佳能官方神級教程--數(shù)碼單反完全攻略(續(xù)).pdf

1、目錄：一樓：鏡頭運(yùn)用篇Lesson 30焦距導(dǎo)致的畫面視角和縱深的不同Lesson 31了解鏡頭的種類和特征專題：佳能鏡頭技術(shù) EF Lenses Technologies二樓：各場景拍攝技巧篇Lesson 32風(fēng)光攝影技巧：用光影表現(xiàn)出山腳下錯(cuò)落有秩的街道Lesson 33動物攝影技巧：使用遠(yuǎn)攝鏡頭捕捉動物的百態(tài)Lesson 34Lesson 35街頭抓拍技巧：感性色彩更濃，將街頭印象演繹成畫面 花卉微距攝影技巧：用微距攝影拍出夢幻般的花朵Lesson 36夜景攝影技巧：藍(lán)色基調(diào)下夢幻般的都市夜景將照片導(dǎo)入電腦妥善保存 使用附帶軟件編輯照片 挑戰(zhàn)RAW顯像專題理解并控制抖動 三樓：電腦運(yùn)用篇

2、Lesson 37Lesson 38Lesson 39LESSON 30焦距導(dǎo)致的畫面視角和縱深感的不同照片的效果會隨鏡頭焦距的變化而產(chǎn)生很大區(qū)別。我們將會在這里學(xué)習(xí)到各種不同焦距的鏡頭帶來的畫面差異, 了解各種鏡頭焦距的表現(xiàn)力。焦距不同帶來的畫面視角的差異 10mm（換算為35mm規(guī)格約16mm） 20mm（換算為35mm規(guī)格約32mm） 70mm（換算為35mm規(guī)格約1 12mm） 10 0mm （換算為35m m規(guī)格約160mm） 2 0 0 m m （換算為35m m規(guī)格約3 2 0 mm）10mm （換算対35mm規(guī)“格豹lS-m ）的視箱' 200rnm （換算為3亦規(guī)格的

3、320mm ）的視痢1在拍攝位置相同的情況下，畫面視角的不同會導(dǎo)致拍進(jìn)畫面的景物范圍產(chǎn)生變化。而被攝體的大小也會隨焦距的變化而改變焦距不同拍進(jìn)畫面的范圍也不同鏡頭的焦距不同，實(shí)際拍攝出的畫面在視覺印象上也會發(fā)生變化，其中最明顯的是拍進(jìn)畫面的范圍的變化，也 就是畫面視角的變化。上面一組照片是使用從1 0 mm到2 0 0 mm不同焦距拍攝的。在相機(jī)位置不變的情況下，焦距越長 ，拍進(jìn)畫面的景物范圍就越窄，被攝體也就會越大。使用遠(yuǎn)攝鏡頭能夠?qū)⒈粩z體拍得很大，換言之就是畫面視角變 窄。鏡頭的焦距能夠直接使視覺效果產(chǎn)生如此大的變化。如果拍攝距離一定，我們可以通過改變焦點(diǎn)距離來自由改 變拍攝范圍和被攝體大

4、小。在使用廣角鏡頭時(shí)，拍攝者很容易意識到畫面視角的寬窄，但其實(shí)每款不同焦距的鏡頭 都具備它們特有的畫面視角。焦距不同帶來的畫面縱深感的差異 10mm（換算為35mm規(guī)格約16mm） 20mm（換算為35mm規(guī)格約32mm） 35mm（換算為35mm規(guī)格約56mm） 10 0mm（換算為35mm規(guī)格約160mm） 1*2111" 2 0 0 mm（換算為35mm規(guī)格約3 2 0 mm）如保證被攝體的大小一定，被攝入的背景范圍就會如圖一樣發(fā)生變化。所以視覺上會產(chǎn)生焦距越長，背景越近的錯(cuò)覺。焦距的改變導(dǎo)致，被攝體和背景之間的距離感產(chǎn)生變化焦距的差異所帶來的視覺效果變化不僅限于畫面視角，與被

