《京劇大師梅蘭芳》課件

1、京劇又稱京戲，它行京劇又稱京戲，它行當(dāng)全面、表演成熟、氣當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國漢勢(shì)宏美，是近代中國漢族戲曲的代表。在臺(tái)灣族戲曲的代表。在臺(tái)灣又稱平劇、國劇，是中又稱平劇、國劇，是中國戲曲曲種之一。國戲曲曲種之一。 清乾隆末期、嘉慶初期四大徽班進(jìn)北京后，于來自湖北的漢調(diào)藝人合作，互相影響，逐漸接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)、北京土語，逐漸融合發(fā)展,京劇形成后在清朝宮廷內(nèi)開始快速發(fā)展，直至民國得到空前的繁榮。 京劇起源于四個(gè)地方的劇種：一是原來流行于安徽省一帶的徽??；二是流行于湖北的漢?。蝗橇餍杏诮K一帶的昆曲；四是流行于陜西的秦腔，又叫梆子。

2、京劇主要分為京劇主要分為“西皮西皮”（ 戲曲腔戲曲腔調(diào)之一。唱腔明快調(diào)之一。唱腔明快高亢，剛勁挺拔，高亢，剛勁挺拔，適于表達(dá)歡樂、激適于表達(dá)歡樂、激越、奔放的感情。）越、奔放的感情。）與與“二黃二黃”（ 二黃二黃一般較為沉著穩(wěn)重、一般較為沉著穩(wěn)重、凝練嚴(yán)肅。）兩大凝練嚴(yán)肅。）兩大類。類。 唱 、念、做、打是戲曲表演中的四種藝術(shù)手段 。同時(shí)也是戲曲演員表演的四種基本功。通常被稱為“四功” 。 “唱”（指的是唱功） ?！澳睢敝傅氖且魳沸阅畎住！白觥敝傅氖亲龉?，也就是表演。而“打”則指的是武功。旦旦凈凈丑丑生除了花臉以及丑角以外的男性角色的除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生

3、、武統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。生、娃娃生。是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦、刀花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦、刀馬旦馬旦(刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)，身分大多是元帥或大將，因武藝高強(qiáng)，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見長，例如樊梨花、穆桂英等此以氣勢(shì)見長，例如樊梨花、穆桂英等等。等。)?！俺蟆?，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉?！皟魞簟?，俗稱花臉，大多是扮演性格、品，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，質(zhì)或相貌上有些特異

4、的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷。音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟魞簟庇址譃橐猿橛址譃橐猿橹髦鞯拇蠡槪绨?；以做功為主的二花臉，如的大花臉，如包拯；以做功為主的二花臉，如曹操。曹操。 在人的臉上涂上某種顏色以象征這個(gè)人在人的臉上涂上某種顏色以象征這個(gè)人的性格和特質(zhì)，角色和命運(yùn)，是京劇的一大的性格和特質(zhì)，角色和命運(yùn)，是京劇的一大特點(diǎn)，可以幫助理解劇情。特點(diǎn)，可以幫助理解劇情。紅臉：象征忠義、耿直、有血性，代表人物：關(guān)羽。黑臉：既表現(xiàn)性格嚴(yán)肅，不茍言笑，為中性，又象征威武有力、粗魯豪爽。代表人物：張飛。：表現(xiàn)性格剛直，桀驁不馴。代表人物：竇爾墩。勇猛、暴躁。代表人物：典韋表現(xiàn)奸詐多疑

5、，含貶義，代表兇詐。人物：曹操勇猛，莽撞，沖動(dòng)。人物：程硯秋尚小云梅蘭芳荀慧生梅蘭芳（梅蘭芳（18941961），京劇表演藝），京劇表演藝術(shù)家，字畹華，江蘇泰州人，生于北術(shù)家，字畹華，江蘇泰州人，生于北京的一個(gè)梨園世家。梅蘭芳是近代杰京的一個(gè)梨園世家。梅蘭芳是近代杰出的京昆旦行演員，梅派出的京昆旦行演員，梅派”藝術(shù)創(chuàng)始藝術(shù)創(chuàng)始人；人；“四大名旦四大名旦”之首，同時(shí)也是享之首，同時(shí)也是享有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演有國際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為被推為“世界三大表演體系世界三大表演體系”之一。之一。在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的在西方人的眼中，梅蘭芳就是京劇的代名詞，他的代表劇目有代

6、名詞，他的代表劇目有貴妃醉貴妃醉酒酒、霸王別姬霸王別姬等。等。梅先生一生熱愛祖國，把畢生精力獻(xiàn)給了京劇藝術(shù)事梅先生一生熱愛祖國，把畢生精力獻(xiàn)給了京劇藝術(shù)事業(yè)，創(chuàng)作了眾多優(yōu)美而令人難忘的藝術(shù)形象，積累業(yè)，創(chuàng)作了眾多優(yōu)美而令人難忘的藝術(shù)形象，積累了大量的優(yōu)秀劇目，發(fā)展并提高了京劇旦角的演唱和了大量的優(yōu)秀劇目，發(fā)展并提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格、大家風(fēng)范的表演藝表演藝術(shù)，形成了具有獨(dú)特風(fēng)格、大家風(fēng)范的表演藝術(shù)流派術(shù)流派-梅派。梅派。他對(duì)現(xiàn)代中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展起了承前啟后的作用。他對(duì)現(xiàn)代中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展起了承前啟后的作用。在國內(nèi)外，梅蘭芳先生被譽(yù)為偉大的演員和美的化身。在國內(nèi)外

