錄音制作研究

1、影視后期合成/Premiere/錄音制作研究摘要-2ABSTRACT-3緒論-4第一章影視聲音的空間藝術(shù)-511聲音的空間屬性-5111聲音的環(huán)境感-5112聲音的透視感-5113聲音的方向感-612聲音空間藝術(shù)屬性在影視作品中的應(yīng)用-6121聲音表現(xiàn)畫(huà)外空間-6122渲染空間效果、刻畫(huà)氛圍-7123參與畫(huà)面結(jié)構(gòu)-7124實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換-7125合完成場(chǎng)面調(diào)度-813聲音的空間藝術(shù)的更高要求-8第二章后期音效技術(shù)運(yùn)用-1021數(shù)字合成和非線性編輯-10211后期聲音制作工藝流程-1022早期的有聲電影-11221電影聲音創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作-1223數(shù)字化電影聲音技術(shù)-13231數(shù)字化聲音-132

2、32數(shù)字化電影聲音技術(shù)-1524數(shù)字化電影聲音技術(shù)的空間特性-1525視聽(tīng)語(yǔ)言的形成進(jìn)化與演變-17第三章電影聲音創(chuàng)作中的未來(lái)發(fā)展趨-1831電影聲音錄音技術(shù)的全球化趨勢(shì)-1832音效藝術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢(shì)-18321多元化-18322數(shù)字化-19323格調(diào)化-20第四章結(jié)論-21參考文獻(xiàn)-22致謝-23摘要本文通過(guò)對(duì)影視后期制作的研究和分析,結(jié)合電影聲音創(chuàng)作中的藝術(shù)元素，簡(jiǎn)要論述了電影聲音創(chuàng)作和錄音制作技術(shù)發(fā)展史的演變過(guò)程，并明確提出了聲音的空間藝術(shù)屬性及其在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要作用，以及未來(lái)影視作品對(duì)聲音空間藝術(shù)的更高要求。隨著科技社會(huì)的高速發(fā)展,數(shù)字媒體漸漸走入人們的生活視野,影視合成作為

3、一門綜合多種軟件,將藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的新生課程,被更多的人所關(guān)注。最后再討論現(xiàn)代電影技術(shù)的發(fā)展給電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)可能性的同時(shí)，結(jié)合影片類型，分析和論證了電影聲音創(chuàng)作中的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，以及在全球化語(yǔ)境下的影視聲音藝術(shù)創(chuàng)作的多元化、數(shù)字化和格調(diào)化等藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：后期合成；Premiere；錄音制作；影視聲音ABSTRACTBasedonthefilmandtelevisionpost-productionresearchandanalysis,combinedwiththefilm'sartisticelementsofsoundcreation,brieflydiscussest

4、hefilmsoundproductiontechnologycreationandrecordingthehistoryoftheevolution,andclearlythesoundofspacepropertyandthevisualarts.Creationoftheimportantroleandthefutureoffilmandtelevisionworksontheartofsoundspaceandhigherdemands.Alongwiththerapiddevelopmentofsociety,digitalmediagraduallycameintoviewthel

5、ivesofpeople,filmandtelevisionasacomprehensivesynthesisofavarietyofsoftware,willcombineartandtechnologyofnewcourses,tobemoreconcernedaboutpeople.Finally,thediscussionofmodernfilmtechnologytobringarttothepossibilityoffilmsoundatthesametime,thecombinationofvideotypes,analysis,anddemonstratedcreativity

6、infilmsounddevelopmenttrend,andintheContextofGlobalizationartoffilmsounddiversity,digitalandstyleoftheartfeatures.Keywords:thefifthmedia;wirelessmarketing;communicationmedium;3G緒論如今各類優(yōu)秀的中外電影作品層出不窮，盡管它們類型各異，但還是能讓人感覺(jué)到電影聲音已越來(lái)越呈現(xiàn)出某些顯著的特點(diǎn)，比方戰(zhàn)爭(zhēng)片的聲音零距離接觸、科幻片的聲音質(zhì)感呈現(xiàn)、生活片的聲音細(xì)節(jié)寫(xiě)實(shí)描述，這都使我們思考：未來(lái)電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是什么？現(xiàn)

7、代世界電影就好比水果拼盤，色彩紛呈、格調(diào)各異，但它們又具有共同的藝術(shù)特征。本文希望通過(guò)論述，能較為準(zhǔn)確地總結(jié)出關(guān)于未來(lái)電影聲音的總體發(fā)展趨勢(shì)，使有關(guān)理論研究者以及廣闊電影觀眾在讀解影片聲音的同時(shí)，對(duì)電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作中的整體特征有著更為具體的認(rèn)識(shí)。從影視發(fā)展歷史來(lái)看，過(guò)去聲音一直被處于一個(gè)被無(wú)視的地位。但今天，人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到影視銀幕空間和銀幕形象是由光和聲共同建造的，并由視和聽(tīng)共同感受的。聲音來(lái)反映空間環(huán)境特點(diǎn)、描述時(shí)空變化、渲染空間效果、刻畫(huà)環(huán)境氛圍等藝術(shù)手法卻早已廣泛的應(yīng)用于現(xiàn)代影視作品。論文將討論藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合，主要從電影合成所必須注意的技術(shù)技巧進(jìn)行探討并熟練運(yùn)用視頻軟件處理特技，了解

8、并重視音效在影視后期制作中的重要作用和產(chǎn)生的空間環(huán)境效果。作為主要傳播機(jī)構(gòu)的播送、電視、電影以及音像領(lǐng)域，隨著數(shù)字化生活的進(jìn)一步遍及，人們對(duì)聲音在節(jié)目中的作用有了更新的認(rèn)識(shí)，對(duì)影片的審美鑒賞力也在不斷提高。人們?cè)谧非螽?huà)面的視覺(jué)美的同時(shí)，開(kāi)始追求聲音的高保真度，要享受聲音的"沖擊力"。絕大多數(shù)的電影院都采用了多聲道立體聲放映，逐漸遍及的高清數(shù)字電視也采用多通道的數(shù)字環(huán)繞聲技術(shù)，為逼真地復(fù)原影視聲音的空間效果提供的技術(shù)伎倆。第一章影視聲音的空間藝術(shù)聲音有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，聲音的空間環(huán)境效果只是其中之一，為了更好的表現(xiàn)影視的綜合視聽(tīng)藝術(shù)，我們同樣要重視聲音的運(yùn)動(dòng)感、色彩感、以及聲

9、音的主題和意境。不論怎樣，聲音都會(huì)是影視藝術(shù)中無(wú)可取代并仍有很大發(fā)展?jié)摿Φ囊环N表現(xiàn)元素，不斷為電影藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)拓新的表現(xiàn)空間。1.1聲音的空間屬性大家都知道同樣的聲音，在錄音室和大殿中發(fā)出來(lái)，從遠(yuǎn)、近、高、低處發(fā)出來(lái)，給聽(tīng)者的感覺(jué)都是不一樣的。心理學(xué)上證明，一個(gè)瞎子也能根據(jù)屋子里的腳步聲來(lái)猜想那間屋子的大小容積?？梢?jiàn)，我們?nèi)祟惖穆?tīng)覺(jué)是有很強(qiáng)的區(qū)分能力的，能夠區(qū)分不同空間、不同方位的聲音的不同特性。因?yàn)槁曇舨豢赡苊撾x空間而存在，也就使聲音具有了空間屬性。聲音的空間屬性是客觀存在的，根據(jù)聲音這些不同的空間特性，我們就可以應(yīng)用它來(lái)描寫(xiě)或暗示空間環(huán)境的大或小、深或淺、空曠或狹窄。一般聲音的空間感主要反