5、攝體和背景之間的距離感（縱深感）也密切相關(guān) 上面一組照片是使用不同焦距，在保證人物大小不變的情況下，移動相機(jī)位置拍攝得到的。在以上幾張照片中變化 最大的是拍進(jìn)畫面的背景范圍。我們可以看到隨著焦距變長拍進(jìn)畫面的范圍變窄。而背景也被放大，讓人有一種背 景離相機(jī)越來越近的感覺。如上所述，焦距的差異會給人的視覺帶來很大的影響，能讓拍攝者自由控制畫面的縱深 感。在實(shí)際拍攝時(shí)我們能利用這樣的特性拍攝出具有各種不同效果的照片，也能為了表現(xiàn)出某種特定效果，事先選 擇具有特定焦距的鏡頭。小提示不同的數(shù)碼單反相機(jī)使用的圖像感應(yīng)器大小也各不相同。最常見的是被稱為APS-C尺寸的圖像感應(yīng)器。和35mm膠片 相比，它的

6、面積要小上那么一圈。所以畫面視角也會產(chǎn)生變化，在使用APS-C尺寸的圖像感應(yīng)器時(shí)，約3 3 mm焦距即 可得到相當(dāng)于在3 5mm膠片下使用50mm焦距得到的畫面視角。但由于長年的使用習(xí)慣，將焦距換算為使用3 5 mm膠片時(shí)的焦距更易于理解，因此一般會同時(shí)標(biāo)注換算后的焦距第二章、各場景拍攝技巧篇LESSON 32風(fēng)光攝影技巧用光影表現(xiàn)出山腳下錯(cuò)落有致的街道偶然的邂逅加上一定的技術(shù)，拍攝出讓人印象深刻的照片拍攝風(fēng)景照片和在一張空白畫布上繪畫有異曲同工之妙。眼前是一整片壯麗的景色，但是如何截取，如何表現(xiàn) 就是創(chuàng)作者本人的自由了。在決定畫面構(gòu)圖之后，再使用必要的攝影技術(shù)就能拍攝出和構(gòu)思一致的照片了。和

7、絕美 的景色邂逅有可能只是一種偶然，但將其忠實(shí)記錄在照片上則需要冷靜的判斷能力。在拍攝風(fēng)景時(shí)，除了選擇合適的參數(shù)設(shè)置進(jìn)行拍攝以外，選擇合適的拍攝時(shí)間也非常重要。一天中因?yàn)楣饩€不斷變化，同樣的風(fēng)景在不同時(shí)間拍攝，效果會不同。要抓住一天中特定的時(shí)段才能拍下最美的風(fēng)景。如果是不能再 來第二次的地方那就沒有辦法，但如果日程相對較為寬松的話，不光可以白天拍，光線斜射的清晨或傍晚也可以來 拍。那些讓人印象深刻的風(fēng)景照片有很多都是在此時(shí)拍攝的。拍攝本身并不需要太難的技術(shù)，但是選擇合適的拍攝 模式還是非常重要的，特別是在想把遠(yuǎn)處的風(fēng)景拍得非常銳利時(shí)，就應(yīng)該選擇能發(fā)揮鏡頭分辨力的光圈值，將相機(jī) 的性能發(fā)揮到極致

8、。最常使用的拍攝模式就是“光圈優(yōu)先自動曝光”。因?yàn)榕臄z者可以自由選擇光圈值，與那些由 相機(jī)自動確定光圈值的拍攝模式相比，它留給了拍攝者更多自由選擇的權(quán)利，所以很受用戶歡迎。雖然不同鏡頭的 性能各不相同，但是想將遠(yuǎn)景拍攝得比較銳利時(shí)，一般來說將鏡頭的光圈值設(shè)置在F5.6-F8之間最能發(fā)揮出鏡頭的性能。拍攝者可以首先確定光圈值，再考慮快門速度來進(jìn)行拍攝。例圖拍攝于西班牙的馬洛卡島，光圈值為F7.1 在當(dāng)?shù)兀奶彀讜兒荛L，這張照片拍攝于晚上9點(diǎn)半，我利用畫面右側(cè)的夕陽，拍出了美麗的陰影。拍攝條件使用機(jī)身EOS-1D Mark II N白:10 0曝光補(bǔ)償2/3級使用鏡頭EF 70 200mm f/2

