電視照明藝術(shù)課件

1、電視照明藝術(shù)電視照明藝術(shù)1影視照明技術(shù)，（美）布朗著，徐培喜 譯，中國傳媒 大學(xué)出版社，2005112技術(shù)的藝術(shù)(影視制作的美學(xué)途徑)（美）道格拉斯， （美）哈登著，蒲劍等譯，中國傳媒大學(xué)出版社，2004113. 大師鏡頭：低成本拍片的100個高級技巧（澳）肯沃斯著， 魏俊彥譯，電子工業(yè)出版社，2010.5.參考書目：第一章：照明簡史與光的基本單位第一章：照明簡史與光的基本單位第二章：色度學(xué)原理、物理光與直覺第二章：色度學(xué)原理、物理光與直覺第三章：曝光與色彩第三章：曝光與色彩第四章：光源與照明過程第四章：光源與照明過程第五章：人物布光第五章：人物布光第六章：燈光設(shè)計第六章：燈光設(shè)計第七章：綜藝

2、晚會與戲劇節(jié)目燈光設(shè)計第七章：綜藝晚會與戲劇節(jié)目燈光設(shè)計第八章：電視新聞?wù)彰髋c虛擬演播室燈光第八章：電視新聞?wù)彰髋c虛擬演播室燈光第九章：演播室燈光系統(tǒng)第九章：演播室燈光系統(tǒng)第十章：基本照明場景與照明團隊第十章：基本照明場景與照明團隊第十一章：電視燈具與照明第十一章：電視燈具與照明第十二章：調(diào)光系統(tǒng)第十二章：調(diào)光系統(tǒng) 第十三章：現(xiàn)代燈光控制系統(tǒng)與演播室燈光供電系統(tǒng)第十三章：現(xiàn)代燈光控制系統(tǒng)與演播室燈光供電系統(tǒng)第十四章：圖像控制與場務(wù)基礎(chǔ)第十四章：圖像控制與場務(wù)基礎(chǔ)第十五章：燈光系統(tǒng)安全與技術(shù)問題第十五章：燈光系統(tǒng)安全與技術(shù)問題目錄目錄一、照明簡史一、照明簡史 火光照明火光照明第一章第一章 照明簡

3、史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 莎士比亞環(huán)球劇院莎士比亞環(huán)球劇院第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 1. 1.可控光可控光 17811781年年 法國化學(xué)家拉瓦錫指出可以在油燈上放置可移動的反光板。法國化學(xué)家拉瓦錫指出可以在油燈上放置可移動的反光板。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位拉瓦錫 第一次技術(shù)進(jìn)步是煤氣燈的使用，這種照明方式更加穩(wěn)妥，煙霧更少，第一次技術(shù)進(jìn)步是煤氣燈的使用，這種照明方式更加穩(wěn)妥，煙霧更少， 危險性稍有降低。危險性稍有降低。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 第二次技術(shù)進(jìn)步是灰光燈的使用，這種

4、光溫暖怡人，能很好的襯托演第二次技術(shù)進(jìn)步是灰光燈的使用，這種光溫暖怡人，能很好的襯托演員的膚色。是指向性和集中性的器件。員的膚色。是指向性和集中性的器件。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 阿皮亞：提出陰影和光線同等重要，也認(rèn)為光線和陰影的搭配可以用阿皮亞：提出陰影和光線同等重要，也認(rèn)為光線和陰影的搭配可以用來表達(dá)觀念的第一人。來表達(dá)觀念的第一人。 布拉斯科：在布拉斯科：在19011901年提出演員不如照明重要的說法。年提出演員不如照明重要的說法。 哈特曼：發(fā)明了第一個白熾聚光燈，今天我們使用的多數(shù)燈具均來源哈特曼：發(fā)明了第一個白熾聚光燈，今天我們使用的多數(shù)燈具均來源于

5、此。為了調(diào)和劇院里刺眼的燈光，布拉斯科和哈特曼還發(fā)明了懸吊式于此。為了調(diào)和劇院里刺眼的燈光，布拉斯科和哈特曼還發(fā)明了懸吊式柔光燈組，有利于制造日光場景的照明氛圍。柔光燈組，有利于制造日光場景的照明氛圍。 自自18491849年起，碳弧開始用于戲劇演出，它能使惦記產(chǎn)生亮光，它們在年起，碳弧開始用于戲劇演出，它能使惦記產(chǎn)生亮光，它們在那時被廣泛使用，尤其是作為高亮度追蹤燈。那時被廣泛使用，尤其是作為高亮度追蹤燈。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 2. 2.早期電影制作早期電影制作 電影誕生于電影誕生于18881888年，在早期，只有日光才能產(chǎn)生合適的曝光。年，在早期，只有

6、日光才能產(chǎn)生合適的曝光。 知道愛迪生發(fā)明知道愛迪生發(fā)明“黑囚車黑囚車”之前，電影基本都是在室外進(jìn)行之前，電影基本都是在室外進(jìn)行拍攝的。拍攝的。 黑囚車：世界上第一座電影攝影棚，黑囚車：世界上第一座電影攝影棚，18931893年愛迪生建于新澤年愛迪生建于新澤西實驗室附近。西實驗室附近。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 庫伯庫伯- -休伊特水銀熒光管休伊特水銀熒光管第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位第一種電影燈具-水銀熒光管在1927年之前，黑白膠片是正色性的，也就是說，只對藍(lán)色和綠色光線敏感，而不對紅色光線敏感。因此，那是雖然有鎢絲燈，但是由于其

7、光線中紅色光線的成分偏多，所以鎢絲燈幾乎毫無用處。碳弧聚光燈一種現(xiàn)代概念：第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位電影布景中，燈具最早的使用之一 3. 3.鎢絲白熾燈光照明的使用鎢絲白熾燈光照明的使用 1927 1927年，出現(xiàn)了一種新的電影膠片，對所有可見波長均能感年，出現(xiàn)了一種新的電影膠片，對所有可見波長均能感應(yīng)（由此得名全色性膠片）。這種新膠片極大地改觀了照明應(yīng)（由此得名全色性膠片）。這種新膠片極大地改觀了照明需求，能與鎢絲白癡燈光源兼容，帶來了包括降低成本在內(nèi)需求，能與鎢絲白癡燈光源兼容，帶來了包括降低成本在內(nèi)的諸多便利。的諸多便利。 1929 1929年，由環(huán)球唱片