10、映在聲音的環(huán)境感、透視感和方向感。1.1.1聲音的環(huán)境感環(huán)境感是指影視作品中通過(guò)聲音來(lái)展示所要表現(xiàn)的空間環(huán)境給人的感覺(jué)。比方，讓人感覺(jué)出畫(huà)面所未直接呈現(xiàn)出的環(huán)境空間的大小、室內(nèi)還是室外等。比方在大廳堂，那里的環(huán)境混響時(shí)間較長(zhǎng)，我們?cè)谀菢拥目臻g環(huán)境下說(shuō)話或走動(dòng)的聲音，就會(huì)完全不同與混響時(shí)間較短的電影院的聲音。當(dāng)我們?cè)诖蟛蛷d唱歌時(shí)，聲音就顯得特別渾厚、洪亮;而在電影院，再怎么大喊，聲音都會(huì)覺(jué)得很"干"。人們根據(jù)自身的生活經(jīng)驗(yàn)，可辨聽(tīng)出室內(nèi)或室外的聲音，而且還可以分辨出聲學(xué)特性不同、體積大小各異的封閉或非封閉空間。因此，影視作品中就可通過(guò)具有典型性的環(huán)境音響，營(yíng)造出不同的畫(huà)內(nèi)或畫(huà)

11、外的空間，使觀眾感覺(jué)到所處的畫(huà)面空間環(huán)境。1.1.2聲音的透視感聲音的透視感又稱距離感、遠(yuǎn)近感或深度感，是根據(jù)聲音的物理特性，通過(guò)聲音來(lái)展現(xiàn)聲源與我們遠(yuǎn)近距離的感覺(jué)。我們知道，聲音音量的大小以及在不同的空間環(huán)境里聲音的直達(dá)聲和反射聲的比例不同，可以使我們產(chǎn)生聲音遠(yuǎn)近距離的感覺(jué)。一般音量大就感覺(jué)聲音離我們近，音量小就感覺(jué)相對(duì)遠(yuǎn);直達(dá)聲比例大、聲音清晰就會(huì)覺(jué)得聲源離我們近，越遠(yuǎn)反射、混響聲越強(qiáng)。如果，聲音的音量由大到小或由小到大變化，我們就習(xí)慣的認(rèn)為聲音正在遠(yuǎn)離我們或接近我們，就會(huì)感覺(jué)到聲音的運(yùn)動(dòng)。在影視作品中，聲音的透視感會(huì)讓觀眾充沛感受環(huán)境的存在感和真實(shí)距離感。1.1.3聲音的方向感聲音的方向

12、感又稱方位感，由于"雙耳效應(yīng)"，聲音達(dá)到兩耳的時(shí)間、強(qiáng)度和音色是大小不同的，由此可以使我們區(qū)分出聲源的具體方向和所處的位置，聲音從遠(yuǎn)處或近處，高處或低處發(fā)出，我們聽(tīng)到的感覺(jué)當(dāng)然是完全不同的。在立體聲放映中它使觀眾在看影片時(shí)，有一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)。1.2聲音空間藝術(shù)屬性在影視作品中的應(yīng)用愛(ài)因漢姆說(shuō)過(guò):"聲音產(chǎn)生了一個(gè)實(shí)際的空間環(huán)境，它有巨大的空間表現(xiàn)力"。影視作品中的聲音，是但又不同于生活，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的。全方位性的聲音，使得聲音能越出屏幕畫(huà)框之外，再現(xiàn)和表現(xiàn)一個(gè)任意擴(kuò)大的連續(xù)空間，但凡我們?cè)谄聊簧喜灰妆憩F(xiàn)的兩極最宏大的場(chǎng)面和最細(xì)小的空間，都可以發(fā)聲

13、音的表現(xiàn)力。影視作品中，人們根據(jù)聲音傳播的空間特性，聲在空間中的位置以及它的變化，獲得聲音的環(huán)境效果，通過(guò)由聲音的空間屬性取得一種藝術(shù)效果聲音的空間環(huán)境效果。對(duì)于它在影視作品中的應(yīng)用，我們可以將其歸納為下列幾個(gè)主要方面:1.2.1聲音表現(xiàn)畫(huà)外空間聲音的出現(xiàn)使影視空間感的塑造有了一個(gè)飛躍，聲音不僅能表現(xiàn)畫(huà)內(nèi)空間，而且可以突破畫(huà)框的限制，延展銀幕外的空間。我們經(jīng)?？梢钥吹竭@樣的例子，畫(huà)面外音源的聲音對(duì)畫(huà)面展現(xiàn)場(chǎng)景做空間范圍拓展。如一影片中展現(xiàn)一個(gè)在海邊一所別墅大廳舉辦的舞會(huì)上一對(duì)情侶時(shí)，人們只看到中近景中的男女主人公相擁而舞，但聽(tīng)到的是周圍一對(duì)對(duì)其他起舞者的低聲談笑聲，杯盤的碰撞聲、樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)聲、

14、甚至還能聽(tīng)到遠(yuǎn)處傳一來(lái)的隱約可聽(tīng)的浪濤聲，這樣，即使畫(huà)面沒(méi)有展現(xiàn)舞池周邊環(huán)境，但聲音已經(jīng)給了觀眾心理上一個(gè)具體的空間，讓觀眾對(duì)畫(huà)面的整體環(huán)境有所了解?；?quot;未見(jiàn)其人只聞其聲"，比方畫(huà)面表現(xiàn)的是某個(gè)環(huán)境空間，從窗外或其他地方傳來(lái)了聲音，我們就不僅感知的是畫(huà)內(nèi)環(huán)境，同樣感受了畫(huà)外的空間。1.2.2渲染空間效果、刻畫(huà)氛圍音的音色、音量、混響的適度調(diào)整，不同聲音的有機(jī)混疊，可以極大地渲染敘事空間環(huán)境，從而營(yíng)造一定的環(huán)境氛圍。在影片鄰居開(kāi)頭的一段，運(yùn)用了豐盛的音響，有播送里的報(bào)時(shí)聲，鍋鏟瓢勺的碰撞聲，剁餡、切菜、油炸聲，走路談話的嘈雜聲，層層疊疊，把80年代老百姓住房擁擠、"

15、筒子樓"過(guò)道的場(chǎng)景展現(xiàn)的更真實(shí)，使人深感生活的現(xiàn)實(shí)感。1.2.3參與畫(huà)面結(jié)構(gòu)在結(jié)構(gòu)一部作品時(shí)，聲音的空間環(huán)境特性在客觀事實(shí)及敘事中有很大作用。聲音的空間環(huán)境是客觀存在的。聲音與畫(huà)面恰到好處的結(jié)合運(yùn)用，可以得到很好的視聽(tīng)表現(xiàn)。希區(qū)柯克的影片精神病患者中有這樣一個(gè)段落，女主人公盜竊了公司的三萬(wàn)美金后開(kāi)車逃離。畫(huà)面上是她開(kāi)車逃離的中景，而畫(huà)面外傳來(lái)了另一個(gè)空間的老板、女秘書(shū)和女主人公男友的談話聲，其說(shuō)明，她的罪行已被發(fā)現(xiàn)，這里就應(yīng)用了畫(huà)外音的空間環(huán)境效果。如果沒(méi)有認(rèn)識(shí)到聲音的空間環(huán)境效果在影片中的作用，采用平行蒙太奇表現(xiàn)這一段，就得運(yùn)用十幾個(gè)場(chǎng)景各異景別不同的鏡頭和主人公駕車的鏡頭相結(jié)合，