9、.8L USMISO感光度拍攝模式光圈優(yōu)先自動曝光（F7.1,l/12 5秒）照片風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)技巧要點(diǎn)解說要點(diǎn)1決定主體，用變焦調(diào)整構(gòu)圖拍攝風(fēng)景照片時(shí)要牢記在心的是，不要茫然地隨便亂拍，而要在風(fēng)景之中找到畫面主題。在這張照片中，教堂成為 了畫面主題。為了控制構(gòu)圖，可以使用廣角到遠(yuǎn)攝在內(nèi)的各種鏡頭，也可以嘗試豎拍的方式表現(xiàn)風(fēng)光。EF 70-200mmf/2.8L USM拍攝者可以利用變焦來輕松調(diào)整構(gòu)圖，所以在拍攝風(fēng)景時(shí)使用變焦鏡頭將非常方便要點(diǎn)2盡量讓畫面保持水平或垂直拍攝者應(yīng)該盡量避免拍攝出畫面傾斜的風(fēng)景照片。在這樣的情況下我們可以將對焦屏更換為帶網(wǎng)格線的對焦屏（有些 機(jī)種不能進(jìn)行更換），或使用水

10、平儀等精確確認(rèn)水平和垂直。建議使用那種內(nèi)置在三腳架中的水平儀，這樣比較方便。水平儀要點(diǎn)3使用三腳架牢牢固定相機(jī)就像在前面說過的，使用三腳架能夠讓構(gòu)圖更加穩(wěn)定。還有在使用光圈優(yōu)先自動曝光模式，收縮光圈進(jìn)行拍攝時(shí) 如果光線較弱快門速度有可能變慢，所以務(wù)必要預(yù)備一個(gè)三腳架。要點(diǎn)4 在無限遠(yuǎn)處合焦在拍攝風(fēng)景等遠(yuǎn)處景物時(shí)焦點(diǎn)位置在無限遠(yuǎn)處。如果想正確合焦，可以使用實(shí)時(shí)顯示功能，將液晶監(jiān)視器畫面放大 ，邊確認(rèn)邊手動調(diào)焦，這樣便能更準(zhǔn)確地合焦。將鏡頭上的對焦環(huán)調(diào)整到無限遠(yuǎn)來合焦的方法易產(chǎn)生合焦誤差，所 以并不推薦使用。要點(diǎn)5反光鏡預(yù)升特別是在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，連相機(jī)內(nèi)反光鏡的運(yùn)動也會成為畫面抖動的原因。所

11、謂的反光鏡預(yù)升就是指在快門 釋放之前預(yù)先升起反光鏡，將機(jī)身內(nèi)可能的振動降到最低。如果能同時(shí)采用快門線效果將會更佳。進(jìn)階技巧使用圓偏光濾鏡（CPL），得到更為清澈的畫質(zhì)在拍攝風(fēng)景照片時(shí)為了將天空拍得更藍(lán)，或者將遠(yuǎn)景拍得更加清晰，常常要使用圓偏光濾鏡。它是一種利用偏光 鏡片將光線曲射的濾鏡。除了以上效果之外還能抑制水面的反光，所以在拍攝湖泊時(shí)也非常有效。除了能夠抑制光線 的亂反射讓畫面對比度更高之外，還能夠?yàn)V除有害的反射光，讓被攝體的色調(diào)得到忠實(shí)再現(xiàn)。在使用廣角鏡頭加圓偏 光濾鏡時(shí)，為了避免產(chǎn)生暗角應(yīng)盡量選擇邊框薄的偏光鏡?？梢栽谑袌錾咸暨x與自己手中鏡頭口徑相同的偏光鏡購買。在拍攝有很多樹木的自然

