【精品】品位滄桑--淺談北京老戲院

1、品位滄桑北京老戲院文化戲院是一個(gè)城市文化娛樂的窗口。是城市發(fā)展過程中不可或缺 的產(chǎn)物。北京的古老戲院，始建于清代，興起于民國(guó)。它曾經(jīng)是老北京人 津津樂道、愉悅心情的地方。隨著城市的變遷，那些曾給老北京居民 帶來(lái)過無(wú)限歡娛的老戲院大都消失在歲月的風(fēng)雨中，難覓其蹤。有的 初顏已改，卻仍在發(fā)揮著其特有的功能。今天，當(dāng)我們看影視戲劇不再成為一種奢侈，老北京古老的戲院 卻是那個(gè)年代人們心中的樂 園。而今，我們尋找北京老 戲院的原址，追憶其遠(yuǎn)去的 繁華盛景，記錄她的前世今 生，是為了讓后人記?。涸?我們生活的這座城市中，曾 經(jīng)有過幾座古老的戲院，那 是古城北京的文化樂園，是 一段值得我們永遠(yuǎn)珍藏的歷史記憶

2、中國(guó)戲曲的演出場(chǎng)所與中國(guó)戲曲相伴隨，有一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史衍變 過程.各階段的稱謂也不同。中國(guó)古代歌舞藝人最初是利用自然地形演出，后來(lái)開始出現(xiàn)土臺(tái)其他觀 站在一 宋中期， 戲劇空 百戲朵 放的都 封），出 最早的 院 臺(tái)前圍 得名）。以后北京的茶園已頗具規(guī)模,隨著u!大徽班進(jìn)京和京戲的形成與發(fā)子，即無(wú)蓋頂?shù)穆短熘_(tái)，稱為“露臺(tái)”，觀眾于四周圍觀。到西漢 時(shí)開始出現(xiàn)“看棚”。唐代是中國(guó)戲曲形成時(shí)期，演員的表演區(qū)開始 建筑化，出現(xiàn)了 “樂棚”。我國(guó)隋唐吋期，名曰“歌場(chǎng)”、“戲場(chǎng)”的 娛樂場(chǎng)就己經(jīng)出現(xiàn)了，但一般都是設(shè)在廟宇之內(nèi)，帝土貴族另搭看棚 觀賞演出， 眾則只能 邊。到了北 我國(guó)民族 前發(fā)展，在 劇百

3、花競(jìng) 城東京（開 現(xiàn)了我國(guó) 營(yíng)業(yè)性戲 勾欄（因舞 有攔桿而 勾欄內(nèi)設(shè)有戲臺(tái)、戲房（后臺(tái)）、神樓、腰棚（觀眾廳）等，設(shè)置相當(dāng)完 備。700年z后，清代雍正年間，蘇州虎丘蓋起了一個(gè)戲院，有一說 是為我國(guó)笫一座戲院。到清代最為盛行“茶園”或“茶樓”。清屮葉展，人們不以品茗為主，而是以聽?wèi)驗(yàn)橹髁?，茶園也隨之改稱戲園子。 民國(guó)時(shí)期許多戲園子內(nèi)部形制都相繼加以改造，戲園名稱大都改為戲 院了。解放后，對(duì)北京i口戲院相繼進(jìn)行了重建，增添了許多新設(shè)施，使之面貌煥然一新，多數(shù)改稱“劇場(chǎng)”。同時(shí)，興建了一批新型劇場(chǎng)。 透過小小舞臺(tái)的發(fā)展，我們可以聽到歷史前進(jìn)的腳步聲。遠(yuǎn)在元大都時(shí)期,北京已經(jīng)是元雜劇演出的興盛地。那

4、吋的戲園 叫“瓦舍勾欄”，是市民愛去的游樂場(chǎng)所，距今天已經(jīng)800年了。北 京戲園興盛是在淸朝乾隆以后。那時(shí) 候城里不讓開業(yè)，戲園都分布在各個(gè) 城門外面，像地安門、宣武門、崇文 門外都有，而m陽(yáng)門外人柵欄附近是扎堆地區(qū)，有十來(lái)座，最著名的如廣和樓，清初就出現(xiàn)了（原叫查樓）。曾經(jīng)，北京舊民俗z就是泡戲園子聽?wèi)颍瑧蛟壕褪莻€(gè)紅極 一時(shí)的地方。每天晚上看客滿座，人聲鼎沸。在物質(zhì)與精神生活同樣 匱乏的年代，無(wú)疑是一個(gè)標(biāo)志性的中心建筑和集會(huì)中心。北京著名的老戲院有：中和戲院，廣和戲院，長(zhǎng)安戲院，廣德樓, 同樂軒，慶樂戲院，華樂戲院，和開明戲院。在這里，主要介紹中和 戲院和廣和戲院。中和戲院，現(xiàn)位于大柵欄西口