16、才能將事件交代分明。在這兒聲音空間環(huán)境的運(yùn)用不僅節(jié)省了不少場(chǎng)景各異景別不同的鏡頭和時(shí)間，而且，增強(qiáng)了影片的緊湊感和緊張感。1.2.4實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換影片中，時(shí)空轉(zhuǎn)換的辦法或技巧多種多樣，比方運(yùn)用相似的光影、色調(diào)、機(jī)位及構(gòu)圖等方式。但是，當(dāng)場(chǎng)景或段落在光影、色調(diào)等幾個(gè)方面都相去甚遠(yuǎn)時(shí)，為了自然流暢的完成影片的時(shí)空轉(zhuǎn)換，也可以運(yùn)用不同場(chǎng)景中的聲音空間效果。美國(guó)往事開(kāi)頭一段馳名的 聲的運(yùn)用。影片的敘事在時(shí)間上是前一段落發(fā)生之后，在空間上那么是:一個(gè)是燈光昏暗的煙館，一個(gè)是燈火通明的晚會(huì)大廳，而第三個(gè)是警官居的辦公室，這三者之間的銜接依靠的是陣陣 鈴聲。最初感覺(jué)仿佛鈴聲又好似在晚會(huì)大廳隔壁的辦公室，最后才

17、發(fā)現(xiàn)這鈴聲但它都是具有警長(zhǎng)辦公室的空間特點(diǎn)。1.2.5配合完成場(chǎng)面調(diào)度進(jìn)行影片的場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，聲音的空間環(huán)境效果也有著重要的作用。我們知道，一般場(chǎng)面調(diào)度有兩種，在用長(zhǎng)鏡頭大景深完成不同表演區(qū)畫(huà)面內(nèi)的空間環(huán)境效果，這時(shí)聲音空間環(huán)境效果主要表現(xiàn)為遠(yuǎn)景深處表演區(qū)畫(huà)面內(nèi)的空間環(huán)境效果，造成一種縱深感。還有一種就是用短鏡頭，中、小景別鏡頭的對(duì)切來(lái)完成場(chǎng)面的調(diào)度，這種場(chǎng)面調(diào)度使畫(huà)面壓縮為一平面化的空間，而這一空間的各個(gè)局部尤其是在它畫(huà)面之外的空間就需要由聲音來(lái)完成。示例，許多動(dòng)作片在運(yùn)用這種場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，就善于運(yùn)用環(huán)境聲來(lái)營(yíng)造氛圍。由此可見(jiàn)，在當(dāng)代影視作品中，由聲音的空間環(huán)境特性而形成的聲音空間環(huán)境效果己成為

18、不可短少的根本因素。它不僅再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)際空間環(huán)境，給人以自然真實(shí)親切的感受，從而構(gòu)成再現(xiàn)藝術(shù)中不可短少的因素，而且還可以通過(guò)聲音形象所展現(xiàn)的敘事環(huán)境與其表現(xiàn)的思想情緒的結(jié)合，發(fā)明不同的聲音意境，使情感得到充沛體現(xiàn)，成為表現(xiàn)藝術(shù)一個(gè)重要組成局部。它給影視帶來(lái)了強(qiáng)大的新穎表現(xiàn)伎倆，有助于闡明和解決復(fù)雜的問(wèn)題，它與畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合，合乎了人們感知客觀世界的規(guī)律和心理需求，通過(guò)綜合感知來(lái)加強(qiáng)對(duì)影片的觀賞，獲得更加豐盛的審美體驗(yàn)。1.3聲音的空間藝術(shù)的更高要求目前，隨著技術(shù)的進(jìn)步和人們觀賞水平的提高，對(duì)影視聲音的空間藝術(shù)表現(xiàn)有了更高的要求。在作為主要傳播機(jī)構(gòu)的播送、電視、電影以及音像領(lǐng)域，隨著數(shù)字化

19、生活的進(jìn)一步遍及，人們對(duì)聲音在節(jié)目中的作用有了更新的認(rèn)識(shí)，對(duì)影片的審美鑒賞力也在不斷提高。人們?cè)谧非螽?huà)面的視覺(jué)美的同時(shí)，開(kāi)始追求聲音的高保真度，要享受聲音的"沖擊力"。絕大多數(shù)的電影院都采用了多聲道立體聲放映，逐漸遍及的高清數(shù)字電視也采用多通道的數(shù)字環(huán)繞聲技術(shù)，為逼真地復(fù)原影視聲音的空間效果提供的技術(shù)伎倆。立體聲影視節(jié)目的發(fā)展已是必然，這使我們感受到，在影視的創(chuàng)作過(guò)程中，無(wú)論從技術(shù)制作上考慮還是從藝術(shù)構(gòu)思上講，為了制作合乎影視作品中空間環(huán)境所要求的聲音，也是為了使聲音能完美得再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，都必須樹(shù)立聲音的空間環(huán)境意識(shí)，現(xiàn)代影視創(chuàng)作必須很好得把握好這一點(diǎn)。第二章后期音效技術(shù)運(yùn)

20、用影像作為根本敘述伎倆,聲音、圖像、色彩、動(dòng)作一并俱全。這就發(fā)明了人類又一種重要的文化信息載體,使人類的思想和情感除了運(yùn)用語(yǔ)言文字記載、傳播外,可以運(yùn)用影視語(yǔ)言去形象地記載、傳播。影視語(yǔ)言的直觀性,不僅使它具有特別的感染力和生動(dòng)性,從而為各種文化層次的人易于接受,而且還可以發(fā)明新的形象存在、新的時(shí)空觀念和新的思維方式,有力地?cái)U(kuò)大和增加了人類對(duì)主客觀世界的認(rèn)識(shí)、感受、把握和發(fā)明能力。2.1數(shù)字合成和非線性編輯隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，影視后期制作技術(shù)也迎來(lái)了數(shù)字時(shí)代。數(shù)字影視后期制作技術(shù)主要包括數(shù)字合成技術(shù)和非線性編輯技術(shù)。所謂數(shù)字合成技術(shù)，相對(duì)于傳統(tǒng)合成技術(shù)而言，主要是運(yùn)用先進(jìn)計(jì)算機(jī)圖像學(xué)原理