8、制作、哈爾默爾拍攝的年，由環(huán)球唱片制作、哈爾默爾拍攝的百老匯百老匯是第是第一步完全使用鎢絲白熾燈照明的電影。一步完全使用鎢絲白熾燈照明的電影。 為了最大限度地增加白熾燈的輸出，人們進(jìn)一步改進(jìn)了反為了最大限度地增加白熾燈的輸出，人們進(jìn)一步改進(jìn)了反光鏡，改進(jìn)后的反光鏡由光滑的鏡面玻璃制成。由于能夠投光鏡，改進(jìn)后的反光鏡由光滑的鏡面玻璃制成。由于能夠投射遠(yuǎn)距離的強光束，基于此技術(shù)的燈具有時被稱為步槍式。射遠(yuǎn)距離的強光束，基于此技術(shù)的燈具有時被稱為步槍式。 19341934年菲涅爾透鏡的使用帶來了照明設(shè)備的改進(jìn)，改進(jìn)后的年菲涅爾透鏡的使用帶來了照明設(shè)備的改進(jìn)，改進(jìn)后的設(shè)備與我們今天使用的設(shè)備相差無幾。

9、設(shè)備與我們今天使用的設(shè)備相差無幾。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 4. 4.彩色印片時代彩色印片時代 由于三條膠卷過程的技術(shù)需要嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，因此早期人們由于三條膠卷過程的技術(shù)需要嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，因此早期人們認(rèn)為攝像操作人員不能單獨完成這項工作。必須雇傭別人的認(rèn)為攝像操作人員不能單獨完成這項工作。必須雇傭別人的顧問攝像人員，來監(jiān)控彩色平衡和曝光，這個時期，電影的顧問攝像人員，來監(jiān)控彩色平衡和曝光，這個時期，電影的字幕上也打上了兩個攝像人員的名字。字幕上也打上了兩個攝像人員的名字。 19551955年，人們發(fā)明了黃焰碳棒（年，人們發(fā)明了黃焰碳棒（yellow flame c

10、arbonsyellow flame carbons，鎢，鎢絲燈光平衡），這使得弧光燈無須使用色彩校正就可以跟新絲燈光平衡），這使得弧光燈無須使用色彩校正就可以跟新的鎢絲燈光平衡膠片使用。的鎢絲燈光平衡膠片使用。 19601960年發(fā)明的鎢絲鹵素再生循環(huán)的提供了一種更為實際的解年發(fā)明的鎢絲鹵素再生循環(huán)的提供了一種更為實際的解決方法。這種燈使用煤氣循環(huán)將熔化的金屬還原為燈絲，這決方法。這種燈使用煤氣循環(huán)將熔化的金屬還原為燈絲，這一設(shè)計延長了燈具的使用壽命，增加了輸出效率。一設(shè)計延長了燈具的使用壽命，增加了輸出效率。 第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 5.HMI 5.HM

11、I燈的使用燈的使用 第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位二、光的基本單位二、光的基本單位 1. 1.光是電磁波光是電磁波 各種射線、紅外線、雷達(dá)、廣播等等均是電磁波各種射線、紅外線、雷達(dá)、廣播等等均是電磁波第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 電磁根據(jù)波長（頻率）來劃分長短。電磁根據(jù)波長（頻率）來劃分長短。 可見光范圍：可見光范圍：380nm780nm380nm780nm 2. 2.人眼對光的感覺人眼對光的感覺第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 視覺暫留原理：視覺暫留原理： 人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫

12、的時人眼在觀察景物時，光信號傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留視覺暫留”。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位3.3.光的基本單位光的基本單位 （1 1）光通量）光通量 人眼所能感覺到的輻射功率，它等于單位時間內(nèi)某一波人眼所能感覺到的輻射功率，它等于單位時間內(nèi)某一波段的輻射能量和該波段的相對視見率的乘積。段的輻射能量和該波段的相對視見率的乘積。 第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與

13、光的基本單位光通量測試儀（2 2）發(fā)光強度）發(fā)光強度 簡稱光強，是指光源在單位球面度內(nèi)所發(fā)出的光通量。簡稱光強，是指光源在單位球面度內(nèi)所發(fā)出的光通量。 第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位發(fā)光強度測試儀（3 3）照度）照度 從同一方向看，在給定方向上的任何表面的每單位投影從同一方向看，在給定方向上的任何表面的每單位投影面積上的光照強度。面積上的光照強度。 向量向量 水平照度水平照度 垂直照度垂直照度 徑向照度徑向照度 （4 4）亮度）亮度 亮度是指發(fā)光體（反光體）表面發(fā)光（反光）強弱的物亮度是指發(fā)光體（反光體）表面發(fā)光（反光）強弱的物理量。理量。 （5 5）光源的發(fā)光效率

14、）光源的發(fā)光效率 光源所發(fā)出的光通量與該光源所消耗的電功率的比值。光源所發(fā)出的光通量與該光源所消耗的電功率的比值。第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位（6 6）光源的壽命）光源的壽命 全壽命和有效壽命全壽命和有效壽命 大部分光源的有效壽命小于全壽命大部分光源的有效壽命小于全壽命 但是鹵鎢燈除外但是鹵鎢燈除外 此處所介紹的光源的裸點壽命，一般光源壽命會縮短此處所介紹的光源的裸點壽命，一般光源壽命會縮短第一章第一章 照明簡史與光的基本單位照明簡史與光的基本單位 第一節(jié)第一節(jié) 物理光和知覺物理光和知覺 光是一種物理的、感官的和心理的現(xiàn)象光是一種物理的、感官的和心理的現(xiàn)象第二章第

15、二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度暖色調(diào)冷色調(diào)恐怖溫馨 一、光線物理一、光線物理 光線的本質(zhì)：既是粒子又是波。光線的本質(zhì)：既是粒子又是波。 電磁波譜的波長可以通過兩種方式測量：波長和頻率。電磁波譜的波長可以通過兩種方式測量：波長和頻率。 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 二、視覺的基本知識：大腦和眼睛二、視覺的基本知識：大腦和眼睛 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度浦肯雅效果月

16、光密度處于過度區(qū)域眼睛也正好在這個由晝視覺轉(zhuǎn)向夜視覺的過度，在此期間，眼睛逐漸失去錐狀細(xì)胞的紅色、橙色敏感性，逐漸獲得桿狀細(xì)胞的藍(lán)色、綠色敏感性。照明是一種藝術(shù)，因此，月光呈藍(lán)色。第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度1.1.對數(shù)知覺對數(shù)知覺 隨著刺激的增加，人們越來越難隨著刺激的增加，人們越來越難注意到物理感覺（聲音、亮度、痛苦、注意到物理感覺（聲音、亮度、痛苦、熱度）的變化。刺激水平的變化會導(dǎo)熱度）的變化。刺激水平的變化會導(dǎo)致可注意到的變化，并且跟總體水平致可注意到的變化，并且跟總體水平呈比例關(guān)系。呈比例關(guān)系。第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度