5、路南糧食店內(nèi)。本為永定門外花炮作坊薛家之祖產(chǎn)。清乾隆年間，徽班進(jìn)京曾在此輪番演出。一代名伶譚鑫培就是在此園一舉成名的。1900年被焚毀，后又重建。園主股東更換多次，1927年u!大名旦之一程硯秋的總管梁華亭（乂名徳桂）購(gòu)買了中和園，從此程硯秋經(jīng)常在此演岀o后來(lái)程硯秋與梁華亭分裂, 程硯秋退出了中和戲院。1935年后尚小云的重慶社和榮春社科班曾在 此園演出很長(zhǎng)時(shí)間。解放后重新修建，一度為尚劇團(tuán)團(tuán)部，后為北京京劇院演出場(chǎng)所。關(guān)于中和戲院，還有一個(gè)小插曲，1931年9月18日晚上，藝術(shù) 大師梅蘭芳在這里演岀他的拿手好戲宇宙鋒，張學(xué)良將軍岀席觀 看，演到半截，副官來(lái)到張學(xué)良將軍身邊耳語(yǔ)，張學(xué)良神色緊張

6、，匆 匆退席。當(dāng)時(shí)梅蘭芳也覺察到臺(tái)下觀眾忽然走了一片，不知何故，第 二天看報(bào)才知道是夜里日軍進(jìn)攻沈陽(yáng)北大營(yíng)，發(fā)生了 “九一八”事 變?，F(xiàn)今，中和戲院至今還是經(jīng)常演出京劇的戲院。廣和樓戲院，現(xiàn)位于繁華的前門外肉市。廣和樓戲園是北京最早 的一個(gè)戲院。原為明末大鹽商查氏私人花園。清康熙年間就改為茶園 對(duì)外營(yíng)業(yè)，初名查家茶樓、查家樓，后改稱廣和查樓。康熙曾到此看 過戲，并賜臺(tái)聯(lián)：“日月燈，江海油，風(fēng)雷鼓板，天地間一番戲場(chǎng)； 堯舜旦，文武末，莽操丑凈，古今來(lái)許多角色。”康熙二十八年(1689) 長(zhǎng)生殿在此演出，適逢佟皇后喪葬期間，觸犯禁忌而掀起了一場(chǎng) 風(fēng)波。這是一次堂會(huì)性質(zhì)的演出，觀劇者最后受到革職和革

7、去國(guó)學(xué)生籍的處分。光緒年間廣和查樓連遭兩次大火，損失慘重。北京“白薯 王”王靜齋（王杰）購(gòu)買了廣和茶樓，重新修建后改名為廣和樓戲園。 戲臺(tái)柱子紅底黑漆的對(duì)聯(lián)“學(xué)君巨，學(xué)父子，學(xué)夫婦，學(xué)朋友，匯千古忠孝結(jié)義，重重演來(lái)，漫道 逢場(chǎng)作戲；或富貴，或貧賤， 或喜怒，或哀樂；將一時(shí)離合 悲歡，細(xì)細(xì)看來(lái)，管教拍案驚 奇”。在上下場(chǎng)門中間懸掛一塊 橫匾，上寫“盛世元音”四個(gè) 大字。據(jù)傳，這副臺(tái)聯(lián)為清咸 豐年間二甲進(jìn)士陸潤(rùn)亭所寫。北京成立最早的京劇科班 喜（富）連成社從1906年起一直 到民國(guó)以后還在那兒演出，觀 眾很高興地在門口看著這些身穿青衣小帽的學(xué)生排著隊(duì)來(lái)演出，熟悉 的觀眾能夠叫出隊(duì)伍里演員的名字：“

8、袁世海、李世芳”小演員 戲演得很認(rèn)真,觀眾看著也高興。那時(shí)演戲沒有海報(bào)，常常白天把道 具擺在門口，讓觀眾知道今兒晚上演什么劇目，如演艷陽(yáng)樓，就 擺上石墩、石鎖，演金錢豹，就擺上兒個(gè)大鐐等等。戲園的擺設(shè) 很陳i口，故初樓下座位都是長(zhǎng)條桌子大長(zhǎng)板凳，豎向舞臺(tái)放置，看戲 的人坐下后，得側(cè)著身子看戲，兩廊的散座則是橫放著的長(zhǎng)凳，1914 年以后椅子才改成橫排靠背長(zhǎng)椅，椅背后釘著帶框的木板，可以放茶碗。戲院在從前是男女分座的，廣和樓戲園到1919年還是男女分座, 樓上女座，樓下男座，白 天不賣女座。到1931年以 后，才開始男女合座。唯 有戲院門前那條東西向通 向前門大街的小巷還可以 使老年人依稀記起當(dāng)