21、和辦法，將多種源素材源素材數(shù)字化采集到計(jì)算機(jī)里面，并用計(jì)算機(jī)將其合成單一復(fù)合圖像，然后輸出到磁帶或膠片上這一系統(tǒng)完整的處理過(guò)程。非線性編輯技術(shù)是指應(yīng)用計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)，在計(jì)算機(jī)中對(duì)各種原始素材進(jìn)行各種編輯操作，將最終結(jié)果輸出到計(jì)算機(jī)硬盤，磁帶等記錄設(shè)備上這一系統(tǒng)完整的工藝過(guò)程。非線性編輯技術(shù)特別是以PC為核心的多媒體非線性制作方式的逐步成熟，使得電視后期制作變得更加多樣，且有著諸多優(yōu)點(diǎn)。首先，可以不考慮鏡頭的先后次序，先把素材錄入到陣列硬盤中，建立素材庫(kù)。其次，挑選每一個(gè)鏡頭，決定鏡頭的長(zhǎng)短，挑選后的鏡頭只需要在時(shí)間線上排列先后次序，一條電視片就根本剪接完畢。第三，鏡頭與鏡頭之間制作特技效果，疊

22、加字幕，效果聲、音樂(lè)和語(yǔ)言在聲音軌上合成。最后，生成特技效果，輸出節(jié)目。素材節(jié)目的存儲(chǔ)方式，應(yīng)根據(jù)陣列硬盤容量選擇有損壓縮或是無(wú)損壓縮，來(lái)存儲(chǔ)視音頻信號(hào)。后期合成技術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視制作中，它可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不可能存在或者是很難拍攝的效果，因此特技效果就成為了后期制作中的主要內(nèi)容和難點(diǎn)。2.1.1后期聲音制作工藝流程圖1聲音制作流程圖Fig.13Gj-phoneinJapan從圖1中的聲音制作流程我們看到:利用同期采錄的聲音素材和畫(huà)面部門提交的剪接EDL表,聲音制作部門從OMF和MXF實(shí)例可將需要制作的局部篩選出來(lái)。需要制作的聲音分為對(duì)白、音樂(lè)和效果聲等局部,其中對(duì)白制作包括同期對(duì)白處理、后期背

23、景對(duì)話配音和ADR錄音等幾個(gè)方面,音樂(lè)制作包括音樂(lè)的錄制和編輯加工,效果制作包括特殊效果、背景和各種擬音。聲音編輯完成后,進(jìn)入聲音混錄工作,所有聲音元素在混錄棚完成最終的混錄制作,制作出無(wú)壓縮格式聲音母版。然后根據(jù)不同需要,進(jìn)行編碼處理制成聲音母版。2.2早期的有聲電影聲音進(jìn)入電影如同電影的創(chuàng)造一樣，不是在歷史的某個(gè)時(shí)刻點(diǎn)或具體的某個(gè)日子就忽然的發(fā)生了，它反映的是一個(gè)歷史進(jìn)程，是以科學(xué)技術(shù)為根底的電影的必然發(fā)展趨勢(shì)。由于技術(shù)的原因，電影剛才誕生之時(shí)，并沒(méi)有現(xiàn)在意義上的電影聲音，由樂(lè)隊(duì)即興演奏的電影配樂(lè)，不可能像現(xiàn)今按照嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作思路和完整的工藝流程制作的電影聲音一樣，與影片的格調(diào)、劇情和情緒完

24、美的結(jié)合在一起。由于電影和音樂(lè)一樣同屬于時(shí)間的藝術(shù)，所以即興演奏往往不能同時(shí)完成演奏和詮釋影片的使命。在默片時(shí)代，那些根據(jù)影片內(nèi)容的需要，將各種不同情緒特征的古典音樂(lè)旋律進(jìn)行歸類、改編、重新譜寫(xiě)，以及后來(lái)專門為影片創(chuàng)作樂(lè)曲，灌制成臘盤放音，以到達(dá)與影片在某些情緒段落上的統(tǒng)一的伎倆，是無(wú)法追求獨(dú)立的影片格調(diào)和成熟的敘事模式的。2.2.1電影聲音創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作伴隨著社會(huì)歷史的進(jìn)程、人們生活方式的改變、人類情感和審美觀念的變化，電影的視聽(tīng)語(yǔ)言和創(chuàng)作手法也有了極大的發(fā)展和創(chuàng)新。電影人們?cè)陔娪暗膶?shí)踐中大膽地開(kāi)發(fā)和使用新技術(shù)，從而挖掘了電影畫(huà)面與聲音的美學(xué)功能和藝術(shù)潛能，并不斷進(jìn)行新的探索和嘗試。從創(chuàng)

25、作角度來(lái)看，"電影藝術(shù)開(kāi)始是純視覺(jué)的，早期電影制作者利用這一特長(zhǎng)和局限，在運(yùn)動(dòng)的造型形象、畫(huà)面空間運(yùn)用和鏡頭組借技巧等方面，進(jìn)行了廣泛的實(shí)驗(yàn)和探索，為電影藝術(shù)的視覺(jué)構(gòu)成、時(shí)空形式和蒙太奇語(yǔ)言等一系列根本規(guī)律奠定了根底"。隨著聲音的介入，蒙太奇理論擴(kuò)展到聲音領(lǐng)域，無(wú)聲電影時(shí)期關(guān)于鏡框式的電影美學(xué)觀念被完全打破，聲音將畫(huà)內(nèi)空間延伸到畫(huà)外空間，成為塑造電影空間和人物形象、完成電影敘事、構(gòu)建影片氣氛和觀眾心理情緒的有力伎倆。從技術(shù)制作角度來(lái)看，電影在電學(xué)、光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)和物理學(xué)等諸門學(xué)科技術(shù)的快速發(fā)展過(guò)程中誕生；電影聲音的出現(xiàn)、彩色感光材料的問(wèn)世，使電影對(duì)生活的"復(fù)制

26、"更為真實(shí)，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)，電影由普通銀幕發(fā)展到了今天的寬銀幕電影、環(huán)幕電影、立體電影、球幕電影、動(dòng)感電影、高清晰度電影、水幕電影、地幕電影和巨幕電影等等不同的表現(xiàn)形式，各種新的技術(shù)、材料和工藝被大量應(yīng)用在電影的制作技術(shù)之中。20世紀(jì)90年代前后，計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字特技、多制式、多聲道數(shù)字立體聲的研發(fā)與應(yīng)用促成了世界范圍內(nèi)制作精良的大片的頻頻亮相，并證明了電影使用高科技伎倆取得的巨大成功。與此同時(shí)，聲音也經(jīng)歷著歷史性的變革，電影聲音從最開(kāi)始的機(jī)械記錄方式到磁性記錄方式再到現(xiàn)在的數(shù)字記錄方式、從單聲道到立體聲再到數(shù)字立體聲、從最初的不被成認(rèn)，發(fā)展到今天與

27、畫(huà)面一起被稱為電影藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作伎倆電影在進(jìn)行從模擬技術(shù)到數(shù)字技術(shù)的演變。世界電影發(fā)展史已經(jīng)說(shuō)明，電影聲音的技術(shù)發(fā)展在程度上要遠(yuǎn)勝于電影畫(huà)面的技術(shù)發(fā)展。電影聲音的質(zhì)量已是今非昔比，錄音工藝的發(fā)展也是同樣新的技術(shù)總是帶來(lái)新的電影聲音的制作方式。單聲道條件下，可以同時(shí)聽(tīng)到的聲音數(shù)量是有限的，因而制作過(guò)程相對(duì)而言較為簡(jiǎn)單。而當(dāng)多聲道立體聲已成為今天的電影聲音規(guī)范時(shí)，它給電影聲音制作帶來(lái)很多新的問(wèn)題，有工藝處理方面的，也有電影技術(shù)美學(xué)方面的。而且在電影聲音的發(fā)展過(guò)程中，數(shù)字多聲道立體聲給電影帶來(lái)的更是巨大的變革。2.3數(shù)字化電影聲音技術(shù)21世紀(jì)是數(shù)字化的時(shí)代，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到了我們生活中的每一個(gè)角落