7、，梅蘭芳先生被譽(yù)為偉大的演員和美的化身。因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術(shù)被認(rèn)為是因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術(shù)被認(rèn)為是當(dāng)今世界三大主要表演體系之一。當(dāng)今世界三大主要表演體系之一。 梅蘭芳創(chuàng)立的梅蘭芳創(chuàng)立的“梅派梅派”藝術(shù)，是京劇旦藝術(shù)，是京劇旦行中首先形成的，影響極其深遠(yuǎn)的京劇行中首先形成的，影響極其深遠(yuǎn)的京劇流派。流派。“梅派梅派”主要是綜合了青衣、花旦和刀主要是綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音樂、服裝、扮相等各個(gè)方面，進(jìn)行不音樂、服裝、扮相等各個(gè)方面，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，將京劇旦行的唱腔、斷的創(chuàng)新和發(fā)展，將京劇旦行的

8、唱腔、表演藝術(shù)提高到了一個(gè)全新的水平，達(dá)表演藝術(shù)提高到了一個(gè)全新的水平，達(dá)到了完美的境界。到了完美的境界。 唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。唱腔醇厚流麗，感情豐富含蓄。由于他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，由于他嗓音高寬清亮、圓潤甜脆俱備，故音色極其純凈飽滿，唱工從不矜才故音色極其純凈飽滿，唱工從不矜才使氣，始終保持平靜從容的氣度，決使氣，始終保持平靜從容的氣度，決無氣餒音懈之處。無氣餒音懈之處。 梅的唱法的革新之處，就在于揉梅的唱法的革新之處，就在于揉化無痕，又都是結(jié)合人物的思想感情，化無痕，又都是結(jié)合人物的思想感情，給予不同的處理。給予不同的處理。 梅蘭芳的念白富于情感，表達(dá)人物個(gè)性鮮明。梅蘭芳的

9、念白富于情感，表達(dá)人物個(gè)性鮮明。完全成為藝術(shù)化了的生活語言，毫無刻意求完全成為藝術(shù)化了的生活語言，毫無刻意求工的感覺，這是在一些戲中使用的韻白。工的感覺，這是在一些戲中使用的韻白。 在另一些戲中使用京白，也總是適度、自在另一些戲中使用京白，也總是適度、自然、甜美，且處處顧及人物身分和劇情，并然、甜美，且處處顧及人物身分和劇情，并與身、手、步法、面部表情融為一體，特別與身、手、步法、面部表情融為一體，特別是在他排演時(shí)裝新戲中，臺(tái)詞均是白話，梅是在他排演時(shí)裝新戲中，臺(tái)詞均是白話，梅蘭芳創(chuàng)造了很多不同于傳統(tǒng)劇中的緩慢念法。蘭芳創(chuàng)造了很多不同于傳統(tǒng)劇中的緩慢念法。梅蘭芳的念白，是抑揚(yáng)頓挫，句讀分明，越

10、梅蘭芳的念白，是抑揚(yáng)頓挫，句讀分明，越是高音，越是甜潤。是高音，越是甜潤。 梅蘭芳的做工與身段經(jīng)過多年努力，磨練、創(chuàng)新，可以說達(dá)到了美輪美奐的境地。他總體上突出一個(gè)“圓”字，從任何一個(gè)角度看他的表演都能給人一種美好的感受。 梅派的武打是以舞、武結(jié)合，是在“王派”(王瑤卿是把花衫、刀馬、武旦的打法揉合而創(chuàng)造的)的基礎(chǔ)上，又發(fā)展為舞多武少的打法。 l 符合于中國傳統(tǒng)的中正符合于中國傳統(tǒng)的中正平和的審美觀，體現(xiàn)出線性平和的審美觀，體現(xiàn)出線性的藝術(shù)規(guī)范和圓融的意味形的藝術(shù)規(guī)范和圓融的意味形式。式。l 有著對(duì)京劇藝術(shù)的不懈有著對(duì)京劇藝術(shù)的不懈追求的精神，結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐追求的精神，結(jié)合藝術(shù)實(shí)踐提出了移步不換

11、形的藝術(shù)理提出了移步不換形的藝術(shù)理念。念。 看大王在帳中和衣睡穩(wěn)看大王在帳中和衣睡穩(wěn)背景：背景： 看大王在帳中和衣睡穩(wěn)看大王在帳中和衣睡穩(wěn)是是霸王別姬霸王別姬中虞姬的一個(gè)唱段。這個(gè)唱段表現(xiàn)項(xiàng)羽被圍垓下，中虞姬的一個(gè)唱段。這個(gè)唱段表現(xiàn)項(xiàng)羽被圍垓下，又聞四面楚歌，非常憂悶，虞姬為項(xiàng)羽解愁，勸又聞四面楚歌，非常憂悶，虞姬為項(xiàng)羽解愁，勸酒舞劍，直到項(xiàng)羽睡熟，而自己也很愁苦的心情酒舞劍，直到項(xiàng)羽睡熟，而自己也很愁苦的心情此選段唱腔為南梆子，屬于西皮此選段唱腔為南梆子，屬于西皮類的唱腔，這種唱腔細(xì)致優(yōu)美，類的唱腔，這種唱腔細(xì)致優(yōu)美，旋律性強(qiáng)，擅長于表現(xiàn)細(xì)膩的情旋律性強(qiáng)，擅長于表現(xiàn)細(xì)膩的情緒）。緒）。唱段中，寓動(dòng)于靜，節(jié)奏平穩(wěn)，唱段中，寓動(dòng)于靜，節(jié)奏平穩(wěn)，速度較慢，色彩清麗悲涼，抒發(fā)速度較慢，色彩清麗悲涼，抒發(fā)了角色內(nèi)心的憂慮和悲愴，渲染了角色內(nèi)心的憂慮和悲愴，渲染了激戰(zhàn)前夜難耐的寂靜與凄涼。了激戰(zhàn)前夜難耐的寂靜與凄涼。背景：背