17、與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度2.2.亮度知覺亮度知覺 根據(jù)測量得到的反射系數(shù)，在比較根據(jù)測量得到的反射系數(shù)，在比較均勻的灰度表上，向上越來越亮，均勻的灰度表上，向上越來越亮，在灰度以上，每一步的空間分布都在灰度以上，每一步的空間分布都是成對數(shù)的。是成對數(shù)的。第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度3.3.色彩適應(yīng)色彩適應(yīng) 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 這種差異的現(xiàn)象存在的原因在于適應(yīng)性，即我們的大腦用這種差異的現(xiàn)象存在的原因在于適應(yīng)性，即我們的大腦用意彌補色彩差異的一種直覺的、心理

18、的現(xiàn)象。光線之所以呈現(xiàn)意彌補色彩差異的一種直覺的、心理的現(xiàn)象。光線之所以呈現(xiàn)為白色在很大程度上是因為環(huán)境因素使我們認(rèn)為它是白色的。為白色在很大程度上是因為環(huán)境因素使我們認(rèn)為它是白色的。 還有其他兩種現(xiàn)象與這種總體的色彩適應(yīng)有關(guān)：局部適應(yīng)還有其他兩種現(xiàn)象與這種總體的色彩適應(yīng)有關(guān)：局部適應(yīng)（local adaptation）和全面適應(yīng)（）和全面適應(yīng)（lateral adaptation）。注視）。注視某種濃烈的顏色幾分鐘，會發(fā)生局部適應(yīng)。色彩感受器處于超某種濃烈的顏色幾分鐘，會發(fā)生局部適應(yīng)。色彩感受器處于超載狀態(tài)，即使我們轉(zhuǎn)移視線，原來的色彩影像還會持續(xù)幾秒鐘。載狀態(tài)，即使我們轉(zhuǎn)移視線，原來的色彩

19、影像還會持續(xù)幾秒鐘。這種影像是一個負(fù)片，并以一種互補色呈現(xiàn)。這種影像是一個負(fù)片，并以一種互補色呈現(xiàn)。 全面適應(yīng)發(fā)生于著色區(qū)域和其背景之間。一個色彩感強的物體看起來會在其中性背景中產(chǎn)生一個互補色調(diào)。另外，在黑色背景下，色彩會顯得較淺；而在白色背景下，色彩會顯得較重。這和對比度有一定的相似，對比不明顯，就容易將背景和物體作為整體來看，而對比度高，對比明顯，那很容易區(qū)分開。 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 全面適應(yīng)發(fā)生于著色區(qū)域和其背景之間。一個色彩感強的全面適應(yīng)發(fā)生于著色區(qū)域和其背景之間。一個色彩感強的物體看起來會在其中性背景中產(chǎn)生一個互補色調(diào)。

20、另外，在黑物體看起來會在其中性背景中產(chǎn)生一個互補色調(diào)。另外，在黑色背景下，色彩會顯得較淺；而在白色背景下，色彩會顯得較色背景下，色彩會顯得較淺；而在白色背景下，色彩會顯得較重。這和對比度有一定的相似，對比不明顯，就容易將背景和重。這和對比度有一定的相似，對比不明顯，就容易將背景和物體作為整體來看，而對比度高，對比明顯，那很容易區(qū)分開。物體作為整體來看，而對比度高，對比明顯，那很容易區(qū)分開。 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度4.4.亮度適應(yīng)亮度適應(yīng) （1 1）大腦會彌補亮度水平的差異。（有點類似應(yīng)是語言中的）大腦會彌補亮度水平的差異。（有點類似應(yīng)

21、是語言中的心理完形心理完形）（2 2）恒常性：人在一定范圍內(nèi)，不隨亮度的客觀條件的改變而保持其知）恒常性：人在一定范圍內(nèi)，不隨亮度的客觀條件的改變而保持其知 覺映象的過程。（還有其他類型的恒常性，如色彩、大小等等）覺映象的過程。（還有其他類型的恒常性，如色彩、大小等等）第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度三、光線影響感知的方式三、光線影響感知的方式 1.1.光線向我們展示形狀光線向我們展示形狀2.2.光線向我們展示物體的質(zhì)地光線向我們展示物體的質(zhì)地第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度3.3.色彩心理作用

22、色彩心理作用 黑色（象征邪惡，淺色象征善行）黑色（象征邪惡，淺色象征善行） 心理效果（紅色象征熱烈，藍(lán)色象征冷酷）心理效果（紅色象征熱烈，藍(lán)色象征冷酷） 記憶（光亮的品紅色用于日落，閃動的琥珀色用于篝火）記憶（光亮的品紅色用于日落，閃動的琥珀色用于篝火）4.4.光線引導(dǎo)我們的注意力，光線引導(dǎo)我們的注意力，通過強調(diào)或者不強調(diào)通過強調(diào)或者不強調(diào) 物體或空間，或者通過引導(dǎo)眼睛物體或空間，或者通過引導(dǎo)眼睛5.5.光線是制造情緒、時間和氛圍的關(guān)鍵因素。光線是制造情緒、時間和氛圍的關(guān)鍵因素。 第二節(jié)第二節(jié) 演區(qū)照度與照明對比度演區(qū)照度與照明對比度 一、人眼與攝像機一、人眼與攝像機 攝像機是人眼的一種仿生器

23、，它把景物的光信號變成電信號，電視接攝像機是人眼的一種仿生器，它把景物的光信號變成電信號，電視接收機再把電信號變成光信號。收機再把電信號變成光信號。 用攝像機拍攝，圖像電平達(dá)到規(guī)定值時，所需的光圈指數(shù)用攝像機拍攝，圖像電平達(dá)到規(guī)定值時，所需的光圈指數(shù)F F，F(xiàn) F值越大，值越大，靈敏度越高，進(jìn)光量越大，所以靈敏度高，靈敏度越高最低照度越低，攝靈敏度越高，進(jìn)光量越大，所以靈敏度高，靈敏度越高最低照度越低，攝像機質(zhì)量也越高。如果照度太低或太高時，攝像機拍攝出的圖像就會變差。像機質(zhì)量也越高。如果照度太低或太高時，攝像機拍攝出的圖像就會變差。照度低可能會出現(xiàn)惰性拖尾。照度太高會出現(xiàn)圖像照度低可能會出現(xiàn)

24、惰性拖尾。照度太高會出現(xiàn)圖像“開花開花”現(xiàn)象?，F(xiàn)象。第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 二二、演區(qū)照度、演區(qū)照度 攝像機靈敏度是決定演區(qū)照度的關(guān)鍵因素攝像機靈敏度是決定演區(qū)照度的關(guān)鍵因素 1. 1.攝像機曝光量與其他因素的正比關(guān)系攝像機曝光量與其他因素的正比關(guān)系 2. 2.一次光源與二次光源一次光源與二次光源 3. 3.確立演區(qū)照度時考慮的因素確立演區(qū)照度時考慮的因素 （1 1）確定被攝對象的平均反射率及反射率的變化范圍。）確定被攝對象的平均反射率及反射率的變化范圍。 （2 2）確定演播室演區(qū)的常用光圈開度，因為光圈開度決定景深的大）確定演播室演