28、，對(duì)影視藝術(shù)更是產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，它不僅改變了電影的制作方式和表現(xiàn)手法，更引發(fā)了對(duì)傳統(tǒng)電影美學(xué)、理論和觀念的進(jìn)一步的深入思考。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，電影藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)嶄新的領(lǐng)域，電影聲音在藝術(shù)與技術(shù)上也到達(dá)了新的頂峰。電影聲音技術(shù)從無(wú)聲到有聲，從模擬聲到數(shù)字立體聲，技術(shù)為電影聲音的發(fā)展插上騰飛的雙翼，同時(shí)更離不開(kāi)技術(shù)主體的參與和發(fā)明。數(shù)字化聲音技術(shù)的產(chǎn)生就是在模擬聲音技術(shù)的根底上的一次質(zhì)變，記錄聲音媒介的方式在從模擬化向著數(shù)字化方向轉(zhuǎn)變。現(xiàn)在電影聲音技術(shù)完全依托于數(shù)字化技術(shù)，電影數(shù)字立體聲技術(shù)使受眾得到了更高層次的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，使受眾有了更高層次的審美認(rèn)知。研究數(shù)字化電影聲音的真實(shí)質(zhì)感與審美認(rèn)

29、知，首先應(yīng)當(dāng)了解數(shù)字化電影聲音技術(shù)。2.3.1數(shù)字化聲音數(shù)字化技術(shù)指的是運(yùn)用0和1進(jìn)行編碼，通過(guò)電子計(jì)算機(jī)、光纜、通信衛(wèi)星等設(shè)備，來(lái)敘述、傳輸和處理所有信息的技術(shù)。數(shù)字化技術(shù)一般包括數(shù)字編碼、數(shù)字壓縮、數(shù)字傳輸、數(shù)字調(diào)制與解調(diào)等技術(shù)。數(shù)字化的過(guò)程是指利用計(jì)算機(jī)信息處理技術(shù)把聲、光、電、磁等信號(hào)轉(zhuǎn)換成離散的數(shù)字信號(hào)，或把語(yǔ)音、文字、圖像等信息轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字編碼，用于傳輸與處理的過(guò)程。數(shù)字信號(hào)與模擬信號(hào)相比，具有傳輸速度快、放大失真小、抗干擾能力強(qiáng)，在存儲(chǔ)和傳輸過(guò)程中沒(méi)有失真，更易于編輯與處理。數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影聲音聽(tīng)覺(jué)領(lǐng)域中是從音樂(lè)演奏器材方面開(kāi)始的，而且是早于畫(huà)面。早在20世紀(jì)80年代初，就已經(jīng)開(kāi)

30、始運(yùn)用數(shù)字MIDI采樣合成器，它能夠真實(shí)地采集而且重放自然界中的各種聲音，現(xiàn)在許多電影、電視劇、電視廣告及游戲中的音樂(lè)，都是用數(shù)字"MIDI"制作完成的。數(shù)字化聲音主要是指經(jīng)過(guò)數(shù)字技術(shù)伎倆進(jìn)行儲(chǔ)存、處理和播放的聲音。數(shù)字化聲音主要是通過(guò)"采樣"技術(shù)進(jìn)行記錄的，采樣是將時(shí)間上、幅值上都連續(xù)的模擬信號(hào)，在采樣脈沖的作用下，轉(zhuǎn)換成時(shí)間上離散時(shí)間上不再連續(xù)、但幅值上仍連續(xù)的離散數(shù)字信號(hào)，所以采樣又稱為波形的離散化過(guò)。實(shí)際上采樣就是將模擬的聲音信號(hào)所代表的電平轉(zhuǎn)換成由許多二進(jìn)制數(shù)碼0和1所組成的數(shù)字音頻實(shí)例。聲音的數(shù)字化過(guò)程就是將模擬信號(hào)經(jīng)過(guò)采樣量化編碼轉(zhuǎn)換成數(shù)字

31、信號(hào)的過(guò)程。采樣的頻率與量化的精度直接影響到數(shù)字聲音的質(zhì)量。采樣的頻率越高，聲音失真的程度就越小。根據(jù)奈奎斯特的采樣理論，采樣頻率應(yīng)大于聲音頻率的二倍，這樣才能保證聲音不失真。正常人耳聽(tīng)覺(jué)的頻率范圍在20Hz和20KHz之間，因此采樣頻率要大于40KHz?，F(xiàn)在常用的采樣頻率有8KHz、11.025KHz、22.05KHz、16KHz、37.8KHz、44.1KHz、48KHz等，其中22.05KHz只能到達(dá)FM播送的聲音品質(zhì)，44.1KHz是CD音質(zhì)，48KHz那么是DVDAudio或?qū)I(yè)領(lǐng)域才會(huì)采用。聲音的動(dòng)態(tài)范圍是由量化位數(shù)決定的。量化位數(shù)是對(duì)模擬信號(hào)的幅度進(jìn)行數(shù)字化，量化位數(shù)越高，信號(hào)的

32、動(dòng)態(tài)范圍越大，這樣數(shù)字化后的音頻信號(hào)就越接近于原始信號(hào)，常用的量化位數(shù)有8位、16位、32位。雖然量化的位數(shù)越高，聲音信號(hào)越真實(shí)，但是所需要的存貯空間也就越大。聲音之所以能夠從四面八方真實(shí)復(fù)原再現(xiàn)，還與聲道數(shù)有直接關(guān)系。記錄聲音時(shí)，每次生成一個(gè)聲波的數(shù)據(jù)，稱為單聲道，每次生成二個(gè)聲波數(shù)據(jù)，稱為立體聲。立體聲技術(shù)能夠反映出人的雙耳效應(yīng)，感受從不同方向傳來(lái)的聲音。數(shù)字設(shè)備的信噪比為90100dB以上，比起模擬設(shè)備的5070dB，能夠很我們更能分明地聽(tīng)出聲音輪廓。數(shù)字聲音在存儲(chǔ)與傳輸過(guò)程中沒(méi)有人們已熟悉的磁帶"咝咝"的本底噪聲，沒(méi)有了聲音的失真，高頻段的動(dòng)態(tài)范圍比擬大，聽(tīng)起來(lái)高頻

33、聲音比擬響。數(shù)字聲音的數(shù)據(jù)可以進(jìn)行實(shí)時(shí)壓縮、傳輸，而且存儲(chǔ)方便，存儲(chǔ)伎倆多樣。數(shù)字聲音有多種類型，主要有WAV格式、MIDI格式、MOD格式、MP3格式、MP4格式、VQF格式、WMA格式、RA等格式。2.3.2數(shù)字化電影聲音技術(shù)現(xiàn)在是數(shù)字技術(shù)的時(shí)代，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)滲透到我們生活中的每一個(gè)角落，改變著我們的學(xué)習(xí)、生活和工作方式。電影本身就是技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，而且隨著技術(shù)的不斷發(fā)展它又在不斷地拓展自身的表現(xiàn)空間。特別是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)對(duì)電影產(chǎn)生了有史以來(lái)的基本性和革命性的變革。在電影領(lǐng)域中數(shù)字技術(shù)更成為主導(dǎo)技術(shù)，90年代美國(guó)票房超過(guò)一億美元的電影幾乎全部由數(shù)字化技術(shù)制作完成。數(shù)字技術(shù)對(duì)

