貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦運(yùn)用研究

1、    貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦運(yùn)用研究    何家國【摘 要】貝多芬在其32首鋼琴奏鳴曲中大量運(yùn)用并充分發(fā)揮重屬和弦的特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)樣式、織體形態(tài)、力度速度運(yùn)用兼具新穎獨(dú)到之處，更具有大膽的開拓、創(chuàng)新精神。從重屬和弦在其鋼琴奏鳴曲的運(yùn)用中，我們亦可窺見，貝多芬不失為西方古典主義音樂的繼承者和浪漫主義音樂的開創(chuàng)者?！娟P(guān)鍵詞】重屬和弦；貝多芬；鋼琴奏鳴曲中圖分類號：j624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a 文章編號：11007-0125（2018）15-0047-02貝多芬32首鋼琴奏鳴曲無論在鋼琴演奏領(lǐng)域，還是在作曲實(shí)踐領(lǐng)域，都具有極其重要的價(jià)值和意義。暫拋演奏技法

2、層面而言，作品中傳統(tǒng)、創(chuàng)新和聲手法的綜合運(yùn)用，在作品曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性意義、內(nèi)涵表達(dá)等方面都體現(xiàn)了貝多芬銳意進(jìn)取、勇于改革的創(chuàng)新思維。而重屬和弦的運(yùn)用也在一定程度上體現(xiàn)出作曲家的如上創(chuàng)新思維，為其鋼琴奏鳴曲帶來不一樣的色彩和韻味。一、何為重屬和弦重屬和弦是調(diào)式五級的副屬和弦，即屬和弦的屬和弦。此時(shí)的調(diào)式屬和弦具有了臨時(shí)主和弦作用，而重屬和弦則有了屬和弦作用，這樣，就出現(xiàn)了離調(diào)進(jìn)行，其對于主調(diào)的不穩(wěn)定性反向襯托出主調(diào)的穩(wěn)定性。其帶來的和聲上的新穎色彩及其強(qiáng)烈的解決傾向動力，豐富了音樂作品的表現(xiàn)力，成為音樂創(chuàng)作的重要手法。二、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的結(jié)構(gòu)樣式（一）三和弦結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)三和弦分為大三和弦

3、、小三和弦、增三和弦、減三和弦，由兩個(gè)三度音程構(gòu)建而成。依據(jù)根、三、五音位置的不同，其又分為三種結(jié)構(gòu)形式即三和弦、六和弦、四六和弦。重屬和弦只用大三和弦、減三和弦及其轉(zhuǎn)位形式。貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦多用協(xié)和性質(zhì)的大三和弦，體現(xiàn)出其早期創(chuàng)作的審慎和對德奧古典傳統(tǒng)的繼承。（二）七和弦結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)的七和弦主要有以下幾種，即大小七和弦、小小七和弦、減減七和弦、減小七和弦以及大大七和弦等。而由于根、三、五、七位置的不同，七和弦又分為四種結(jié)構(gòu)形式即七和弦、五六和弦、三四和弦、二和弦。重屬和弦的七和弦結(jié)構(gòu)樣式分為重屬大小七和弦、重屬導(dǎo)七減小七和弦、重屬導(dǎo)七減七和弦三類。（三）九和弦結(jié)構(gòu)。在七和弦的基礎(chǔ)上，

4、再疊置一個(gè)三度音，即九音，則構(gòu)成九和弦。依據(jù)根音與九音的音程性質(zhì)不同，分為大九和弦與小九和弦兩類。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，以九和弦結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的重屬和弦不在少數(shù)。上述三種重屬和弦結(jié)構(gòu)樣式，以三度音程關(guān)系為基礎(chǔ)，不斷擴(kuò)展、轉(zhuǎn)位，甚而簡化，貫穿于貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的早、中、晚期，并共同構(gòu)建豐富多彩的形態(tài)、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)以及作曲家內(nèi)在理性和外在感性的精神世界和藝術(shù)品質(zhì)。三、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的織體形態(tài)（一）柱式和弦織體。柱式和弦織體因其樂音同時(shí)發(fā)聲，故而多用于表達(dá)寬廣、深厚或沉悶、悲傷的情緒。在第七首鋼琴奏鳴曲第二樂章第7小節(jié)中，在漸強(qiáng)、突強(qiáng)力度的作用下，左右手同時(shí)彈奏相隔一個(gè)八度的重屬和弦所

