從《荒涼山莊》看狄更斯的文學(xué)敘事寫作手法

1、從荒涼山莊看狄更斯的文學(xué)敘事寫作手法摘要：荒涼山莊是狄更斯創(chuàng)作后期的一部作品，是他的第九部小說，自1852發(fā)表以 來，外界對這部作品就有各種聲音，有的認(rèn)為這是狄更斯最好的一部長篇小說，也有人對這 部作品并不看好，但隨著歷史的沉淀，狄更斯這部小說屮所彰顯的風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，被現(xiàn)代越來 越多的人意識到，這部小說可以說是狄更斯創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，此后他的作品具有更加精密 和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。所以說這部小說創(chuàng)下了小說寫作高峰也不為過。這部作品中充滿了人物角色 之間因?yàn)楦鞣N機(jī)緣而造成的紛繁復(fù)雜的情況，也是狄更斯文學(xué)敘事寫作手法的一種生動(dòng)形象 的展示。本文通過對荒涼山莊進(jìn)行分析，解析狄更斯的文學(xué)敘事寫作手法。關(guān)鍵詞：荒

2、涼山莊，狄更斯，寫作手法查爾斯狄更斯，是十九世紀(jì)英國著名的作家，荒涼山莊于1852年出版，出版之后 外界對這部作品的爭議比較大，有的人認(rèn)為這部作品具有十分高的文學(xué)造詣，但同吋也有一 些質(zhì)疑的聲音，經(jīng)過時(shí)間的累積，現(xiàn)代的文學(xué)界對這部作品的認(rèn)識已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變?；臎錾角f作為狄更斯最長的作品之一，在文章的創(chuàng)作中，以錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)展示了在當(dāng) 時(shí)英國社會(huì)屮法制與司法的黑暗，這部小說也是狄更斯藝術(shù)創(chuàng)作的成就的一種體現(xiàn)，雖然不 能算作是狄更斯的藝術(shù)成就最高的作品，但這部小說川體現(xiàn)的社會(huì)背景和狄更斯的藝術(shù)創(chuàng)作 手法卻是十分明顯的，也具有很高的研究價(jià)值。荒涼山莊中，狄更斯運(yùn)用了大量的人物 形象以及繁復(fù)的故事

3、情節(jié)，通過不同的人物視角來鋪展情節(jié)，實(shí)現(xiàn)了將作品中所有的人物形 象和情節(jié)進(jìn)行有效糅合的目的，本文對荒涼山莊中狄更斯的敘事手法進(jìn)行解讀。一、荒涼山莊簡介荒涼山莊這部小說的名字看似只有一個(gè)莊園，但在文章中其實(shí)講述了兩個(gè)莊園的故 事。其中一個(gè)是徳洛克從男爵的切尼斯山莊，這部分故事情節(jié)是圍繞著徳洛克夫人的秘密展 開的。德洛克夫人是當(dāng)時(shí)英國上流社會(huì)的一個(gè)典范，她的傲慢與冷艷也是她身上最大的特點(diǎn)。 當(dāng)時(shí)的很多人，包括德洛克爵士，都對德洛克夫人奉為天人，他們對她得體的舉動(dòng)十分贊賞, 但是她一直都隱藏這一個(gè)秘密，即在她還未與德洛克爵士結(jié)婚時(shí)，她和一個(gè)軍官霍頓曾經(jīng)相 愛過，并且還有一個(gè)私生女，也就是小說的主人公

4、埃絲特。當(dāng)時(shí)德洛克夫人的姐姐強(qiáng)行拆散 了徳洛克夫人和那個(gè)軍官，而且還說他們的孩子已經(jīng)夭折，但其實(shí)她是將孩子留在自己的身 邊撫養(yǎng)，當(dāng)時(shí)的軍官霍頓因?yàn)閭鶆?wù)的關(guān)系，制造了死亡這個(gè)假象。最終，徳洛克夫人無奈之 下，只好選擇嫁給了比她大二十歲的德洛克爵士。但是多年以后，德洛克夫人發(fā)現(xiàn)崔頓還活 著，她的內(nèi)心開始變得不安，在生活屮也表現(xiàn)出一些反常的現(xiàn)象，這些反常的現(xiàn)象就引起了 爵士家庭法律顧問的注意，法律顧問圖金霍恩憑著職業(yè)敏感，對事情有兒分猜測，于是他故 意告訴徳洛克夫人霍頓在不久之前去世的消息，而夫人假裝去看他吋，恰好落入了圖金霍恩 設(shè)下的圈套，也證明了他的猜疑，圖金霍恩利用各種手段收集了相關(guān)的證據(jù)，并