34、電影的改變不僅是畫(huà)面，而且對(duì)聲音的改變更大，從前期錄音、同期錄音、后期配音以及音效制作與合成都發(fā)生了巨大的變化，使電影聲音更具震撼力與感染力，使受眾有了更高層次的聽(tīng)覺(jué)感受。數(shù)字化電影聲音是指運(yùn)用數(shù)字設(shè)備進(jìn)行記錄、儲(chǔ)存、處理和播放的電影聲音。通常所講的數(shù)字化電影聲音包括電影中的數(shù)字化語(yǔ)音、聲響音效和數(shù)字音樂(lè)數(shù)字化電影聲音的處理主要是利用數(shù)字音頻工作站。數(shù)字音頻工作站DAW：DigitalAudioWorkstation是以計(jì)算機(jī)控制的硬磁盤為主要記錄載體的數(shù)字音頻制作系統(tǒng)，通過(guò)輸入模擬或數(shù)字的音頻信號(hào)，借助計(jì)算機(jī)的控制，最終完成信號(hào)采錄、節(jié)目編輯和聲音混合等錄音技術(shù)制作和藝術(shù)加工處理過(guò)程。2.4

35、數(shù)字化電影聲音技術(shù)的空間特性由于數(shù)字技術(shù)的進(jìn)入，電影聲音的聲像定位更加精確，立體聲的層次表現(xiàn)更加豐盛，聲音的復(fù)原更加逼真，次低音的效果使聲音更加渾厚、有力。正是由于數(shù)字技術(shù)所營(yíng)造的不同的空間效果，才讓我們感受到排山倒海的氣勢(shì)與細(xì)針落地的超真實(shí)性的審美體驗(yàn)。由于聲音的傳播離不開(kāi)空間及介質(zhì)，因此空間及周圍環(huán)境的聲學(xué)特征對(duì)人的聽(tīng)覺(jué)的感知有著非常重要的影響。人能夠通過(guò)對(duì)聲音的感知對(duì)周圍環(huán)境進(jìn)行判斷。在電影院中電影放映廳為聲音的傳播提供了聲傳播空間，這個(gè)聲傳播空間主要是為了使受眾能夠感受到影片中所表現(xiàn)的空間環(huán)境狀況而建立的一個(gè)聲場(chǎng)，使受眾能夠完全沉浸于影片中，切實(shí)感受電影的強(qiáng)大視聽(tīng)魅力。數(shù)字技術(shù)在發(fā)明不

36、同的電影聲音空間效果時(shí)到底有何優(yōu)勢(shì)呢？首先是較為真實(shí)的原音再現(xiàn)與復(fù)原。頻響范圍的全稱是頻率響應(yīng)范圍，也叫頻率特性。頻率響應(yīng)是指在振幅允許的范圍內(nèi)音響系統(tǒng)能夠重放的頻率范圍，以及在此范圍內(nèi)信號(hào)的變化量稱為頻率響應(yīng)。人類聽(tīng)覺(jué)所能到達(dá)的范圍大約，20Hz20KHz。傳統(tǒng)的模擬立體聲制式中，頻率響應(yīng)為30Hz12.5KHz，而杜比數(shù)字立體聲SR-D的頻率響應(yīng)為20Hz20KHz。DTS數(shù)字立體聲中的左中右三路頻率響應(yīng)為20Hz20kHz；左右環(huán)繞頻響為80Hz20kHz；超低音聲道頻響為20Hz80Hz。SDDS的頻率響應(yīng)5Hz此能夠?qū)υ晥?chǎng)的聲音能夠較為真實(shí)的復(fù)原與再現(xiàn)。由于噪聲極低，使受眾在電影院

37、中聽(tīng)到了細(xì)針落地與喃喃細(xì)語(yǔ)，數(shù)字技術(shù)復(fù)原了聲音的真實(shí)質(zhì)感，使受眾為影片主人公真實(shí)、清晰的對(duì)白而動(dòng)情，為飽滿、寬厚的音樂(lè)而陶醉，為充斥整個(gè)空間的、震撼人心的音響而沖動(dòng)18。其次聲音失真小，層次感與流動(dòng)感強(qiáng)。DTS聲音數(shù)據(jù)壓縮比為4：1，SDDS聲音數(shù)據(jù)壓縮比為5：，SR-D聲音數(shù)據(jù)壓縮比為12：，他們的壓縮比都比擬大，保存了原聲場(chǎng)中豐盛的細(xì)微信號(hào)，聲音失真相當(dāng)小，而且三者的別離度都在90dB以上，相鄰?fù)ǖ赖膭e離度越高，相對(duì)串音就非常少，聲像定位比擬準(zhǔn)確，這樣聲音的層次感才能表現(xiàn)出來(lái)。在數(shù)字大片中，尤屬戰(zhàn)爭(zhēng)片中聲音最為復(fù)雜，層次較多，比方在電影拯救大兵瑞恩中，在影片進(jìn)行到20分鐘后的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，在

38、近景的畫(huà)面中，我們清晰聽(tīng)到彈夾與子彈摩擦碰撞的聲音，在中景中也能夠聽(tīng)出子彈"颼颼"飛過(guò)，在遠(yuǎn)景中更能夠聽(tīng)到戰(zhàn)場(chǎng)中的爆炸聲，這些細(xì)小的聲音與宏大的聲音融合在一起，使整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的聲音更加豐盛與細(xì)膩，層次感更加清晰，真實(shí)地營(yíng)造出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。由于數(shù)字聲效細(xì)致、渾厚，在紛繁嘈雜的電影聲音中，觀眾可以清晰地區(qū)分出各種不同物體和人物發(fā)出的聲音，聲音的流動(dòng)感增強(qiáng)。最后那么是音效更加豐盛，真實(shí)感更強(qiáng)。在數(shù)字化聲音的制式中多了一個(gè)通路，就是超低音效果，這個(gè)通路的增加，使影片的聲音更加真實(shí)，渾厚，有力。SR-D超低音效的重現(xiàn)帶寬為25Hz120Hz，對(duì)于災(zāi)難片與戰(zhàn)爭(zhēng)片余音就是通過(guò)超低音的效果呈

39、現(xiàn)給觀眾的。無(wú)論在制作與復(fù)原中，超低音都已成為一個(gè)獨(dú)自的通路，為電影聲音的真實(shí)再現(xiàn)提供了一個(gè)強(qiáng)有力的表現(xiàn)伎倆。數(shù)字化聲音技術(shù)給電影的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言帶來(lái)了全新的變革，將一個(gè)更接近現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)世界甚至超現(xiàn)實(shí)的世界聲音重現(xiàn)在受眾的耳旁。導(dǎo)演簡(jiǎn)-德-邦特說(shuō)："在拍攝龍卷風(fēng)前，我知道會(huì)有難以置信的聲音設(shè)計(jì)。我希望觀眾不必冒風(fēng)暴的風(fēng)險(xiǎn)就能切身體會(huì)到接近龍卷風(fēng)、甚至在龍卷風(fēng)里面的感覺(jué)。TS可以提供這一奇妙的、清晰的、全音域的音效，將觀眾卷入其中，產(chǎn)生真實(shí)的效果"。2.5視聽(tīng)語(yǔ)言的形成進(jìn)化與演變縱觀電影百年的發(fā)展史,從它誕生時(shí)對(duì)生活場(chǎng)景單一鏡頭的記錄,到電影對(duì)色彩、對(duì)聲音的運(yùn)用,至今已經(jīng)歷了四次大

