打擊樂在秦腔中的應(yīng)用探討

1、    打擊樂在秦腔中的應(yīng)用探討    武松松【摘 要】在我國的戲曲百花園中，秦腔藝術(shù)的歷史比較悠久，它本身具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，秦人稱它為“老樹新花”。在秦腔的發(fā)展過程中，打擊樂藝術(shù)在不斷的對其進(jìn)行融合，成為秦腔藝術(shù)表演過程中不可或缺的一個重要內(nèi)容。“七分場面三分唱”是戲曲界比較出名的一句話，講的就是隨著秦腔藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們越來越重視文樂隊和唱腔的創(chuàng)新，秦腔打擊樂來源于人們漫長的生活實(shí)踐，在秦腔藝術(shù)中進(jìn)行融合能夠更完整地把樂曲內(nèi)容闡述出來。【關(guān)鍵詞】打擊樂；中國戲曲；秦腔藝術(shù)；應(yīng)用策略：j825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2017）

2、21-0043-01源遠(yuǎn)流長、歷史悠久、遺產(chǎn)豐富是秦腔打擊樂這種戲曲藝術(shù)的主要特征，它在千百年的發(fā)展過程中，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和融合，沉淀出了新的戲曲元素，把打擊樂融入到秦腔戲曲中能夠方便表演者的表演，幫助戲曲表演者在舞臺上更好地對戲曲中的情感進(jìn)行表達(dá)。打擊樂的節(jié)奏比較強(qiáng)，聲響比較熾烈，戲曲表演者在唱、念、做、打、舞等表演環(huán)節(jié)中的情感能夠在打擊樂的輔助下變得更加強(qiáng)烈，所以要合理地在秦腔藝術(shù)中融入打擊樂。一、渲染表演氛圍，營造一個良好的舞臺表演環(huán)境渲染表演氛圍，對良好的舞臺表演環(huán)境進(jìn)行營造是打擊樂的一個造景作用，在秦腔藝術(shù)中對打擊樂進(jìn)行應(yīng)用，往往會起到一個“未見其人，先聞其聲；聞其聲，如見其人”的作

3、用，從而帶給觀眾一個新奇的體驗(yàn)。秦腔戲曲藝術(shù)具有一定的虛擬、寫意性，如果表演者技藝不夠高超，那么觀眾在觀看表演的過程中是不能夠真正理解戲曲內(nèi)容的，所以借助打擊樂藝術(shù)，能夠真實(shí)化、具體化抽象的戲曲藝術(shù)，表演者也能夠在表演的過程中更加深入地融入自身的情感，把整個戲曲的內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾能夠享受到一個完美的秦腔戲曲演出。一般來說，戲曲演員上臺表演的空暇都會插入打擊樂藝術(shù)，這樣可以在很大程度上對表演內(nèi)容進(jìn)行豐富。而表演過程中選取的打擊樂往往是根據(jù)戲曲藝術(shù)的內(nèi)容來確定的，只有選取符合劇情的打擊樂，表演者在表演的過程中才能夠成功地對角色進(jìn)行塑造。例如，如果是武將、監(jiān)斬官員等角色上場，那么打擊樂一般是戰(zhàn)

4、鼓咚咚、鑼鼓齊響的，這樣才能夠把戰(zhàn)場、殺場的氛圍很好地營造起來，幫助表演者完整地對角色進(jìn)行塑造。像竇娥冤這部戲曲的殺場中，就要用激進(jìn)的打擊樂來對監(jiān)斬官員的入場進(jìn)行配樂，充分把肅殺的氛圍營造出來。二、約束演員表演，創(chuàng)造一個良好的舞臺人物形象戲曲樂隊在整個表演的過程中起到的是伴奏的作用，對演員的表演進(jìn)行輔助，一個演員在表演的過程中，能夠在樂隊的幫助下，更完整地對人物進(jìn)行塑造。打擊樂藝術(shù)已經(jīng)有了非常悠久的發(fā)展歷史，在不斷的舞臺經(jīng)驗(yàn)積累下，它們在對戲曲表演進(jìn)行輔助的過程中形成了一個特定的規(guī)則，而廣大的觀眾也比較認(rèn)可它們這種特別的形式。這指的就是演員在表演的過程中所持的“工具”代表了不同的用途，這樣的規(guī)

5、定在一定程度上對表演者的表演進(jìn)行了規(guī)范，有利于一個良好的舞臺形象的塑造。特別是對于秦腔藝術(shù)的表演者來說，打擊樂元素的引入能夠讓表演過程變得更加輕松和完整，因?yàn)楸硌菡叩谋硌菔艿搅艘欢ǖ囊?guī)范性，他們要想把一個表演內(nèi)容很好地呈現(xiàn)出來，就必須依照相關(guān)的規(guī)定來完成。比如說，“豹子頭類”的銅器，在不同人物、不同劇情的表演中，所需的銅器也是不一樣的，各類人物說詩、表功、念白等表演就需要“單豹子頭”銅器，而“雙豹子頭”類的銅器則適用于大人物的上場、說詩等，所以在秦腔戲曲表演的過程中，要合理應(yīng)用打擊樂藝術(shù)，不斷豐富表演的內(nèi)容。三、強(qiáng)化表演效果，幫助觀眾深入的理解表演劇情打擊樂唯一的表現(xiàn)手法是節(jié)奏，由于傳統(tǒng)版式的

6、影響，秦腔打擊樂的節(jié)奏受到了一定影響，每個事物都有一定的基本規(guī)律和科學(xué)依據(jù)，秦腔打擊樂能夠在很大程度上對情感氛圍進(jìn)行營造，高度、長度、強(qiáng)弱、音色這四種屬性是秦腔打擊樂的基本內(nèi)容，在戲曲表演的過程中，科學(xué)合理地把打擊樂元素進(jìn)行融入可以對表演的效果進(jìn)行強(qiáng)化，幫助表演者塑造角色。舉個例子來說，一錘銅器能夠很好地對表演氛圍進(jìn)行營造，如果在表演的過程中，僅僅是運(yùn)用單音來對情感進(jìn)行表達(dá)，那么人物形象是不能夠被成功塑造起來的，像武銅這種元素就能夠很好地把戲曲中的內(nèi)容完整表達(dá)出來，塑造人物、烘托環(huán)境等都是武銅的基本作用。因此，戲曲藝術(shù)工作者要不斷改革和創(chuàng)新，在繼承優(yōu)秀藝術(shù)的基礎(chǔ)上，跟隨時代發(fā)展的潮流，不斷融入新元素，推動戲曲藝術(shù)的不斷進(jìn)步?？偟膩碚f，戲曲藝術(shù)具有一定的綜合性，指揮、伴奏、造型等都是秦腔打擊樂藝術(shù)中包含的功能，在秦腔藝術(shù)中這些內(nèi)容具有非常重要的功能，能夠幫助戲曲表演者塑造更加優(yōu)美的身段、豐富表演者的唱腔。鼓師是整個秦腔表演樂隊的天然指揮家，他要對整個秦腔戲曲的情感進(jìn)行把握，對全局進(jìn)行把控，在表演者表演的過程中，利用打擊樂來幫助表演者闡述樂曲內(nèi)容。因此，在現(xiàn)階段發(fā)展戲曲藝術(shù)的過程中，要不斷改革和創(chuàng)新，對新的元素進(jìn)行應(yīng)用，推動