12、風(fēng)景照片時(shí)，有時(shí)樹葉對光線的亂反射會讓畫面顯得比較模糊。在這時(shí)使用圓偏光濾鏡將非常有效。LESSON 33動物攝影技巧使用遠(yuǎn)攝鏡頭捕捉動物的百態(tài)使用輕便的遠(yuǎn)攝鏡頭以及高iso感光度拍攝運(yùn)動中的動物在拍攝運(yùn)動敏捷，且不受拍攝者意志控制的動物時(shí)，要求拍攝者像拍攝體育運(yùn)動一樣反應(yīng)迅速。還有，動物越 接近野生狀態(tài)，就越會本能地與人類保持一定距離，想要靠近拍攝它們很難，所以在很多場合需要使用遠(yuǎn)攝鏡頭。 其次，拍攝者往往必須隨動物移動而移動，所以攜帶的攝影器材必須盡可能的輕便。在進(jìn)行此類拍攝時(shí)，選用那些 光圈較暗但較為便于攜帶的鏡頭往往比選用那些大光圈的明亮鏡頭更容易拍出好的照片。光線的朝向?qū)τ谡宫F(xiàn)動物

13、的魅力也非常重要。特別是拍攝那些毛發(fā)蓬松的動物時(shí)，想要展現(xiàn)出它們的魅力，秘訣就在于拍出它們毛發(fā)的質(zhì)感 。這時(shí)利用太陽的逆光或者是半逆光就非常有效。拍攝者應(yīng)該觀察周圍情況，迅速決定拍攝位置開始拍攝。一般來 說用評價(jià)測光來決定曝光參數(shù)沒有什么問題。但在強(qiáng)逆光的情況下，可以采用測光范圍較小的局部測光或者點(diǎn)測光 方式來測光。拍攝模式可以選擇程序自動曝光，以拍攝時(shí)機(jī)為優(yōu)先。如果將ISO感光度設(shè)置為自動，就能自如應(yīng)對 光線的急劇變化。白天在室外拍攝時(shí)，即使使用高ISO感光度拍攝，噪點(diǎn)也不會像在夜間拍攝時(shí)那么明顯。因此在 拍攝時(shí)應(yīng)該隨時(shí)注意快門速度的變化，以防止可能出現(xiàn)的手抖動或者被攝體抖動。拍攝條件使用機(jī)

14、身EOS 40D照片風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)使用鏡頭EF 70-200mm f/4L IS USM白平衡日光拍攝模式程序自動曝光（F4.5,l/ 2 0 0秒）ISO感光度200技巧要點(diǎn)解說要點(diǎn)1靈活運(yùn)用防抖功能使用遠(yuǎn)攝變焦鏡頭的話，還是選擇帶有防抖功能的比較好。當(dāng)然，高速快門也能防止手抖動，但是如果鏡頭帶有光 學(xué)防抖裝置的話取景器內(nèi)的畫面也會比較穩(wěn)定，這對于遠(yuǎn)攝是非常有利的。QJ1!EF 70-200mm f/4L IS USM要點(diǎn)2根據(jù)情況選擇合適的自動對焦模式fc面對那些總是動個(gè)不停的動物應(yīng)該采用人工智能伺服自動對焦模式，而對于那些有時(shí)會靜止的動物應(yīng)該采用人工智 能自動對焦模式。當(dāng)然人工智能自動對焦模式

15、也能自動切換到人工智能伺服自動對焦模式，但是啟動對被攝體的自 動跟蹤需要一定的時(shí)間，所以最好還是根據(jù)狀況選擇合適的自動對焦模式吧。ONE SHOT Al FOCUS Al SERVO要點(diǎn)3選擇自動對焦點(diǎn)的位置，對動物眼部進(jìn)行合焦不是讓相機(jī)自動選擇對焦點(diǎn)，而是手動選擇對焦點(diǎn)，針對動物眼部進(jìn)行合焦。拍攝者應(yīng)該盡可能地選擇離動物眼部 較近的自動對焦點(diǎn)，做好隨時(shí)捕捉動物一瞬間動作的準(zhǔn)備。要點(diǎn)4將驅(qū)動模式設(shè)為連拍為了能更好地抓住動物的動作，驅(qū)動模式選擇連拍。不像有些大型動物動作遲緩，有些小動物的動作非常快，如果要點(diǎn)5虛化背景，突出作為主題的動物選擇合適的背景對于拍攝動物非常重要，拍攝者應(yīng)該尋找視野清晰整