25、區(qū)的常用光圈開度，因為光圈開度決定景深的大小。光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。光圈和景深之間的關(guān)系小。光圈越小，景深越大；光圈越大，景深越小。光圈和景深之間的關(guān)系成反比。成反比。 （3 3）確定常用光圈開度下的照度值。）確定常用光圈開度下的照度值。 結(jié)論：結(jié)論：（1 1）演播室中演區(qū)照度的大小主要取決于攝像機靈敏度的高低。）演播室中演區(qū)照度的大小主要取決于攝像機靈敏度的高低。（2 2）確定演播室演區(qū)照度的大小，還要考慮到在演播室中攝像機常用的）確定演播室演區(qū)照度的大小，還要考慮到在演播室中攝像機常用的光圈開度。光圈開度。（3 3）在滿足攝制電視節(jié)目的前提下，取較小的照度值可以節(jié)省大量的

26、建）在滿足攝制電視節(jié)目的前提下，取較小的照度值可以節(jié)省大量的建設(shè)費用及維護費用。設(shè)費用及維護費用。 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 三三、照明對比度、照明對比度1.1.電視畫面的對比度主要取決于各攝制對象的反射率之比與照明電視畫面的對比度主要取決于各攝制對象的反射率之比與照明對比度的乘積。對比度的乘積。2.2.在演播室中，各攝制對象的客觀對比度一般不超過巧在演播室中，各攝制對象的客觀對比度一般不超過巧15:115:1。3.3.作為中間調(diào)的全景畫面，一般照明對比度為作為中間調(diào)的全景畫面，一般照明對比度為2:12:1。在攝制對象。在攝制對象的客觀

27、對比度不是的客觀對比度不是15:115:1或?qū)﹄娨暜嬅媪碛幸髸r，應(yīng)靈活處理?；?qū)﹄娨暜嬅媪碛幸髸r，應(yīng)靈活處理。4.4.照明對比度比絕對照度更重要。因為照度高低是可以通過調(diào)光照明對比度比絕對照度更重要。因為照度高低是可以通過調(diào)光圈開度等方法解決。如果照明對比度不適合，是無法彌補的。圈開度等方法解決。如果照明對比度不適合，是無法彌補的。5.5.電視畫面色再現(xiàn)的好壞是一個重要指標(biāo)。而電視畫面色再現(xiàn)的電視畫面色再現(xiàn)的好壞是一個重要指標(biāo)。而電視畫面色再現(xiàn)的好壞，主要由所用光源的色溫及顯色性決定好壞，主要由所用光源的色溫及顯色性決定 總之，對比度和電視畫面之間的配合，取決于很多因素，除了總之，對比度和

28、電視畫面之間的配合，取決于很多因素，除了上述因素以外，還有攝像機的鏡頭，演播室的背景材料、顏色，上述因素以外，還有攝像機的鏡頭，演播室的背景材料、顏色，應(yīng)當(dāng)根據(jù)現(xiàn)場或者演播室的實際情況去配合燈光、攝像機的型號、應(yīng)當(dāng)根據(jù)現(xiàn)場或者演播室的實際情況去配合燈光、攝像機的型號、鏡頭等等。鏡頭等等。 第二章第二章 物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度物理光與知覺、演區(qū)照度與照明對比度 第一節(jié)第一節(jié) 曝光曝光 一、曝光的定義一、曝光的定義 1.1.曝光曝光 影像復(fù)制材料，基于膠片感光乳劑或顯像管的色調(diào)和密度的變化之上。影像復(fù)制材料，基于膠片感光乳劑或顯像管的色調(diào)和密度的變化之上。也就是說，攝影機、攝像機通過光

29、線打在膠片上或者也就是說，攝影機、攝像機通過光線打在膠片上或者CCDCCD上，從而將光線上，從而將光線中的顏色分離出來，最后成像。這就是曝光。中的顏色分離出來，最后成像。這就是曝光。 影響曝光的一些因素：影響曝光的一些因素： 場景中的光線等級；場景中的光線等級； 場景中的材料的反射系數(shù)；場景中的材料的反射系數(shù)； 膠片或顯像管的敏感性；膠片或顯像管的敏感性； 膠片或顯像管的曝光范圍；膠片或顯像管的曝光范圍； 鏡頭的光圈調(diào)節(jié)；鏡頭的光圈調(diào)節(jié)； 攝像機的幀頻；攝像機的幀頻； 濾光鏡、曝光因素等；濾光鏡、曝光因素等； 快門速度；快門速度； 攝像效果或者導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖。攝像效果或者導(dǎo)演想要表達(dá)的意圖

30、。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 2.f 2.f制光圈制光圈 F F制光圈是對鏡頭允許光線通過能力的數(shù)學(xué)測量。制光圈是對鏡頭允許光線通過能力的數(shù)學(xué)測量。 f f制光圈一詞僅指某個鏡頭的孔徑。但是在實際應(yīng)用當(dāng)中，它還包括制光圈一詞僅指某個鏡頭的孔徑。但是在實際應(yīng)用當(dāng)中，它還包括任何光值或者曝光變化，更專業(yè)一點來說，某個鏡頭的任何光值或者曝光變化，更專業(yè)一點來說，某個鏡頭的f f制光圈是指焦距制光圈是指焦距除以有效孔徑得到的數(shù)字。除以有效孔徑得到的數(shù)字。 C=F/d C=F/d F F是焦距，是焦距，d d是當(dāng)光圈完全開放時透鏡的直徑是當(dāng)光圈完全開放時透鏡的直徑 實際的數(shù)值系列為：實際的數(shù)值

31、系列為：f/1f/1、f/1.4f/1.4、f/2f/2、f/2.8f/2.8、f/4f/4、f/5.6f/5.6、f/8f/8、f/11f/11、f/16f/16、f/22f/22、f/32f/32、f/45f/45、f/64f/64、f/90f/90 這個系列是在這個系列是在2 2的平方根（的平方根（1.41.4）的基礎(chǔ)之上的）的基礎(chǔ)之上的 另外一個影響曝光的重要因素是快門速度另外一個影響曝光的重要因素是快門速度第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 3. 3.亮度（物體單位面積接受到的亮度）亮度（物體單位面積接受到的亮度） 對光強的測量是以標(biāo)準(zhǔn)的燭對光強的測量是以標(biāo)準(zhǔn)的燭 光為基礎(chǔ)的，標(biāo)準(zhǔn)燭