40、的革命。特別是自20世紀(jì)90年代以來(lái),由于計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用,電影數(shù)字特技、多制式、多聲道數(shù)字立體聲的開(kāi)發(fā)應(yīng)用,杜比SR-D5.1聲道、DTS5.1聲道、SONYSDDS7.1聲道,三種立體聲系統(tǒng)各有千秋,更使電影這門藝術(shù)如虎添翼,變得更加完美和成熟。每一次電影本體形式的革命,都與人類文化、科學(xué)技術(shù)的革新密切相關(guān)。從有聲電影的誕生,到現(xiàn)代、后現(xiàn)代電影,視與聽(tīng)共同構(gòu)成了電影的主體。1927年,電影聲音的出現(xiàn),已經(jīng)被歷史定義為"一個(gè)里程碑式的事件"。高新技術(shù)突飛猛進(jìn)的發(fā)展,不可防止地滲透到電影藝術(shù)創(chuàng)作之中,促使電影聲音創(chuàng)作與制作觀念有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,極大地

41、影響甚至改變了電影的本性,為電影開(kāi)拓了一個(gè)新的美學(xué)紀(jì)元視聽(tīng)藝術(shù)的時(shí)代。20世紀(jì)80年代中期,杜比模擬電影立體聲技術(shù)問(wèn)世;90年代中期,杜比數(shù)字電影立體聲被廣泛應(yīng)用,杜比SR-D5.1聲道、杜比SR-DEX6.1聲道,以其全新的聽(tīng)覺(jué)感受,吸引并震撼著觀眾,明顯地左右著影片的票房,影響著影片的審美價(jià)值。全世界都對(duì)電影數(shù)字立體聲,表現(xiàn)出了極大的關(guān)注和熱愛(ài)。20世紀(jì)末,我國(guó)電影業(yè)迅速地追趕著世界電影的先進(jìn)潮流,攝制出了許多具有國(guó)際影響的電影力作,在世界電影產(chǎn)業(yè)中,顯示出相當(dāng)?shù)膶?shí)力和潛力,得到了國(guó)際電影界的重視與好評(píng),成為世界電影長(zhǎng)河中一股不可無(wú)視的重要力量。隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展,以計(jì)算機(jī)為平臺(tái)的音頻工作

42、站,在電影業(yè)得到廣泛應(yīng)用,從基本上改變了電影聲音創(chuàng)作與制作的格局。新技術(shù)、新設(shè)備、新工藝、新辦法的應(yīng)用,使電影聲音越來(lái)越顯現(xiàn)出前所未有的表現(xiàn)力和發(fā)明力。在電影演進(jìn)的長(zhǎng)河中,為電影聲音創(chuàng)作開(kāi)辟了廣大的空間,提供了多樣、便捷的創(chuàng)作與制作途徑,使各種聲音藝術(shù)創(chuàng)作的設(shè)想成為現(xiàn)實(shí)。電影中的聲音,以它前所未有的、獨(dú)具藝術(shù)表現(xiàn)的魅力,有可能演繹為一種文化即"電影聲音文化"。第三章電影音效創(chuàng)作中的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)3.1電影聲音錄音技術(shù)的全球化趨勢(shì)在電影領(lǐng)域，全球化進(jìn)程最明顯的體現(xiàn)就是美國(guó)好萊塢商業(yè)大片在世界范圍內(nèi)的霸主地位確實(shí)立。毫無(wú)疑問(wèn)，全球化的到來(lái)已成為一種不可阻擋的大勢(shì)。所以本文所論述的

43、主要問(wèn)題也可以演變成：全球化趨勢(shì)給世界電影文化和影視傳媒帶來(lái)的影響，以及當(dāng)今時(shí)代影視聲音媒介的特征與作用。現(xiàn)在，全球化趨勢(shì)對(duì)影視娛樂(lè)生活的影響主要體現(xiàn)在高新科技的飛速發(fā)展與技術(shù)產(chǎn)品的更迭所引起的影視傳播媒體的更新；電影技術(shù)的高速發(fā)展也使電影聲音的外在表現(xiàn)形式與所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)變得越來(lái)越豐盛、越來(lái)越深刻。現(xiàn)代電影作為傳統(tǒng)群眾傳播媒介應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，不斷地探尋合乎群眾消費(fèi)神理及現(xiàn)代審美趣味的實(shí)現(xiàn)伎倆，以提供藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)限的可能性。同時(shí)，電影消費(fèi)者的思維在全球化語(yǔ)境下也促進(jìn)了電影敘事和視聽(tīng)語(yǔ)言向著更豐盛的想象和最先進(jìn)的伎倆發(fā)展。這是當(dāng)代電影藝術(shù)發(fā)展的總的趨勢(shì)。錄音作為技術(shù)，作為當(dāng)代科學(xué)的多層面綜

44、合體，最能體現(xiàn)電影與世界接軌的特征。好萊塢電影的制作效率與成功，很大一局部取決于其一整套成熟的制作工藝流程。在那里，電影已然是商品經(jīng)濟(jì)中的大型產(chǎn)業(yè)。所以，當(dāng)好萊塢將它的制作模式以嫻熟的電影語(yǔ)言展現(xiàn)給世界各國(guó)的觀眾時(shí)，也就確立并無(wú)形中主導(dǎo)了電影制作的某種現(xiàn)代趨勢(shì)。2008年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的英雄一片在全國(guó)各地?zé)嵊巢⒁宦窔⑦M(jìn)金球獎(jiǎng)、柏林電影節(jié)。我們發(fā)現(xiàn)，英雄一片既有好萊塢商業(yè)制片的風(fēng)范，更有令觀眾驚異與驚喜的元素孕育其中，即在好萊塢商業(yè)電影藝術(shù)與技術(shù)營(yíng)造的氣氛中對(duì)國(guó)產(chǎn)大片的新鮮感。誠(chéng)然，論證某些事物的特征是否存在，并不能以某一具體事件和具體時(shí)刻為標(biāo)志或界限。但是，我們?nèi)圆坏貌徽f(shuō)，在全球化語(yǔ)境下，中國(guó)電

45、影乃至世界電影的聲音藝術(shù)創(chuàng)作已具有了多元化、數(shù)字化、格調(diào)化的特征。聲音與畫(huà)面的每一次變革雖然都是科技發(fā)展的結(jié)果，但它們每一次具有歷史意義的進(jìn)步又都伴隨著明晰可鑒的藝術(shù)特征。這些特征就是：在全球化語(yǔ)境下，電影作為群眾文化傳播的載體，與時(shí)代發(fā)展緊密相連。3.2音效藝術(shù)創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢(shì)3.2.1多元化有關(guān)電影聲音的探索在有聲電影初期是十分活潑的，而好萊塢在聲音工藝上和創(chuàng)作實(shí)踐上的初步成功，確實(shí)提高了美國(guó)電影的聲望。爾后，聲音進(jìn)入電影被越來(lái)越多的電影制作者和電影理論家們分明地意識(shí)到，這確實(shí)是電影發(fā)展史中的一大革命，是人們掌握電影這門藝術(shù)沿著"真實(shí)性"的電影美學(xué)向前邁進(jìn)了關(guān)鍵的一步。