16、潔的角度，迅速決定拍攝場所。如果選擇光照 到的部分作為背景，背景虛化的效果將會更好。進(jìn)階技巧在動物園里的拍攝技巧和拍攝野生動物不同，在動物園拍攝時(shí)最麻煩的就是動物籠子的鐵絲網(wǎng)。如果網(wǎng)眼非常密的話那不可避免地會 影響拍攝。但如果網(wǎng)眼比鏡頭口徑稍小一點(diǎn)的話，可以將鏡頭的中心位置對準(zhǔn)網(wǎng)眼，并將鏡頭貼近鐵絲網(wǎng)，再開大 光圈拍攝，鐵絲網(wǎng)就會被虛化得不那么醒目。還有，拍攝時(shí)鏡頭焦距越長，鐵絲網(wǎng)就越不明顯。這是利用虛化效果 的一種攝影技巧。如果能大膽地運(yùn)用前景虛化，將眼前的鐵絲網(wǎng)虛化，就能化鐵絲網(wǎng)為無形。需要注意的鏡片很容 易碰到鐵絲網(wǎng)，拍攝者要小心謹(jǐn)慎，在鏡頭前加上保護(hù)濾鏡等防止鏡片被擦傷。LESSON

17、34街頭抓拍技巧感性色彩更濃，將街頭印象演繹成畫面盡可能使用簡單的相機(jī)器材和設(shè)置在街頭進(jìn)行的抓拍并無一定之規(guī)，拍攝者盡可以隨意拍下自己覺得有意思的畫面，完全憑感覺來拍。但是如果 在抓拍時(shí)能夠注意一下畫面中的色彩搭配以及構(gòu)圖等問題，這些本是為了記錄而拍攝的照片也能成為優(yōu)秀的作品。 在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)該注意到的是畫面中直線元素的配置。視覺上斜穿對角線的線條能讓畫面具有節(jié)奏感，讓人看了心情愉 快。而截取畫面中色彩鮮艷的部分拍出的畫面也能讓人眼前一亮。在街頭拍攝時(shí)使用的器材簡單一些也沒有關(guān)系， 如果使用變焦鏡頭的話只需一款標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭就能滿足幾乎所有的拍攝需要?；蛘咧环艓卓疃ń圭R頭在包里，故意 對視角設(shè)置一定

18、的限制進(jìn)行拍攝也別有一番趣味。這樣就能以和平常不同的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。如果需要攜帶一整套攝 影器材，那么最好選擇能夠空出兩手的雙肩背攝影包。在觀光地往往都可以租用自行車，騎上自行車就能增加拍攝 者的活動半徑。這樣，帶上最低限的器材和雙肩背攝影包拍攝就會輕松愉快。拍攝模式應(yīng)該主要采用程序自動曝光 模式，盡可能利用相機(jī)的自動功能。把ISO感光度設(shè)為自動的話，就能適應(yīng)從昏暗的小巷到明亮的場所等多種場合 下的拍攝。當(dāng)然，也可以自行變更ISO感光度進(jìn)行拍攝，但不要忘記在拍攝完成后更改回來。從這一點(diǎn)上來看，將 ISO感光度設(shè)置為自動的話，拍攝者便可不用分散精力于相機(jī)設(shè)置上，而一邊尋找被攝體，一邊盡情享受游玩樂

19、趣技巧要點(diǎn)解說要點(diǎn)1靈活運(yùn)用鏡頭防抖功能使用什么鏡頭并沒有限制，但是街頭往往會有較大的明暗差，快門速度也會出乎意料的慢?？紤]這樣的拍攝條件, 選擇帶有防抖裝置的IS（圖像穩(wěn)定器）鏡頭可讓拍攝變得更加方便。拍攝條件使用機(jī)身EOS 5D白平衡使用鏡頭EF 24-105mm f/4L IS USMISO感光度200拍攝模式程序自動曝光（F5,l/80秒）照片風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)要點(diǎn)2截取自己覺得有趣的部分抓拍不是要拍攝下自己見到的所有東西，而是通過截取自己覺得有趣的部分來體現(xiàn)拍攝意圖。想要出色地剪裁畫面 需要“堅(jiān)定的決心”。不要想得太多，按自己所想去展現(xiàn)被攝體吧。拍攝條件使用機(jī)身使用鏡頭EF 2 4 拍攝模式程