32、光是某光為基礎(chǔ)的，標(biāo)準(zhǔn)燭光是某 種蠟燭產(chǎn)生的光線數(shù)量。都種蠟燭產(chǎn)生的光線數(shù)量。都 知道光強的單位是坎德拉，知道光強的單位是坎德拉， 標(biāo)準(zhǔn)的燭光已經(jīng)被坎德拉所標(biāo)準(zhǔn)的燭光已經(jīng)被坎德拉所 代替，它們指的都是同樣的代替，它們指的都是同樣的 東西。東西。 英尺燭光等于英尺燭光等于1 1坎德拉光線落坎德拉光線落 在距離在距離1 1英尺的表面上的光通英尺的表面上的光通 量量 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 影響亮度的兩個重要因素：影響亮度的兩個重要因素： （1 1）平方反比率）平方反比率 大致來說就是便離光源的輕微移動就會導(dǎo)致落在某個表面上大致來說就是便離光源的輕微移動就會導(dǎo)致落在某個表面上的光線數(shù)量幾

33、句減少。換句話說，光源兩倍的距離開外的表面接受到的光的光線數(shù)量幾句減少。換句話說，光源兩倍的距離開外的表面接受到的光線不足線不足1/21/2。現(xiàn)實中接收到的更少?，F(xiàn)實中接收到的更少。 光線強度的變化與距離的平方成反比關(guān)系（光線強度的變化與距離的平方成反比關(guān)系（I=1/dI=1/d2 2） 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 （2 2）余弦定理）余弦定理 常識告訴我們，如果相對光源將某個表面傾斜，那么落在表常識告訴我們，如果相對光源將某個表面傾斜，那么落在表面上的光線數(shù)量會減少。事實上，這個跟入射角的余弦成比例關(guān)系。這叫面上的光線數(shù)量會減少。事實上，這個跟入射角的余弦成比例關(guān)系。這叫余弦定理。也

34、就是此入射角的余弦值越大，那么光線數(shù)量越大，反之越小。余弦定理。也就是此入射角的余弦值越大，那么光線數(shù)量越大，反之越小。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 二二、膠片對光線的反應(yīng)膠片對光線的反應(yīng) 鹵化銀：鹵素與銀形成的化合物。白色粉狀晶體。銀的鹵化物的總稱。鹵化銀：鹵素與銀形成的化合物。白色粉狀晶體。銀的鹵化物的總稱。除氟化銀外均為沉淀，除氟化銀外均為沉淀，氟氟化銀、化銀、氯氯化銀為白色，溴化銀為淡黃色，化銀為白色，溴化銀為淡黃色，碘碘化銀化銀為黃色。除碘化銀為為黃色。除碘化銀為硫硫化鋅化鋅(ZnS)(ZnS)型型晶晶格外，其他鹵化銀都屬于格外，其他鹵化銀都屬于氯化氯化鈉鈉(NaC(NaCl

35、 l) )型晶格。型晶格。 鹵化銀的感光材料一般分為鹵化銀的感光材料一般分為1010類：類： 普通攝影用感光材料。普通攝影用感光材料。 鹵化銀全息攝影材料。鹵化銀全息攝影材料。 遙測感光材料。遙測感光材料。 印刷用鹵化銀感光材料。印刷用鹵化銀感光材料。 縮微攝影材料。縮微攝影材料。 高速攝影感光材料。高速攝影感光材料。 天文攝影感光材料。天文攝影感光材料。 電影感光材料。電影感光材料。 X X光感光材料。光感光材料。 紅外感光紅外感光材料。材料。 亮度比亮度比 是指同時或相繼觀看視野中兩個表面上的亮度之比。一般是指環(huán)是指同時或相繼觀看視野中兩個表面上的亮度之比。一般是指環(huán)境亮度與作業(yè)亮度之比應(yīng)

36、控制在適當(dāng)?shù)姆秶Ａ炼缺冗^小，難以將視覺注境亮度與作業(yè)亮度之比應(yīng)控制在適當(dāng)?shù)姆秶Ａ炼缺冗^小，難以將視覺注意力吸引到要看的區(qū)域，環(huán)境顯得平淡單調(diào)；亮度比過大會帶來適應(yīng)上的意力吸引到要看的區(qū)域，環(huán)境顯得平淡單調(diào)；亮度比過大會帶來適應(yīng)上的困難，視覺容易疲勞。困難，視覺容易疲勞。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 1.1.赫德曲線赫德曲線 赫特和得里菲爾德設(shè)計，也被稱為DlogE曲線（密度曝光量的對數(shù)曲線） 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 沿著橫軸以對數(shù)單位劃分了曝光的數(shù)量沿著橫軸以對數(shù)單位劃分了曝光的數(shù)量E E，豎軸劃分了底片，豎軸劃分了底片密度變化的數(shù)量密

37、度變化的數(shù)量D D 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩理論上的線性膠片第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩低反差膠片第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩高反差膠片第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩膠片的斜率第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩肩部和趾部的柔和 2.Log E 2.Log E 軸軸 不只是曝光單位的一個抽象刻度。它代表了某個場不只是曝光單位的一個抽象刻度。它代表了某個場景的不同亮度。所有場景都是不同的亮度。所有場景都是不同景的不同亮度。所有場景都是不同的亮度。所有場景都是不同的，因此所有場景都有不同的亮度比率。我們在橫軸描繪的是的，因此所有場景都有不同的亮度比率。我們在橫軸描繪的是場景

38、中的亮度范圍，由最暗的部分到最亮的部分。場景中的亮度范圍，由最暗的部分到最亮的部分。 Log ELog E軸上的每個單位代表增加一個光圈的光線。如果場軸上的每個單位代表增加一個光圈的光線。如果場景中最亮點的亮度是最暗點的景中最亮點的亮度是最暗點的128128倍（倍（7 7個光圈），那么我們說個光圈），那么我們說它有它有7 7個光圈的場景亮度比率個光圈的場景亮度比率 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩我們看到這種曝光過度我們看到這種曝光過度在肩部投放的場景值太多。在肩部投放的場景值太多。在肩部的平直部分，有些在肩部的平直部分，有

39、些信息丟失了。丟失的原因信息丟失了。丟失的原因是。場景亮度值得差異沒是。場景亮度值得差異沒有導(dǎo)致底片密度的任何變有導(dǎo)致底片密度的任何變化。并且，因為所有東西化。并且，因為所有東西都被轉(zhuǎn)移到都被轉(zhuǎn)移到 右邊，所以沒右邊，所以沒有場景值落在曲線的趾部。有場景值落在曲線的趾部。在成品拷貝中，不會印出在成品拷貝中，不會印出深濃的黑色值，即便在原深濃的黑色值，即便在原場景中存在這種色值。場景中存在這種色值。曝光過度3.3.正確曝光正確曝光第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩曝光不足表現(xiàn)為曝光不足表現(xiàn)為Log E值值向左邊的轉(zhuǎn)移。在這個地向左邊的轉(zhuǎn)移。在這個地方，深色調(diào)的每個細(xì)節(jié)都方，深色調(diào)的每個細(xì)節(jié)都會被

