)時(shí)病態(tài)社會的重壓下一大批像他那樣具有愛國主義和民主主義思想的知識分子們共同的心聲?！斌w現(xiàn)了深刻的思想性和現(xiàn)實(shí)主義精神。四、體裁“吟”是古代的一種詩歌或樂曲的體裁。例如，在魏晉時(shí)期就有“歌、曲、樂、引、行、操、吟、謳、怨”等。由于劉天華有著深厚的古典文學(xué)與音樂基礎(chǔ)，他創(chuàng)作的大多數(shù)作品都運(yùn)用了這種體裁名稱，如閑居吟、歌舞引、改進(jìn)操、悲歌、光明行、苦悶之謳、獨(dú)弦操等。五、速度與

6、節(jié)奏節(jié)拍整首樂曲共有64小節(jié)，可以主要分為三個(gè)段落，呈示段、中段以及再現(xiàn)段，加一個(gè)尾聲。第一段是4/4節(jié)拍的慢板，共有32小節(jié);第二段為4/4節(jié)拍的中板，與第一段相比速度略快，共包括16小節(jié);第三段是4/4節(jié)拍的慢板，有8小節(jié);尾聲是4/4節(jié)拍快板，有8小節(jié)。每個(gè)樂段的篇幅都會隨著由慢到快的速度而減少。第三段即再現(xiàn)段的慢板再現(xiàn)了樂曲的核心旋律以及音調(diào)，是全曲旋律的再現(xiàn)，這種作曲技法使得作品表現(xiàn)出更加迂回婉轉(zhuǎn)、更加纏綿的情緒，更加準(zhǔn)確地表達(dá)出了作者憂國憂民的同時(shí)又無比矛盾、焦躁不安的復(fù)雜內(nèi)心情感，同時(shí)在曲式結(jié)構(gòu)上也形成了一種以“慢、快、慢、快”的速度變化及對比為基礎(chǔ)的循環(huán)形式。六、力度此曲的力度

7、變化并不多，呈示段（第一段）與再現(xiàn)段（第三段）的力度均為mp，以極慢的速度配以中弱的力度，旋律低沉婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出沉郁憂思的情感，中段與尾聲的力度分別為mf與f，情緒高亢激昂，表現(xiàn)著作者內(nèi)心的惆悵和痛苦，與生活現(xiàn)狀對抗卻又無力改變的壓抑情感。七、旋律的發(fā)展手法樂曲的起音為小字一組的g，表現(xiàn)著作者內(nèi)心的苦悶、壓抑。樂句的音高與長度的不斷增加，說明心中的苦悶更勝一籌，如下譜例中第三小節(jié)中的大跳上行可以視為作者對于現(xiàn)實(shí)生活的掙扎，同樣是在第三小節(jié)中的大跳下行可以視為作者苦苦掙扎卻又無力改變現(xiàn)狀的無奈。呈示段與再現(xiàn)段中的旋律線條平穩(wěn)連貫，其中樂音的大幅跳進(jìn)表達(dá)著抗?fàn)幍那榫w，中段與尾聲中的旋律起伏增加，旋律

8、音程跳動(dòng)，密集的十六分音符表達(dá)了情緒的高漲和激動(dòng)，形成全曲的高潮。八、高潮部分的設(shè)計(jì)樂曲的第二樂段屬于轉(zhuǎn)折部分，速度較第一段略快，同音重復(fù)與十六分音符的大量連續(xù)使用增加了旋律的起伏，使得整首樂曲充滿了動(dòng)力性，形成了全曲的高潮。在演奏過程中要求音色飽滿結(jié)實(shí)，具有內(nèi)在的張力，旋律在高音區(qū)的展開和迂回，果斷有力，將音樂推入了高潮。高潮之后速度減慢，情緒回落之后再次漸強(qiáng)進(jìn)入高潮，情緒高漲、氣勢如潮，充滿了沖突、抗衡的斗爭性樂思。尾聲再現(xiàn)第二樂段后半段的片段，但速度比第二樂段更快，力度增強(qiáng)，情緒更加激動(dòng)，旋律起伏更大，上行與下行跳進(jìn)大量使用。表達(dá)了作曲家不甘失敗和對抗黑暗的決心，最后在慷慨激昂的高潮中突然大滑音降落，使樂曲在低沉的情緒中結(jié)束。巧妙的設(shè)計(jì)使得整首曲目變得更加豐富多彩，給人以內(nèi)心的觸動(dòng)。樂曲病中吟的問世，對中國民族器樂，尤其是二胡的發(fā)展有著極其重要的意義。通過對這首作品的分析，讓自己在演奏這首作品是能有更加深刻的認(rèn)識與理解，有助于更加準(zhǔn)確地表達(dá)作品的內(nèi)涵。參考文獻(xiàn)1田宇.淺析劉天華二胡作品演奏版本的發(fā)展-以病中吟為例j.黃河之聲，2015，21（11）：97-97.2劉北茂，劉育輝.病中吟的產(chǎn)生、命名與創(chuàng)作年份j.中國音