46、在電影技術(shù)的發(fā)展為電影聲音藝術(shù)的創(chuàng)作提供的可能性中，創(chuàng)作者對(duì)電影聲音的創(chuàng)作方式和伎倆也有了多元化的選擇。中國(guó)電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)聲音委員會(huì)第五屆聲音學(xué)會(huì)獎(jiǎng)的參評(píng)影片中，不論是大制作還是小制作，是立體聲影片還是單聲道影片，也不論是數(shù)字聲的還是模擬聲的，影片的聲音藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)水準(zhǔn)均比以往任何一屆的水準(zhǔn)要高。主要特點(diǎn)是：立體聲影片多、同期錄音影片多、各種題材影片多、影片片種故事片、紀(jì)錄片、廣告片、科教片、美術(shù)片齊全、聲音工作者呈年輕化和格調(diào)化態(tài)勢(shì)。我們根本可以了解到今后中國(guó)電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)：錄音制作將以立體聲制作為主，而立體聲制作將以數(shù)字聲為主，逐漸淘汰模擬立體聲制作；同期錄音制作工藝將取代

47、后期配音制作工藝，特別是紀(jì)錄片；但是對(duì)同期所錄制的聲音進(jìn)行藝術(shù)化處理的水平將越來(lái)越高；聲音創(chuàng)作和制作將越來(lái)越注重細(xì)節(jié)聲音和大聲級(jí)聲音之間的動(dòng)態(tài)比照，以便能最大限度的發(fā)揮出數(shù)字多聲道立體聲的聲音效果這些都將成為撐持電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作朝多元化方向發(fā)展的平臺(tái)。3.2.2數(shù)字化數(shù)字技術(shù)進(jìn)入電影使得電影美學(xué)和電影視聽(tīng)理論發(fā)生了重大的變革人們以往所追求的自然主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義等等，都是從電影本文的結(jié)構(gòu)和電影畫(huà)面的鏡頭與視覺(jué)效果等方面來(lái)對(duì)電影進(jìn)行文本分析。當(dāng)前，世界電影正置身于數(shù)字化的革命當(dāng)中，數(shù)字技術(shù)使電影藝術(shù)家終于獲得了更大的聲畫(huà)創(chuàng)作能力，使得電影藝術(shù)創(chuàng)作變得更直觀、

48、更自由和更具有人性化。從1930年貝爾實(shí)驗(yàn)室開(kāi)始模擬立體聲的實(shí)驗(yàn)，到1970年模擬立體聲制式開(kāi)始實(shí)際推廣，乃至20世紀(jì)80年代的后期，比擬成熟的數(shù)字音頻技術(shù)開(kāi)始應(yīng)用于電影數(shù)字聲跡的開(kāi)發(fā)與研究，以及1990年代以來(lái)，數(shù)字立體聲電影在全世界電影制作中成為主流，數(shù)字聲進(jìn)入電影無(wú)論從技術(shù)的可能性還是市場(chǎng)對(duì)多聲道的要求等方面都到達(dá)了成熟的程度，因而使用數(shù)字方式將多聲道數(shù)據(jù)記錄于一條數(shù)字聲帶將成為最終可行并可能的計(jì)劃。目前市場(chǎng)上公映的商業(yè)影片，絕大多數(shù)都標(biāo)注其所采用的數(shù)字立體聲制式，如DOLBY,SR-D、DTS、SDDS等。以中國(guó)電影聲音制作為例，從1997年中國(guó)第一部采用杜比數(shù)字立體聲影片鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)誕生

49、至2008年9月，共有74部國(guó)產(chǎn)片、11部香港片和部份合資片采用了杜比數(shù)字立體聲制式。數(shù)字化聲音設(shè)備的陣線正在形成全世界50000家影院正準(zhǔn)備配備一種最杰出的數(shù)字播放系統(tǒng)杜比SR-D、索尼SDDS或者是環(huán)球DTS。此外，數(shù)字影院的建設(shè)也正在形成一種未來(lái)的必然發(fā)展趨勢(shì)。一方面，數(shù)字立體聲技術(shù)，以接近人耳甚至超過(guò)人耳聽(tīng)覺(jué)極限的寬頻帶、動(dòng)態(tài)范圍，重現(xiàn)更接近現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界和更為自然的時(shí)空存在，從而使電影聲音的感染力、震撼力到達(dá)了前所未有的水平，把電影奇觀推向了更新的境界；另一方面，出于降低本錢、打擊盜版、提高發(fā)行效率和放映質(zhì)量的考慮，數(shù)字影院的建立與建設(shè)也正在匯成一股潮流。目前，全世界擁有100多家數(shù)字

50、影院中國(guó)有13家，分布在北京4家、上海4家、廣州1家、深圳3家、成都1家，成為除美國(guó)以外發(fā)展最快的國(guó)家。另外，中影集團(tuán)將于年內(nèi)發(fā)展30家數(shù)字影院，到2008年年底，建立100家數(shù)字影院，逐步形成一條數(shù)字電影院線。另悉，京城目前擁有數(shù)字放映設(shè)備的四家影院是中影電影院、華星國(guó)際影城、北京劇院、新東安影院。電影的制作技術(shù)發(fā)展至今，誠(chéng)如生活在數(shù)字、信息、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的現(xiàn)代人的宣言沒(méi)有做不到的，只有想不到的技術(shù)的進(jìn)步，使電影語(yǔ)言已經(jīng)越來(lái)越多地由數(shù)字技術(shù)、電腦特技等非同期技術(shù)手法來(lái)補(bǔ)充，我們已經(jīng)能夠明顯感覺(jué)到好萊塢商業(yè)運(yùn)作的所謂"大片"在題材、劇作、情節(jié)、及至服裝、道具等方面正以高科技的滲透來(lái)呈現(xiàn)一種不可思議的想象力，滿足觀眾的觀賞欲望和要求。3.2.3格調(diào)化電影史：理論與實(shí)踐一書(shū)中定義"格調(diào)"一詞為："特定電影技巧的系統(tǒng)化運(yùn)用，這種運(yùn)用能使一部或一組影片帶有名的特征"。早期電影史上，人們將電影格調(diào)派別劃分為"造型派"美化現(xiàn)實(shí)與"寫(xiě)實(shí)派"客觀反映現(xiàn)實(shí)。電影格調(diào)決定著電影聲音格調(diào)，因而在電影聲音設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)作實(shí)踐中，也反映出這兩種美學(xué)傾向。大多數(shù)商業(yè)影片的聲音格調(diào)都屬美化現(xiàn)實(shí)的造型主義格調(diào)，ADR技術(shù)此時(shí)就發(fā)揮出了優(yōu)越性，因?yàn)檫@些影片的聲音要求是干凈無(wú)瑕、完美動(dòng)聽(tīng)，如