40、記錄下來，因為這些會被記錄下來，因為這些深色調(diào)落在曲線的直線部深色調(diào)落在曲線的直線部分。但是在刻度的暗的端分。但是在刻度的暗的端點點麻煩。場景的暗色麻煩。場景的暗色值和黑色陰影之間的差異值和黑色陰影之間的差異非常小。在成品拷貝中，非常小。在成品拷貝中，它們會是一個黑孔。它們會是一個黑孔。曝光不足第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩曝光不足灰度系數(shù)：表示圖像灰度的一個參數(shù)?；叶认禂?shù)越大，則黑灰度系數(shù)：表示圖像灰度的一個參數(shù)。灰度系數(shù)越大，則黑色和白色的差別越小，對比度越小，照片呈現(xiàn)一片灰色；灰色和白色的差別越小，對比度越小，照片呈現(xiàn)一片灰色；灰度系數(shù)越小，則黑色和白色的差別越大，對比度越大，照片度

41、系數(shù)越小，則黑色和白色的差別越大，對比度越大，照片亮部和暗部呈現(xiàn)強烈對比。亮部和暗部呈現(xiàn)強烈對比。 三三、確定曝光、確定曝光 兩項基本任務(wù)：兩項基本任務(wù)： 第一，控制場景的亮度比，使之可以在膠片或者視頻上恰當(dāng)?shù)卦俚谝?，控制場景的亮度比，使之可以在膠片或者視頻上恰當(dāng)?shù)卦佻F(xiàn)?，F(xiàn)。 第二，調(diào)整光圈，這樣場景值可以落在曲線的恰當(dāng)部分上。第二，調(diào)整光圈，這樣場景值可以落在曲線的恰當(dāng)部分上。 1. 1.工具工具 入射光表、光點曝光表播、廣角反射光表（光表，布景中使用極少）入射光表、光點曝光表播、廣角反射光表（光表，布景中使用極少）第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 （1 1）. .入射光表入射光表第三章第

42、三章 曝光與色彩曝光與色彩 入射光表：入射光表：只測量場景調(diào)度，即落在場景上的光線數(shù)量。只測量場景調(diào)度，即落在場景上的光線數(shù)量。 漫射球幕的作用：漫射球幕的作用：它散布并它散布并“均衡均衡”落在上面的光線；球幕會閱讀所有落在上面的光線；球幕會閱讀所有 正面光，甚至是可能落在被攝正面光，甚至是可能落在被攝體上的邊光和逆光。體上的邊光和逆光。 帶有平板的入射光表：帶有平板的入射光表：多數(shù)跟漫射球幕一起使用的光表也帶有平面漫射多數(shù)跟漫射球幕一起使用的光表也帶有平面漫射 版，平面漫射版的受版，平面漫射版的受光角通常更?。ù蠹s光角通常更?。ù蠹s4545 55 55），并且有余弦），并且有余弦響應(yīng)而非平均

43、響應(yīng)。也就是響應(yīng)而非平均響應(yīng)。也就是 說，落在平板上的光說，落在平板上的光線角度會影響讀數(shù)，就像它線角度會影響讀數(shù)，就像它 在照亮被攝體時一樣，在照亮被攝體時一樣，并對測量平面亮度非常有用。并對測量平面亮度非常有用。第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 （2 2）. .光點曝光表光點曝光表 讀取被攝體的實際亮度。讀取被攝體的實際亮度。 實際亮度本身是兩種因素的綜合：實際亮度本身是兩種因素的綜合： 亮度級和被攝體的反射性。亮度級和被攝體的反射性。第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 四四、灰色調(diào)再現(xiàn)周期、灰色調(diào)再現(xiàn)周期 多數(shù)場景包括較大范圍的光值多數(shù)場景包括較大范圍的光值 和反射比。在衡量曝光時，我

44、們必和反射比。在衡量曝光時，我們必 須從淺色值、暗色值、被攝體亮度須從淺色值、暗色值、被攝體亮度 范圍這些角度來考慮。范圍這些角度來考慮。第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 1.1.區(qū)域區(qū)域 使用光點曝光表檢測一個具有代表性的場景。如果將最暗的使用光點曝光表檢測一個具有代表性的場景。如果將最暗的黑色值分配到區(qū)域黑色值分配到區(qū)域0 0，那么你可以找到比黑暗的區(qū)域亮，那么你可以找到比黑暗的區(qū)域亮1 1、2 2、3 3、2 2、4 4、5 5、6 6、7 7以及可能以及可能8 8個光圈的區(qū)域。（如上圖）個光圈的區(qū)域。（如上圖） 2. 2.灰度等級灰度等級 灰度等級的數(shù)量非常多，但是它們都有一個共同點

45、：它們的差灰度等級的數(shù)量非常多，但是它們都有一個共同點：它們的差異都在黑色和白色之間?；叶鹊燃壉环譃楹芏鄠€步驟，白有多白，黑有多異都在黑色和白色之間?；叶鹊燃壉环譃楹芏鄠€步驟，白有多白，黑有多黑，取決于印刷的質(zhì)量和使用材料。黑，取決于印刷的質(zhì)量和使用材料。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 3. 3.灰色標(biāo)版灰色標(biāo)版 在實際工作中，有個特殊情況需要外面最直接的關(guān)注在實際工作中，有個特殊情況需要外面最直接的關(guān)注區(qū)域區(qū)域。它已經(jīng)成為各種攝影時間中最通用的刻度標(biāo)準(zhǔn)。它已經(jīng)成為各種攝影時間中最通用的刻度標(biāo)準(zhǔn)。 18%18%是正常世界中的平均反射比。是正常世界中的平均反射比。 4. 4.放置和下降放置

46、和下降 如果想要的話，我們可以將任何值放到場景中。假如我們的場景中有個灰色背景，我們的導(dǎo)演希望把它變成淺灰色。我們做出判斷，淺灰色意味著區(qū)域（中灰色兩個光圈以上）。我們用光點曝光表讀取背景，光表讀數(shù)為f/4。如果我們往下數(shù)兩個光圈，我們得到f/2.如果我們將鏡頭設(shè)為f/2,那么灰色背景拍攝出來就是淺灰或者區(qū)域。 如果我們將某個場景中的某個色值放在某個區(qū)域上，那么根據(jù)如果我們將某個場景中的某個色值放在某個區(qū)域上，那么根據(jù)照度和反射比的差異，場景中的其他色值會在灰度等級上下降。照度和反射比的差異，場景中的其他色值會在灰度等級上下降。第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 5. 5.曝光和攝像機曝光和攝