20、序自動曝光ISO感光度2 0 0照片風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)EOS 5D105mm f/4L IS USM(F8,l/ 2 0 0秒)白平衡曝光補(bǔ)償1/3級日光要點(diǎn)3盡可能攜帶輕一些的器材在要去抓拍時(shí)需不需要攜帶三腳架往往讓人犯難。然而，在抓拍時(shí)保持機(jī)動性是最重要的，所以還是通過靈活運(yùn)用 ISO感光度發(fā)揮手持拍攝的優(yōu)勢吧。將高ISO感光度的噪點(diǎn)也作為一種風(fēng)格，去挑戰(zhàn)街頭抓拍吧。拍攝條件使用機(jī)身EOS 5D使用鏡頭EF 2 4 1 0 5 mm f/4L IS USM白平衡拍攝模式程序自動曝光（F7.1，1/80秒）ISO感光度日光2 0 0照片風(fēng)格曝光補(bǔ)償1/3級"SSON朋攝影拍出夢花卉饗攝影技巧

21、注意光線朝向和陰影， 尋找最能反映花卉之美的位置不論是誰拿起照相機(jī)都想把花卉拍攝得更加美麗。但是拍攝花卉其實(shí)有一定難度，調(diào)整焦點(diǎn)位置和虛化，還要 選擇光線等，這一切都必須同時(shí)進(jìn)行。在拍攝花卉時(shí)首先需要決定的問題就是光源的位置。在大多數(shù)拍攝場景中， 最基礎(chǔ)的一種就是順光，也就是太陽位于拍攝者身后的光線條件。但是對于接近被拍攝物體的花卉攝影，這樣的位 置關(guān)系會導(dǎo)致花卉完全被拍攝者本身的陰影所籠罩。因此在拍攝花卉時(shí)，最好選擇正午時(shí)垂直射下來的光、逆光或 半逆光來進(jìn)行拍攝。在拍攝花卉時(shí)確定光線的位置非常重要，之后還必須根據(jù)陰影的出現(xiàn)位置來確定拍攝位置和角 度。拍攝模式可根據(jù)個(gè)人喜好來選擇，如果想要靈活

22、利用背景虛化的話，使用光圈優(yōu)先自動曝光模式將會比較方便 。需要注意的是在微距拍攝時(shí)不應(yīng)過度虛化，如果虛化得過度就會導(dǎo)致被攝體本身變得不明確。最好調(diào)整光圈值， 以保持一定的景深，使花卉整體形狀明確，只利用虛化來濾除雜亂的背景。此外，手動對焦比自動對焦更適合此類 拍攝。合焦需要精確到毫米的程度，所以說用人眼來確認(rèn)是最保險(xiǎn)的。而且自動對焦點(diǎn)和拍攝者想對焦的位置并不 一定相同，即使使用自動對焦鎖在微距拍攝時(shí)出現(xiàn)對焦不準(zhǔn)情況的可能性也很大，所以在這里并不推薦使用。室外 拍攝時(shí)往往會有風(fēng)，這會給手動對焦帶來一定困難，但是使用這種方式拍攝到精確對焦的漂亮花卉照片時(shí)，會給拍 攝者帶來更加特別的感動。拍攝條件