5、帶來的藝術(shù)效果是非常符合這一廣板樂章性格的。（二）分解和弦織體。在第一首鋼琴奏鳴曲第四樂章第24、25小節(jié)處，c小調(diào)的重屬導(dǎo)七減七和弦結(jié)構(gòu)輔以類似于三連音作用的分解和弦同時(shí)在左手、右手快速流動，體現(xiàn)出該急板樂章的英雄主義風(fēng)格和作曲家如火般的激情。（三）綜合型織體。在第3首鋼琴奏鳴曲第四樂章的第13小節(jié)處，重屬和弦的音型節(jié)奏通過四次不完全模進(jìn)解決到調(diào)式屬和弦。而c大調(diào)的連接部旋律通過右手十六分音符的快速流動以及左手柱式和弦的支撐，顯得從容不迫，張弛有度，自然過渡到副部主題上。除上述幾種常見織體外，重屬和弦還常常以省略樂音的方式出現(xiàn)，但其豐富調(diào)式色彩的功能意義并未改變。如第五首鋼琴奏鳴曲第一樂章第

6、271小節(jié)處，c小調(diào)旋律只出現(xiàn)了重屬和弦的特征音#f，但隨后以經(jīng)過音形式解決到調(diào)式屬和弦。綜合分析貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲可見，柱式和弦織體的重屬和弦出現(xiàn)的幾率最大、最為常見，分解和弦織體較為多見，綜合性織體使用幾率較為一般。聯(lián)想到貝多芬音樂的力度、強(qiáng)度要求，柱式和弦織體的音響效果是最為貼切和相符的。四、貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的意義重屬和弦作為調(diào)式非基本音級和弦，在豐富作品旋律色彩、表達(dá)特定音樂內(nèi)涵、調(diào)性轉(zhuǎn)換、加強(qiáng)終止效果方面具有重要意義。（一）豐富作品旋律色彩。調(diào)式七個(gè)基本音級上構(gòu)建的和弦在旋律色彩的體現(xiàn)作用上有所局限，故而作為非基本音級的重屬和弦在豐富作品旋律色彩，提高音樂表現(xiàn)力方面具

7、有重要作用。如第8首鋼琴奏鳴曲第一樂章1、3小節(jié)處的重屬和弦為減減導(dǎo)七和弦結(jié)構(gòu)，和弦本身所具有的張力和緊張感，配以柱式和弦的力量感以及長短節(jié)奏型的貫穿，使音樂彌漫著深深地悲痛和沉悶之感，讓人難以自拔。（二）表達(dá)特定音樂內(nèi)涵。節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度、調(diào)式、調(diào)性、和聲、織體等音樂要素都擔(dān)負(fù)著一個(gè)共同功能，即塑造音樂形象，表達(dá)音樂內(nèi)涵。具有雙重屬和弦性質(zhì)的重屬和弦，在表達(dá)特定音樂內(nèi)涵方面必然具有事半功倍的效果。如第四首鋼琴奏鳴曲第二樂章第3、4小節(jié)處的重屬三和弦。此樂章結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，在主題樂段中，運(yùn)用協(xié)和的重屬大三和弦來象征哲理思考，且貝多芬將此重屬和弦進(jìn)行跨小節(jié)延緩解決，以達(dá)到塑造層層推進(jìn)、邏

8、輯推理的思考者形象。（三）自由轉(zhuǎn)換調(diào)性。重屬和弦屬于離調(diào)和弦的一種。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，利用重屬和弦的這一特性在作品中進(jìn)行調(diào)性轉(zhuǎn)換，就顯得特別自然、流暢。如第二首鋼琴奏鳴曲第一樂章中，其呈示部主部主題由兩部分構(gòu)成，即八度斷奏帶來的剛毅性質(zhì)的第一主題和三個(gè)聲部分解和弦?guī)淼娜绺栊再|(zhì)的第二主題。第16、17小節(jié)處的重屬大小七和弦將a大調(diào)的第一主題轉(zhuǎn)到了屬方向e大調(diào)的第二主題上。五、結(jié)語對于七個(gè)具有守調(diào)性質(zhì)的基本和弦而言，其色彩主要依賴于調(diào)式調(diào)性。相對而言，具有離調(diào)性質(zhì)的重屬和弦則更多的擔(dān)負(fù)起旋律色彩的“調(diào)色板”作用。在鋼琴奏鳴曲的呈示部、展開部、再現(xiàn)部三大板塊以及主題結(jié)構(gòu)上，貝多芬都大量運(yùn)用重屬和弦，且其織體形態(tài)、組織手法、力度速度運(yùn)用兼具新穎獨(dú)到之處，更具有大膽的開拓、創(chuàng)新精神。貝多芬的這種豐富和擴(kuò)大主題和聲語匯的創(chuàng)作方法，對以后浪漫派作曲家的創(chuàng)作有很大影響。這一方法，使主題和聲的發(fā)展有了無限的可能。和聲不再是作為旋律的陪襯物，而是音樂發(fā)展的重要手段之一，是音樂表現(xiàn)的主要因素之一，具有舉足輕重的作用。1因而，從重屬和弦在其鋼琴奏鳴曲的運(yùn)用中，我們亦可窺見，貝多芬不失為西方古