47、像機 攝像機的曝光時間由兩個因素決定：攝像機的曝光時間由兩個因素決定： 快門的操作速度和開放部分的大小?？扉T的操作速度和開放部分的大小。 速度由攝像機的操作幀頻決定。速度由攝像機的操作幀頻決定。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 第二節(jié)第二節(jié) 色彩色彩 一、色彩理論一、色彩理論 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 一、色彩分辨一、色彩分辨 色調(diào)：色調(diào)：色調(diào)就是色彩（紅橙黃綠青藍(lán)紫色）。這些都對應(yīng)可視波長的一些窄帶。因此，純色調(diào)是指高度集中于光譜某個特定區(qū)域的來源。飽和度：飽和度：是指單一波長的強色與中性或無色狀態(tài)之間的差異。飽和度又稱為密度、純度或濃度：加入白色光線后的“稀釋”程度。亮度：亮

48、度：是對光線“數(shù)量”的顯示。它也被稱為照度或者色值 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 二、色彩系統(tǒng)二、色彩系統(tǒng) 1. 1.加法色彩系統(tǒng)加法色彩系統(tǒng) 通紅、綠、藍(lán)這三種顏色的不同混合，可以產(chǎn)生任何已知的顏通紅、綠、藍(lán)這三種顏色的不同混合，可以產(chǎn)生任何已知的顏色。由此，被稱為三基色。由兩種原色混合而成的顏色被稱為互補色或合色。由此，被稱為三基色。由兩種原色混合而成的顏色被稱為互補色或合成色：紅成色：紅+ +藍(lán)藍(lán)= =品紅、藍(lán)品紅、藍(lán)+ +綠綠= =青、紅青、紅+ +綠綠= =黃；品紅黃；品紅+ +青青= =藍(lán)、青藍(lán)、青+ +黃黃= =綠、黃綠、黃+ +品紅品紅= =紅；紅紅；紅+ +青青= =中

49、灰、藍(lán)中灰、藍(lán)+ +黃黃= =中灰、綠中灰、綠+ +品紅品紅= =中灰。中灰。 2. 2.減法色彩系統(tǒng)減法色彩系統(tǒng) 如果從白色光中減去黃色，我們會得到藍(lán)色。如果從白色光中減如果從白色光中減去黃色，我們會得到藍(lán)色。如果從白色光中減去品紅色，我們會得到綠色。由于這個原因，互補色又稱為減色法三原色去品紅色，我們會得到綠色。由于這個原因，互補色又稱為減色法三原色。所有三種顏色減色法色彩混合會產(chǎn)生黑色：所有光線都被吸收。所有三種顏色減色法色彩混合會產(chǎn)生黑色：所有光線都被吸收。 黃（紅黃（紅+ +綠）綠）= =白光白光藍(lán)；藍(lán)； 品紅（紅品紅（紅+ +藍(lán)）藍(lán)）= =白光白光藍(lán)；藍(lán)； 青（藍(lán)青（藍(lán)+ +藍(lán)）藍(lán)

50、）= =白光白光紅紅 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 3. 3.什么是白色？什么是白色？ 眼睛會將較大范圍內(nèi)的光線認(rèn)定為白色，這取決于外部條件和適應(yīng)眼睛會將較大范圍內(nèi)的光線認(rèn)定為白色，這取決于外部條件和適應(yīng)性。這種現(xiàn)象既是心理的（適應(yīng)性），又是環(huán)境的。性。這種現(xiàn)象既是心理的（適應(yīng)性），又是環(huán)境的。 4. 4.色溫色溫 在影視制作中，用來描述光線色彩的最普遍的系統(tǒng)是色溫。在影視制作中，用來描述光線色彩的最普遍的系統(tǒng)是色溫。 色溫由色溫由1919世紀(jì)英國科學(xué)先驅(qū)開爾文研發(fā)。為了紀(jì)念他，色溫以開氏世紀(jì)英國科學(xué)先驅(qū)開爾文研發(fā)。為了紀(jì)念他，色溫以開氏溫度表達(dá)。在攝氏溫標(biāo)上，水的結(jié)冰點是溫度表達(dá)。在攝

51、氏溫標(biāo)上，水的結(jié)冰點是0 0。開氏溫標(biāo)以絕對零點為零。開氏溫標(biāo)以絕對零點為零起點。開氏溫標(biāo)上的絕對零點是起點。開氏溫標(biāo)上的絕對零點是-273-273。因此。因此55005500開氏度實際上是開氏度實際上是52275227攝攝氏度。開氏溫標(biāo)簡寫為氏度。開氏溫標(biāo)簡寫為K K，省略讀度數(shù)符號。，省略讀度數(shù)符號。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 5. 5.色溫表色溫表 因為許多色彩是各種色彩來源的混合，所以沒有數(shù)字能夠精確地描述因為許多色彩是各種色彩來源的混合，所以沒有數(shù)字能夠精確地描述某個色彩。色彩通過兩種尺度測量：紅色某個色彩。色彩通過兩種尺度測量：紅色/ /藍(lán)色和品紅色藍(lán)色和品紅色/ /綠色

52、。綠色。 因此，大多數(shù)色溫表給出兩個讀數(shù)（這些色溫表被稱為三色色溫表，因此，大多數(shù)色溫表給出兩個讀數(shù)（這些色溫表被稱為三色色溫表，因為它們測量紅色、藍(lán)色和綠色）。這兩個讀數(shù)一個是暖因為它們測量紅色、藍(lán)色和綠色）。這兩個讀數(shù)一個是暖/ /冷刻度，另一冷刻度，另一個是品紅色個是品紅色/ /綠色刻度。綠色刻度。 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 6. 6.微倒度微倒度 色溫的同等變化跟色彩的變化并不一定相同。從色溫的同等變化跟色彩的變化并不一定相同。從2000K2050K2000K2050K之間之間50K50K的變化的色彩上的差異并不顯著。色溫較高，則變化差異就比較大了。的變化的色彩上的差異并不顯

53、著。色溫較高，則變化差異就比較大了。 由于這個原因，微倒度系統(tǒng)被修正。微倒度代表微倒讀數(shù)。比若說，由于這個原因，微倒度系統(tǒng)被修正。微倒度代表微倒讀數(shù)。比若說，3200K3200K等于等于1000000/3200=312MRD1000000/3200=312MRD。 為了計算需要多少色彩校正，需要使用光源的微倒度值和最后想要的為了計算需要多少色彩校正，需要使用光源的微倒度值和最后想要的顏色。顏色。 在微倒度等級上，正移位值表示濾光鏡是微黃色的，負(fù)值表示濾光鏡在微倒度等級上，正移位值表示濾光鏡是微黃色的，負(fù)值表示濾光鏡會給出一個藍(lán)色位移。聯(lián)合使用濾光鏡時，將微倒度值加起來。會給出一個藍(lán)色位移。聯(lián)合