9、年到 這里看戲的光景。清末至民國(guó)初期是廣 和樓z黃金時(shí)代，喜連成、 富連成科班長(zhǎng)年在此演 出，梅蘭芳、周信芳、馬 連良、潭富英、雷喜福等名角都在此登臺(tái)獻(xiàn)藝?！鞍资硗酢彼篮笫衅?長(zhǎng)子王善堂經(jīng)營(yíng)，日本占領(lǐng)北平吋期，廣和摟營(yíng)業(yè)蕭條，難以維持， 便以922000元偽幣賣給了日本翻譯李文軒。李文軒將廣和樓拆毀， 想重新修建，但未來(lái)得及重建日本便投降了，因此到解放時(shí)廣和樓還 是一片廢墟。人民政府重新興建了廣和樓，改名為廣和劇場(chǎng)?，F(xiàn)在廣和戲院還經(jīng)常演出京戲，只是紫紅色的帷幕已經(jīng)掩蓋了當(dāng) 初古老的痕跡。轉(zhuǎn)眼新北京格局已經(jīng)形成，老市民都遷遠(yuǎn)了，老戲園也消失了。 眼下隨著國(guó)家大劇院的開張和梅蘭芳大劇院的落成，北京

10、形成了新的 劇院分布格局，東有長(zhǎng)安、保利，西有中國(guó)、八一、梅蘭芳，南有天的內(nèi)容也改變很多人預(yù)向著地方音樂劇橋、評(píng)劇院，北有海淀、國(guó)安，中有國(guó)家、首都、兒藝、北展、民族 宮，另外還散布著先鋒劇場(chǎng)、九個(gè)劇場(chǎng)等“另類”?，F(xiàn)代都市夜生活 了。測(cè)，地方戲曲的小戲院將場(chǎng)的方向發(fā)展，將成為未 來(lái)戲院發(fā)展的主流。由于時(shí)代的進(jìn)步，歌劇這一戲劇范型，在西方已逐步演變成適應(yīng) 于當(dāng)代審美需求的戲劇樣式一一音樂劇。在中國(guó)，這種演變的趨勢(shì)即 將出現(xiàn)。中國(guó)地方小戲劇種的戲院將會(huì)朝著民族音樂劇劇場(chǎng)的方向改 革、去占據(jù)都市的戲劇舞臺(tái)。在那恢宏繁華而乂充滿時(shí)代氣息的藝術(shù) 殿堂里，欣賞民族音樂劇將成為公民們一種高雅而又愜意的時(shí)尚。

11、那 時(shí)的小戲劇種，也許不再叫做京劇，但它的骨子里還是保存著京劇不 斷創(chuàng)新的精髓，它的血脈中流淌著的依然是小戲劇種永遠(yuǎn)的歡樂。然而，初到北京的人，總還是要想要去老戲院聽場(chǎng)純粹的京戲,領(lǐng)略一下老北京的風(fēng)貌。北京老戲院包 含了太多太多的文化，如果肯擠時(shí)間去 老戲院里聽場(chǎng)戲，在弦歌笙舞屮就更可 以更加深刻的體會(huì)北京社會(huì)的風(fēng)貌了。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化在幾千年的發(fā)展中孕育出的一道亮麗景觀。中國(guó)戲曲源自人類初始文化的宗教儀式中。不同的是，它沒有像 在歐洲和印度歷史上所發(fā)生的那樣形成文化斷裂，古希臘悲劇和喜 劇、印度梵劇在發(fā)出耀目光芒之后，都中斷了，中國(guó)戲曲卻一玄生生不息地發(fā)展演變至今。而戲院文化一直伴隨著戲劇文化在不斷地發(fā)展與進(jìn)步。戲院 是文化的重要表現(xiàn)形態(tài)。一個(gè)時(shí)代的文化思潮深刻地影響著這個(gè)吋代 的戲院文化面貌，從一個(gè)時(shí)代的戲院文化面貌里也折射著這個(gè)時(shí)代的 文化特征。從古至今，整個(gè)中國(guó)的文化價(jià)值取向發(fā)生了無(wú)數(shù)次巨大而 深刻的變化，這種變化極大地影響著當(dāng)前的戲院文化，而我們也可以 從戲院面貌的嬉變中清楚地感受到這種文化轉(zhuǎn)向的軌跡。戲院文化中折射著，古老而現(xiàn)代的中國(guó)文化，展現(xiàn)出中華民族文 化的豐富與多樣性。在過去數(shù)十 年中，戲劇出現(xiàn)了 一種“危機(jī)”。造 成這種狀況的根 本原因在于，社會(huì) 文化的轉(zhuǎn)型致使 戲劇藝術(shù)發(fā)生了 新的裂變。對(duì)于現(xiàn) 在很多人提出的 戲劇的