5、且還告知德 洛克夫人不要試圖毀壞德洛克爵士的名聲，但是曾經(jīng)被圖金霍恩收買的家庭女仆由于和他發(fā) 生了矛盾，將法律顧問暗殺了而且女仆述將整件事悄都嫁禍給德洛克夫人，夫人最后選擇離 家出走，在心力交瘁的時(shí)候，她最終在霍頓的墓旁去世。警探在調(diào)查案件的過程中找到了殺 死法律顧問的兇手，也找到了徳洛克夫人的尸體，夫人的往事也浮出水血，但是爵士對夫人 仍然深愛著，最終也得了疾病，從此，這個(gè)切尼斯山莊也開始凋零。另外一個(gè)荒涼山莊的主要線索就是賈迪斯案。這個(gè)山莊的主任是賈迪斯，他和他的兩個(gè) 監(jiān)護(hù)人是一件遺產(chǎn)案的當(dāng)事人，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)屮司法制度的不完善，賈迪斯案遲遲沒有了解, 賈迪斯對人法官的腐敗深有了解，所以他對

6、案件兒乎是不抱希望的。理查德和婀達(dá)是賈迪斯 的監(jiān)護(hù)人，兩個(gè)人是彼此相愛的，賈迪斯也想撮合他們兩個(gè)，但是由于理查徳被案件牽絆, 投身于案件的陷阱和泥沼中，最后由于財(cái)產(chǎn)被訴訟耗光，無奈之下，理查德去世，留下了婀 達(dá)和一個(gè)沒有出生的孩子。埃絲特，也就是德洛克夫人的私生女，也是賈迪斯的監(jiān)護(hù)人，埃 絲特的姨媽在臨死之前將她托付給賈迪斯，埃絲特生活在荒涼山莊中，是山莊的管家，跟婀 達(dá)十分要好，她是位熱心的姑娘，時(shí)常幫助周圍的人做好事，阿倫伍德科特出現(xiàn)的時(shí)候, 埃絲特漸漸喜歡上這個(gè)人，但是在一次幫助人的時(shí)候，埃絲特染上了天花，而且加上對自己 身份的了解，最后她決定忘記阿倫，所以當(dāng)賈迪斯向埃絲特求婚的時(shí)候，她

7、無奈地答應(yīng)了。 但是賈迪斯最后還是發(fā)現(xiàn)了埃絲特和阿倫z間有深厚的感情，最終他決定成全兩個(gè)人，找了 一個(gè)地方安置他們，這也是一個(gè)荒涼山莊。后來埃絲特和阿倫、賈迪斯以及婀達(dá)在兩個(gè)不同 的荒涼山莊中過著寧靜的生活。本來是兩個(gè)不同的荒涼山莊，但是以埃絲特這個(gè)人物進(jìn)行了一個(gè)連接，將故事中眾多的 人物形象和故事情節(jié)的展開做了鋪墊，共同構(gòu)筑了一副文學(xué)作品，在文章中有繁雜的人物關(guān) 系以及情節(jié)，狄更斯在對故事情節(jié)進(jìn)行敘述時(shí)彰顯了其深厚的文學(xué)功底。二、荒涼山莊的文學(xué)敘事技巧分析在對這部作品進(jìn)行解讀吋，大家更關(guān)注的是文章的文學(xué)敘事寫作手法。在進(jìn)行創(chuàng)作吋， 作者對兩條主線進(jìn)行了描寫，一個(gè)圍繞這們爵的山莊，對埃絲特的身

8、世之謎進(jìn)行了揭曉。另 一個(gè)則圍繞這當(dāng)時(shí)的大法官庭案涉及的人物展開敘述，這部作品是狄更斯最長的一部作品， 一共有六十七章節(jié)，對這兩條主線的敘述基本是均等分配的，作者在敘述的過程屮采用了第 一人稱和第三人稱，而且進(jìn)行靈活的轉(zhuǎn)換，更加增添了敘事的靈活性。（一）不同敘事人稱之間的結(jié)合促進(jìn)故事主線的結(jié)合本來是完全不相關(guān)的兩個(gè)故事，要建立一定的聯(lián)系，必然需要一個(gè)連接點(diǎn)，荒涼山莊 中的兩個(gè)故事的連接點(diǎn)，就是女主人公埃絲特。在小說中，每一個(gè)敘事者都對故事中主人公 行動(dòng)的一部分進(jìn)行講述，以此構(gòu)筑一個(gè)完整的故事。比如，在對埃絲特的身份進(jìn)行揭露的敘 述屮，一共有三十六章都是在為這個(gè)主題服務(wù)，其中大部分都是利用第三人

9、稱的敘述來揭示 她的身份，只有五分之一的部分是埃絲特的自述，在大法官庭案中，大部分都是由埃絲特以 笫一人稱的角度來講述整個(gè)事情的經(jīng)過，只有極少部分是通過第三人稱來講述的。埃絲特作 為整部小說的一個(gè)重要連接點(diǎn)，對小說故事情節(jié)的推動(dòng)具有十分重要的意義。在小說屮，人物敘事視角是在不斷變化的，這也和文章屮隱藏的那些秘密的揭示有著重 要的聯(lián)系。比如埃絲特的身份秘密，在前面很大一部分內(nèi)容里都完全沒有任何提示，而文中 出現(xiàn)的很多離奇的事情，比如在荒涼山莊馬廄中喬無緣無故就消失，法律顧問被謀殺的兇手 究竟是誰，徳洛克夫人逃走之后究竟去了哪里。這些具有懸念的情節(jié)的展開，都需要一個(gè)人 物視角來引導(dǎo)，作者在創(chuàng)作的過