54、使用濾光鏡時，將微倒度值加起來。 例：如果光源是例：如果光源是5500K5500K，你想要將其轉(zhuǎn)換為，你想要將其轉(zhuǎn)換為3200K3200K； 5000K=181微倒度值；3200K=312微倒度值 312-181=131微倒度值； 85橙色濾光鏡的微倒度值+131. 第三章第三章 曝光與色彩曝光與色彩 7. 7.膠片的彩色平衡膠片的彩色平衡 使用攝像機路光景的彩色平衡，改變光線的色彩有三個基本原因使用攝像機路光景的彩色平衡，改變光線的色彩有三個基本原因： 改變光線的色彩來適應(yīng)膠片類型匹配各種照片光源制造效果或氛改變光線的色彩來適應(yīng)膠片類型匹配各種照片光源制造效果或氛圍圍 第三章第三章 曝光與色

55、彩曝光與色彩 第一節(jié)第一節(jié) 光源光源 一、光源一、光源 1.1.光和光源光和光源 白天有自然光，夜晚有人工光，無論是任何形式的光，都是白天有自然光，夜晚有人工光，無論是任何形式的光，都是人類生活中不能缺少的。光是電磁波，這些在前面已經(jīng)講過，這里不再贅人類生活中不能缺少的。光是電磁波，這些在前面已經(jīng)講過，這里不再贅述。述。 2. 2.光源及其分類光源及其分類 能發(fā)光的物體稱作光源。能發(fā)光的物體稱作光源。 光源分為兩大類：光源分為兩大類： 自然光源和人工光源。自然光源和人工光源。第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 3. 3.光源的應(yīng)用和基本要求光源的應(yīng)用和基本要求 應(yīng)用：應(yīng)用： （1 1）

56、熱；（）熱；（2 2）化學(xué)；（）化學(xué)；（3 3）生物效應(yīng)；（）生物效應(yīng)；（4 4）科學(xué)與技術(shù)方面；）科學(xué)與技術(shù)方面； 共同點：共同點： （1 1）提高發(fā)光效率，發(fā)光效率的不斷提升；）提高發(fā)光效率，發(fā)光效率的不斷提升； （2 2）高顯色性，顏色失真少；）高顯色性，顏色失真少； （3 3）長壽命，延長壽命，降低成本，節(jié)省資源；）長壽命，延長壽命，降低成本，節(jié)省資源； （4 4）降低成本和使用維護費用；）降低成本和使用維護費用； （5 5）有利于環(huán)境保護，使用時安全可靠；）有利于環(huán)境保護，使用時安全可靠；第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 4. 4.電影電視光源概述電影電視光源概述 （1）電

57、影電視照明對光源的要求 顯色性好（真實的還原物體本來的顏色） 色溫要正確（燈光片和日光片對色溫要求不同，室內(nèi)3200K，室外5600） 亮度要足夠（黑白電視700lx，彩色電視1500lx） 附屬裝置少，啟動時間短，操作方便 體積要小，壽命要長 （2 2）電影電視光源的發(fā)展趨勢）電影電視光源的發(fā)展趨勢 鹵鎢燈取代白熾燈 小功率燈用量增多 散光照明光源日益增多 金屬鹵化物燈的改進(jìn)提高 密封反射式照明光源投入使用 220伏系列鹵鎢燈和交流金屬鹵化物燈的用量直線上升 演播室內(nèi)使用低色溫金屬鹵化物燈 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 5. 5.照明光源照明光源 （1）根據(jù)燈的制作材料來看 白

58、熾燈白熾燈 使用燈絲的光源。使用方便，插電即亮， 燈絲不同，等的亮度也不同。 燈絲的工作溫度與其壽命有著直接關(guān)系。 優(yōu)點：顯色性好；隨開隨關(guān)，使用方便。優(yōu)點：顯色性好；隨開隨關(guān)，使用方便。 缺點：光效低、壽命短。缺點：光效低、壽命短。 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 鹵鎢燈鹵鎢燈 改變白熾燈的部分缺點。 1959年，典鎢循環(huán)燈問世。 氟、氯、溴、碘這幾種鹵素都可以生產(chǎn)鹵鎢循環(huán)， 只是不同的鹵素發(fā)生循環(huán)時所需的溫度等條件不 同?，F(xiàn)在都用碘碘或溴溴這兩種鹵素。 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 短弧氙燈短弧氙燈 球形超高氣壓氙燈。 優(yōu)點：亮度高，色溫與日光接近，優(yōu)點：亮度高，

59、色溫與日光接近， 主要用來作為電影、電視放映光源，主要用來作為電影、電視放映光源， 也用在電影、電視外景攝像的照明上。也用在電影、電視外景攝像的照明上。 同時影視舞臺上高檔次的追光燈及投影燈、同時影視舞臺上高檔次的追光燈及投影燈、 探照燈。探照燈。 缺點：亮度不夠理想，電弧亮度不均勻，缺點：亮度不夠理想，電弧亮度不均勻， 有爆炸危險，不能做成低色溫等用于內(nèi)景有爆炸危險，不能做成低色溫等用于內(nèi)景 攝影燈攝影燈。 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 金屬鹵化物燈金屬鹵化物燈 優(yōu)點：色溫與日光一致、發(fā)光效率超過白熾燈優(yōu)點：色溫與日光一致、發(fā)光效率超過白熾燈 缺點：發(fā)光效率不夠理想、電弧亮度分

60、布不均缺點：發(fā)光效率不夠理想、電弧亮度分布不均 有爆炸危險，不能做低色溫?zé)粲斜ㄎｋU，不能做低色溫?zé)?第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 低壓水銀熒光燈低壓水銀熒光燈 節(jié)能、壽命長、無閃爍、無噪音無干擾、體積小、重量輕、過電壓保護、可平穩(wěn)調(diào)節(jié)燈管亮度。 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 半導(dǎo)體光源（半導(dǎo)體光源（LEDLED） 無污染、冷光源、 無頻閃、響應(yīng)時間 短、壽命長、抗震 性好、體積小、光 效高、顯色性好。 第四章第四章 光源與照明過程光源與照明過程 （2）根據(jù)燈的用途來看 鎢絲菲涅爾燈鎢絲菲涅爾燈 根據(jù)設(shè)計的大小（2K、5K等等）， 可以分成兩個基本類別：演播室燈和小