23、使用機(jī)身 使用鏡頭 拍攝模式EOS 40DEF-S 60mm f/2.8 USM 微距光圈優(yōu)先自動曝光（F4,l/ 1 6 0 0秒）ISO感光度照片風(fēng)格白平衡標(biāo)準(zhǔn)技巧要點(diǎn)解說要點(diǎn)1 找到合適被攝體的訣竅不是在任何地方都有花朵盛開的。特別是在大城市里想要尋找花朵本身就非常困難?；ɑ茏罴械牡胤綉?yīng)該是有溫 室的植物園。如果是微距攝影的話，背景往往都被虛化，所以基本看不出是在溫室拍攝的。要點(diǎn)2 微距鏡頭的使用微距鏡頭的焦距大約可分為10 0mm左右和6 0mm左右兩種，也就是拍攝距離不同。一般來說，拍攝近處的花卉時(shí)選用 6 0m m，拍攝較遠(yuǎn)的花壇中的花朵時(shí)使用100mm焦距的鏡頭比較方便。 EF

24、 10 0mm f/2.8 USM 微距EF S 60 mm f/2.8 USM 微距要點(diǎn)3理解前景虛化、背景虛化的特性并靈活運(yùn)用虛化的程度是由焦距和光圈決定的，但是被攝體前景的虛化往往比其背景的虛化程度更甚。如果能靈活運(yùn)用前景虛化，就更能展現(xiàn)出被攝體的魅力要點(diǎn)4決定構(gòu)圖的訣竅在花卉攝影構(gòu)圖時(shí)，如果是拍攝較大的花卉，一般以花蕊為中心構(gòu)圖，因?yàn)榻裹c(diǎn)位置也會對構(gòu)圖產(chǎn)生很大的影響， 所以必須適當(dāng)且正確地進(jìn)行合焦要點(diǎn)5靈活運(yùn)用三腳架和球形云臺三腳架對于進(jìn)行精密對焦非常有利，而其上固定相機(jī)的云臺其實(shí)也是很有講究的。在拍攝微距時(shí)選擇能自由調(diào)節(jié)角 度的球形云臺比較方便，而且此類云臺一般都比較便攜，帶起來會比

25、較輕便。進(jìn)階技巧使用反光板消去不必要的陰影在逆光或者半逆光情況下進(jìn)行微距攝影時(shí)，為了消除眼前的陰影可以使用反光板。但拍攝人物時(shí)使用的那種大 型反光板用起來比較麻煩，因此應(yīng)該選擇那種小型且便攜的反光板。拍攝者也可以在厚紙板上貼上銀紙，自己制作 反光板，A4紙大小的用起來會比較方便。將相機(jī)裝上三腳架后兩只手就可以空出來了。如果要進(jìn)行合焦的話，可以 一只手操作快門按鈕，另一只手操縱反光板，觀察取景器尋找反射光線最強(qiáng)的位置進(jìn)行拍攝。擁有一個(gè)三腳架對于 這種情況下的拍攝是非常有利的。LESSON 36 夜景攝影技巧藍(lán)色基調(diào)下夢幻般的都市夜景拍攝夜景的最佳時(shí)機(jī)，往往比預(yù)想的來得更早日落后的美麗夜景對任何人

26、來說都是極具魅力的被攝體。但是拍下的畫面卻總是不理想，和肉眼實(shí)際看到的畫 面相去甚遠(yuǎn)。拍攝夜景的要點(diǎn)就在于拍攝時(shí)間的選擇。可以說照片好壞的80%取決于是否在最佳的時(shí)間進(jìn)行拍攝。 拍攝夜景和用肉眼觀賞夜景的最佳時(shí)機(jī)并不同。拍攝夜景照片時(shí)的最佳時(shí)機(jī)并不是在真正的夜晚，而是在天空還留 有少許天光的傍晚。在這個(gè)時(shí)間，大廈的輪廓還沒有完全消失在夜色里，而且那種藍(lán)白色的光將會使天空的色調(diào)看 上去就像在夢幻中一樣。如果等天完全黑了再進(jìn)行拍攝，照片上發(fā)光的就只有點(diǎn)光源，看上去并不漂亮。拍攝者應(yīng) 該在傍晚到達(dá)拍攝現(xiàn)場，趁天色還明亮?xí)r觀察周圍狀況。特別應(yīng)該注意暗下來之后拍攝現(xiàn)場的安全性以及很容易被 忽視的可能影響