10、程中，不希望通過一個(gè)一直都存在的視角來敘述整件事情的 經(jīng)過，比如以第三人稱敘述就是以一種全知的視角在對故事情節(jié)進(jìn)行敘述，因此，在文章屮 加入第一人稱的敘述，就有助于作者多變的敘事視角的利用，從而增添了文章的可讀性。但 是以第一人稱敘述也有一定的弊端，比如這個(gè)敘述人對一些事情了如指掌但在敘述的吋候卻 不如實(shí)講出，就會(huì)給人一種不好的感覺。比如埃絲特在敘述故事的時(shí)候，提到阿倫時(shí)她總是 有意將這個(gè)人隱去，反而給人一種比較牽強(qiáng)的感覺。因此，如果在文章中只是使用第一人稱 或者第三人稱來進(jìn)行敘述，都不是最好的。為了烘托故事情節(jié)的發(fā)展，作者在兩種敘事人稱 之間的相互轉(zhuǎn)換，是十分成功的。當(dāng)然，從另一個(gè)方面來講，

11、在運(yùn)用全知的人物視角上還是比較困難的，一個(gè)對故事全知 的敘事者，可以將全部故事都講出來也可以只講一部分，對于這部小說中如此大量的人物形 象以及繁復(fù)的故事情節(jié)的敘述，則需要有一個(gè)很好的把握。因?yàn)樵谶M(jìn)行敘述時(shí)，將一點(diǎn)信息 透露出來，往往也會(huì)帶來更多相關(guān)的信息，這也給文章本來想要設(shè)置的一種懸念帶來一定的 影響。在荒涼山莊中，第三人稱作為一種全知的敘事視角，第三人稱的敘事者要在不同 的場景之i'可、不同的位置和不同的角色中進(jìn)行轉(zhuǎn)換。而文章當(dāng)中的第三人稱同時(shí)也具備一定 的半全知性，比如法律顧問多次暗示德洛克夫人的逃走，雖然不能完全信任這些暗示，但是 這些暗示容易將讀者引入一種作者設(shè)置的陷陰:屮，

12、比如有的敘事者就暗示德洛克夫人是殺害 法律顧問的兇手，這種暗示的表現(xiàn)手法，是敘事視角的一種表達(dá)方式，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)敘事視 角，不可能將所有的故事情節(jié)和內(nèi)心都呈現(xiàn)給讀者，作者反復(fù)地使用這種全知性或者半全知 性的視角來對故事情節(jié)進(jìn)行描述，從表面看起來錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中，細(xì)細(xì)地體會(huì)其實(shí)可以發(fā) 現(xiàn)一種全新的敘事視角。在暗藏的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，揭示了真相。(二)敘事者對描述的事情的態(tài)度分析敘事者在作品中對人物形象以及故事情節(jié)的描述，都持有一種十分明確的態(tài)度。比如作 者描述的那個(gè)上流的社交圈，敘事者在對這個(gè)圈子進(jìn)行描述的時(shí)候，其實(shí)是一種比較諷刺的 口吻，対于大法官庭，敘事者的態(tài)度則是憤怒的，是對當(dāng)時(shí)大法官庭腐敗的一

13、種聲討，綜合 而言，作者的敘述方式，是一種反諷式的語調(diào)。當(dāng)然，整部作品中不能全都是一個(gè)語調(diào)，這 會(huì)導(dǎo)致在閱讀這種長篇幅的文章時(shí)出現(xiàn)閱讀疲勞，因此，作者沒有一直沿用第三人稱的敘述 方式，而是從埃絲特的視角出發(fā)，以“我”這個(gè)第一人稱的視角對故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行敘述。 埃絲特的身份有很多，她是一個(gè)講故事的人，也是這部小說中眾多秘密中的一個(gè)秘密的主人 公，也是連接故事的紐帶，埃絲特和大法官庭案件中兩個(gè)受害的年輕人都有聯(lián)系，通過埃絲 特的講述，使得我們對整個(gè)事情的經(jīng)過有了更加清晰的了解，讓讀者從中理解真相，相比于 其他的敘述視角，產(chǎn)生了更好的效果。當(dāng)然，埃絲特在這部小說屮作為一個(gè)主要的人物形象, 她一直都是一個(gè)善良熱心、謙虛自信、聰慧能干的人，正是她身上所具有的的這些美好的品 質(zhì)，使得她在故事的敘述中，更能說服人心，她以一種公正的視角去看待事情的發(fā)展，給我 們展現(xiàn)了一個(gè)更加清晰的世界。三、結(jié)語荒涼山莊講述了兩個(gè)山莊的故事，這兩個(gè)山莊的故事情節(jié)也是兩條主線，埃絲特作 為文章的主人公，將這兩條主線進(jìn)行有效的連接。作品屮的故事情節(jié)和人物形象都十分復(fù)