27、拍攝的大型廣告牌。拍攝者應(yīng)該在天空尚有余光的階段開始，根據(jù)光線情況的變化調(diào)整設(shè)置來拍攝 。使用光圈優(yōu)先自動曝光模式，選擇F5.6-F8左右的光圈值，這樣的光圈值有利于提高分辨力，拍下清晰的點(diǎn)光源 。此外，最好在天空還亮的時(shí)候確定畫面水平不傾斜，天色暗下來之后就很難看清那些用于確認(rèn)是否水平的參照物 ，也就很難確定正確的角度了。使用水平儀也是不錯(cuò)的選擇，但是周圍變暗后就很難進(jìn)行觀察，所以為了之后的拍 攝能順利進(jìn)行，最好事先調(diào)整畫面到水平。適合拍攝的時(shí)間段最長也不過5分鐘，所以必須在最佳時(shí)機(jī)到來之前做 好一切準(zhǔn)備。拍攝條件使用機(jī)身EOS 400D曝光補(bǔ)償1級白平衡使用鏡頭EF 70200mmf/2.

28、8LUSMISO感光度10 0拍攝模式光圈優(yōu)先自動曝光（F7.1，2 秒）照片風(fēng)格標(biāo)準(zhǔn)技巧要點(diǎn)解說要點(diǎn)1使用負(fù)曝光補(bǔ)償平衡拍攝夜景時(shí)相機(jī)計(jì)算出的合理曝光并不一定是好的曝光參數(shù)，拍攝者需要用眼睛根據(jù)實(shí)際效果決定曝光。在周圍環(huán) 境還留有少許天光時(shí)，使用負(fù)曝光補(bǔ)償就能拍攝出類似于夜景的亮度。這樣一來燈光和自然光就能取得一個(gè)很好的2“ F7Jit (2)要點(diǎn)2光圈優(yōu)先自動曝光，還是手動曝光拍攝模式既可以使用光圈優(yōu)先自動曝光模式，也可選擇手動曝光模式。在使用光圈優(yōu)先自動曝光模式時(shí)可以使用曝 光補(bǔ)償來拍攝出近似夜晚的場景。而使用手動曝光模式時(shí)通過調(diào)節(jié)快門速度也能達(dá)到同樣的效果。要點(diǎn)3隔著窗戶拍攝時(shí)，將鏡頭

29、緊貼玻璃窗如果是在有玻璃窗的瞭望臺上拍攝，為了不拍進(jìn)玻璃的反光，需要將鏡頭緊貼玻璃。特別需要注意的是背后的人影 以及室內(nèi)照明可能產(chǎn)生的反光。要點(diǎn)4使用快門線在拍攝夜景時(shí)為了防止相機(jī)抖動，在按下快門按鈕時(shí)最好是使用快門線，而不直接碰觸相機(jī)。在手頭沒有快門線的 情況下，也可以使用自拍功能來代替。要點(diǎn)5有一支手電筒將非常方便在室外進(jìn)行拍攝時(shí)有一支小手電將非常方便。它的用途非常廣泛，既可以用它確定相機(jī)按鈕的位置，也能用它照亮 拍攝現(xiàn)場看看有沒有忘拿的東西。進(jìn)階技巧靈活運(yùn)用實(shí)時(shí)顯示功能，但要注意電池電量拍攝夜景時(shí)，手動合焦是更加保險(xiǎn)的對焦方式。特別在透過玻璃進(jìn)行拍攝時(shí)，由于受到玻璃的影響自動對焦很 可能不能準(zhǔn)確對焦。最保險(xiǎn)的對焦方式就是利用實(shí)時(shí)顯示功能來手動對焦。通過實(shí)時(shí)顯示模式看到的畫面就是圖像 感應(yīng)器實(shí)際拍攝的畫面，拍攝者可直接觀察實(shí)際畫面并放大畫面進(jìn)行精確對焦，因此誤差很小。只是在使用實(shí)時(shí)顯示 模式對焦時(shí)需要一直使用液晶監(jiān)視器，電池消耗將比預(yù)想的快。所以在使用實(shí)